好，开拍了就跟我说
等我一下，我要先化妆…
好
不能再低了吗？
关掉
-平衡了吗？ -关小一点
同步画面出来了一点
好，我再试一次
希望这值得
-是关于哈林区的故事 -好
你是什么时候来到哈林区的？
-让我调个空间声 -好
好
好，可以
-把我们排演过的故事告诉我 -好
你们准备好了吗？
-开始录音了吗？ -开始录音
摄影机开机
首先谢谢你接受我们的专访
我们要拿萤幕过来，让你看些影像
你记得哈林文化节吗？
1969年的夏天？
有人捡到一个钱包
安雷诺斯
你的钱包在这里
没人听过〝哈林文化节〟
没有人相信居然能出现
接着上场的是第15号风琴手
我只记得去公园看了这场超精彩的演唱会
女士先生们，你们得往后退
那里挤满了一大群黑人
谢谢你们，等一下
那是风琴麦克风，先生
你们后退点，我们就可以开始了
(1969年，举办胡士托音乐节的同一个夏天)
(160公里外，另一场音乐节登场了)
(超过30万人参与了这场叫做)
(哈林文化节的夏日音乐盛事)
(所有人都能免费入场)
(夏日过后，音乐节现场影带)
(在地下室尘封了50年)
(在这之前)
(从未曝光)
欢迎来到哈林区中心的莫里斯山公园
(纽约哈林区莫里斯山公园)
参与哈林文化节
女士先生们，欢迎灵魂乐小子
史提夫汪达
大家好，下雨了
来吧
我们再来一次
让我们随着音乐摇摆
随着音乐摇摆，宝贝爱人
你只要，宝贝
听史提夫的话
噢
一起拍拍手
让我听到你们的掌声
因为
是你们的歌，随心所欲吧
别让我带走爱的善意
只要，只要
只要你给我
哈林文化节充满了十足的派对氛围
当时在莫里斯山公园由黑豹党负责维安
孩子们坐在树上
1969年是黑人社区的转变年代
整体重新审视我们的历史与文化
风格在改变
音乐在改变
改革风气开始酝酿
给我们黑色力量
现在就给
变革是不会停止的
在1969年
我们想要新的生活
黑人觉醒运动
那是对的时机，对的地点
我们当时在那里
是啊，是啊
我们现在就要自由
现在几点了？
我们在创造一个新的世界
我们已经期待那场文化节好一阵子了
(文化节观众朵琳达德瑞克)
1969年，我是个19岁的大学生
那个夏天，我们不受父母管教
我住在哈林区麦迪森街跟135街的路口
那个文化节离家里很近，只有十个街区的距离
我跟我的三个麻吉可以用走的
我们提早到了，那天真的超热
太阳照在我的脸上，我超兴奋的
我印象中哈林区没办过那种活动
欢迎来到哈林中心，美国的灵魂乐之城
(东尼劳伦斯哈林文化节)
我是东尼劳伦斯
莫里斯山公园这里有五万名美丽的观众
欢迎加入我们的灵魂音乐节
女士先生们，现在欢迎来自密西西比的钱柏兄弟
(钱柏兄弟演唱《上城》)
大胆去做吧
大声点，让我听听
你喜欢这样
就是这样，没错
大胆去做吧 我要到哈林上城
在哈林松开烦恼
如果搭不到计程车 我就搭火车
我坐地下铁也一样会到
因为我非去不可
来到哈林上城
我要到哈林
松开烦恼
125街，我来了
准备好了，因为我是来享受的
我要大吃鸡腿跟豆泥
烧烤肋排配甘蓝菜 我要在哈林
狂欢好几天
离开市区
哈林有好多玩法
因为我要到哈林上城
哈林区对我们来说是天堂
我在那里感到安全、开心，还交到了一生的挚友
我坐地下铁也一样会到
我要到洞里
当然有些感觉像是贫民窟的地方
成千的房客们被从哈林区拥挤的廉价公寓内
赶到炙热的街头上
但对我们来说，哈林区是世外桃源
你在这个创意森林中，被困苦的经历磨练着
产生了许多创意宝石
来到哈林
我们喜欢这里的文化
这里的人、聚会、美食跟夜店
相当丰富
我坐地下铁也一样会到
哈林区是当时最炙手可热的地点
(文化节观众芭芭拉布兰德科斯塔)
我刚从高中毕业
我们想看演唱会、跳舞，好好的玩
那是高中女生都会想做的事
我听说有那场演唱会时，二话不说就去了
-我们一定，一定要去 -来到哈林
-对，你得到哈林去 -我要到上城
1969年我19岁
(文化节观众达瑞尔路易斯)
那场文化节是我印象中，当时吸引最多观众的
我当时从大学放假回家，那个夏天很热
我常认为夏天容易发生暴力事件
那一年感觉挺焦虑的
1969年
(1969年危机)
非裔美国人已经对这国家失去信心
我们很多人目睹了我们的领袖入狱或遇害
有1963年的甘迺迪总统
CBS新闻台的新闻快报
甘迺迪总统不幸身亡
他的刺杀案起因于仇恨风气
还有1965年的麦尔坎
麦尔坎X的刺杀案是起不幸悲剧
1968年四月的马丁路德金恩
马丁路德金恩遭枪杀身亡
1968年六月有罗伯特甘迺迪
有没有医生
在那之后，感觉就像社会体系令人失望
尼克森总统入主白宫
不会有太多感到愧疚的白人自由派人士 愿意加入改革
我们现在即将面对最惨白的美国
社会充满了抗议活动跟动荡
还有越战
越战前线的黑人士兵不成比例的多
我们听说了很多同龄人的死讯
(文化节观众依索比提巴恩斯)
有的是家中成员、父亲、叔叔、表哥
根本没必要前往越南
去杀被白佬视为敌人的人
我们要杀的是在我们自己国家
射杀我们黑人弟兄的警察
那才是我们的战场
到了1969年，黑人社区已经被分裂为
主张非暴力的一派…
我宁愿不谈革命，而是来谈可能的选项
我加入了非暴力的阵营，因为我14岁时
(民权领袖阿尔夏普顿牧师)
就是个传教少年
但我大多数的朋友都跟那些 主张自卫或更极端行动的人在一起
如果要将我们的社区撕碎 才能获取和平的话，那我们也愿意
1968年
马丁路德金恩博士遇害隔天
超过一百个城市内出现暴力行动
(1968年4月4日，哈林区)
数千名暴徒包围了哈林区街头将近七小时
那是这里史上最严重的暴徒事件
我知道1969年时，纽约试图阻止悲剧重演
人们害怕怒火失控
但是太迟了，我们已经蓄势待发，而且一定得完成
对，来抓我吧
到哈林上城
我要松开烦恼
所以文化节的目的是…
很可能是为了防止黑人们在1969年将城市烧毁
对啊
那是个相当疯狂的年代
我们需要某个能够影响并感动我们的东西
我们需要音乐
兄弟姐妹们
现在为您介绍世上最伟大的蓝调歌手
女士先生们，比比金
(比比金，《为何唱蓝调》)
对，大家都想知道
我为什么唱蓝调
我说人人都想知道
我为什么唱蓝调
你知道，我已经出来混很久了
各位，我已经把债还清了
我初次接触蓝调 他们用船运我过来
我身上叠着人 还有更多人拿着鞭子
每个人都想知道
人人都想知道我为什么唱蓝调
我已经出来混很久了
各位，我已经把债还清了
我又冷又麻的躺在贫民公寓里
我听见老鼠叫臭虫分点吃的给蟑螂
人人都想知道
人人都想知道我为什么唱蓝调
出来混很久了
各位，我已经把债还清了
掌声献给比比金
兄弟姐妹们，可以的话，请给他来点掌声
1969年哈林文化节的制作人兼总监
(电台主持人杰瑞比)
东尼劳伦斯，掌声欢迎东尼劳伦斯
跟你说我们接下来要干嘛…
我们要来点对味的
你们大家都跟我一起来，好吗？ 让自己舒服点
好，我要把这丢了
来吧，音乐小声一点，宝贝
稍微调小声一点，因为我知道你很享受
我会认识东尼劳伦斯是因为公园处接到这个任务
要协助这个人，东尼劳伦斯举办
(东尼劳伦斯前助理亚伦泽尔金)
一场名为哈林文化节的活动
我当时是东尼的助理
他是个相当热情的人，有十分灿烂的笑容
我记得东尼总是动个不停
一直很积极，从不会因为任何事生气
(文化节制作助理玛格艾德曼)
但他绝不会坐着不动
他在酒店驻唱，也是位筹办人
后面的朋友们听得到吗？你们好吗？
女士先生们，现在
女士先生们，女士先生们
这是哈林区这里的
灵魂乐时间
(贺比曼恩与罗伊阿尔斯合作演唱《愚人链》)
东尼很会推销
他先承诺会完成一些东西
然后利用那点
让其他人也想参与
他承诺的施行与否
都仰赖着其他人
总之有志者事竟成
他知道如何跟政客们闲聊
也知道怎么跟艺人还有音乐家们交谈
东尼呈现出了他所说的大场面 1969年的文化节相当盛大
如此规模的演出挑战性很高
(音乐经理兼总监与亚伦里兹)
要搭建一个好的舞台
要有不错的音响系统
来满足公园内三四万名观众
连续六周都有知名艺术家演出
但那时代的艺术家们 特别是艺术家经理跟通告经纪人
都对这种活动兴趣缺缺
因为这种活动有风险，他们怕自己领不到酬劳
因为东尼劳伦斯是谁？
我认为最大的挑战是说服他们
第一，这是合法的 第二，这是安全的，你领得到钱
对，城市真的要举办 对，会有维安措施，你会很安全
我们的理解是
警察不会负责哈林文化节的维安工作
所以黑豹党在那里就定位，负责维安工作
(黑豹党成员西里尔〝斗牛鞭〟小因尼斯)
我的工作是确保后台的安全
我们有些成员穿着便服
有些穿着制服
最后警察到场了，但我们不想轻举妄动
真的，最大的挑战是有足够的现金来做到位
东尼不只获得了市府的支持
麦斯威尔咖啡捐了一大笔钱
哈林文化节
由麦斯威尔咖啡赞助
人类最先在肯亚潮湿的高地上
还有阿比西尼亚的多雾高原上发现一颗棕色小豆
麦斯威尔即溶系列的心脏正是这颗棕色小豆
来自非洲多雾山坡上丰富潮湿的土地
通用食品打给我，要我做个电视特辑
我们知道不能错过帮这一大帮人才录音的机会
(1969年哈林文化节总监兼制作人哈尔图尔金)
我们得录下来
当时没有预算，没有钱，没有灯光
所以舞台得朝西，因为我得善用日光
这是份能见度很高的工作
要是行不通的话就丢脸了
所以东尼得找某人帮他背书
现在为你们介绍一位年轻人
他是我们社群中最伟大战役的领军
女士先生们，我们的蓝眼灵魂乐兄弟
纽约市的市长约翰林赛市长
掌声欢迎
那个人就是约翰林赛
约翰林赛是纽约的共和党市长
但他是个开放的共和党人
身形高瘦又有魅力
他很受黑人族群欢迎
他跟黑人在一起似乎完全不会感到不自在
林赛常造访黑人社区
并倡导脱贫法案
他让16岁青年有办法找到第一份工作
他相当随和
林赛是个很厉害的市长
金恩博士遇害后，发生了暴动，他也出现在街头
哈林区的社区希望维持安全
他们想抬头挺胸的走在街上
1969年，林赛争取连任
我当着你的面说了，林赛，你根本就是个游民
他动员了黑人族群、波多黎各族群还有一些犹太人
我只是想向哈林社区表达谢意
(1966-1973年，纽约市长约翰林赛)
谢谢你们办了这个精采的文化节
没有这个伟大社区的灵感、支持与活力
就不会有这场精彩的演唱会
出现在我们的纽约市
我们不能让他下台
市长要跟我合唱
《祂双手握着全世界》
他下周末还会再来
我想他还要跟我合唱《敲敲木头》
你们觉得怎么样？
好，我们要让他成为一为灵魂兄弟，好吗？
我当时还是个孩子
我记得当时跟家人一起到公园散步
(文化节观众穆萨杰克森)
我放眼望去都是黑人
那是我第一次看到这么多跟我同族群的人
相当神奇
家人、父亲、母亲跟孩子们四处奔跑
我就是那其中一个孩子
美丽的男人女人们
就像看到皇室成员一样
公园附近有人在卖吃的
妈妈在做饭
她准备了烤鸡、焗烤通心面
好像还有一些蔬菜 柠檬汁、调味饮料，还有在卖啤酒
头巾、汗巾跟汽球
我记得很清楚
闻起来像是发胶跟烤鸡的味道
在哈林区长大，要是你去这种地方
甚至是去看电影
妈妈会炸一些鸡肉，用铝箔纸包起来让你带去
我们把东西全带到了公园
有毯子、擦膝盖的凡士林
那是场盛大无比的黑人烤肉会
然后开始听到音乐
有人在说话
现在第一次在美国灵魂乐之城哈林区
你知道这非同小可
女士先生们，第五维度
你没听见我在叫你吗？
(第五维度《你没听见我在叫你吗？》)
你没听见我在叫你吗，宝贝？
你没听见我在叫你吗？ 你没听见我在叫你吗，宝贝？
-我好想你，宝贝，你快回来 -你没听见我在叫你吗？
你没听见我在叫你吗？
-我想我疯了 -你没听见我在叫你吗？
-但我要你回来 -你没听见我在叫你吗？
我叫你离开我
我还记得观赏第五维度的演出
你没听见我在叫你吗？
我在哭泣，宝贝
他们穿着橘色服装
但那种橘色是，还记得那种橙味冰沙吗？
-我需要你，宝贝 -你没听见我在叫你吗？
我快疯了
我认为他们有点极端
(第五维度小比利戴维斯与玛莉莲麦考)
-你知道我爱你 -你没听见我在叫你吗？
-你知道我在乎 -你没听见我在叫你吗？
你看不出来我很寂寞吗？
我记得看到了玛莉莲麦考
你没听见我在叫你吗？
她好漂亮，我看呆了
我以为她是我这辈子见过最美丽的女人
天啊，她算是我第一个暗恋的对象
我们对于在哈林区演出感到很兴奋
叫你宝贝
那是第一次
回家吧
当我们第一次上榜时
我们的音乐进到了流行歌曲榜单
我们这一群来自密苏里州圣路易斯的朋友 组成了一个乐团
我们想唱节奏蓝调、流行乐
也想加入爵士乐的元素
但大家都以为我们是白人乐团
谢谢
直到他们看到乐团照片
看到一群黑人歌手在这热气球里，他们心想，等等
那跟我预期的不一样
但我们还是出现了，你懂吧？
当时的音乐是被隔离的
流行乐团体不会演唱黑人音乐
黑人团体不会演唱流行音乐
所以我们卡在中间
当月亮落在第七宫时
木星与火星连成一线
(第五维度《水瓶座，让阳光闪耀》)
和平将引导众行星
爱会引导星辰
这是水瓶座时代的黎明
水瓶座时代
水瓶座
和谐与领会
丰富的共鸣与信任
不再虚假与嘲讽
黄金时期梦想的展望
神秘水晶启示
心灵的真正解放
水瓶座
-当月亮落在第七宫 -当月亮
天啊，听到那首歌，勾起了很多回忆
我们第一次在《毛发》演出时听见那首歌
我们当时在纽约的美洲大酒店工作
《毛发》是当时的热门音乐剧
人们站在街角
排队等着进场
因为那是观众第一次看到舞台上有裸体演出
我们想看那部音乐剧好几个月了
有天我的钱包掉在了计程车上
后来上车的一位先生找到我的钱包 打电话到酒店给我
我去拿钱包时想给他一点钱
他不想拿钱
所以我说：〝那好，我可以邀请你 到美洲大酒店看我们的表演〟
演出结束后，我们到后台
他说：〝既然你人这么好 我想邀请你来看我们的演出〟
我说：〝什么？你们有什么演出？〟
结果他说他是《毛发》的其中一位制作人
很神奇吧？
我们那天进去之后听到了水瓶座这首歌
我们惊为天人
我们在中场休息时聚在一起说
〝我们得录那首歌，那是首叫座的歌〟
所以我们打给我们的制作人庞斯豪威
他说他有个点子，可以将《水瓶座》
跟《让阳光闪耀》结合在一起
水瓶座
那是1969年最热门的唱片
(第五维度《水瓶座，让阳光闪耀》)
让阳光闪耀
阳光闪耀
让阳光闪耀
-快闪耀吧 -让阳光闪耀
阳光闪耀
-一起唱 -让阳光
-闪耀吧 -让阳光闪耀
-打开心房 -阳光闪耀
-当你感到委屈 -让阳光
比利在即兴演唱中用了很棒的福音节奏
我们的制作人说： 〝好，比利，唱出教堂曲风吧〟
-对 -比利很清楚该怎么做
因为比利少年时唱过福音
你知道，第五维度巡回世界各地
我们巡回的主要目的
只是为了传递散播一点爱
那样没什么错吧？回答我
我们一直被攻击
因为我们〝不够黑〟
我们有时候会被称为〝白人音色的黑人乐团〟
我们不喜欢那种称号
我们刚好是黑人乐手
我们的声音就是那样，要如何上色…
我们常问这个问题
要如何帮声音上色？
因此在哈林区演出对我们来说相当重要
因为我们想让自己的族群知道我们的本色
希望能被他们接受
来吧，让
让它闪耀吧
嘿！来吧，让
-我们很高兴能在那里演出 -对
我不想离开，我不想离开她
清楚来说就是那样
演出结束后，出乎我们意料外，几个孩子们来到后台
是我的表弟妹们
有露丝、雪洛跟莫利斯
我问他们在那里干嘛
他们说：〝我们要跟爱德温霍金斯歌手合唱〟
-他们也在那年文化节演出 -同一天
爱德温霍金斯是炙手可热的歌手
-喜乐之日 -喜乐之日，大家都在唱那首歌
喜乐之日
(爱德温霍金斯与雪莉米勒合唱 《喜乐之日》)
-喜乐之日 -喜乐之日
-当耶稣洗净 -当耶稣洗净
-当祂洗净 -当耶稣洗净
-当耶稣洗净
-祂洗清了我所有的罪 -喜乐之日
-真是喜乐之日 -喜乐之日
祂教会我
-如何凝视、战斗与祈祷 -是啊
我知道，天主，是啊
战斗与祈祷
-喜乐之日，是啊 -喜乐之日
-喜乐之日
-我能进入天堂吗，我的主？ -喜乐之日
-我要传递福音，是啊 -喜乐之日
人们说街上
(爱德温霍金斯歌手成员雅德莉安克瑞尔)
太神奇了
-街上铺满了黄金，是啊 -喜乐之日
看着舞台上所有的人 我的第一个反应是：〝我的天啊〟
-他们说天堂会应允，我的主 -喜乐之日
他们说天堂会应允，我的主
爱德温霍金斯歌手来自湾区各地
旧金山，奥克兰，柏克莱地区
爱德温是我们教会的音乐牧师
以弗所基督神教会
华特霍金斯是爱德温的弟弟
他们都是相当虔诚的年轻人，他们热爱上帝
爱德温会请我们的唱诗班禁食，我们会禁食并祷告
-我要传递福音，是啊 -喜乐之日
-我要四处行走，我的主 -喜乐之日
录制了《喜乐之日》后 旧金山的电台主播们听到这首歌
就不断播放到歌曲成为榜上第一名
来自希望之声的爱德霍金斯歌手
连续四周蝉联排行榜第一名
爱德，一夕之间名利双收 对你自己跟唱诗班有什么影响？
那令人备感振奋，我相当高兴
(爱德温霍金斯)
我们开始在俱乐部里布道
并在像哈林区这样的舞台上跟世俗乐人们一起布道
-喜乐之日 -喜乐之日
-当耶稣洗净 -当耶稣洗净
-我欣喜祂洗净了 -当耶稣洗净
-我说天主洗净了 -当耶稣洗净
祂洗清了我所有的罪
当《喜乐之日》出现时，教会不太高兴
我们是五旬节运动的一份子
不能喝酒，也不能跳舞
也不能上俱乐部，所以我们遭到谴责
相当丢脸
但我们觉得世界需要《喜乐之日》
当下的世界状况
许多人不再信仰上帝
人们不再上教堂了，尤其是年轻的一辈
真的很糟糕，他们感到困惑
不知道该求助谁，迷失了方向
所以只能各方尝试却无法获得满足
我觉得年轻人，例如我们的团体
与其试着向他们传教
不如用歌曲，或许能用当代的旋律
新节奏、新韵律，用他们能理解的东西
他们可以感受并表达自己的东西
我们可以让他们知道上帝还在
-请天主带我到你的圣城 -喜乐之日
-再为我注入 -喜乐之日
-是啊 -喜乐之日
-是的 -喜乐之日
欢迎来到福音日
今天全国各地的福音人都齐聚在此
传递圣灵旨意
大家过来一点，靠近一点，让我们来感受圣灵
好吗？好
好，可以了，这样就可以了
现在冷静下来，稍微冷静点
从芝加哥来到哈林区中心
老爹史戴普与史戴普歌手
坐在哀恸长椅上
我听到老妇人说声阿们 又来祷告了
她开始悲叹
是啊，是啊
是的，先生
我上前问她，她叫艾玛苏
艾玛苏
我得走了
(老爹史戴普与史戴普歌手演唱《耶稣帮帮我》)
出来吧
听我唱，主啊 不，我帮不了自己
-但您天主在上 -是啊
-帮帮我，主耶稣 -是啊
-给我更多信念 -是啊
-我需要您的力量 -是啊
帮助我坚持下去
帮帮我，耶稣 帮帮我，耶稣
主啊，帮帮我
我看着台下的观众们，心中满是喜悦
(梅维斯史戴普音档)
帮帮我，耶稣 帮帮我，耶稣
我看见好多黑人们欢欣鼓舞
他们都十分享受，所以我开始跟他们同欢
-当耶稣伸出援手 -没错
-当耶稣伸出援手 -给我们时间去完成
-当耶稣伸出援手 -我们宽恕了一整天
-当耶稣伸出援手 -信仰
我们在1969年唱福音
但我们受邀到民俗文化节、爵士音乐节、蓝调…
我跟老爹说
爸，我们又不唱蓝调
这些人干嘛邀请我们参加蓝调音乐节？
他说：〝梅维斯，听听我们的音乐
我们的歌里有每一种曲风〟
我们会上天堂的，说阿们吧
说阿们吧 说阿们吧
现在换你们唱
其实我跟我姊妹们多年后才知道
老爹会在我们唱福音时
用吉他弹奏蓝调
我们说：〝你在弹蓝调〟
他说：〝我就是那样学的〟
是啊，你现在不需要祂吗？
老爹出生在密西西比州
他八年级时就离开了学校，开始在多克利农场工作
他不懂音乐，但他自学吉他
我买的第一把吉他花了我五块钱
-五块钱 -五块钱
-你哪来的五块钱？ -采棉花赚的
是吗？你当时一天大概赚多少钱？
-我一周赚三块钱 -一周三块钱？
一天50分钱，一天工作14个小时，日子很不好过
-在这里 -阿们
-帮你，是啊 -阿们
-这里拍拍手 -阿们
让我听到你们的掌声
现在你们感觉不错吧？
我们一开始演唱时，大家以为我们是老人
因为我们唱的都是老爹跟他家人
以前在密西西比州唱的老歌
-你们觉得不错吧？ -阿们
你们觉得不错吧？
非裔美籍族群有很特殊的经历
我认为能让我们彻底表现自我的方式
(作家兼音乐人格雷塔特)
是透过音乐，这些教会仪式
主啊，帮帮我
福音引导着
黑人基督徒们的情绪精髓
他们亲身经历并为自己重新定义
那或许可以追溯到
最初黑人皈依基督教的时候
来歌唱吧，吟唱吶喊
(赫曼史蒂文斯教授与信仰之声 演唱《天国属于我》)
-没有人能压迫我 -大声喊
-大热天抬头看 -大声喊
-充满我内心，然后开始说 -大声喊
圣灵附体的概念来自非洲
这是某种寻找解放与情感宣泄的一部分
圣灵迸发
透过彻底开放的情感表现获得内在的平静
遮盖、束缚 遮盖、缠绕
我被包覆缠绕着
(克莱拉沃克与福音救主 演唱《遮盖、束缚、缠绕》)
遮盖、束缚、缠绕 遮盖、束缚、缠绕
-遮盖、束缚、缠绕 -你被遮盖了吗？
-是啊，这里被遮盖了 -遮盖、束缚、缠绕
福音不只有宗教意义
福音能疗愈非裔美国人们所受的压迫与艰难
我们没有去看心理医师、没有躺在沙发上
我们对治疗师一无所知，但我们认识玛哈莉雅杰克森
我歌唱时，心灵圣洁 主啊，看看我的心
(玛哈莉雅杰克森演唱《让主看看我的心》)
我歌唱时，心灵圣洁 主啊，看看我的心
福音在我们的血液里
深藏在我的意识里
(前纽约时报记者夏琳杭特高尔特)
我祖父是一名牧师
我父亲是二战跟韩战时期的牧师
宗教意识支持着他跟许多人走下去
在民权运动期间，教会提供我们养分
帮助我们往前游行
帮助好几代的人们 勇敢面对一些相当邪恶残暴的行为
他们带走了我们伟大的马丁路德金恩
他们带走了我们伟大的约翰甘迺迪
他们带走了伟大的巴比甘迺迪
但最重要的是他们带走了我们哈林区的麦尔坎X
现在听着，先等一下
上帝知道这里有好几代的黑人族群
我们今天要在这里跟黑人、白人
西班牙裔还有波多黎各裔的人们一起创造历史
现在为您介绍杰西杰克森牧师
以及班布兰奇与面包篮行动乐团
哈林区的兄弟姐妹们
请大家准备好低头祷告
(牧师与民权人士杰西杰克森牧师)
你的上帝是谁并不重要
不管你叫祂阿拉真主
禅佛，耶和华，以罗欣或雅威
(面包篮行动乐团乐队主演班布兰奇)
班布兰奇是来自孟菲斯市的萨克斯风手
当杰克森牧师开始召集面包篮行动大会时
班组了一个管弦乐队
我是面包篮行动的青年指挥
我们对私人企业施压，要他们发包给黑人公司
提供我们货架空间，让黑人担任公司董事
否则我们就要联合抵制，并进行罢工
所以我们今天要在这里进行正义罢工
(请勿购买)
像我这样的孩子们一直很尊敬班布兰奇
因为金恩博士的遗言是对班交代的
我们希望玛哈莉雅姊妹，梅维斯史戴普
还有我们所有的团体一起准备我们今天在此祷告
亲爱的主
亲爱的主，牵着我的手
(梅维斯史戴普音档)
是金恩博士最喜欢的一首歌
玛哈莉雅杰克森姊妹是我的偶像
她是我的英雄，我好爱她
这一天，我坐在她旁边
在她要唱歌之前，她靠过来跟我说
哈莉宝贝今天状况不太好
我需要你帮我唱这首歌
所以我说；〝好，夫人，我可以帮你〟
当然，亲爱的主在孟菲斯重要的那天
对我们来说意义重大
1968年4月3日，孟菲斯的洛琳汽车旅馆
我们整天都待在房间里玩闹
把床上的枕头丢来丢去，我们想放松一下
(牧师与民权人士杰西杰克森牧师)
那天晚上我们去了共济会会所
当时雷雨交加
金恩博士发表了山顶演说
祂已经准许我踏上山顶
我仔细张望，看到了应许之地
他看到了
隔天4月4日
我们在准备大会当晚要献给金恩博士的演出
在那命运交关的一天
我跟班布兰奇一起走
我们穿过庭院
金恩博士欣喜万分的来到门口
然后他说：〝杰西，吃饭了〟
他说：〝杰西，你连晚宴的领带都没有〟
然后他对班说
你得演唱我最喜欢的歌《亲爱的主》
他起身后砰的一声
金恩博士躺在那里，脊椎都断了
他的脸被枪打中
但他死时并未惶恐哭泣
他临死时请主牵他的手
帮助他带领我们所有人
我只想大喊
(梅维斯史戴普音档)
主啊，跟玛哈莉雅姊妹一起站在那里
我起身开始唱起那首歌
那对我来说是相当神奇的一刻
亲爱的主
牵我的手
带领我
是啊
是啊，让我站起来
我累了
是啊，累了
我软弱
主啊，是啊，主啊
我精疲力竭，是啊
但是穿过
穿过风暴
是啊，是啊
穿过夜晚
带领
带领我
迎向光明
牵
牵我的手
亲爱的主
带领我回家
当我的道路
愈加阴郁
亲爱的主
主啊
请您在附近徘徊
主啊，您知道的，主啊
我的光
就快
褪灭了
主啊
您知道，主啊
穿过风暴
我会站起来
是啊！
-照亮我的步伐 -照亮我的步伐
是啊
-扶着我，主啊 -扶着
-请您扶着我 -扶着
-带我到您身边 -扶着
-别放手 -扶着
我需要您
亲爱的主
牵
您的孩子
带领您的孩子回家
回家
是啊
老兄，我是说真的，那是我生命中灿烂的时刻
(梅维斯史戴普音档)
当她把麦克风再交给我时 我心想：〝她喜欢我的表现〟
我深感荣幸
我说真的，跟玛哈莉雅杰克森姊妹 用同一支麦克风唱歌
到现在还是我最大的荣幸
她依然是最伟大的
说到音乐
黑人音乐节中有各种类型
各种风格
爵士，蓝调，福音，全部都很棒
全都让你觉得很舒服
女士先生们
那只是哈林区这里黑人历史的前15分钟
那个文化节是当时音乐的交融点
接下来有几个惊喜
有你不认识的人想来看看这是怎么回事
有些人会来是因为纯粹对音乐感兴趣
(文化节观众达瑞尔路易斯)
有些人来看特定一场演出
现在女士先生们
摩城音乐搬到哈林区莫里斯山公园 这里的灵魂之城了
我朋友们很喜欢摩城音乐
他是我们这时代最伟大的音乐人之一
他是位超级巨星
他高大、黝黑、帅气
大卫鲁芬
我想回到老时光，好吗？
我接下来要献给你们的歌曲很简单，就像这样
在阴雨天
(大卫鲁芬演唱《我的女孩》)
我拥有阳光
每当外面冷飕飕
我都有五月天
再跟我一起唱一次好吗？
我猜
-我猜你会说 -我听不见
是什么让我有这种感觉
是我的女孩
我说的就是我的女孩
我蜂蜜多到
蜜蜂都羡慕我，是啊，亲爱的
我的歌比树上鸟儿的歌声
还要甜美
你好吗，兄弟？
我猜你会说
怎样漂亮的新女孩 能让像我这样的男人有这种感觉？
就是我的女孩，宝贝
我说的不是别人，就是我的女孩
大卫刚从诱惑合唱团单飞
嘿，嘿，嘿
诱惑合唱团是我的菜
大声唱
我跟我朋友们都是西装笔挺的家伙
我们会想像自己是候补歌手
我们不会唱歌，什么都不会
但我们自认跳舞还可以，我们把舞步都记熟了
我拥有一切，宝贝 一个幸福男人所能拥有的财富
我也爱你们
当时，摩城音乐仍然是美国最热门的曲风之一
贝瑞戈迪他的黑人演艺事业团队
打造了一整个生产线，让节奏蓝调音乐
合白人听众的胃口
帮黑人录制黑胶唱片
可以让我们的黑人思想传播的更广
(摩城音乐副总裁伊瓦特亚尼)
我在阴雨天拥有阳光
那些艺术家们都是榜样
那些是我们的同胞
创造出让我们对自己有信心的作品
我们对他们的突破感到十分骄傲
我的女孩
我好爱说到我的女孩
现在，女士先生们，我们要请一些人上台
我很紧张
我们在那里感到兴奋不已
我们在上台前携手祷告
葛蕾蒂丝奈特
我一踏上舞台时惊呆了
(音乐人葛蕾蒂丝奈特)
因为我没想到会有那么多人
还有皮普丝家族
我打赌你一定很好奇我从何得知
(葛蕾蒂丝奈特与皮普丝家族演唱《街头耳语》)
宝贝，宝贝 听说你跟某个旧识女孩
密谋想让我心碎
我们两个女孩间 你知道我更爱你
我得承认我很吃惊
我昨天才发现
你不知道我听到了街头耳语吗？
我听到了街头耳语
-再过不久你就将属于我 -再过不久你就将属于我
你不知道我听到了街头耳语吗？
我听到了街头耳语
我快，我就快失去理智了
我真的
我真的，我真的
宝贝，你这样对我
好好看看我眼中的泪水
宝贝，我无法抑制这些泪水
失去你我就活不下去，你知道
因为你对我来说如此重要
你可以亲自告诉我
说你爱的是别人
但我却听到街头耳语
我听到了街头耳语
再过不久你就将属于我
葛蕾蒂丝奈特是我们的女神
她是灵魂乐女王
她唱得很好，皮普丝家族也卖力演出
我就快失去理智了 对，我真的
对，我真的
我知道你听到，男孩
我们那时候才刚走红，信不信由你
我当时很年轻
摩城音乐就像我们的家人
我们一开始都住在同一个社区
霍兰多泽住在街角那边，我们住在这里
玛莎和范德拉斯就住在那里
诱惑合唱团就住在我们后面
我们全都在一起
乔利阿特金斯是我们的重要导师，他负责教我们舞步
我们一直练习
我们早上七点到他的地下室
他会到傍晚五六点才放人
如果你没达到他的要求…
他是我们的编舞老师，也像是我们的父亲
美国开始听这种音乐
它带我们来到一个完全不同的境界
我们开始走向世界
放马过来
对，我听说了 对，我真的
对，我听说了
你知道，说来奇怪
但同样的事也发生在他们三个身上
-嘿，伙伴们 -嘿
来告诉他们你们是怎么知道的
我听到了街头耳语
我听到，听到，听到了 听到了街头耳语
对，我听到了 对，我真的
对，我听到了
摩城音乐很鼓励我们维持操守
上课，有礼貌
嘿，嘿，嘿 我听到了街头耳语
但我知道那天在哈林区发生了一件相当重要的事
我听到了
那不仅仅是音乐
我们想求进展
我们黑人应该为此感到骄傲
我们希望我们的同胞更有自信
葛蕾蒂丝奈特与皮普丝家族
我们相信自己内心的感受
所以我们可以出去 走吧，我们开始吧
在哈林文化节中
出现了一群很激进的群众
彻底拥抱新超黑主义
那一代已经进化了
黑人音乐进入了这个瞬息万变
迷幻节奏蓝调的时代
女士先生们
享誉国际
动感十足的
史莱和史东家族合唱团
你对黑人团体的印象
通常是清一色男性
(文化节观众达瑞尔路易斯)
全穿着同样的西装
在上台演出前就已经准备就绪
他介绍了史莱
给观众的第一个感觉是
忐忑不安
因为就算他们介绍了史莱，并不代表他在场
也不代表他会马上登场
女士先生们
如果你们继续推挤的话，我们得暂停演出
我们得先将演出暂停
所以乐团有点懒散的上台
我记得那是个晴朗美好的日子
我们上台迟到了
我记得当时台下挤满了人
(史莱和史东家族合唱团鼓手葛雷格艾瑞科)
那是哈林区
乐器都还没调音
你心想团体里怎么会有女生？
那些白人在上面干嘛？
我们开始调音，你知道的，砰一声
小鼓、大鼓都没问题
几乎像是个随兴演出
那个白人是鼓手？
我们无法理解那个白人会是鼓手
你知道，他不该有那本事的
他们想来看个究竟
看看我们有什么本事
我跟杰瑞大概是那里仅有的两个白人
演出开始后，炒热了气氛
(史莱和史东家族合唱团演唱《唱首简单的歌》)
我说话，说话，说话
漫步，漫步，漫步
我活着，活着，活着
时间在流逝，我在变老，一切都发生得好快
我最后只能紧握着一首简单的歌
让我听到你们的声音
唱首简单的歌
唱一小段DoReMi
史莱和史东家族合唱团颠覆了许多方面
他们算是第一个跨种族的灵魂乐团体
他们在演出中放进了性别平等的元素
大家一起唱
看到一个非裔女喇叭手让我觉得很棒
你在洗澡时也可以唱
史莱出身教会，所以他懂方言
他以前在海特艾许伯里革命时期是个电台主持人
所以他深受那种变革…
政治敏锐的酷嬉皮气息薰陶
他是个音乐学院的学生，也是个多乐器演奏家
所以身上有王子原型的元素
史莱想触及每个人跟每个议题
音乐是共同的起源
音乐让你想挑战需要被挑战的社会层面
每个人都得尽一份心力，我们就是那样
你发现自己笑不出来，麻烦大了
一首简单的歌可以让你舒服一阵子
这个乐团显然有
教会福音派的迷幻灵魂乐曲风
是有趣的布道方式
我朋友依索比提，我们超爱史莱和史东家族合唱团
(文化节观众芭芭拉布兰德科斯塔)
我们很喜欢他们
我们说：〝听着，我们不能错过这个〟
(文化节观众依索比提巴恩斯)
但我不能告诉我母亲我们要去看演唱会
我们得秘密进行
或许我得编个小谎
我说我要去找我阿姨
我们说我们要去买东西
我是个普通人
我们走到公园
我是个普通人
结果我们站在前排
那种能量难以形容，不仅仅是兴奋
我有时对，有时错
(史莱和史东家族合唱团演唱《普通人》)
我的信仰都在我的歌里
屠夫，银行家，鼓手
各行各业都一样
我是个普通人
蓝的无法接受跟绿的一起生活
胖子想变瘦
人各有志
千奇百怪，包罗万象
我们得一起生活
你我之间不分优劣
无论行业，我们都一样
你爱我，你恨我，你认识我
你摸不透我是哪种人
我是个普通人
是啊，是啊
长发男不喜欢短发妹
有钱人不愿帮穷人
人各有志
千奇百怪，包罗万象
我们得一起生活
黄的不能接受黑的
不能接受红的 不能接受白的
人各有志
千奇百怪，包罗万象
我是个普通人
我说过我们团体有四个人，都是西装笔挺的家伙
我们看了史莱后，就不当西装男了
我是个普通人
改变正在发生
(孟果圣塔马力亚演唱《西瓜先生》)
西瓜先生
当你看着台下观众
能看到现场正在发生的改变
还是有人穿着丝绸跟羊毛，还有亮面布料
但你也看到了喇叭裤跟无袖上衣
你看到有人穿厚底鞋、低腰裤 男人上半身只穿皮背心
那是十足的嬉皮风格
哈林区在当时是黑人风格的熔炉
1960年代晚期有个新运动
(欧瑞订制服装店前裁缝师吉姆麦克法兰)
非洲中心
这是场革命，风格上革命、文化革命
我们发现非洲风格更适合我们
我记得印花罩衫
人人都有一件印花罩衫，我好像也有一件
(文化节观众穆萨杰克森)
印花罩衫改编自一件非洲作品
我们说印花罩衫时，代表的是自由
那是件自由套衫，我可以随意移动
我从没没被攻击过
发型是最大的变化
爆炸头
我这一代的人说看起来不错
老一辈的认为这很荒谬
我们三个，我、伊凡跟克莉蒂
(梅维斯史戴普音档)
我们的发型自然，所以我们超期待把头发烫蓬
出生在这个国家的不幸黑人们
想建立我们自己的身份
我们几乎只剩下这个来辨别自我了
文化节带进了不同文化
加勒比海、非洲中心、所有的拉丁跟古巴文化
孟果圣塔马力亚在1960年代当时的文化节
(艺术家林曼努尔米兰达)
连结了纽约上城的非裔与拉丁裔
西瓜先生
他的首支畅销曲，贺比汉考克的《西瓜先生》
是古巴音乐遇上了爵士乐
这个文化节是非裔与拉丁裔社区的一种政治宣言
(公民领袖路易斯米兰达)
女士先生们，接下来为您带来了在哈林区土生土长
这位将灵魂元素融入拉丁音乐的年轻人雷巴雷托
(雷巴雷托演唱《阿比让之歌》)
波纽人指的是波多黎各裔的纽约人
雷巴雷托就是个波纽人
他是在哈林区这里土生土长的波多黎各裔纽约人
他是位道地的波纽人
他对波多黎各音乐影响甚远
(东哈林区莫里斯山公园)
东哈林区也被称为西班牙哈林区 这里不只有波多黎各裔
还有牙买加裔、非裔美国人
古巴裔、巴拿马黑人
他们带来了非洲古巴风非洲波多黎各风的音乐
(教授与民权人士丹妮丝奥利佛维尔兹)
我1969年住在东哈林区的爱巴里奥
每个太平梯跟联谊会所都会传出音乐
你会听到鼓声
还有鸡啼
男人们会坐在外头玩骰子
我们都在一起，我们一起跳舞，一起狂欢
鼓声是我们的共通的语言
这可以追溯到用鼓声与人沟通
乐团中每个人的不同韵律
(音乐家席拉E)
有些高，有些低，但会像这样
结合在一起形成一种联系跟一种对话
并向观众朗读出这种对话
现在他们可以聆听，因为他们懂你在说什么
我十来岁时有幸跟雷一起演出
看着他的演出，让我学到了很多
雷的演奏重点全放在手腕，我学到了那个
那是我的演奏方法，着重在手腕
孟果跟雷巴雷托不同
他不只用指尖
他演奏时用的是整个手掌跟手臂
还有力量
如果你跟他握手
会发现他的手指头几乎都一样粗
它们全都因为演奏而肿得跟球棒一样粗
(雷巴雷托演奏《一起》)
这些跨流派的艺术家都想用音乐凝聚人们
重点是将人们团结在一起
我知道一个美丽的真相
我知道我体内
流着黑白
红、波多黎各跟印度的血液
我一团糟，但我明白，我的灵魂还在
所以，在每一张脸上 我在每一张脸上
看到了你，你，还有你跟我
一起
音乐的力量就是诉说我们自己的故事
我们自揽镜自照
我们写发自内心的音乐
引起其他人的共鸣
我说，大家都聚在一起
只有这样才能活下去
不用到月球上 就在这个地球上，宝贝
我们得在为时已晚前一起努力
准备降落
我们要去了，同一类型，我们要去了
来吧，大声唱出来
好，22 公尺
是啊
看起来不错
-60秒 -开灯
有些人拼命努力
稍微往右边移一点
有些人裹足不前
扬起了一些灰尘
你知道这样很可惜
30秒
有些人的处世方式
下降90公分
总统说
好，引擎熄火
我们可以克服
抵达宁静基地
我们得继续努力向前
老鹰号降落了
直到大功告成
人类登陆月球，天啊
这是一次改变 这是一次改变
(《这是一次改变》)
-整个世界都是一次改变 -危险
1969年7月20日，星期天
在哈林文化节举办期间
人类登陆了月球
万岁
事情已经
那对这国家来说是件大好的事
再也不会
刚刚发生的事太不可思议了
可能来迟了
太棒了
可能很快就到
这是个伟大的科技成就
总有一天
真是太惊人了
人类会登陆月球
我相当激动
希望他们回得来
我觉得今天世界变得更亲近了
我觉得我们彼此更加认识了
整个世界都做了个改变
那天下午哈林区挤满了人
记者比尔普兰特向我们报导一些现场情形
哈林区的莫里斯山公园聚集了大约四五万名观众
但他们不是来这里看人类登陆月球
他们来这里参与灵魂乐文化节
这是第三年度哈林文化节的一部分
对他们当中许多人来说
这比阿波罗11号任务更为重要
你对太空人安全登陆了月球有什么感想？
我认为那很重要
但我不认为那比这个更重要，你知道的
哈林文化节
我认为两者一样重要
你有什么想法？
就科学而言
还有所有参与月球登陆的人跟太空人们来说
那是很美的，但对于我这种人来说，我不太在乎
这对你来说比那事件更重要
对，重要多了
在我看来，他们浪费在
登月任务的钱，可以用来喂饱哈林区
还有全国各地的的贫苦黑人
所以别管月球了
把一些钱用在哈林区吧
有个变化，你可能有天会成为美国总统
你们年轻人听着，这是你们的诗
你们年轻人
我觉得那是浪费钱
待在学校
全美各地都有吃不饱的人
认真读书
先来解决贫穷问题吧
守规矩
解决我们的问题
你可能还年轻
有太多人需要帮助
你或许能够
没受教育
月球上有什么？什么都没有
不能当普通劳工
这对某些人来说很棒，但非裔美国人们可不这么认为
这是一次改变
我是这样想的
黑人想去非洲，白人要去月球
我要跟和波多黎各人们待在哈林区
好好享受一下
我昨晚做了个梦，我在梦里登陆了月球
(威利泰勒与莱斯特)
-你登陆了月球？ -对
你是搭阿波罗号去的吗？
不是，我是搭爱德索汽车去的
再跟我说说细节
-发生了什么事？你有没有插旗子？ -没有
-你没有插旗子？ -没有，老兄
-那你做了什么？ -插了一个标语
-标语上说什么？ -廉价出售
人类成功登陆了月球
(玛布利老妈)
我跟他们一路去到巴尔的摩，然后就下车了
哈林区的人们对月球没兴趣
他们要面对日常现实
(文化节观众罗杰巴瑞斯)
1969年是哈林区的艰难时期，因为海洛因猖獗
你认为什么是黑人族群最迫切的问题？
首要问题是这里的毒品成瘾现象
我认为目前是药物问题
你认为是什么原因导致
黑人社区中的毒品泛滥？
其中一个原因是来自白人种族主义者
施加在黑人社区的巨大压迫
这是缓解痛苦的一种方式
我吸毒成瘾了16年
我失去了工作、家人，我太太把我赶了出去
(文化节观众罗杰巴瑞斯)
哈林区经历了不幸
企业倒闭，许多人迁离
出现了废弃建筑物
我们生活在金钱主导的经济殖民主义中
贪婪的人正在剥削穷人
我们对月球的关心胜过人
你们最好醒醒
这个国家的国民生产毛额将近一兆美元
国内有钱
一个打得起不受人民支持战事的国家
花在武器上的钱高于其他任何项目
还送人到月球，宝贝，这国家真有钱
但登月任务再次证明了美国少了灵魂
摇摆，摇摆，一起摇摆吧
你亲爱的宝贝
(史提夫汪达演唱《咻比嘟比嘟达》)
她如此忠贞
她是如此真诚
她的梦想正在滚落 她的世界正在崩溃
因为你
有天你会伤害她 这次真的过火了
你终于失去你的柔情
咻比嘟比嘟达
她可能会失神徘徊
是啊
咻比嘟比嘟达
你会把你的宝贝直接送给我
我要毫无保留的爱她
给她我的心
我要修补每个被你撕碎的小小梦想
我很荣幸能到那里
我能感受到这么多人的能量
我当时19岁，站在人生的十字路口上
显然，我有了一些成就
我们完成了《一生爱一回》 《注定爱上她》跟《心急如焚》
还有许多歌曲
但我感觉到世界想要一种改变
(音乐家史提夫汪达)
我们正在进入一个音乐与声响的全新时空
是啊
你最好听我说
你令人心痛，为了你掉眼泪
当你走了，我就要拯救她
听清楚
这是你最后一次离开她
等你再回来 她已经属于我，完全属于我
史提夫在1969年时面临了抉择 他可以像诱惑合唱团一样
后半辈子继续唱他1960年代的金曲
(艺术家克里斯洛克)
或是要追求突破？
他大可待在他当时的地位
那么出名了还不偷懒真的很了不起
我喜欢唱那些歌
但我内心有个声音说
你在写的东西还有这么多
这能带领我到哪里，我的动力是什么？
人们会对我说
你不该这么说，你不该讲那种话
你会把自己的事业搞砸，你会搞砸自己的唱片
但我心想我才管不了那么多
我从来就不想让我的梦想被恐惧安眠
史蒂夫开始参与政治
(史提夫汪达)
这我绝对支持，我支持人民登记投票
我希望人们开始参与，行动是重要的，取得权利
我们知道我们有灵魂的力量
我想募款
我们有四千万人民填不饱肚子
我们有失业问题
这个国家存在着种族主义
我们面对了无家可归的问题
史提夫在超过一万人面前演出
要求将马丁路德金恩的生日订为国定假日
要是没有出现新的改变
我们不是非洲人，我们不是欧洲人
我们是一个新族群我们是个美丽的族群
我以身为黑人自豪
-我是黑人 -我是黑人
-我很美 -我很美
我骄傲
1969年是关键的一年
黑鬼已死，黑人诞生了
(迪尼祖鲁与他的非洲舞者及鼓手奥岗奥岗)
自称为黑人是个重大改变
在1960年代早期，要是你叫某人黑人的话
那代表你想打架，因为没人想听到那种鬼话
为什么我们认为黑色是坏的，而白色是好的？
白色象征着纯洁，诚实，纯真
黑色代表罪恶，恶毒跟阴沉
白人让黑色有了负面含义
1969 年，我在纽约时报工作
我常待在哈林区里
我第一次在文章中用了〝黑人〟，而不是〝黑鬼〟
因为我倾听社区的声音
(前纽约时报记者夏琳杭特高尔特)
我听见人们疾呼改变
但有些白人编辑
把我的措辞从〝黑人〟改回〝黑鬼〟
我很生气
我写了一份11页长的备忘录呼吁改变
当时的编辑亚伯罗森索说
好吧，我们就这这么做吧
《纽约时报》从那时候起
有色人种，这种肤色的人被称为黑人
我们是黑人，我们感到骄傲
当我们开始唱关于自由的歌，传递思想的歌
(梅维斯史戴普音档)
黑豹党，弗雷德汉普顿
斯托克利跟他的伙伴们会来听我们唱歌
他们会让我妹伊冯跟我知道
有我们看着你们，没人会惹你们的
黑人武装的重点是黑人自豪
这种影响力在全国各地增长
我在1969年离开大学参与一场革命
(青年领导党共同创办人丹妮丝奥利佛维尔兹)
人民有力量促使社会达到某种正义
因为只有人民掌握了权力
才有可能完成任何事情
我们在纽约创立了青年领导党
策略包含了垃圾封锁还有占领社区的一间教堂
他们有段时间还占领了医院的一部份
我们为自己的同胞波多黎各人而战
但这场战役的得利者是这个国家的黑人
贫困的白人跟亚裔族群
我们跟黑豹党和平共存
我们厌倦了当时的社会状况
警察恣意殴打各式各样的人
(黑豹党成员西里尔〝斗牛鞭〟小因尼斯)
年轻人遭警察杀害
-这是谁？ -胡伊皮纽顿
胡伊人呢？
在监狱里
谁把他关进去的？
条子们
在文化节进行期间，黑豹21人刚好也在市中心受审
我希望哈林区的每个人都铭记这件事
我们有些兄弟成了政治犯
有21名黑豹党员被关在纽约这里
我们民权人士完全彻底的投入
就像去参战一样
一波音乐风潮驱使着我们
(桑尼夏罗克)
透过黑人音乐表达
达到了某种释放与宣泄
也有愤怒跟创伤
来自非洲的神灵附体概念
被转译到这种可怕的美式经验
艺术家与痛苦连结在一起
就像是，对，我想让你感受到
我想让你感受桑尼夏罗克现在的真实状况
其中有个原始的疗愈层面
他们称之为〝自由音乐〟 ，因为自由就是这种感觉
(麦斯罗区演唱《是时候了》)
这些音乐家用音乐表达
我们所在政治与文化上的思想跟感受
当我爸发行《是时候了》这首歌时
他不是想耍聪明传递什么讯息
(麦斯罗区之子鲁尔罗区)
不，那就是讯息本身
是我们的时候，是时候了，现在就行动
我们渴望解放
他想做出改变
黑人艺术家所踏出的重要一步是
让自己参与所有权
不只是艺术资产，还有实质资产
剧院、俱乐部、唱片公司
但他的唱片公司对政治不感兴趣
就像他们现在跟篮球员们说的一样
专心打球就好 当时他们说：〝专心打鼓就好〟
我是来听麦斯跟艾比的
他们就像是我们的神力夫妻档，不过是黑色的力量
我这边那边到处走
(艾比林肯与麦斯罗区演唱《非洲》)
从没找到家
我猜我一生注定漂泊
他们是如此美丽，年轻且充满活力
有片流奶与蜜之地
在他们称为尼罗的河上
你听过〝黑的理直气壮〟这个词吗？
他们每天都是那样
非洲女人总是一肩扛起生计
用尽一切办法
美妙动人的非洲
总有一天我会来
我要来看应许之地
我会中途停留
我爸跟艾比不认为争取民权活动
是美国特有现象
他们看见了加勒比海地区人民的奋斗
还有南非跟非洲
都是集体奋斗的一部份
南非，各地黑人都面临的问题
基本上是一样的 受到白人所创造的种族主义制度压迫
你们需要某种支持
我们必须展开武装斗争
从非洲大陆到哈林区核心
休马塞凯拉精彩演唱
(休马塞凯拉演唱《哈利斯勒迪卡那》)
我们在哈林区广泛接触了
拉丁裔、非裔族群
休马塞凯拉将这些风格融合在一起
我爸爸离开南非的时候 正好是种族隔离政策的巅峰时期
(休马塞凯拉之子萨勒玛马塞凯拉)
他可以说是逃离了种族隔离政策
他来到美国后直接掉到民权运动的温床上
(休马塞凯拉演奏《草上放牧》)
《草上放牧》这首歌是当时的全球热门歌曲
我父亲意识到非裔美国黑人们相当渴望
感受、看到并品味非洲风
我父亲热爱哈林区，他一直喜欢与人民同在
只要哪里有人
被剥夺了公民权和其他权利，或是需要支持
他都会义不容辞
就像他必须要前往参与一样
一般来说
你会发现音乐家与争取民权的人们同在
他们通常来自贫困社区
或是代表遭到剥削的弱势族群心声
我认为一个艺术家的职责是反映时代
在我们生命中的这个关键时刻，当一切都如此绝望
每天都攸关存亡，我觉得我们别无选择
你怎么能成为一个没有反映时代的艺术家呢？
女士先生们
接下来向大家介绍一位年轻女士
她诉说着贫民区的困扰与苦难
现代黑人族群的难关，灵魂乐第一夫人
妮娜西蒙
我们排除万难就为了去看妮娜西蒙
她看起来像个非洲公主
她会用力敲着琴键
她的无畏跟身为女人…
身为一名黑人女子的掌控力，真的很了不起
她在传递讯息
(妮娜西蒙演唱《反动蓝调》)
反动先生，反动先生
你以为我是谁？
你帮我加税又冻结工资
送我的独子去越南
你给我二流住宅，二流学校
我知道你认为有色人种都是二流傻瓜
反动先生
我要把悲伤蓝调留给你
是啊，我要 是啊，我要
我想找工作
来赚点钱
你却只给我这种无情的苍白拒绝
但世界很大
又大又亮又圆
这里充满了像我这样的人 我们有黑，黄，杏仁跟棕色皮肤
反动先生
我要把悲伤蓝调留给你 是啊，我要
现在
是啊
妮娜西蒙透过她身为一名非裔女性的经验
来过滤这国家的状况
她知道自己打破了哪些障碍
再把障碍回丢给人们
朗斯顿休斯去世时
他多年前告诉我
他说妮娜，继续努力
直到他们把门打开
等到他们开门的那一天
你知道门敞开了
一定要到他们住的地方 给他们颜色瞧瞧
让他们无处可躲
所以我告诉你
是啊，我得在大太阳下行动
但如果有必要，我得行动
是啊
上帝啊
我要把悲伤蓝调留给你
是啊，我要，是啊
你们好
记得写《阳光下的干葡萄》的洛琳汉思伯里吗？
-记得吗？ -记得
好，现在市中心有场外百老汇演出
名为《黑色青春才华》
你们有些人看过了
你们知道那不是一部音乐剧但我们用了…
威登尔文，我的音乐总监
我用那标题创作了一首歌
《黑色青春才华》
黑色青春才华
(妮娜西蒙演唱《黑色青春才华》)
多么可爱珍贵的梦想
黑色青春才华
打开心房听我说
你知道整个世界
有百万名男孩女孩
有着黑色青春才华
这是事实
妮娜西蒙给了我们希望
你有着黑色青春才华
我们要开始告诉我们的年轻人
有个世界在等你
(前纽约时报记者夏琳杭特高尔特)
追寻过程就此展开
有个世界在等你
你的追寻过程就此展开
在1961年
我跟我的高中同学汉弥尔顿荷姆斯
成为最先废除乔治亚大学种族隔离的两名黑人学生
我想成为一名记者，那里有新闻系
你这学期有什么打算？
我得好好考虑一下
许多白人学生不希望我们就学
你认为如果大学校园里出现黑鬼的话，会有问题吗？
要是这同学也能住宿舍的话，那就有问题了
你个人有什么感觉？
我个人并不喜欢
我进校园的第二或第三晚发生了暴动
我多么渴望得知真相
他们把我放在一楼宿舍
我宿舍里的所有女孩们都被安置在二楼
他们以前会轮流在地板上大跳
因为他们很清楚我的房间在哪里
但我有妮娜西蒙的专辑
所以当女孩们在楼上的地板上大跳
想让我不舒服时
我就听妮娜西蒙
那让我感到相当平静
黑色的青春才华
就在那里
妮娜西蒙用她的腔调唱出
介于希望跟哀悼之间的情感
我是说没人能像妮娜一样同时掌握两种境界
那定义了整个世代
因为你能在她的声音里听见
我们的痛苦，还有我们的挑舋
好
好，等等，这是献给你们的
这是大卫尼尔森写的，他今天不在场
这城里有三个或六个，也可能有一百个非裔诗人
但他不在现场，我又没背起来，所以我只好看着唸
这是献给你们的
准备好了吗，黑人们？
好了
准备好了吗？
-你们真的准备好了吗？ -好了
(妮娜西蒙演唱《准备好了吗？》)
准备好了吗？
准备好做该做的事了吗？
准备好了吗？
准备好了吗，男黑人？
-你准备好了吗？ -女黑人，你准备好了吗？
-你们都准备好了好了吗？ -好了
准备好了吗？
现在好好听我说，好好听我说
-现在好好听我说 -准备好了吗？
-准备好进行必要杀敌了吗？ -好了
准备好了吗？
-你们的心准备好了吗？ -好了
你们的身体准备好了吗？
好了
准备好了吗？
你们准备好粉碎白色东西了吗？
-准备好了吗？ -是啊
-火烧建筑物，你们准备好了吗？ -好了
125街的街道旁有群愤怒的年轻人
对街有项国家办公大楼的计画方案
要是那边没学校的话
这整个街区都会被拆毁
市中心有很多土地能盖政府办公大楼
他们为什么要选在哈林区这里
有色人种跟波多黎各族群住的地方？
黑人们
你们真的真的准备好了吗？
准备好聆听所有美好的黑色声音了吗？
美好的黑色感受？
在美妙空气中飘动的美好黑色浪潮
准备好热爱黑色了吗？
永远热爱黑色
准备好了吗，黑人们？你们准备好了吗？
准备好了吗？
准备好改变了吗？
成为一个超棒，超棒的黑人
你们真的准备好改变自己了吗？
从里到外彻底改变自己
彻彻底底打造自己
彻彻底底
正港的黑人
我说你们准备好了吗？
女士先生们
兄弟姊妹们
妮娜西蒙
准备好了吗？
那场演唱会
就像水泥中开出一朵玫瑰
那对哈林区来说是件好事
因为虽然哈林区多年来一直
为犯罪与毒品所苦
有一群人
守法勤奋的公民们从未吸过毒，每天去工作
认真做生意，关怀社区而且热爱哈林区
热爱他们住的地方，热爱他们的社区
我从没经历过那种感觉
在那之前，世界就像黑白的
那场演唱会让我的人生变成彩色
但那场文化节却被遗忘了
我到离开时才意识到
那本身的重要性
但我从未回头看过
虽然整个夏天的文化节演出都有录影
感觉像是曾经发生过，然后就被扔了
我录下了演出情形，想拿去卖
同年举办的胡士托音乐节
吸引了全部的注意力
所以为了宣传贩售 我开始称这文化节为黑色胡士托音乐节
却没什么帮助
没人对黑人演出感兴趣
没有人
没有人在乎哈林区
我们都知道这种状况黑人遇过
很多历史都被遗忘
我是说这个文化节没有什么异常之处
我们认为黑人历史终将被抹除 这些事实不证自明
过去跟现在的有权当局
都不认为这足以重要到被保留成为历史的一部分
因为它的确是历史的一部分
我们聚在一起说这是我们的世界
黑人的世界
这是我们的
我们身为一个民族
尤其是今天
需要像家人般
相互扶持
为彼此奋战
互相拉拔
可以的话，我们一起来唱首歌
这首歌叫《更高》
请大家一起加入
不用等你周遭的人同意
因为你周遭的人也可能在等你
现在这样唱
-想让你更高 -更高
(史莱和史东家族合唱团演唱《更高》)
-想让你更高 -更高
-更高
更高，是啊
现在
让你更高
-想让你更高 -更高
-更高
更高
是啊
完全交给音乐
-想让你更高 -更高
更高
女士先生们，史莱和史东家族合唱团
对
抱歉
那感觉
你知道的，有趣的是
你把记忆收起来
却没意识到
有时候你根本不知道那记忆是否真实
所以那几乎可以证实我所知道的是真实的
对，所以你知道自己没疯
我没疯
谢谢
所以，看着你观看这个
让我现在觉得好激动
我以为我是唯一一个
我认为自己没疯，兄弟
但现在我知道自己没疯
这帮我证实了这个事实
不只这样…
还看到当时有多美妙
有些信念
相信你所爱之人
有些信念
相信你所爱之人
寒冷的夜
日子如此漫长
是啊
我还以为自己拥有一个小女人
属于我的女人
但她有些朋友
跟她说我的坏话
我想告诉那个小女人
相信我
我告诉她，有些信念
相信你所爱的人
守住信念，宝贝
有些信念
相信你所爱之人
(1969年哈林文化节制作委员会)
你知道我去了她家
(感谢卢瑞家族基金会慷慨赞助)
在一个周天的下午
(特别感谢哈尔图尔金 他的努力与梦想让这部片成为可能)
我看了那女人的脸一眼
你不知道，一切都黯淡了
是啊
她说她接到电话
某个她认识的人
他们跟她说我的坏话
我知道她们所言不真
我叫她要有些信念，主啊
相信你所爱之人
守住信念，守住信念
有些信念
相信你所爱之人
主啊
我再也不愿看到你掉一滴泪
宝贝，我爱你，你知道我需要你
我要你永远在我身边，主啊
再来一次，主啊
有些信念
相信你所爱之人
有些信念
相信你所爱之人
再来一次
有些信念
相信你所爱之人
再来一次
有些信念
相信你所爱之人
(为总是为他社区筹办演出的东尼劳伦斯 致上最深的爱与感谢)
(深情献给里查尼可斯)
公众号：小豆包TM
大家先冷静一下
嘿
你在做什么？
各位安静
你好了没？
你得了解
史提夫，雨淋在我衣服上已经够糟了
连你的手也放在我衣服上，你懂我的意思吗？
你干嘛要在这群人面前挑衅我？
老兄，把你的手从我衣服上拿开
老兄，把你的手拿开
你说你的衣服是什么意思？是我买的
才不是你买的
我要走了