<萬王之王>,1976
[動作與情感]
【通往德州,巴黎的路]
我的工作是拍電影
[維姆.文德斯] 對歐洲的電影制作人來說
這項工作更加困難
因為...
[<德州巴黎> 1984] 美國電影的壓力
可以告訴我你要去哪嗎?
那邊是什么?
[彼得.福克]他有一種權力
內心很自信
[漢斯.兹奇勒] 結局當然是好的
不過我不確定...
這是我們的目標
他想要把箭頭指向動作
你能看到我嗎?
嗯
你認得我嗎?
洪恩.查弗斯
有一個男主人公
那些皇室、檢察官都想
證明他們是無辜的
[萊.庫德]剛開始很驚訝
然后是想要用來做些什么
之后就真的着手做了
[山姆.福勒]他想要不停移動
可以移動地很慢
不過很好看
[丹尼斯.胡柏]
我們有很好聽的摇滚專輯
我第一次聽到這么好聽的音樂
我感覺找到了自己的身份
[維姆.文德斯]不是在摇滚身上
不過它可以幫助我
看清"這就是我 這就是我喜歡的"
這是我非常信任的東西
音樂是我身體的一部分
所以摇滚...
幫助我找到了自己的身份
[菜.庫德]他有一部車
好像是克萊斯勒什么的
他把那些情景錄了下來
停在西北部
可能是第一次這樣做
這是很暫時的事
好像是摇滚吧 我不太記得了
這就是他喜歡的東西
他肯定是覺得這些都是個迷
有一部好車
有合適的音樂
來到正確的道路上
看到眼前的景象
看到這整個地方
不是那種導演
我們想要講述一個動人的故事
要把畫面拍得很好看
我們要最合適的畫面
還有音樂
所以音樂是第一首選
這算是一部很好的動作電影
真的
很適合
所有美國人都住在這裏
整個社會都是這樣
[公路電影] 什么是公路電影呢?
就是說電影是在公路上拍的
旅行和工作對我來說
都是很重要的
我大多數時間都放到了這上面
火車上、飛機上
我坐到桌邊
停了下來
我感覺中間有很多對話和理論
在<萬王之王>這部電影中
美國很著名的公路電影
我覺得一個人 一輩子要瘋狂一次
感受那種不同
[漢斯.兹奇勒]在維姆的電影中
絕對不會有很開闊的空間
不能變得很簡單
那是一個事實了
一個地理事實
美國、歐洲、德國的地理
在很多人看來
公路是唯一的工具
唯一一個活生生的東西
是他們賴以生存的東西
一旦他們離開了這路
遠離了這條路
就要冒着死亡的危險
公路電影對我來說
是一種生活方式
是我最喜歡的東西
像很多人一樣
我希望最后
我能找到那個人
所以我無法把旅行看作
是一個循環
在我看來,那是活生生的
總會有人在另一端等着
我對動作電影不太感興趣
我說過很多次
他們告密了是吧?
我覺得既然我們很親密
就很難再談别的什么事
我從來沒有感覺
你在拼命追尋着什么
你有這種感覺嗎?
這場旅行真的很新奇
所以從一開始
我們整個隊伍
就一直呆在一起
有時會很没耐心
也知道會發展成什么樣子
我們還有一些假期
我選擇講述這個故事
是因為我覺得應該
對自己的生活做點什么
我用心靈 去感受自己看到的一切
那種一直逼迫别人的導演
他從不會隨便誇獎别人
雖然有些是大家顯而易見的
你從來不會看到他
獨自一人完成什么事
我們都會幫助他
所以我們都有很多時間
來考慮應該怎么做
如果你有時間
有這種平静
就會看到更精確的東西
進而很快找到答案
在<萬王之王>中
我們從地理方面考慮了很多
意思是
從北往南開時
通常是在邊界
即使我們没有越界
那條界也是在我們中間的
我們經常都會越過那條界
<萬王之王>
裏面很多情節看上去 都没有故事
很多都是需要細細品味的
我們要沿着德國邊界走
希望能把這兩個人帶到 某個地方
剛開始各自都遭遇了困境
但這段旅途對于我來說
是促使他們找到自由
找到某種做出决定的自由
你構思了<萬王之王>的結局
你構思了兩條平行道的交叉
映射着一種矛盾悖論
要么交叉要么永不接觸
列車和汽車平行開着
彼此能够很容易地看到對方
有那么一種幻覺
雙方有可能獲得自由
從彼此以及自身中解脫出來
但是對于我來說
唯一能獲得自由就是走出來
獨立行走
我認為在路途
就是為了達到交叉點做出决定
你以為我没看到你嗎?
感覺越來越好,是吧?
攝像機仍是最重要的
[山姆.福勒]永遠是這樣
唯一能記錄運動的東西
對于我來說 什么演員没什么區別
導演來自哪裏
屏幕導演來自哪裏
缺胳膊斷腿的
我毫不關心
只有鏡頭才是重要的
如果你研究過新德國的電影院
在60年代末70年代初歐洲影院
新德國影院很晚才出現
剛開始大伙都覺得很奇怪
[維姆.文德斯]根本講不通
不符合常理
方佛他們有種新的身份
一些常識
或是普通語言
那并不是新方法
每人都特立獨行
這些都永遠消失了
過去給了一個否定的答案
[雷納.文那死于1982年,36歲]
有些影星是來自非洲的
雷納是一位美國好萊塢的代表
我是唯一一個回來的人
我是看着歐洲電影慢慢長大的
[丹尼斯.胡柏] 認為美國的太垃圾了
而丹尼斯在看美國電影
或許覺得歐洲電影不好
[丹尼斯.胡柏]
[布魯諾.岡茨]
我認為他一直在找導演
參與演戲
一位電影導演
你必須明白
不管是不是潛意識的
我希望是有意識的
【美國朋友] 是第一個脫離德國的電影
【美國朋友]
二戰以來便開始全球發布
所以我認為他在某種方面上
想普及這種電影
我認為原因就是這樣
要我給個 找個蓋子難上加難
我一直持反對意見
一定得有人來做
他的外表,他的自傳
接着我們就能從演員身上 塑造出來
我在巴黎跟丹尼斯偶然相遇
我當時急需找到人
搭檔當時根本不考慮他
我去找他 他說我們還是聊會兒吧
我給他拍了照片
后來這樣就選上了
我終于不用再去構思 另外一個故事了
因為我們已經有了一個 活生生的
這些電影都有脚本
但是有時没有脚本
每次他都說要是有脚本多好啊
下次麻煩給個脚本好嗎?
我很喜歡她寫的書
我一直認為她的故事很吸引人
我想這次我的片 終于有事實基礎了
[派翠西亞.海史密斯]
一旦作家簽了約
授權拿他的小說來拍電影
作者就再也没有控制權了
對此我有些不愉快的經歷
但我認為 文德斯在做一件事的時候
能控制大局
他清楚自己想要干什么
但偶有閃失
不過他的失敗不是失誤
我不認為他是失誤的
如果他失敗了 那是因為藝術家的錯
作為商人的藝術家
美國人已經控制我們的意識了
實際上肉體也控制了
最初是由意識開始的
美國文化通過網絡,電視,電影
以及其他類似的傳播
這不單代表他們的文化
而且他們還傳播文化
對我來說
很難根據文化的不同 來區分出美國
美國有很大的影響,音樂,自由
還有圖片
當然你就開始提到這些
它們都來自哪裏
美國是希望之邦
[哈拉.丁.斯坦頓] 那時他在尋藝術家之路
或者與藝術家合作
這些好萊塢的事情
他在成長着
痛苦地成長着
就像我們
缺少了自由
但之于電影制作來考慮
很多還是虛構的
换作其他人也這樣
美夢成為了噩夢
他們就意識到有人也有錢
什么都有
但我就表達不出來
因此如何表達 跟當時情景是相關的
當然跟財政情况也相關
歐洲缺少錢
但是至于購買另一種自由 錢就少多了
制作電影是一種夢想
同時也能讓人夢醒
記起你曾夢過的
什么樣的夢
那就是你一直想解開的謎
有些因素
有些没有遵守故事順序的元素
但我們不想抛弃那些夢想的元素
即使是沒邏輯的
【事物狀態 1982]那些人真可笑
你和我太瘋狂了
太瘋狂了
這混蛋故事
他們不會來殺我的
他們要這個混蛋故事
他們願出10萬塊
如果我有個故事的話
我跟他們說 我有個幸存者的故事
要是我跟一位美國導演來
拍同樣一部電影的話
還有美國演員
我坐在世界之巔看着
你知道嗎?
因為美國影院 很難接受我們的片子
不單在美國我們很難
甚至歐洲
[維姆.文德斯]大型馬戲團
開始尋找其他小影院
但不久這些肯定會統一化的
統一起來
其他的片都消失掉
她跑啊跑
沿着山脉跑過來
<事物的狀態>,1982
沿着整個海岸
攝像機盯着她,直到海裏
你覺得呢
我不明白你的意思
你是什么意思
没膠卷了
别再拍電影了
改行吧
不行就改行吧
這對你没啥好處的
你就别再拍什么電影了
美國文化很豐富
但不代表一切,但很豐富
所以能給人帶來希望
或許不是希望之邦 但也是希望語言
對生活的一種憧憬
甚至是一種潮流
[漢斯.兹奇勒]
當我們與美國直面的時候
我們突然發現
其實有它壞的一面
是不是很麻煩?
没多少麻煩
還是我來給你點竅門吧
一些建議
你可能會再用到這些建議
因為我覺得你會
一真的? -沒錯
把東西放下
站直了
這部片內容豐富
很是悲觀
至少剛開始很悲觀
但至少没有什么可以失去的
我没什么可以失去 只有獲得
但顯然這小電影
給了我很多
它讓我重燃起拍電影的熱情
就像自己扯自己的頭發一樣
别忘了,好嗎?
我給你第一份工作 别搞砸了
我有25位導演,别被嚇壞了
來自歐洲的25位導演
是不是第一次看美國電影啊
他們看上去都像導演
常給我好印象
不像我看過的美國人
我愛你 該死的,不是我的錯
我不想要這樣的結局
有點像發明
源自好萊塢的發明
就是這樣的意思
當然得有一席之地
那不是復仇
那也不是鄙視
得到自我的改革
一定得幸存下去
該死的幸存者,没錯吧
艾倫一定得看到 這最危險的中年
那就是我
我不相信這車
也許會爆炸了
我現在就坐在這裏
我告訴你吧
從未想過 我會跟德國導演合作
還有新澤西州的猶太人
還有德國人
一群鬼佬
我倆到底在搞什么鬼