随着网络新媒体技术的发展
电视的收视率呈现明显的下降趋势
很多的年轻人每天使用手机屏幕的时间
超过了10个小时
而每年坐在电视机前的时间
（也许）只剩下了看春节联欢晚会
那4个半小时了
回到三十年前
那个电视为主流媒体的时代
当小品这种崭新的艺术形式
登上电视晚会的时候
它不同于话剧和相声
却与电视紧密相连
它创作演出周期短
快速反应现实生活
在各种艺术样式中一时间独领风骚
回望小品繁荣期
从陈佩斯 朱时茂
到赵丽蓉 黄宏 宋丹丹
赵本山 范伟等小品明星
他们每年都会有好多作品让大家捧腹
《吃面条》《超生游击队》《打扑克》
《英雄母亲的一天》等作品
生活气息浓郁
主题有一定的深度
然而随着赵丽蓉 高秀敏的离世
陈佩斯 宋丹丹 范伟等人相继退出
上世纪末小品逐渐走入低迷
2015年以来随着网络化娱乐化的盛行
备受瞩目的真人秀栏目
也回过头来引用小品的形式
来吸引观众的视线
比如《演员的诞生》《欢乐喜剧人》
《喜剧总动员》《笑傲江湖》等
他们都在试图应对新媒体的冲击
融合各方资源
力求在内容 渠道 平台
和经营管理等方面综合发展
在大众传播时代
一度将受众看做是个体无差别的群体
但是随着网络时代的猛烈冲击
使媒体对着有
不同平台和内容需求的受众
进行了分流
在媒介融合背景下
不断探索前进的《欢乐喜剧人》
《演员的诞生》等栏目
他们利用微信公众号
宣传推送发挥明星效应
丰富题材的内容
传递喜剧精神
融合经典的影像
体现出创新的意识
综合多媒体的数字技术
突出了舞台美术效果
他们的探索和创新
对小品艺术具有一定的启发和借鉴
小品艺术是植根于戏剧艺术的
一个新兴的品类
从诞生至今三十余年的历史
从最早的小品
1983年王景愚的哑剧小品《吃鸡》开始
小品正式登上了面向广大观众的舞台
它既不能完全脱离戏剧的母体
同时又充分体现了
艺术的娱乐精神和批判精神
从创作到演出的周期短
能够最快地反映现实生活
揭示生活中
具有普遍意义的敏感问题
小品的艺术特色
跟影视作为媒介的传播和发展是密不可分
小品的成功可谓是“成也屏幕 败也屏幕”
在小品诞生的初期
名人写 名人演
名人效应在电视晚会中
起到了极大的作用
同时在“综艺大观” “电视小品大赛”
家喻户晓的那些日子里
许多优秀的作品的诞生
的确促进了小品艺术的发展
而在网络媒介和更多的新媒体诞生之后
由于一批天才演员
和创作人才的逐渐转型
小品演员的流失
导致小品创作青黄不接
网络传媒影视技术的兴盛
又造成了观众的分流
一部分观众对小品作品的质量
要求越来越高
粗制滥造难以支撑观众的审美需求
从而导致屏幕上
可见的优秀作品越来越少了
但是当注重创新的
新型电视小品栏目诞生之后
依托于影视的载体
使得小品艺术的呈现方式
更加符合当代的娱乐精神
但在某种意义上贴近生活的现实
针砭时弊的现实精神
和小品艺术的表现力却被削弱了
很难诞生精品
军事题材的小品
借助于电视媒介的异军突起
又在新时代的主流文化当中巍然屹立
它彰显了军队的凝聚力
鼓舞了军队的军心士气
体现了新时代人民子弟兵
对党 国家和人民的无限忠诚
并以军队独特的艺术魅力
唱响了时代的主旋律
引领了大众文艺的潮流之先
牵动了党心 军心和民心
它独特的艺术魅力和风格
使得广大官兵和人民群众
在欣赏的过程当中
自觉地融入其中
思想上受到了教育
精神上得到了鼓舞
提升了军心士气
增强了民族凝聚力