大家好，欢迎收看这个视频，所以今天
我们将讨论什么时候
在管弦乐中使用全频压缩，
所以很多人说
你不应该压缩管弦乐
器，
在我看来这在很大程度上是正确的 除了
多段转换和动态均衡器，正如
您在上一个视频中
看到的那样 这些
例外，但首先让我们尝试
理解为什么管弦乐器
生成不需要那么多
压缩，事情是它
主要由
发音控制，所以当你告诉一
组演奏者演奏中音 Forte 时，你可能
有 12 把小提琴
例如，你有这个播放器可能会
比这个播放器安静一点，
这个播放器的声音最大，但
基本上所有这些价 十二
把小提琴，如果你告诉他们演奏
相同的动态，要么会
平均在一定水平左右，
因此对于合奏乐器来说，
通常听起来最好的就是
那种自然的声音，也许只是
控制共振，丑陋的可能是
自然的 带有动态均衡器的共振
压缩了多少，但不使用全
范围压缩，因为它
对于大多数和钹乐器来说都是多余的，
但现在压缩仍然可以
用于博多音乐，如果是打击乐器，则可以使用
打击乐器合奏和
独奏乐器 您只有一个
演奏者，然后您可以听到
该演奏者的所有不一致之处，并且基本上演奏中
有更多的
跳跃性，因此您可以
在这里看到小提琴独奏，是的，如果您有合奏
小提琴，那么酶
al violins 的波形 不会是这样的，这
会是一种平均，你知道
你不会有这么大的动力，
因为正如我所说，如果你有几个
球员，他们可以 n 有相互补偿，
但是当涉及到独奏
表演时，您拥有
播放器的所有小动态，因此有
更多的动态范围和动态违规
，在这种情况下，压缩将
很有用，他们现在会证明这一点
对于鼓的转换可能很有用，
因为它可以帮助我们塑造影响
现在在许多情况下，人们只是
在鼓上放一个压缩器，因为这是
他们在网上阅读的内容，它实际上听起来
是
墙壁用压缩器制作声音墙壁很容易
让我们弄清楚实际上 它们如何
影响我们的鼓声
，
所以首先是压缩器，由于我们的限制，它们
基本上会检测到信号员
，然后降低
音量，然后再次释放，所以如果我们
在这种声音上放置压缩器，
它可以帮助我们制作 鼓
设置更难，因为我们
实际上可以设置攻击，以便我们
获得快照，所以 30 毫秒是的，所以
我们得到初始快照，然后
它 压制了起音
之后发生的事情，所以它
听起来像是有更多的啪啪声，
因为你会让啪啪声通过
然后砰的一声下降，所以
如果这有意义的话，它会夸大起音
所以鼓 默认情况下，声音会
是这样，
然后使用
压缩周进行反向压缩，
尽管 snap 是这样的，然后我们
会使其浸入压缩，然后
释放，因此我们使该部分更加
突出，我们还提高了
释放的叫喊声 我们有更多
这样的房间很好，因为
释放可以带出鼓的尾部
并且还强调攻击，
所以如果你想用压缩来使鼓更重
，
如果你设置了，请不要将攻击设置为短 攻击短
你只会压平所有东西
，
如果你生活在一场战斗中，只需拉起尾巴并压平攻击，队列
会通过短暂的生活来激发攻击
，然后你也会
释放尾巴让尾巴离开你 p 所以
在某种程度上，它会让鼓更
令人兴奋，它会让鼓
更像泰米尔语中
的这种东西 一个现在这总是好的
你总是需要更多的点击更多的
点击吗你是否总是需要
提高尾巴不总是在这种情况下
它有点取决于歌曲新的
基本上没有
压缩器的声音很好但是它是 压缩器也很好，
所以在
没有压缩器的情况下检查它全部
使用压缩器我可以展示
测试的见证，但
同时声音仍然是
没有压缩器的标题，
就像你因为固执而获得更多
它的泥泞少，所以如果你想要
一个快速定义的房间，你根本不会
压缩它
是的，你可能
想稍微压缩一下，
所以我们这里有另一首歌曲，
它是一首有点平坦的鼓歌曲，
默认情况下是 MIDI 填充，所以
我们再次想要增强
攻击力，让它感觉像是被更重的击打
它也更加明确，但
现在我们必须
像往常一样非常小心设置，所以如果我们只是放置一个启动
时间太短的压缩器，
这就是发生的事情，
它只是感觉追求而不是防御
，所以这不是我们想要的 所以我们
想要一个足够长的压缩
来让这个声音像这样更
清晰，所以现在我们可以
感觉到每一次打击都得到了增强
现在你可以看到
这里的区别主要是
有 30 毫秒的共济失调
并且有零毫秒的攻击但是现在
当声音很嘈杂并且不是
很明确并且很隆隆
有时压缩器不能 确实
可以很好地检测瞬变，因此在这种
情况下它也不能真正压缩，
因此通过正常压缩我们可以从中获得多少冲击力是有限制的，
在这种情况下，您可能想
检查我的其他带有侧链的视频冲击力
多频段压缩和
类似的东西可以帮助
以比普通压缩器更好的方式重新定义这些鼓，
但是使用
普通压缩器仍然可以帮助并
从这些歌曲中获得更多的冲击力，现在在
某些情况下你不想增强
攻击 这一切都是因为鼓
已经足够了，这通常用于
高音鼓或消防栓
通常会抖出非常高的东西，
例如，这里的声音
实际上可以从限制中受益，
因为默认情况下，这些
瞬态有点太活泼了，而且 它
实际上有点伤耳朵，
阻止我们调高声音
，基本上，如果我们通过混音播放它
，攻击就会弹出
太多，所有t 与攻击相比，他遇到的
声音音量太小了，
所以
如果你只专注于这里的中间传球
，我会在有和没有限制器的情况下进行演奏
，你会看到我们的
限制器更加可控 我们
可以把它调大一点，让它响亮我
建议你在这个视频中把你的声音调大
一点，但是你可以把
它调大一点，听起来会更
舒服，感觉
更平衡
就像我们真的不需要婴儿超级
刺耳的瞬态，我们可以通过削减这些瞬态来获得一些
真正的关闭更平衡的
声音，所以
这与我们之前所做的相反，
在那种情况下太多的攻击，
所以我们得到它 如果
之前的声音不够，攻击需要
更多的冲击力，如果是另一种
声音，两者都很好，
但我们可以
了解压缩的情况，所以这完全取决于
你，所以在这里萨拉赫
表现不佳，我会播放它 带着 d
没有通过噪音的压缩器
，噪音有点模拟
弦垫或任何你可以
在这个表演背后的东西，它
只是模拟频率
掩蔽，只是掩蔽小提琴，这
将是一个很好的方式来听到什么
压缩实际上是对
小提琴进行的，所以那是我的背景音乐，
现在让我们在有和
没有压缩器的情况下演奏反派，所以让我们从没有压缩器开始
，然后看看
它如何影响性能
[音乐]
感觉更好 有了
压缩所以为什么因为
这里所有这些安静都是一些
清晰度它们只是出现了因为
这些峰被降低了
所以在这种情况下压缩确实有助于
小提琴的情绪因为
如果我们不压缩那么这个像素
会是最突出的
东西，这里的东西会被掩埋，所以它
会像，但是通过压缩它会有
更多的抒情填充，所以要注意
[音乐]
看看如何 实际上感觉更多的插槽
更像是被谋杀而不是 FS，因为
由于压缩，我们减少了这些
猪，我们推开了所有东西，所以
当然我们会更多地移动结扎线
，所以是的，也许
是小提琴本身，但有一些罚款
背景音乐和背景中的其他
声音由
这种噪音模拟它可能是任何东西它
可能是一个字符串坏合成器是的
基本上那种掩盖了更安静的
位并且你可以看到它极大地
影响了性能所以
在作者的领导上使用压缩
像这样的动态声音只是将
表演结合在一起，让我们
实际上可以得到更多的情感和更好的
表现乐器
[音乐]
所以正如我所说的，是的，一些平衡
德国人并不真正需要它，因为
他们已经全力以赴 首先
，他们没有所有这些微观
动力学需要处理，这就是为什么
通常不想压缩它们，
但正如你所看到的，我们得到了一个 压缩很多，
所以是的，希望
那些帮助你了解何时
在管弦乐中使用全频压缩的人，
所以如果你有任何
问题，请随时在
评论中提问，是的，我会在
另一个视频中见到你，伙计们再见