艺术的力量 第一季第四集
她看起来确实很陶醉
头后仰，小嘴微张
星眸半开半闭
一只天使般的手掌正在暴露她的乳房
你不得不去看
但是又不知道往哪儿看
在贝尼尼创作了这尊雕像后过了一百年
一名法国艺术爱好者来到了罗马
进入教堂，经过长时间的凝视之后他说道
“好吧，如果那就是神圣的爱情的话，我想我已经体会到了”
那么，这是什么呢？
可以肯定的是她不是在意淫
罗马最虔诚的雕刻家肯定也不是
作为一名主教们的知己好友
天主教运动的重要支持者
他很可能是想让我们看到一个高潮中的修女形象
真的是这样吗？
艺术的力量：贝尼尼
不管是生理上还是精神上，假装兴奋都没有什么益处
那种激情并不是躯体或者灵魂的一种感情发泄
贝尼尼对激情再了解不过了
他的艺术作品也都于激情有关
正是表现出的这种激情将会使雕像发生变化
在他之前还没有人把大理石表现的如此富有肉感
在温柔的抚摸下，（大理石雕像）飘飘欲动，仿佛在颤抖，肌肤也仿佛渗出了汗水
他的作品有的在哭泣，有的在呐喊
在强烈的感受下
他们扭曲的躯体仿佛在奔流涌动
贝尼尼就像一个炼金术士，能够把一种物质变成另一种
他可以把大理石变成枝丫，叶子，头发
当然还能变成肌肤
经典雕塑的整体观点是要把人类表现的没有什么肉感
同时还要赋予它们肌肤以不朽的光滑
所以这样以来，经典雕像大部分看起来像是神，却没有人气血色
贝尼尼的出现改变了这一切
随着贝尼尼（创作风格）旋风呼啸而来
即便是米开朗基罗的大卫雕像也显得不怎么富有动感了
如果雕像是会体现出重力作用的话，贝尼尼则完全是反其道而行之
他的作品仿佛要挣脱雕像基座的束缚腾空而去
如果还有人记得的话
还是小孩子的杰安·劳伦佐·贝尼尼（Gian Lorenzo Bernini）就让人刮目相看了
当八岁时候他被带到了教皇面前
他就创作了一幅圣保罗的头部速描
这让教皇很是吃惊，他认为这个孩子将会是下一个米开朗基罗
他的父亲Pietro是一个来自佛罗伦萨的雕刻家
他的水平时好时坏
但是从他儿子那里，他看到了一种优秀的品质
一位红衣主教欣赏者说道：“贝尼尼先生，要注意了”
“这个孩子将来肯定大有可为”
于是，我们的小天才就这么出名了
这尊杰作中的人物很顽皮
两个搂抱着的小天使，大大的眼睛是那么天真无邪
这是阿曼尔提亚（Amalthea是一位用山羊奶照顾朱比特成人的仙女），山羊，还有幼儿时期的朱比特
一个标准的神话人物就这样变成了
是什么令这些无趣的神话人物变得如此富有生机？
他们仿佛能呼出生命的气息
简直就是一个幼儿园的淘气包
贝尼尼于1605年来到了罗马
那时正是卡瓦拉乔的街头戏剧（指以街头题材表现圣经情节）
震惊教会的时候
卡瓦拉乔带来了一种感动大众的全新手段
圣人不再遥不可及
相反，粗陋的现世的激情成了舞台的主角
来自血与肉的救赎
那么怎样才能超越卡瓦拉乔呢？
答案是你不能，除非是在雕刻方面
这是由于信仰基督教而被送上烤架的圣劳伦斯
创作该作品时贝尼尼只有十六岁
他所捕捉的是劳伦斯对痛苦处之泰然的时刻
如果依神话传说而言，当时圣劳伦斯以一种恐怖的口气对行刑人说
“伙计，能不能给我翻个身，这面儿已经烤好了”
所以毫不奇怪，他成为了灶神
但是这里却表现出了一些严肃的事情
当劳伦斯的手掌触到火焰的时候，一种神秘的转变发生了
据记载者说，烤焦的肌肉发出了芬芳的气味
痛苦与甜蜜合二为一了
折磨变成了享受
这已足够让罗马的一个大人物
红衣主教Scipione Borghese
把他收入麾下
他将会使主教位于Pincian山上的别墅
成为一个观赏伟大艺术品的场所
这肯定会令其他红衣主教眼红不已
那里有比Scipione Borghese的生命更为伟大的东西
粗壮的头颈部坐落在壮实的躯体上
贝尼尼可够狡猾的
通过一颗半扣上的纽扣
人们感觉到了胖子主教穿上绸衣的勉强
毕竟主教是一个有血有肉的活人
比起他的显赫身份来，他更像是个厨师
was a speaking likeness,贝尼尼说，他所追求的是一种讲话的相似性
因为他认为在说话前后
人们的大部分特征就在不经意间暴露出来了
所以对Ccipione他也施以此法
从主教帽子前面露出来的一部分刘海
花栗鼠面颊，丰润厚实的嘴唇
迎着光线，Scipione的鼻子看起来有一层薄薄的汗水
在燥热的城市里，这是很自然的现象
在罗马这个宗教大都市里物欲横流
对于教会贵族统治者来说，光有钱是不够的
艺术也很重要
画家、雕刻家还有建筑师都在寻找资助者
当时的罗思柴尔德家族（Rothschilds）和萨奇(Saatchi)家族，教会的主教们
都在下注赌谁是下一个艺术天才
当然，贝尼尼已经拥有成功的一切因素
他诙谐而又有魅力，人缘儿很好
涵养也很足，又能严格自律
通常能信守承诺
而且还不喝酒
换句话说，他是个与卡瓦拉乔截然相反的人
那么我们又是怎么知道这些的呢?
那是因为有人把贝尼尼的一言一行都记录下来的缘故
Filippo Baldinucci是一个二流画家，爱论人是非，同时还是个艺术评论家
但是这一切都不重要
重要的是他能通过一些了解贝尼尼的人那里收集到资料
然后会把这些资料编入自己的一手传记
当他在城中闲逛的时候
他就是众人瞩目的中心
他的很有派头
当他想要得到什么东西的时候
他只要使个眼色就OK了
这就是阿波罗与达夫妮
这是一个关于泡妞的故事
阿波罗希对达夫妮落花有意
而达夫妮却流水无情
于是他就开始追逐达夫妮
但是当快要抓到达夫妮时
神灵实现了达夫妮的祈祷，把她变成了一株月桂树
这是一个极富动感的雕像
阿波罗气喘吁吁
他的披肩和头发仍然飘荡在风中
被逼上绝路的达夫妮也没有停止下来的迹象
除去植物学上的表现，她看起来好像是在爬向空中
她张大嘴巴发出尖叫
头发与手指已经变成枝叶的模样
但是这出戏剧表现出了一种逗弄
通过包装性的树皮下显现出的
如缎般光滑的肌肤
贝尼尼让我们感受到了（这种逗弄）
令人痛苦的功败垂成（指阿波罗）
这可不仅仅是我
法国一位红衣主教说他是不会把这尊雕像摆在家里的
因为任何看到它的人都会激动起来
据说当贝尼尼听到这些话时很是高兴
此时贝尼尼才二十出头，但他已经是一个超级巨星了
权贵们争相讨好他
其中教皇乔治十六世就赐他一个爵位
于是贝尼尼就有了一个贝尼尼骑士（一种爵位）的称谓
下任教皇乌尔班八世（Urban VIII）把他当作最好的朋友
这里有个故事，当红衣主教巴贝利尼成为乌尔班八世时
他把贝尼尼召到自己的寓所对他说
能生活在巴贝利尼主教统治下是你的幸运
但是能生活在巴贝利尼教皇时代的贝尼尼骑士应该感到更幸运
教皇准许他能自由出入他的寓所
即便是没有预约
他们促膝长谈直至深夜 他一直在劝贝尼尼去结婚 这样一来就会有人来照顾他了 他也就能全身心的投入艺术工作中去了
贝尼尼是罗马顶尖的艺术鉴赏家
他是艺术皇帝，而且不仅仅限于雕刻方面
同时他也是画家，建筑大师，剧作家
而且他拥有了世上的一切
他魅力十足、容貌俊秀、有用不完的钱财和很高的社会地位，当然还有敌人
这位是弗朗西斯科·巴洛米尼
他很内向，沉默寡言，有点儿神经质，一副忧郁的样子
这样的人无论如何是不会有什么社交礼貌的
但是好也罢坏也罢
巴洛米尼将会在贝尼尼生活中扮演一个非常重要的角色
这两位将会互相妨碍彼此实现各自的野心
并彼此相互激励达到一个更高的艺术层次
同时还有更大的危险
巴洛米尼是位才华横溢的建筑大师
他的建筑风格不守常规，墙壁阳台的凸出与曲线设计时常会给人们带来惊喜
悸动的天花板仿佛在歌唱
如果说有两个人应该为罗马的巴洛克式面貌
为罗马之所以成为罗马负责的话
那么他们就是贝尼尼和巴洛米尼
但是二人却相互仇视
一开始，这只是单方面的竞争
巴洛米尼对贝尼尼的声望很是怨恨
而且他内心是很希望成得到众人的青睐
这有点像莫扎特和萨利埃雷（ Salieri：宫廷乐师，惊羡于莫扎特的天才，欲除之）
只是这里的“萨利埃雷”可不弱
他们都是天才
200年前二人分别设计建造了这两座罗马教堂
建造者一个是贝尼尼，另一个是巴洛米尼
这是由巴洛米尼建造的圣卡罗教堂
这是顶尖级别建筑大师的伟大作品
纯洁，朴素
只有砖块和灰泥，没有任何着色，也没有雕像
其高度精密的几何学应用甚至能引起幻觉
这是形状与数字的完美结合
现在，让我们看看贝尼尼的作品
墙壁着色浓密
好像是一个处于舞台灯光下的场景和道具
令人眼花缭乱
卖弄的，发自内心的，性感的，就像贝尼尼自己一样
二人真正的较量始于1624年
当时教会要任命一个
建造圣彼得教堂和祭坛华盖的总设计师
祭坛华盖是位于圣彼得幕穴上方的一个巨大的遮篷
它处于米开朗基罗大穹顶的正下方
这可是个最令人羡慕的职位
在那个时候，巴洛米尼应该比贝尼尼更合适
他受到的训练就是要成为一名建筑师，很明显他很够资格
但是猜猜看是谁笑到了最后？
是魅力十足的吉安·劳伦佐·贝尼尼
当然，锻造并安置这个扭曲的铜制大遮篷
遇到的工程问题
令贝尼尼犯了难
所以，他很聪明的去寻求帮助
他找到了巴洛米尼，后者也没有选择的余地
毕竟这对教会来说是件好事
建筑通常是集体合作的结晶
所以我们会发现在祭坛华盖上全部作品的作者
都是巴洛米尼也就毫不奇怪了
那么最后巴洛米尼得到他想要的声望了吗？得到个屁！
对于这一点，巴洛米尼是永远也不会忘记也不会宽恕的
贝尼尼这个性格特点可不好
他心胸狭窄，不愿意和他人分享荣光
报应最终会来的
不仅仅是巴洛米尼意识到了这一点
当初帮助贝尼尼创作达夫妮手臂上枝叶的助手
也是因为没有得到应得的荣誉
最后才愤然离他而去
但是当时的贝尼尼骑士
对他的助手们却很是傲慢
他以为自己是世界之王呢
他的亲生母亲如是抱怨道
所以他就取其所需
技巧方面的知识，辛苦的打磨工作
还有其中一个助手的妻子
这个助手的名字叫Matteo Buonarelli
他妻子的名字叫做Costanza，和康士坦茨湖谐音(Constance位于瑞士德国和奥地利交界)
不知道当贝尼尼和她鬼混的时候有没有对此感到好笑呢？
这就是1637年的她了，当时二人正爱的死去活来
我们可以看出来他是多么的爱她
而且正是这种浓烈的爱慕
为欧洲带来了一种全新的雕刻风格
站在Constanza雕塑面前，这座半身像曾经被众人所敬仰
而且它还常常被预定作为坟墓陪葬品
很久以前也只有罗马人
会为非正式的肖像制作雕塑
但是informal（非正式）这个词应该不适用于Costanza，不是吗？
那么intimate（亲密朋友）这个词怎么样？
因为这是一个激情表现在脸上和身体上的女子的肖像
她那艳丽的特质只会让情人的欲火燃烧的更旺
这就是我们所说的带着强烈感情的雕刻
这就像是贝尼尼在用凿子一遍遍的回味彼此间的爱抚
她那宽松的上衣摇摇欲落
这也许是欧洲所有雕塑中
最简单也是最富挑逗性的邀请
但是这尊雕塑还有其特别之处
这也是一个烈性女子的庆典时刻
虽然Costanza Buonarelli的丈夫只是个身份低下的雕塑助手
但是她的出身却很高贵，她来自皮克罗米尼（Piccolomini）家族
所以她的下巴很结实
樱桃小嘴正在说话
神情却不怎么谦恭
（雕塑）所有的一切都是在为定义女性气质而服务
端庄，贞洁，素静
都揉和在Costanza身上
她富有野性
雕刻家也为其特质所倾倒
但并不是Costanza的这种特质最终毁灭了贝尼尼
毁灭他的人是他自己
尽管贝尼尼表面上是温文尔雅
但是他的容忍度却很低
在内心深处他就是一个残忍的那不勒斯匪徒
而且在一个难以置信的时刻，他爆发了
事情源自一个谣言
传言说Costanza可不怎么constant（永恒，意即花心）
好像她与贝尼尼兄弟有一腿
因为她不只和吉安·劳伦佐睡觉
而且还和他的弟弟路易吉（Luigi）睡觉
路易吉·贝尼尼，是皮特洛·贝尼尼的儿子
是个雕刻家，不错的建筑师，优秀的数学家
噢，我知道难以使人们相信
事情怎会是这么巧
但是谣言会是真的吗？
于是在一个夜晚，贝尼尼设下了一个圈套
吉安·劳伦佐神情自然的说第二天要去向下
所以他将不会在城镇的家里
但是他肯定没有去乡下，对吧？
相反，第二天清早，他去了Costanza的家
然后就守株待兔
路易吉现身了，Costanza也出现了
贝尼尼充满爱意创作的雕塑上鼓鼓的胸部
此时却由于充满热情的拥抱被压的变平了
于是就出现了一场街道追逐战
他们穿过广场，奔越桥梁，一直跑到圣彼得教堂
正是在那里，这座教堂的建筑师拼命要杀死自己的亲兄弟
吉安·劳伦佐抓起一根铁棍朝路易吉抡了过去
两根肋骨被打断了
作为一名“奇迹”的创造者，他闻名遐迩
但这次的奇迹却是自己的亲兄弟并没有被自己杀死
他母亲给教会警察写了一封信要求把两兄弟分开
他怒气冲天，失去了理智
他带着配剑进了教堂，这完全是对上帝的不尊敬
但是事情还没有结束
那天下午，吉安·劳伦佐派了一个仆人去Costanza家里
他没有割断她的喉咙，相反，她的娇脸被打的伤痕累累
看来这个从石头中寻找美丽的家伙通过鞭打肉体去摧毁之
但是你知不知道因为这次蓄意伤害他人身体和蓄意谋杀
贝尼尼得到了什么惩罚吗？
噢，真是个“重”罚啊：3000斯库迪（scudi）罚款
只可惜他的教皇哥们儿最终放弃了这笔罚款
教皇说道：“胡闹，完全是胡闹嘛，下不为例啊”
“所以我惩罚你，你得去结婚”
“而且顺便说一下，这个女子可是全罗马最漂亮的”
教皇朝他挤了挤眼，用肘推了推他：“这样你就不会再去胡闹了”
所以贝尼尼就娶了一个罗马律师的女儿：卡蒂丽娜·特西奥
而其他当事人，弟弟路易吉被流放到了波洛尼亚
每个人都进了监狱，那个行凶的仆人
还有招致灾祸的Costanza自己
以通奸和乱伦判了罪
那座雕塑怎么样了呢？
贝尼尼的新夫人当然不想把它摆在家里
当然吉安·劳伦佐也不想，因为他见了雕塑就不舒服
我想他可能会砸了它
但是幸运的是，来自佛罗伦萨梅第奇家族的买家适时出手买下了它
这就是为什么我们能在佛罗伦萨的巴尔杰洛国立博物馆看到它的缘故
曾经的Costanza对于我们来说，已经成为了永恒
也许你认为：“我才不管他的雕塑技术有高”
“他的艺术作品有多重要我也不在乎”
“这丫儿就是混蛋一个！”
“你可别告诉我他最后没有受到惩罚”
好吧，其实挺奇怪的
正是从Costanza案件以后，不可侵犯的骑士先生开始走霉运了
而且霉运还是从与贝尼尼密切相关的地方开始的
这个地方对于他来说就是成也萧何败也萧何
那就是圣彼得大教堂
这是我们所知道的圣彼得大教堂的正面
但是17世纪的教皇们都有着过了头的自信心
他们不知道适可而止
他们希望在两个拐角处即我们现在看到的大钟上方再建造两处大钟塔
不管怎么说，这些大钟将会为他们唤来忠诚
因此基督教的梦想也就显得更为真实了
但是米开朗基罗的大穹顶却处于中部
所以刚开始钟塔的设计高度都相对比较低
只有一层高，建造起来就比较有把握，也很结实，
等贝尼尼来了以后，他天生就具有叛逆个性
他说：“我建造的钟塔将会比这个穹顶高的多”
事实上有三层高
自基座算起足足有70米高
是原先设计总重量的六倍
但问题在于贝尼尼设计的钟塔地基比较松软
在开始的时候他并不是不知道这个情况
那只是因为他周围的人都是唯他马首是瞻的阿谀奉承之辈
但这还不是真正最重要的问题
真正最重要的问题他周围没有
敢于指出事情危险性的人
当时确实有个人知道
在不牢靠的地基上建造高塔是自找麻烦
那个人就是巴洛米尼
但是性格高傲的贝尼尼是不会向对手寻求建议的
所以，没有了巴洛米尼的批评性建议
贝尼尼正一步步迈向灾难
1641年7月，贝尼尼向世人展示了建好的第一座钟塔
两个月后，裂缝出现了
贝尼尼开始卧床不起，不吃不喝
这次他病的可不轻，据说都快死了
但是事情变得更糟糕了
裂缝不仅仅是出现在钟塔的基座上
它们开始蔓延到主教堂了
那些反对贝尼尼的人开始落井下石痛打落水狗
他们说教堂正面出现的裂缝是由于钟塔的移位造成的
而这一切都是因为教皇把工作交给了一个人
对于这些类似的议论，最好的回应就是保持缄默
这些人试图对教皇施加影响
1644年，灾难出现了
贝尼尼的好朋友，塔楼最坚定的支持者
乌尔班八世去世了
新教皇英诺森十世上任了
而且他还把除去包括贝尼尼在内的旧有势力视为己任
不管怎样，他喜欢的是巴洛米尼
所以，在贝尼尼的阴影下生活了15年之后
巴洛米尼复仇的时刻到来了
针对贝尼尼的塔楼，一场调查开始了
巴洛米尼提供了详尽的证据
贝尼尼的灾难终于来临了
巴洛米尼说：“好吧，你这么做到底是想怎样呢？”
“塔楼设计的这么高，对于地基来说太重了”
“设计的塔楼也很不实用，怎么能建在烂泥上呢。”
“不管怎么说，它现在还没倒塌真是个奇迹。”
“看来在倒塌之后得往下挖挖”
“看看问题究竟有多严重"
“如果他要是征求过我的意见就好了，因为对于建筑我还略知一二。”
“那么我就会告诉他真相，但是他没有这么做”
1646年2月23日，在梵蒂冈召开了一次会议
来讨论贝尼尼建造的南边塔楼的命运
但是教皇已经有了决定
扒了它
这个过程花了11个月
如果贝尼尼在圣彼得教堂附近的话，他肯定会知道的
绞盘，滑轮，柱子都堆在屋顶上
塔楼倒了，吉安·劳伦佐 ·贝尼尼也倒下了
从被万人敬仰的高度跌到一个供人嘲笑的笑柄
那时是1648年
由于时代标准的变更，已经50岁的贝尼尼显得老了
那么在屈辱中生活的他能度过难关吗？
一个前来参观的英国学生曾令他几近崩溃绝望
如今的他仍旧能得到委任
只不过委托人的地位不再显赫，永远也不会了
他需要一个奇迹来挽回昔日的荣光
后来，那个奇迹真出现了
那是一个难以令人置信的戏据性时刻
在神秘与猥亵之间徘徊
被羽剑穿透的神人躯体
那支箭被拔了出来，准备再刺进去
但是她那种痛苦的表情却与欢愉难以区分
在石垫上面那个喘气的女人
违反了重力飘飘欲飞
那么，会是谁在旁人都不敢的情况下
给了贝尼尼机会来为圣人雕像呢？
菲帝力克·柯尔纳罗主教是一个令人尊敬的赞助人
他是一个古老贵族家族成员
这个家族要在维多利亚圣母大教堂建造一个家族用小礼拜堂
他很定知道阿维拉的圣特雷萨，每个人都知道 Saint Teresa of 羦ila. Everyone did.
1582年她在西班牙故乡去世
但是有些事情（或许是很多事情），让特雷萨有了圣徒的地位
尤其是她那飘飘欲飞的形象
一种狂喜奔涌而来
好像我也快要飞起来了
我仿佛听到有人在说话
“现在，我想让你要和天使而不是凡人说话”
这并不令人惊讶，对于所有的现代圣人来说
只有特雷萨修女仍然没有为她而建的礼拜堂
柯尔纳罗王朝，是如同赤脚托钵僧一样的
遵循简朴秩序的特雷萨修女的赞助人
他突然蹦出来为贝尼尼带来了最大的挑战
但同时也是一个重拾荣光的机会
对于他或者其他艺术史上的雕刻家来说
这个剧情设想是如此大胆
其构思简直是前无古人后无来者，更别提去实施了
贝尼尼肯定知道关于圣人特雷萨的事迹
她的自传是天主教罗马的畅销书
就像其他人一样，贝尼尼被朴实直接的故事情节震撼了
但最重要的是
这些描述特雷萨的故事情节
令他热血沸腾兴奋异常
就在我面前，一个凡人化为了天使
在他的手里握着一支金矛
而在矛尖上，仿佛有点火光
我感觉到这只矛好像对着我的心脏刺了好几次
以致于我的五脏六腑全被刺穿了
当他把矛拔出来时，仿佛把内脏也带出来了
而且它让我感觉到一种对上帝炽烈的热爱
剧痛令我呻吟不已
在这个时刻，如果说世界上还有一种事物与贝尼尼无关的话
那就是残忍了
他很明了当特雷萨兴奋异常时
她一定是在渴望自己的灵魂能与上帝达成完美的统一
这就是她想要表达出来的东西
那会使得她的灵魂与肉体成为一体
贝尼尼创作的伟大雕塑中的躯体都是身体扭曲盘旋上升的
就像从地狱逃出来的普罗塞耳皮娜
想摆脱成为石头的达夫妮欲腾空而去
现在是让特雷萨飞天的时候了
然而这次的飞翔并没有突破什么禁锢，而是一种渴望
该是忘记不好意思的时候了
此时贝尼尼传达特雷萨的感情洪流
用的唯一方法就是
把他对身体兴奋反应的知识可视化
这是一张处于性高潮时的女性脸庞
贝尼尼这就好像是在
把自己关于性的知识转化为一种肉欲的祝福
当然，这并不是真正的特雷萨
她是个与众多像她那样遵守清规戒律的中年修女
然而，这个女性的美丽却令人难忘
与她在一起的爱人是优雅美丽的六翼天使
以他们来看，他们就是一对夫妻
笑脸顺着箭冲着的不是她的胸部
而是雕像的下方
但是怎样才能
把二人的交融和特雷萨澎湃的情感展现在人们面前呢？
贝尼尼对这件作品有着独到的见解
他把特雷萨的躯体扭过来
这样一来她身上的披毯，她的生活习性，贞洁与封闭的修女身份特征
成为了其内心变化的一种展示
它们使她的无助转化为上帝赐予的福佑
事实上，这就是高潮
一场汹涌澎湃的情感风暴在她内心激荡翻腾
好像连大理石也要融化了
这些感情巨浪从天使的笑脸
倾泻到特雷萨的披毯上
然后二人共同沐浴在
这场充满像大理石皱褶般的高潮之中
就像汹涌的海浪不断拍打着海岸一样
再也不必去偷偷摸摸
贝尼尼想让我们看见，真真切切的看见
当他在创作时
柯尔纳罗家族的人就在旁边
他们有的在只是在观看，有些则在议论其中蕴含的意思
那里有各种舞台灯光，有的类似日光，有的则置于雕像后面
而且，当特雷萨最终升天时，大地都为之震动
往下看
地面裂开了，地下的死者也露出来了
大地在震动摇晃
甚至小礼拜堂的柱子仿佛也在晃动
对于那些批评说贝尼尼不懂建筑的人 And here, Bernini adds the coup de gr鈉e
贝尼尼给出了有力的还击
尤其是巴洛米尼，他擅长于那些奇异的、违反直觉的凸起与曲线
他曾经雄心勃勃想要建造的圣彼得大教堂塔楼
最终灰飞烟灭
如今该是特雷萨让贝尼尼重新崛起的时候了
昔日的荣光将会再次笼罩在贝尼尼骑士身上
当他刻完最后一凿
你会感觉到他好像边退后边说：“好吧，腾飞吧”
没有人能够如此
柯尔纳罗家族对这个礼拜堂宠爱有加
酬劳是12000斯库迪，贝尼尼绝对值这个价
好事传千里，荣光复又回
即便是陈腐的英诺森十世也开始对他另眼相待了
巴洛米尼则躲在罗马教廷的廊间闷闷不乐
这并不意味者巴洛米尼以后就得不到委任了
而是二人之间的战斗贝尼尼最终取得了胜利
所以如今无论你身处罗马何方，你将会发现骑士贝尼尼的作品无处不在
教皇们你方唱罢我登场，但是贝尼尼却是一如既往
他抛弃罪恶成为了虔诚的基督徒，养育了11个孩子
他们说贝尼尼此后再也没有迷失过
那么其他故事人物都怎么样了呢？
在被扣上绿帽子的丈夫的帮助下
破了相的Costanza被释放了
巴洛米尼继续做他的建筑大师
继续建造更多古怪而又卓越的教堂
但是到了最后，他终于认识到贝尼尼从来都没有认同他
而且最终也没有从贝尼尼回归带来的打击中恢复过来
嫉妒和失望不断侵噬着他的灵魂，最终他自杀了
那么他的兄弟路易吉呢？
在被放逐后他又回到了罗马
那时他已经快70岁了
这回他又犯了事儿被当场抓住了，猜猜会是在那里呢？
是在圣彼得大教堂区域里面
法庭的记录表明
他由于暴力鸡奸被逮捕了
为了家族的名誉，贝尼尼为弟弟得到一个教皇的宽恕
这就是贝尼尼付出的代价
受祝福的卢多维卡·亚伯托尼
对于我来说，尽管罗马的那些卖弄性的作品中没有一件
接近贝尼尼宣称的那件作品
为什么呢？因为一直以来对于那些我们渴望的东西（无形）
他都设法把这些事物真切可见的（有形的雕塑）呈现在我们面前
而这些事物通常我们不能用言语来表达
如果硬要用言语来表达的话
可能会出现更多的你能想得出的拙劣作品
毫不奇怪，当艺术史学家们看着它的时候
他们会全身心的去体会而不会去多说什么
而我们看到的则是在生与死之间的一出
激烈的、澎湃的、扭曲痉挛的身体戏剧
那并不是说我们看到的只是性爱过程中的化学反应
这是因为它本来就不是那样子
因为那是一种肉体的渴望与
（或者用我们的话来说是）精神或者情感的升华的融合
这也正是贝尼尼凿下“圣人特雷萨的沉迷”
之所以能攫住观众的心的原因
而且看的越久就陷的越深
所以当18世纪的法国艺术鉴赏家
看到这尊雕塑时会说
“如果那就是神圣的爱情的话，我想我已经体会到了”
他其实并不是在开一个狡猾的玩笑
而是对贝尼尼表示他的敬意
因为一直以来贝尼尼都在运用艺术的力量来完成世界上最困难最美好的事情：
让人们都能看到上帝的赐福