自2000 年上映以來，《外國精神病人》一直是一個著名的文化象徵，儘管近年來，越來越多的人在互聯網上使用帕特里克·貝特曼(Patrick Bateman) 作為紅色丸子超級陽剛西格瑪男性的傀儡，但也許更令人驚訝的是帕特里克·貝特曼(Patrick Bateman)貝特曼的超男子氣概紀律和公然的厭女症同性戀恐懼症和種族主義似乎將貝特曼視為網上紅丸馬諾球男人的完美象徵，儘管這部電影在女權主義者中引起了軒然大波。這本書被改編成電影的想法已經傳遍了公眾，那麼《美國精神病人》的帕特里克·貝特曼怎麼樣？儘管我是一個電影迷，但大多數人都喜歡這部電影，我拖延了很長一段時間才觀看這部電影，說實話，我推遲觀看它的大部分原因是因為我覺得這部電影缺乏更好的說法是一部適合男性的電影，我並不是說女性不能享受傳統的男性電影，我只是說我傾向於不喜歡很多超級男性化的電影，直到我不斷看到派崔克貝特曼參與其中Tumblr
等社交媒體網站上有許多有毒女孩女性操縱者的帖子，我開始真正考慮觀看它，《美國精神病人》與我喜歡的電影（如《女孩被打斷的黑天鵝》和《消失的愛人》 ）一起列出，這些電影都有非常明確的女性主角和重點關於女性憤怒《美國精神病人》似乎是害群之馬我的意思是，帕特里克·貝特曼（Patrick Bateman）是一個資本主義厭惡女性的連環殺手，與娜塔莉波曼（Natalie Portman）的首席芭蕾舞者主演和《黑天鵝》（Black Swan）有什麼共同點，為什麼萊昂納多迪卡普里奧（Leonardo DiCaprio）因女權主義而放棄擔任主角的電影作者格洛麗亞·斯泰納姆（Gloria
Steinem）說服他不要接受這個角色，因為源材料是反女權主義的，實際上是女權主義的。幾週前，我終於坐下來第一次看《美國精神病患》，我感到驚喜和迷戀，我發現自己在思考美國《驚魂記》是一部女權主義電影，派崔克貝特曼就像我一樣《美國驚魂記》是一部女權主義電影，現在對我來說是顯而易見的，但在觀看它的那一刻，感覺就像是一個令人震驚的啟示，似乎這種觀看的猶豫和令人震驚的啟示當一個人最終觀看這部電影時，這是《美國精神病人》女性觀眾中的一個共同主題，美國心理劇本的合著者吉納維夫·特納這樣評價那些與我完全一樣的觀看經歷的女性，我非常認為這是一部女權主義電影，這是一部諷刺電影男人如何相互競爭，以及在這個超真實的宇宙中我們如何創造女人，甚至比你的曬黑或你的西裝或你夏天的地方更重要，對我來說，即使女人有點悲慘並被殺，這取決於男人如何看待她們和對待她們，這對我來說很有趣，因為很多女性沒有看過這部電影，因為她們認為這是一部可怕的恐怖片，這總是傷害我的感情，14年後，當有人終於說我看過這部電影時，這實際上是一部真正的女權主義電影。想想哇，這麼長時間以來，你一直在想，瑪麗和我在90
年代的電影賣完了，決定拍一部恐怖電影，因為我們以為我們會變得富有，我想很多看了《美國精神病人》的年輕人最終都成了將帕特里克·貝特曼視為男性氣概的偶像，缺少了《美國精神病患》中的諷刺元素。派崔克貝特曼身上有一種喜劇荒誕，這使他既與我們親近，又與我們完全疏遠，我在貝特曼身上看到了自己，比以往任何時候都更加明顯。在他緊張的早晨例行公事中，他以畫外音的形式進行了存在主義的內心獨白，這個開場場景旨在向我們介紹貝特曼，他神經質的虛榮心在今天的互聯網文化中與那個女孩的早晨例行公事、億萬富翁的早晨例行公事、凌晨3 點的早晨例行公事和您可能想到並從中獲利的每一種早晨例行公事我住在西81
街的美國花園大樓11 樓我的名字是帕特里克·貝特曼我今年27 歲我相信通過均衡飲食和健康來照顧自己早上進行嚴格的鍛煉如果我的臉有點浮腫我會在做仰臥起坐時放上冰袋我可以做一千現在外國[音樂] 在我取下冰袋後我會使用深層毛孔清潔乳液淋浴時，我使用水活性凝膠潔面乳，然後使用蜂蜜杏仁身體磨砂膏，在臉上使用去角質凝膠磨砂膏[音樂] 外國[音樂] 都會面膜，在準備其餘日常工作時，我會敷上10 分鐘我總是使用含有少量或不含酒精的須後乳液，因為酒精會讓你的臉變得乾燥，讓你看起來更老，然後使用保濕霜，然後使用抗衰老眼部炸彈，最後使用保濕防護乳液，當鏡頭移過他完美的簡約別緻紐約公寓時，他與我們交談他早上的例行公事與任何YouTube
網紅的方式出奇地相似，因為他強調不含酒精的護膚品的重要性，因為它們會讓你的皮膚乾燥，讓你看起來更老，然後在他摘下薄荷臉時對著鏡子思考自己面具有派崔克貝特曼（音樂）的想法，只是一個虛幻的實體，儘管我可以隱藏我冷酷的目光，你可以握著我的手，感覺肉體抓住你的手，也許你甚至可以感覺到我們的生活方式可能是可比的，我只是不在那裡，我喘著粗氣，這聽起來就像我在早上使用幾種不含酒精的護膚品時在自己的日記中寫的東西，我認為這個早上的例行公事是讓帕特里克與今天的女性觀眾如此相關的主要場景之一我們中的許多人都是在這些YouTube
影響者的早晨例行公事的熏陶下長大的，我自己從13 歲左右起，就養成了帕特里克·貝特曼(Patrick Bateman) 級別的一絲不苟的早晨例行公事。他們向世界描繪的一個人的角色與女性的經歷是如此痛苦地相關，儘管是通過一個男人呈現給我們的，這讓我想起了約翰·伯傑的引言：男人夢見女人的方式女人夢見自己被男人夢見男人的樣子在女人身上，女人看著自己被注視著，女人不斷地遇到目光，這些目光就像鏡子一樣，提醒她們自己看起來是什麼樣子，或者她們應該如何看待，每一個目光背後都是一種判斷，有時她們遇到的目光是從真正的鏡子反射回來的自己[音樂]一個女人總是伴隨著她，除非是在非常孤獨的時候，甚至在那時，當她走過一個房間或因父親的去世而哭泣時，她自己的形像也許會伴隨著她，她無法避免想像自己走路或哭泣，從她很小的時候起，她就被教導和說服不斷地審視自己，她必須審視自己的一切和所做的一切，因為她在別人眼中的樣子，尤其是在男人眼中的樣子，對於人們通常認為的她人生的成功至關重要。他是貝特曼，他在許多方面呈現的帕特里克·貝特曼與伯傑在女性經歷中強調的這種經歷有關，但就像女性一樣，貝特曼永遠無法完全放棄他向世界呈現的自己的想法，即使是在有限的範圍內。在他自己的家中，他被這種勤奮的早晨例行公事所囚禁，以維持他所展示的人格面具，以便得到同事和同儕的認可，我們作為觀眾，鏡頭是帕特里克·貝特曼看著自己，貝特曼的男子氣概在很多方面都反映了女性表現出女性氣質的壓力我相信，這個早上的例行公事是讓貝特曼與如此多女性產生共鳴的主要場景之一，儘管他是一個精神變態的厭惡女性的超級男性連環殺手，女性能夠在《安靜》的表現中找到安慰大衛·克羅在他的文章《美國精神病人》中對脆弱的男子氣概進行了至關重要的諷刺，他的孤立表演和人格失調的瘋狂表明，他不僅僅是有毒男子氣概或霸權男子氣概的容器，他是純粹無拘無束的男子氣概的頂峰，所有他的同齡人都在談論“突襲者”
《殺手帕特里克》則更進一步，就像我們無數次看到女性導演在銀幕上被男導演亞倫和特納強迫著裝一樣，通過他的機器人早晨運動和淋浴程序來揭露帕特里克的虛榮心，他不是「作為消費主義文化的受害者，他是完美的男性產品，就像電影本身一樣，當女性看著帕特里克·貝特曼並說他就像我一樣時，即使這樣的說法顯然也有一定程度的諷刺，儘管當你看看那些男性群體時聲稱帕特里克·貝特曼並說他就像我一樣，他們正在可怕地失去電影和貝特曼角色的諷刺和荒誕背景，當時仍然有沃爾夫街交易大廳和我去過和參觀過的一切你知道華爾街的所有不同級別的人但是當我在拍電影之前到達那裡時，交易大廳裡的那些人，他們中的一群人都要去哦，帕特里克·貝特曼，拍拍我的背，然後走哦，是的，我們愛他，我就像是的，諷刺的是，對的，他們就就像你的意思一樣，所以即使在那時，它也總是令人擔憂，但你清楚地知道，這是對80
年代資本主義的諷刺，因此它是如此血腥牽強和荒謬，你知道對我來說我不能幫我想想，網路上的紅丸男人說派崔克貝特曼就像我一樣，是為了回應他的資本主義仇視同性戀、種族主義、厭女、自戀的言論，這就是女人說他像我和男人說他像我、女人說他們像我之間的根本區別指的是他過分的早晨例行公事和猖獗的精神錯亂但令人難堪的心理獨白，以及當男人說他就像我一樣時，他冷酷地聽歡快的音樂，同時螺旋上升的方式，他們經常對這些西格瑪男性表示他們討厭女人帕特里克·貝特曼是巔峰男子氣概的代表，而不是對它的諷刺。貝特曼對他們來說就像安德魯·泰特、喬丹·彼得森、加里·維和丹·皮納等有抱負的無悔男人，就像這些人將貝特曼和泰特視為某種人一樣。超男性資本主義靈感的貝特曼本人喜劇性地將唐納德·特朗普視為他靈感的來源大衛·克羅在書和電影中都表示帕特里克在整部電影中都痴迷於唐納德·特朗普和他當時的妻子伊凡娜這是派崔克不斷尋找的一個笑話在高級餐廳周圍或豪華轎車有色窗戶外試圖發現川普，這在書中更加明確，書中他幻想著自己的華爾街辦公室變成了特朗普大廈，並在謀殺狂潮之間夢想著被邀請參加川普的聖誕晚會，很難看到帕特里克·貝特曼的道德黑洞是如何在這個時代變得更加強大的，他的偶像現在是自由世界的領導者，而我們現任總統不會用電鋸攻擊女性，他卻像帕特里克·貝特曼的一位華爾街朋友一樣吹噓自己能抓住像貝特曼一樣，他也有過攻擊指控的歷史。諷刺性地描繪了人類崇拜道德上有問題的男人的傾向，這並非偶然，而對帕特里克·貝特曼的崇拜事實上證明了這一點，他在很多方面都寫成了失敗者。編劇赫倫和特納試圖讓導演兼合著者瑪麗赫倫覺得《美國精神病人》這本書在很大程度上被讀者和評論家誤解了，她在2000
年對《印地連線》表示，我覺得這進一步鞏固了這一點。受到了非常不公平的對待，我希望有一種方法可以讓所有偉大的事情變得更加清晰，赫倫和她的寫作搭檔吉納維夫·特納通過減少對謀殺和暴力的關注，更多地依靠諷刺來實現這一目標貝特曼在日常生活中的寫照，他們更加強調並優先展示貝特曼的謀殺前儀式，而不是謀殺本身，讓我們能夠在她的文章中見證貝特曼神經質的想法和感受，為什麼女性仍然喜歡《美國精神病人》20年的漢娜弗林特州在場景開始時雖然我們看到帕特里克再次提出他的音樂批評，這次闡述了菲爾·柯林斯的藝術性，但鏡頭停留在女人的臉上，顯示出她們從他的話中所經歷的完全無聊和惱怒，這給了一個機會女性觀眾對屏幕上發生的事情產生共鳴，女性並沒有發現自己被困在傾聽男性的意見中，他們認為自己所說的比實際情況更發人深省，這就是這部改編的主要原因如此女性化的赫倫和特納拒絕讓貝特曼或他的男性同事具有同情心或吸引力，當然他們都有很棒的西裝、銳利的髮型和堅硬的身體，但他們的觀點和優先事項的虛偽和厭女症使他們越來越不受歡迎，名片場景強調了這一點與帕特里克進行一場隱喻的雞巴搖擺比賽，表現出對保羅·艾倫的高級名片比奪取一個人的生命更焦慮。在這樣的時刻，帕特里克的男性脆弱性最為明顯，擁有一張劣質名片，在多西亞沒有找到一張桌子，告訴他的秘書穿一條裙子需要在餐館為女性點菜，甚至要求一個隨便的女性熟人讓乾洗店把床單上的酸果蔓汁洗乾淨，這就相當於安德魯·泰特因販賣人口而被捕，同時又謊稱自己選擇禿頭是因為上帝禁止頂級G
阿爾法男性經歷男性型禿髮像安德魯·泰特和帕特里克·貝特曼這樣的男人如此努力地試圖讓自己顯得男性化完美和阿爾法，結果他們最終過度補償，他們的外表很快破裂，暴露出他們是超級響亮的角色只是面具《美國心理》一書的作者布雷特·伊斯頓·埃利斯(Brett Easton Ellis ) 本人表示，他打算寫一個女權主義故事，批評消費主義雅皮士文化在80 年代滲透到美國，尤其是在紐約，埃利斯在2010 年接受采訪時表示，貝特曼瘋了。就像我一樣，由於我自己的孤立和疏遠，在我生命中的某個時刻，我像帕特里克·貝特曼一樣生活，我陷入了一種消費主義的空虛，這應該給我信心，讓我自我感覺良好但這只是讓我感覺越來越糟糕，20世紀80年代的雅皮士文化的特徵是年輕的專業人士，通常來自波特蘭或紐約等大城市，這些年輕的專業人士通常是來自富裕背景的年輕白人，而雅痞通常採取非常認真地競爭社會地位的想法所有這些特徵都可以在帕特里克·貝特曼身上明顯地看到，我認為我們可以看到近年來雅皮士文化的複興，這將證明使用帕特里克·貝特曼作為男​​性的人數激增他們在很多方面都具有諷刺意味的Sigma
男性傀儡，我們今天看到的sigma Mill 文化幾乎是窮人的雅皮士文化，因為你不需要去常春藤聯盟學校或繼承你父親的數百萬美元的首席執行官職位，現在你可以做自己-現在製作，如果你從像加里維或安德魯·泰特這樣的男人那裡購買課程，你也可以成為西格瑪男性帕特里克·貝特曼核心頂級G百萬富翁在她的文章帕特里克·貝特曼美國男性布魯克·博格勒姆她說赫倫將這個故事描述為一個出色的社交故事克里斯蒂安·貝爾飾演的帕特里克·貝特曼是對20 世紀80 年代的諷刺和毀滅性描繪，其中克里斯蒂安·貝爾飾演的帕特里克·貝特曼是幾十年來唯物主義和普遍接受的化身，儘管《美國精神病人》主要被認為是對20
世紀80 年代美國消費主義本質的批判，但社會諷刺可以擴展到涵蓋美國對男性氣質痴迷的有問題的理解貝特曼的《支配權力和暴力傾向》對美國男性氣質的有限定義和超男子氣概的心理現象提出了客觀的批評，作為西方社會結構的男性氣質強調財富、權力、社會地位、堅忍主義、體力和占有欲根據美國心理學會的一個有限定義，可以給情感發育遲緩、有暴力傾向的男性帶來暴力傾向，根據這個定義，任何與女性相關的東西本質上都不是男性氣概，男性在試圖向他人確認自己的男子氣概時可能會經歷逃離女性氣質的過程，因此，男人試圖避免對自己表現出深刻的情感，因為害怕顯得軟弱，並且會以扭曲的方式看待其他男人和女人，從而導致歧視和性暴力。帕特里克·貝特曼滿足了有問題的男子氣概的所有這些條件，他有金錢展示這樣的財富，他身體健康，對女性有吸引力，他的職業和生活方式將他視為精英，最令人不安的是，他形容自己除了貪婪和厭惡之外沒有任何明確可識別的情感，這些特徵在現實生活和現實生活中被證明是致命的組合。帕特里克·貝特曼（Patrick
Bateman）為了追求男性氣質而拋棄了人性，不止一次聲稱沒有真正的我，我根本不在那裡帕特里克·貝特曼（Patrick Bateman）誇張的特徵和環境使他透過幽默和純粹的奢華成為美國男性氣質的諷刺漫畫諷刺了這種性別化的社會結構，因此在我們當前的政治氣候下，圍繞性別本質主義的討論空前高漲，Tick Tock 和Reddit 等社交媒體網站孕育著同樣具有男性氣質積聚的有毒思想的在線社區。《美國精神病人》的文化復興有數千甚至數百萬會員，這並不奇怪。男性在帕特里克·貝特曼身上找到了一些令人嚮往的東西，要么錯過了諷刺，要么選擇忽視它，而女性則在《美國精神病人》中發現了沒有靈魂的東西，因為它諷刺了和取笑那些與帕特里克·貝特曼有著相似想法的人，尤其是當馬諾圈的有毒意識形態變得越來越難以避免像帕特里克·貝特曼這樣的角色時，它令人耳目一新，因為它以如此準確的方式代表了這些人，他們在聲稱這個角色的同時又諷刺了他這是一種無縫的方式，女性可以在熟悉的荒謬中找到安慰，男性圈中的男性開始彼此遵循如此相似的信仰體系，吐出相同的談話要點，穿著相同，他們都開始在我的腦海中一起流血，這是平行的貝特曼一直對皮爾森·皮爾斯的其他合作夥伴感到困惑，雖然是喜劇，但這象徵著他在追求成功的過程中失去了身份。透過這個有毒的陽剛雅皮士鏡頭，這些男人依靠精心定制的西裝、美元符號、工作頭銜和獎杯妻子來定義他們都努力成為最好的人，超越彼此，同時又不偏離男性氣質的狹隘框框，他們都同意在貝特曼的奮鬥中表現出色，與周圍的其他人相比，他一直變得平凡，並對他感到困惑帕特里克·貝特曼（Patrick
Bateman）對女性懷有內在的仇恨，同時又需要女性，無論是為了社會提升還是性愉悅，貝特曼與伊芙琳的關係表明了他對女性的膚淺態度，對他來說，女性要么是性的附庸，要么是性的附庸。和暴力或地位的象徵，工作無論如何，看看你為什麼不辭職，因為我想融入，就像為什麼貝特曼保留他的工作一樣，他打算與伊芙琳結婚，因為渴望融入，甚至可以說對她來說，你對我來說並不是很重要，我與人類伊芙琳保持聯繫，對不起，我只是你對我來說不是很重要，貝特曼與性工作者和其他女性進行了無數的風流韻事，其中許多人的結局是貝特曼的極端性暴力源於他對男性氣概的誤解，貝特曼使用對女性的統治和暴力作為驗證自己男性氣概的手段，從而在性交時提升他脆弱的自我認知。鏡子裡盯著自己，雖然海倫把這個場景設計成喜劇，但它也向我們展示了他自戀的深度，並展示了這種經歷對他來說並不完全是性的，而是一種透過他的統治來增強他對自己的認知的方式貝特曼生活中的女性就像其他一切一樣，性是一種表演，試圖在一次性接觸中提升他的自我形象貝特曼僱用了兩名性工作者，並特意改變了他們的名字，因為晚上你只會回應克里斯蒂，他說對第一個，我要叫你薩布麗娜，他對第二個說，他剝奪了這些女性的身份，就像貝特曼自己感覺自己的身份被剝奪一樣，他總是被誤認為是別人，並被不屬於他的名字所提及。貝特曼在那天晚上對兩名女性進行了人身攻擊，並在另一個晚上謀殺了克里斯蒂和另一名性工作者，不僅剝奪了這些女性的身份，還剝奪了她們的生活。諸如與同事一致表示沒有性格好的女孩我知道我知道沒有性格好的女孩之類的言論，這正確地識別並闡明了隨意的厭惡女性評論和真實的之間的界限我們看到現實世界中也反映了針對婦女的暴力行為，非自願獨身者社區中的許多男性只是通過在網上論壇上對婦女發表隨意的激烈言論開始了他們對婦女的仇恨之旅，但最終這些社區滋生了現實生活中針對婦女的侵略和暴力行為安德魯·泰特本人開始了他的線上旅程，只是發表了一些隨意的性別歧視言論，例如女人不能自己開車，他的追隨者會上下發誓安德魯·泰特並不討厭女人，事實上他愛女人，我絕對不是真的愛她們，我什麼都沒有反對他們，但他最近被揭露並被證明是性販運婦女像安德魯·泰特和帕特里克·貝特曼這樣的男人不愛女人，他們喜歡女人能給他們的東西，在泰特的案例中，他們是金錢的容器，他們是泰特的商人冒險貝特曼的案例有性快感和社會地位的容器，儘管正如前面提到的，貝特曼的偏執並不只針對女性，他也是種族主義階級主義者和恐同者，儘管貝特曼的種族主義在書中比在電影中更明顯，他被描述為殺死多名無家可歸者事實上，貝特曼毫無悔意地認為，他在幫助社會消除城市中的無家可歸者，此外，貝特曼還特別表達了對男同性戀者的厭惡，因為在一個更歇斯底里的場景中，酷兒是對傳統男性價值的最終威脅。在電影中，貝特曼和他的同事在一家餐廳吃午飯，貝特曼的一位同事劉易斯走近他，炫耀他的新名片，貝特曼再次被證明擁有較小的名片，在該行業中佔有一席之地這讓貝特曼陷入了歇斯底里的狀態，他立即戴上手套，跟著他的同事劉易斯走進浴室，貝特曼站在劉易斯身後，用戴著手套的雙手掐住他的脖子，準備勒死他的同事劉易斯錯誤地認為這是貝特曼的行為劉易斯通過親吻貝特曼的手來表達對他的愛意，並說“為什麼在這裡，我看到你看著我，當派崔克沒有回應時，我注意到你的帥哥了，他的臉和舉止很快就變得很痛苦，路易斯仍然很害羞」你無法想像我想要這樣多久，無法抑制自己對被另一個男人深情觸摸的極度厭惡，帕特里克衝到水槽前，繼續洗手，然後迅速離開浴室，似乎快要哭了，引用布魯克的話美國心理學會的美國男性心理學家帕特里克·貝特曼（Patrick
Bateman）在她的文章中表示，被稱為同性戀通常是青春期男孩中最嚴重的侮辱，因為它質疑男孩的男子氣概，因為同性戀者被認為比異性戀男性更男性化，所以帕特里克·貝特曼的非理性行為對同性戀的恐懼進一步誇大了他作為刻板美國男性的漫畫形象。對《美國精神病人》和貝特曼的解釋表明，貝特曼的行為出於某種原始本性，或者正在積極尋求報復造就他或壓迫他的文化，儘管這種文化有毒男性氣質無疑不僅對女性而且對男性和其他議程和其他性別身份都是一種壓迫力量帕特里克·貝特曼不是受害者埃利斯和赫倫已經明確表示貝特曼的行為沒有理由再次引用布魯克博格勒姆充滿幽默感的行為故事凸顯了對它的諷刺，貝特曼對壓力情景的荒謬暴力和不匹配的反應也是如此。貝特曼不想報復，因為他的目標是少數族裔女性、無家可歸者和男同性戀者，這些人不是創建美國男子氣概體系的主要肇事者，他當然不是不要訴諸原始行為，因為《美國精神病人》是對現代美國文化的諷刺，請注意帕特里克·貝特曼與華金·菲尼克斯飾演的小丑有多麼不同亞瑟·弗拉克是一個經歷過包括階級壓迫在內的各種形式的壓迫的人，並且在很多方面都是周圍環境的受害者弗萊克這個角色的行為雖然不道德，但在某種程度上是合理的，當我們目睹弗萊克被精神疾病和貧困所吞噬時，我們作為觀眾同情他和他的鬥爭亞瑟·弗萊克是一個失敗者，我們支持布魯克·博格勒姆進一步解釋帕特里克·貝特曼不是“作為社會的受害者，也不是社會的惡棍，他是社會，不僅是美國夏日主義和唯物主義的誇張體現，也是美國人對男子氣概的有問題的理解，我們不憐憫貝特曼，也不恨他，我們只是觀察他周圍的環境近年來，《美國精神病人》一書的作者布拉德伊斯頓愛麗絲出面表示，他不喜歡根據他的小說改編的電影，儘管電影上映後大受好評，《愛麗絲》甚至走得太遠了。至於最近說女性不能導演，而且電影本身的媒介本身需要男性凝視，劇本的合著者吉納維夫·特納回應了這些說法，說我們確信布拉德只是想製作經過多年的嘗試，我們要拍這部電影，而且要把它做好，這會讓他很高興，我們都出去玩，當時我們是朋友，一起社交。布雷特是我在紐約首映的約會對象，他非常友善。很高興能繼續前進，有一位出色的演員扮演主角，瑪麗是一位才華橫溢的導演，所以最近他似乎對這部電影變得更刻薄了，他在媒體上說了一些更刻薄的話，但當時我認為他喜歡這部電影他為一本細節雜誌寫了一篇評論，他說他唯一不喜歡的是克里斯蒂安·貝爾用斧頭殺死保羅·艾倫傑瑞德·萊託後他進行了太空漫步，這不在劇本中，但克里斯蒂安在片場做到了，我們認為這很有趣並且喜歡它，但布雷特不認為他認為這太過分了，我認為這很搞笑，他可能已經聽過太多次這部電影比這本書更好，這會讓我生氣，因為電影和書是兩個不同的東西，所以我想現在緊跟著他的電影《峽谷》在媒體上受到如此可怕的評論之後，他覺得為什麼這個美國精神病人的東西不會死掉，讓我們繼續前進我的意思是你能想像寫一本書，然後每個人都在談論這部電影如何更好，我認為如果《美國精神病人》是由男性導演的話，它可能會成為一這部非常不同的電影，我相信它需要女性的視角才能使它變得更好-它最終成為一部圓潤的諷刺喜劇，它很容易成為一部在女權主義故事的幌子下利用女性痛苦來取悅男性觀眾的電影，這是我個人剛剛看到的一個概念和論點在電影中我多次認為這是令人著迷的，由兩位女性編劇和導演的如此有力的女權主義電影受到男性的喜愛和崇拜，無論他們是否意識到諷刺，我認為它仍然很有趣，因為它是如此罕見無論布雷特·伊斯頓·埃利斯是否寫了一本女權主義書籍，我都不在乎，這不是我想要表達的重點，因為事實是問題在於，《美國精神病人》這部電影之所以能成為一部偉大的女權主義電影，是因為海倫和特納的聰明才智和想像力，他們看到了故事的潛力，並為故事注入了新的活力，他們對有毒的男性氣質的批評資本主義下的電影仍然比以往任何時候都更具吸引力和相關性，因此儘管如此，《美國精神病人》是一部女權主義電影，對不起男孩們，但《美國精神病患》適合女孩們