.אחת, שתיים, שלוש
…כשפגשתי את ג'וני בפעם הראשונה
חשבתי, "הוא נחמד מדי ".בשביל לכתוב מוזיקה גאונית כזאת
.זו יכולת קסומה שיש לו
,אתה שומע את המוזיקה שלו בפעם הראשונה .ואתה לא יכול לשכוח אותה
,יותר אנשים ברחבי העולם אוהבים אותו .גם אם הם לא יודעים את זה
,אצל כמה מלחינים אפשר לשמוע רק את ההתחלה
?ומיד יודעים באיזה סרט מדובר
.המוזיקה שלו מנחמת אותי
.אני יודע מיד שזה ג'ון
.זו ההשפעה של ג'ון על אנשים
,כשאתה שומע את המוזיקה ואומר ".כן. הוא האיש הזה"
.כמו שמייקל ג'ורדן היה האיש הזה
.ובאך היה האיש הזה
.וג'ון ויליאמס הוא פשוט האיש הזה
.אי אפשר לברוח ממנו
.הוא הפתרון כל כך הרבה פעמים
המוזיקה של ג'ון מתחברת לקהל שלו .ברמה כל כך קמאית
נראה שהמנגינות האלה נמצאות איתנו .מאז ומתמיד
,בשלב מסוים הוא התיישב וגילה אותן
.ועכשיו הן חלק מהנפש הקולקטיבית שלנו
.אבל הוא לא רק מלחין
הוא פשוט איש מבריק
.שמבין באמת את היחסים שבין תמונות לצליל
הוא השילוב המושלם .בין קלאסיקות ישנות לפופ מודרני
.הוא שני הדברים מבחינתי
.הוא חוקר מוזיקלי מדהים של כל סגנון שקיים
?איך הוא עושה את זה
."המנצח הוא ג'ון ויליאמס על "כנר על הגג
."ג'ון ויליאמס על "מלתעות
."ג'ון ויליאמס, "מלחמת הכוכבים
".ג'ון ויליאמס על "אי.טי
."ג'ון ויליאמס על "רשימת שינדלר
.הוא תמיד בתהליך של גילוי
,זה מתחיל במה שהוא חווה
,כשהוא צופה בסרט .ואז הוא הולך לפסנתר וכותב
.המוזיקה מגיעה מהשמיים ועוטפת אותו
.זו האומנות הטהורה ביותר שחוויתי מכל אדם
- המוזיקה של ג'ון ויליאמס -
- סרטו של לורן בוזרו -
.ליק ממש טוב
.זה אחד הפסנתרים שלי
ג'ון ויליאמס - - מלחין
.והוא היה איתי ב"פוקס" במשך 25 שנה
הדבר הראשון שניגנתי לסטיבן …בפסנתר הזה היה זה
,וניגנתי לו את זה והוא אמר "…מה זה? מה תעשה"
מה לגבי חמשת התווים ?"של "מפגשים מהסוג השלישי
.חמשת… זה
.הפסנתר הזה… ניגנתי הכול
.אי.טי." בשבילו והכול"
.אז זו ההיסטוריה של החמוד הזה
.זה נשמע כמו מארש החתונה
.אבל התחתנו לפני שנים
.אני יודע
.זה נכון
.איש זר. אני כל כך שמח לראות אותך
סטיבן ספילברג - - קולנוען
.אני מתפרץ לרגע של ג'וני בלי הזמנה .זה בר המצווה שלי-
.בר המצווה שלך
?מה שלומך .בסדר-
.שנה טובה .גם לך, מותק-
מה שמעניין בעיניי בג'ון ויליאמס ובסטיבן ספילברג
.זה שכשהם יחד, הם להקה
כריס מרטין - - מוזיקאי, קולדפליי
.ולהקות הן נהדרות
כשהם יחד, הם גדולים יותר .אפילו מסך חלקיהם המדהימים
.המוזיקה והתמונה חשובות באותה המידה
דרך סטיבן ספילברג - - דרך ג'ון ויליאמס
,אחת משפרת את השנייה
,ואם תבטלו כל אחת מהן .זה לא יהיה אותו הדבר
כשקיבלתי את העבודה הראשונה שלי ,בבימוי הסרט הראשון שלי
.כבר היה לי אוסף של כ-500 אלבומי פסקול
.והייתי מהמעריצים של מוזיקה של סרטים
- תיאטרון הריאלטו -
,אבל בשנות ה-60 ובתחילת שנות ה-70
פסקולים של סרטי קולנוע .נהיו אנכרוניסטיים להדהים
במילים אחרות, פסקול תזמורת .כבר לא היה מועדף
.הייתה מוזיקה של אותו עידן
,זו הייתה תקופה מפחידה
כי באמת חשבתי שזה הסוף .של העידן הגדול של פסקולים תזמורתיים
ולא התכוונתי לתת לעידן הזה להסתיים .במשמרת שלי, בסרטים שלי
הפושטים - - במאי: מארק ריידל
התאהבתי בפסקול
."מסרט שנקרא "הפושטים
,והבטחתי לעצמי שאם יהיה לי סרט ראשון
,מי שהלחין את הפסקול
,אדם בשם ג'ון ויליאמס, שהנחתי שהוא אנגלי
.יהיה המלחין שלי אם הוא יסכים
הבוקרים - - במאי: מארק ריידל
,"אחר כך שמעתי את "הבוקרים ,שגם אותו ג'ון הלחין
.ובשלב הזה הייתי נחוש עוד יותר
אז שאלתי את ג'ון
אם יסכים להלחין את הפסקול ."של הסרט הראשון שלי, "שוגרלנד אקספרס
וג'ון אהב את התסריט מספיק .כדי לאכול איתי צוהריים
.הערצתי אותו מההתחלה
.הוא היה צעיר מאוד
.ואני כבר הייתי בן 40
ותיק בשיער מאפיר .משנים של עבודה קשה בהוליווד
.הוא היה אדם אלגנטי. תמיד היה
.אבל ידידותי מאוד, חם מאוד
.הוא היה דומה קצת לוויליאם שייקספיר
.היה לו שיער אדמוני והיה לו קצת זקן אדמוני
.וידיים יפהפיות
.אני רק זוכר את הידיים שלו
בתוך חמש דקות הבנתי שמנקודת מבט היסטורית
.הוא ידע יותר ממני על מוזיקה של סרטים
,כדי להוכיח כמה אני אוהב מוזיקה של סרטים
אני חושב שזמזמתי את שתי הדקות הראשונות
,"של מוזיקת הפתיחה של אלכס נורת מ"ספרטקוס
.אחד הפסקולים האהובים עליי
אז אני חושב שג'ון התרשם מזה .או העמיד פנים שהוא מתרשם
.וחשב שאני סוג של מטורף
,ואז הלכתי לצפות בסרט שלו ."שוגרלנד אקספרס"
שוגרלנד אקספרס - - במאי: סטיבן ספילברג
?חבר, אתה רוצה להחזיר את זה
.אין לך מושג מה יקרה לך
,וחשבתי, "אלוהים ".הילד הזה באמת קולנוען גדול
.אז הוא אמר כן
,וג'וני יצר אינטימיות עם מפוחית אחת
שבאמת לקחה את הסרט למקום .שלא דמיינתי שהוא יגיע אליו
ג'וני העביר את התמה המרכזית וחלק גדול מהתחושה
.באמצעות טוטס טילמנס, נגן המפוחית המפורסם
- טוטס טילמנס -
סטיבן ספילברג - - ג'ון ויליאמס
ברגע שג'ון סיים להלחין ,את הפסקול של שוגרלנד
.פשוט התכוונתי להשתמש בו בכל סרט שאצור
- עורך מוזיקה -
…בכל הנוגע לשאלת המקוריות במוזיקה של סרטים
אלכס רוס - - מבקר והיסטוריון מוזיקה
,המלחינים נמצאים לעיתים קרובות בבעיה
,כי הם באים לעבודה ויש רצועה זמנית
,שהיא יצירות מוזיקליות קיימות, שירים
חלקים מפסקולי קולנוע ישנים שהבמאי והעורכים סידרו
.כדי להרכיב את הטיוטה של הסרט
,זה אסון למלחינים
…כי ברגע שאנחנו מקשיבים לרצועה זמנית
תומס ניומן - - מלחין
.הרבה דלתות יצירתיות נסגרות
לעיתים קרובות מאוד הבמאי כבר התאהב
,ביצירות שהוא לקח ושיבץ בפסקול
.אז הוא ירצה משהו בדיוק כזה
ומהמלחין יצפו לשכפל את הקולאז' הזה
.של מוזיקה של אחרים
- מלתעות בלי מוזיקה -
.ב"מלתעות" היה לי רעיון אזוטרי כזה לפסקול
והפסקול הזמני היה זה שג'ון הלחין
.לסרט "מראות" של בוב אלטמן
- מראות -
וג'ון התקשר אליי אחרי שראה "את הטיוטה של "מלתעות
.וצחק על המוזיקה הזמנית שלי
…זה היה נורא מוזר כי אני
הפסקול של "מראות" היה כולו אפקטים .וצווחות וקולות מפחידים
.מלתעות" נראה לי כמו הרפתקה ימית"
- מלתעות עם מוזיקה -
".הוא אמר, "אוי, לא
…הוא אמר, "מותק
".זה סרט פיראטים
.זה תופס אותך כאן, בקישקעס
".והוא אמר, "אל תדאג, אני אחשוב על משהו
אז עברו שבוע-שבועיים ונסעתי אליו הביתה
,והוא ניגן בפסנתר הסטיינוויי הגדול שלו
.וציפיתי למשהו מורכב ביותר
."וזה כמעט כמו "צ'ופסטיקס
.הוא השתמש רק בשתי אצבעות
…והוא ניגן
.הסתכלתי סביבי
,תחשבו שאתם לבד לגמרי במקום חשוך
.שבו אתם לא רואים שום דבר
.יש שקט מוחלט
…והדבר הראשון שאתם שומעים הוא
.אתם מרגישים שמשהו מסוכן מתקרב אליכם
רק מהתווים הנמוכים האלה .באווירה שהם לא שייכים אליה
.בהתחלה חשבתי שהוא צוחק
,כולם שואלים אותי …מה סטיבן ספילברג חושב"
מה היו המחשבות שלו "?כשהוא שמע את זה לראשונה
?מה היו המחשבות האמיתיות שלך
?חשבת שאני אידיוט .לא. בכלל לא אידיוט-
.חשבתי, "אלוהים. לא תהיה לנו תזמורת
…יהיה לנו פסנתר ו
…וג'וני ינגן כמה דברים ב
".במשלב הנמוך ?למה לא אמרת לא-
".כי לא הפסקת להגיד, "תקשיב לזה שוב
.טוב ".אמרת, "תקשיב לזה שוב-
.והתחלתי לראות את הגאונות במה שעשית
הקלטה, מלתעות - - צילום פרטי של סטיבן ספילברג
.זה צריך להיות עדין, סטיבן .כן, אני יודע-
.זה כבר גדול מדי
?והיה לי כריש שלא עבד, זוכר
ולא היה לי מושג שג'ון יבוא
.וייתן לי את הכריש שלא עובד במוזיקה
אז הכריש המוזיקלי שלו .עבד הרבה יותר טוב מהכריש המכני שלי
.אפילו שאלה שני תווים, זו נעימה
אלן סילבסטרי - - מלחין
אחד הדברים שנעימה יכולה לעשות בצורה מעולה
הוא להשאיר דמות על המסך .כשלא רואים אותה על המסך
,השאלה ששאלתי שוב ושוב היא
?איך הוא עושה את זה"
"?מה הניצוץ האלוהי הזה? מאיפה הוא נובע
- נעימת הנושא מתוך הפייבלמנים -
,קראו לי ג'וני כי זה היה השם של אבי
."אז הייתי סוג של "ג'וני הבן
אבי היה מתופף ונגן כלי הקשה
.ואימא שלי הייתה מוזיקלית מאוד
.היא הייתה בחורה של שנות ה-20
.זאת אומרת שהיא ידעה לנגן ביוקולילי
.היא הייתה רקדנית כשהייתה צעירה מאוד
.אבי ניגן בתיאטרון בבוסטון
נחיתה מאושרת - - תופים: ג'וני ויליאמס האב
,היא רקדה במופע
ולעיתים קרובות מאוד מוזיקאים היו יוצאים .עם זמרת או רקדנית שעבדו איתה
התפתחה ביניהם מערכת יחסים ,והם התחתנו ב-1929
.כשהיא הייתה בת 20 והוא היה בן 25 בערך
- בית הילדות של ג'ון ויליאמס -
נולדתי בשמונה בפברואר 1932
בפלאשינג, קווינס, ניו יורק .בבית החולים פלאשינג
.היו לי אחות ושני אחים
,שני הבנים היו מוזיקאים ,עדיין איתנו ועובדים
,ואחותי, שנפטרה, הייתה מורה לפסנתר כל חייה
.ובצעירותנו היא ניגנה הרבה יותר טוב ממני
.די הכריחו אותנו לנגן בפסנתר
.אבי חשב שכולנו צריכים לנגן בפסנתר
והאימונים שלי היו צריכים להיות .ביחס ישיר לשעות המשחק בבייסבול
,אם שיחקתי בייסבול במשך שעה
.הייתי חייב להתאמן בפסנתר במשך חצי שעה
באותם ימים הרדיו היה מקור החדשות
.והבידור
.לא הייתה לנו טלוויזיה
.ואבי עבד בתזמורות אולפן ברדיו
,אז ידעתי שהוא הלך לעבודה
.וב-20:00 שמעתי אותו ברדיו
.מצעד הלהיטים שלכם
הם ניגנו עם התזמורת ,של בני גודמן וטומי דורסי
,והתגאיתי מאוד בהשתתפות שלו בכל זה
כי עניין אותי מאוד להקשיב .כדי לראות אם אוכל לשמוע את התוף
.אז זו הייתה דרך נוספת להאזין
כשהתחלתי להקשיב לתזמור
,של להקות ותזמורות .התחלתי להתעניין מאוד בטרומבון
אבי אמר, "אתה יכול לקבל טרומבון ".אם תמשיך בשיעורי הפסנתר
מוזיקה הייתה חלק כל כך גדול מהמשפחה
,ומהחיים המקצועיים של המשפחה
שלא היו לי שאיפות אחרות
.שאני יכול להתוודות עליהן
,כל החברים של הוריי היו מוזיקאים
.וזה מה שחשבתי שאתה עושה כמבוגר
.כשאתה גדל, אתה מנגן איפשהו
,המשפחה שלנו עברה לקליפורניה כשהייתי בן 15
.ולמדתי בתיכון באותה תקופה
.ולמדתי בתיכון צפון הוליווד
,ניגנתי בפסנתר מגיל צעיר מאוד
.והטרומבון הסיח את דעתי לכמה שנים
.ואבי אמר, "אתה חייב להפסיק עם הטרומבון
".אתה צריך להתרכז רק בפסנתר
.והיו לי המון פערים להדביק
.אז עבדתי ממש קשה
הייתי מתאמן חמש-שש שעות ביום ,ובסוף השבוע כל היום
.עד כדי כך שאימא שלי חשבה שאמות מרוב נגינה
.אי אפשר לקרוא לזה השכלה
זה יותר כמו אימון של ספורטאים
כדי שתוכל לעשות מה שאתה חייב לעשות
,כדי לספק עבודה מקצועית ברמה כלשהי
וזו התקופה שבה התחלתי ,לשים לב יותר לסרטים
,ובהדרגה התחלתי להאזין לפסקולים
כי אבא שלי עבד ,באולפנים בהוליווד עכשיו
והייתי הולך איתו לראות מה הם עושים
ולראות את האנשים האלה .שיוצרים מוזיקה לסרטים
חופי הכרך - - מוזיקה: ליאונרד ברנשטיין
הדבר הראשון שעולה בראש ."הוא ליאונרד ברנשטיין, "חופי הכרך
,אבא שלי הקליט בפסקול עם ברנשטיין .אבל היו רבים
באותה תקופה הוא גם היה מביא הביתה ,פרטיטורות בשבילי
.והתחלתי לחשוב שאני יכול גם לנצח
,באותה תקופה, כשהייתי בתיכון
יכולתי להלחין לכלי נגינה .של תזמורת התלמידים שלנו
,אחד התלמידים כתב מחזמר לפסנתר
אז תזמרתי את השירים של המחזמר שלו
.וניצחתי על תזמורת התלמידים
.אז אני חושב שלמדתי דרך עשייה
.דרך אימון
.והרבה למידה עצמית, אני חייב לומר
,קראתי ספרי הרמוניה .קונטרפונקט ותזמור במשך עשרות שנים
,שירתי ארבע שנים בחיל האוויר
והציבו אותי למשך תקופה ,בסנט ג'ונס, ניופאונדלנד
.בתזמורת הפיקוד האווירי הצפון-מזרחי
בסוף מלחמת העולם השנייה
ממשלת קנדה הזמינה אנשים מתחום הקולנוע
.לבוא ולהקים חברות קולנוע בקנדה
אז סטודיו המבורג מגרמניה הביאו את הצוות ואת הציוד שלהם
,לסנט ג'ונס
והם רצו לצלם סרט מסעות תיעודי
,על הפרובינציות הימיות של קנדה
,"והם יצרו סרט קטן, "ברוכים הבאים
.ולא הייתה להם מוזיקה בשבילו
- ברוכים הבאים -
.ואיכשהו הם התקשרו אליי
.מעולם לא הלחנתי פסקול לסרט
והם אמרו, "נראה לך שאתה יכול "?להלחין מוזיקה לסרט הזה
".ואמרתי, "בטח שאני יכול
אז הלכתי לספרייה בסנט ג'ונס ,ולקחתי ספר על שירי עם של ניופאונדלנד
.שאוכל ליצור ממנו משהו
- חייל הלחין פסקול לניופאונדלנד -
.אז זו ההיסטוריה של השתלשלות העניינים
- איש חיל האוויר נעשה מלחין סרטים -
,אני לא יכול להגיד לכם שכבחור צעיר ,בשנות ה-20 המוקדמות לחיי
.התכוונתי לעסוק במשהו אחר מלבד לנגן בפסנתר
,העובדה שנהייתי מלחין במקצועי
,ובמיוחד לקולנוע
.הייתה שורה של תאונות מקריות
.הוקסמתי מהג'אז
אהבתי את הג'אז ששמעתי ברדיו ,ורציתי לנסות לנגן אותו
ועשיתי את זה כבחור צעיר .ואפילו בתחילת הקריירה
ג'וני סטקטו - - פסנתר: ג'ון ויליאמס
מעולם לא יכולתי לטעון כנגן
שאני נגן ג'אז גדול כמו אוסקר פיטרסן
.או טדי וילסון או ארט טייטום
.אבל הייתי סביר, אני מניח שאפשר לומר
.אבל אני אוהב לכתוב את זה
,כשהייתי צעיר יותר, עברתי תקופה בתיכון
.וכמה שנים אחר כך, שבה אהבתי מאוד ג'אז
ג'ורג' לוקאס - - קולנוען
.אז הכרתי אותו רק כמוזיקאי ג'אז, כפסנתרן
,אתה מקשיב למה שהוא כתב בשנות ה-20 לחייו
,"יש אלבום בשם "קצב בתנועה
,שהוא הוציא כשהיה לו הרכב ג'אז
.והוא נפלא
יש מלחינים הרבה יותר מבוגרים בימינו .שלא מגיעים לקרסוליים שלו
.קל לשכוח שהוא התחיל כאיש של ג'אז
זה לא מה שהיית מצפה לו אם היית פוגש אותו ב-1977
"כמלחין של "מלחמת הכוכבים ."ו"מפגשים מהסוג השלישי
מלחמת הכוכבים: תקווה חדשה - - במאי: ג'ורג' לוקאס
אבל קשה לדמיין מישהו
שכותב יצירה כמו סצנת הקנטינה
.כשהוא לא יודע שום דבר על ג'אז
שמעתי על ניסיונות ממש גרועים …לעשות דברים כאלה
ברנפורד מרסליס - - סקסופוניסט ומלחין
.במקרה הכי טוב נוצרת קלישאה מלאכותית
".אבל זה תמיד כזה, "כן, זה מגניב
."זה מביא אותי ל"תפוס אותי אם תוכל
תפוס אותי אם תוכל - - במאי: סטיבן ספילברג
.כששמעתי את זה, זה היה ג'אז
.הוא הפציץ שם. זה היה פשוט נהדר
,ראיתי את הסרט ואז כתבתי מייל למשרד שלו
אנא הפצירו במאסטרו ויליאמס" ,"להפוך את זה לקונצ'רטו לסקסופון
,וכעבור כמה ימים קיבלתי תשובה .תודה שהבעת עניין"
,זה כבר בעבודה
".וזה יהיה זמין בתוך שישה שבועות
.אז התרגשתי מזה מאוד
- מעללים לסקסופון אלט ותזמורת -
- מתוך תפוס אותי אם תוכל -
,מעולם לא הייתי חולה קולנוע או חובב קולנוע
.אני לא הולך לסרטים. נדיר מאוד שכן
אבל אבי ניגן בתזמורות של האולפנים
,בקולומביה ובאם-ג'י-אם .בפוקס המאה ה-20 וכולי
,אז כיוון שמוזיקאים מצאו עבודה באולפנים
.התעניינתי במוזיקה לסרטים כעבודה
הלכתי לסרטי קולומביה ,וניגנתי למוריס סטולוף
,שהיה המנהל המוזיקלי של האולפן
.והוא שכר אותי כנגן פסנתר בתזמורת
,ניגנתי בתזמורת ההיא שנתיים ,עבדתי כמעט בכל יום
ואחר כך הלכתי לפוקס המאה ה-20
וניגנתי בשביל אלפרד ניומן כמה פעמים .שם ובפרמאונט
ניגנתי בשביל ברנרד הרמן ופרנץ וקסמן והנרי מנסיני
.יותר בסגנון ג'אז
.קטע הפסנתר הידוע שלו בפיטר גאן
- פיטר גאן -
מוזיקה: הנרי מנסיני - - פסנתר: ג'ון ויליאמס
אלביס מיטשל - - מנחה הטריטמנט
.שם הוא מכה בקלידים ומנגן ממש חזק
.זה מבחינתי הבסיס של הג'אז פאנק
סטאדס לוניגן - - במאי: אירווינג לרנר
מוזיקה: ג'רי גולדסמית - פסנתר: ג'ון ויליאמס
.נהייתי כל כך עסוק
.ניגנתי בכל יום באולפן איפשהו
אל תיגע בזמיר - - במאי: רוברט מאליגן
מוזיקה: אלמר ברנסטין - - פסנתר: ג'ון ויליאמס
,אבל כשניגנתי בפסנתר בתזמורות האלה
כמה מהקולגות הוותיקים ,היו אומרים לי מדי פעם
"?אתה יכול לתזמר משהו לשבוע הבא"
הדבר הבא שקרה הוא שתזמרתי כמה מנגינות
"?ומישהו אמר, "אכפת לך לנצח חצי שעה
,בתעוזה של צעירים אמרתי ".כמובן, אני יכול לנצח. אעשה את זה"
,בסופו של דבר אמרתי לאשתי ".נראה לי שפשוט אלחין אם אוכל"
ופתאום הייתי כל כך עסוק ,בהלחנה לטלוויזיה ולקולנוע
,ואמרתי לאשתי
אני לא יכול להקדיש" .כל כך הרבה שעות לתזמורת
".אני חייב להפסיק לנגן, ולהלחין
.ולהרוויח ככה קצת כסף
,היו לי שלושה ילדים .הייתי צריך לחשוב על היבטים פרקטיים
הזיכרון הראשון שלי מאבא שלי …הוא שהיה לנו שטיח קורדרוי
ג'ני ויליאמס - - הבת של ג'ון ויליאמס
.בחדר קטן בבית
,על השטיח היה פסנתר
,אז הוא היה מנגן שם, בחדר הקטן הזה .עם השטיח המוזר הזה
,אימא שלי הייתה ברברה רואיק .והיא הייתה שחקנית וזמרת
."היא גילמה את קארי פפרידג' ב"קרוסל
קרוסל - - במאי: הנרי קינג
.יש לי שני אחים שצעירים ממני, מארק וג'ו
.שניהם מוזיקאים
"ג'ו הוא הסולן של להקת "טוטו
ומארק הוא מתופף
והוא ניגן עם קרוסבי, סטילס ונאש
.ו"אייר סופליי" וטינה טרנר
,ההורים שלי היו עמוק בחיי הזוהר
.והם יצאו הרבה
.הם ערכו מסיבות
.תמיד היה לנו חג מולד נחמד
.חג המולד היה מקסים
אני זוכרת שאבא שלי .ניגן הרבה שירים ממחזות זמר
הוא ואימא שלי היו עושים חזרות .ונהנים יחד ומנגנים שירים
ויכולנו לבדר זה את זה ולהצחיק זה את זה
.וליהנות כל כך יחד
.אז הלחנתי לתוכניות טלוויזיה בכל שבוע
היו לי כמה שנים נפלאות .שבהן עבדתי על אנתולוגיות של שעה
.קרייזלר… תיאטרון בוב הופ ותיאטרון אלקואה
ושבוע אחד זה מערבון ובשבוע אחר כך זו קומדיה
.ובשבוע אחר כך זו איזו דרמה
,כל דבר שאתם יכולים להעלות על דעתכם
.שיצרו במאים שהמשיכו לקולנוע
.סיד פולאק ודיק דונר ורוברט אלטמן
,"הוא עבד בעיקר ב"פוקס
.אבל היה עובד הרבה בבית בסופי השבוע
.והוא תמיד שרבט לו
,פעם הוא כתב, וכתבתי לו פתק
".אתה חייב לצאת ולראות אותי ולהשתתף בזה"
.והכנסתי אותו מתחת לדלת, וזה הכעיס אותו
בשנות ה-60 עבדתי באולפנים יותר מאשר בבית
.מסיבה פרקטית מאוד
הילדים שלי היו קטנים מאוד
,והיו הרבה רעש והסחות דעת ברחבי הבית
וקשה להשיג את הבידוד וההתבודדות .הנדרשים להלחנה
אז הייתי בא ליוניברסל
,או הולך לאולפני פוקס, שם עבדתי הרבה זמן
.לא כעובד אלא כסוג של אורח, ונשארתי
העובדה שאותו אדם הלחין …"את הפסקול של "מלחמת הכוכבים
ג'יי ג'יי אברהמס - - קולנוען
"וגם הלחין מוזיקה לסדרה "האי של גיליגן
מדגימה את הטווח הרחב .והבלתי מוגבל שלו כביכול
.תביא את המוט ההוא
.כן, המפקד
האי של גיליגן - - 'במאי: ג'ון ריץ
?מה עם זה, סקיפר
!מושלם. עכשיו תכניס את זה לפה
.בריצה
,היינו בהוואי בחופשה משפחתית
,והוא קנה יוקולילי
והמשימה שלו הייתה אמורה ."לכתוב נעימת נושא חדשה ל"אבודים בחלל
אז הוא כתב את הנעימה .לתוכנית הטלוויזיה ביוקולילי
- נעימת הנושא מתוך אבודים בחלל -
,אלה היו הזדמנויות לעבוד ,במקרה הזה, בשביל פוקס המאה ה-20
.שבהן התחברתי עם ליונל ניומן
ואילולא עשיתי את הצעד ,ונכנסתי לתחום הטלוויזיה
לא הייתה לי ההזדמנות בהמשך .להלחין לסרטי קולנוע
,ג'ון גולדפרב - - !בבקשה בוא הביתה
?כמה הם שילמו לך, ג'ון? כמה כתוב שם
.12,500 דולר
- מכתב להעסקת ג'ון ויליאמס -
?על שבוע
.על עשרה שבועות! אוי, לא
- איך לגנוב מיליון -
,עשיתי המון קומדיות בשלב מסוים
ובאמת הרגשתי שאני לא רוצה .לעשות עוד קומדיה
- מדריך לגבר נשוי -
קולגה מבוגר התקשר אליי
,ואמר, "ג'ון, אם תלחין מוזיקה לקולנוע
,כשיכתבו את השם שלך בסרט
.זה לא יכול להיות ג'וני ,זה שם מצוין לאדם צעיר
.אבל אתה חייב לשנות את השם ".אתה חייב להיות ג'ון ויליאמס
.אז למעשה… חשבתי שהוא צודק
"לו הייתי רוטשילד"
כנר על הגג - - במאי: נורמן ג'ואיסון
כל היום אז בידי-בידי-באם"
לו הייתי איש עשיר"
…אני"
כנר על הגג - - מסורת…
הסרטים עתירי התקציב הראשונים ,היו סרטים מוזיקליים
,ובמקרה הזה הייתי מעבד, מתזמר
.אבל גם מנהל מוזיקלי ומנצח
,היינו צריכים רצועות מקהלה, רצועות ילדים .רצועות תזמורת מכל מיני סוגים
,והיו צריכים להבין כל מילה ששרו .גם עם מקהלה
!מסורת
,אז ביצירת הדבר הזה
,השילוב בין כל הצלילים והעריכה והחיתוך
,זה תחום לימוד בפני עצמו .וחוויה אדירה בשבילי
…לא במיוחד כמלחין, אלא כאדם ש
.כאומן שעובד בתהליך יצירת הסרטים
היה שלום, מר צ'יפס - - במאי: הרברט רוס
."היה שלום, מר צ'יפס"
,במקור הלחין את הפסקול אנדרה פרבין
,אבל אנדרה והמפיק הסתכסכו
לכן שכרו את לזלי בריקוס כדי ליצור .את הפסקול, את המילים ואת הלחן
,אבל אנדרה פרבין היה סוג של מנטור .והוא עודד אותי מאוד
.הוא לא חשב שאני צריך להישאר בהוליווד
הוא אמר, "ג'ון, כדאי לך להלחין .מוזיקה משלך: קונצ'רטואים, סימפוניות
אל תבזבז את הזמן ".על 'עבודה מסחרית', כביכול
,האמת, חשבתי שאם הייתי מוכשר כמוהו
אולי הייתי עוזב את הקולנוע .ומלחין סימפוניות
.אבל לא איבדתי את עצמי בהוליווד .מצאתי את עצמי
הרפתקה בפוסידון - - במאי: רונלד נים
.זה העניין בג'ון ויליאמס
,לא משנה כמה החומר שהוא מקבל טוב .הוא תמיד משפר אותו
הוא תמיד מוצא דרך להתחבר למהות
.של מה שעושה אותו מרגש או חשוב או מהדהד
גם כשמדובר בסרט אסונות קלאסי משנות ה-70
."כמו "הרפתקה בפוסידון" או "רעידת אדמה
המגדל הלוהט - - במאי: ג'ון גילרמין
אחד הזיכרונות הראשונים שלי מג'ון על הפודיום
היה כשראיתי אותו מנצח ,"על "הרפתקה בפוסידון" ו"המגדל הלוהט
ויכולת להיכנס והיית ליד נגני הבס
וג'ון היה שם ,בצווארון הגולף השחור הקלאסי שלו
,והוא היה מנצח ואני הייתי יושב בשקט
.די מפוחד, ורואה את כל זה קורה
.אירווין אלן היה טיפוס ראוותני להדהים
אירווין אלן - - מפיק, הרפתקה בפוסידון
הוא היה נפלא בשילוב ,"של הסאונד שנקרא "דאבינג
,שבו מחברים בין האפקטים הקוליים ,הדיאלוג והמוזיקה
.והוא תמיד יתעקש שהכול יהיה חזק יותר
.פשוט תעשה את זה חזק יותר
,עשיתי את כל זה בעזרת עיפרון ונייר
.ואני עדיין משתמש בהם ולא השתניתי
הייתי כל כך עסוק בשנים שעבדתי פה
שלא היה לי זמן להצטייד בכלים חדשים ,וללמוד את המערכות האלקטרוניות
.שכנראה פועלות קצת יותר מהר
…אם אתה רוצה לכתוב את זה
.אלה תשעה או עשרה תווים .אני צריך לכתוב אותם ככה
…ואם זה
.אלה הרבה תווים
.ובמחשב לוחצים על כפתור ורואים את זה
.אני צריך לכתוב כל דבר קטן
אז כנראה לוקח לי יותר זמן לעשות דברים .מאשר לקולגות הצעירים שלי
,הרבה פעמים כשאני מלחין אני ממלא את הדף בתווים
,וחוזר למוחרת בבוקר ומסתכל על זה
.וזה כאילו מישהו אחר כתב את זה
,אני מסתכל על זה ואומר .לא ייתכן שכתבתי את כל זה"
".בטח שלא אתמול. לא היה מספיק זמן
,הוא אדם שרכש את המיומנויות שלו בעמל רב
…ועכשיו הוא חי בתקופה שבה אפשר ליצור
איתן רוסקה - - מפיק מוזיקלי, נכדו של ג'ון ויליאמס
,מוזיקה לפי בקשה עם בינה מלאכותית
ואני חושב שאנשים צריכים לראות מישהו שעבד לבד בחדר
.במשך 60 שנה ויותר
.יש הרבה ויתורים. היה הרבה כאב בחיים שלו
,אז כשאתה עובר שלב מסוים, הוא משתתק
.ואני חושב שהוא מבטא את עצמו במוזיקה
- נעימת הנושא של סברינה -
,אימא שלי נסעה לרינו, נבדה
גילמה תפקיד קטן ."בסרט בשם "קליפורניה ספליט
קליפורניה ספליט - - במאי: רוברט אלטמן
.אולד בלו בשתיים ?אולד בלו-
.אולד בלו במסלול שתיים
.זאת האמת .לא-
…קיבלנו שיחת טלפון מקתרין אלטמן
קתרין ריד אלטמן - - שחקנית, אשתו של רוברט אלטמן
".היא אמרה, "תגידי לאביך להתקשר אליי
,אז חיכיתי בבית שעה בערך
,והוא בא הביתה ואמרתי ".נראה לי שקרה משהו לאימא"
- שחקנית בסרט ברינו נמצאה מתה -
.זה היה אירוע שלא ייאמן בחורה צעירה בריאה לחלוטין ומהממת
.מתה פתאום ממפרצת שלא יכולנו לחזות מראש
,זה היה אירוע מכונן בחיים שלי ,מן הסתם, אשתי
,אבל גם האם של שלושת ילדיי .והיא הייתה רק בת 41
,אבא שלי היה צריך לטוס לשם ולטפל בעניינים
,ונשארתי בבית עם האחים שלי
.וזה נהיה התפקיד שלי ל… לנצח, בעצם
.אבל זה התחיל אז בערך
,הייתי פתאום בתחילת שנות ה-40 לחיי .והייתי צריך לטפל בשלושה נערים מתבגרים
,זה היה מצב קשה מאוד
.לפעמים קשה מאוד לדבר על זה
,זה היה הרסני. לא היה לו ניסיון, בעצם
.כהורה מעורב
,התרגלתי לטפל באחים שלי
,ונכנסתי לתפקיד הזה ממש בקלות
.ויש לשלושתנו מערכת יחסים מיוחדת מאוד
.אז לא עבדתי תקופה ארוכה
פשוט לא רציתי להתמודד עם סרטים .וסיפורים ודמויות וכולי
קצת אחרי שהיא מתה .הוא הלחין לה קונצ'רטו לכינור
- קונצ'רטו לכינור -
.אביה היה כנר. היא אהבה את הכינור
.היא תמיד רצתה שאלחין משהו בשבילה
.כמובן, לא עשיתי את זה עד שהיא נפטרה
,לפני המוות של אימא שלי
,אולי אבא שלי, שאמנם היה מלחין מבריק
.היה בעצם אומן שכיר
,אבל אחרי שהיא מתה, הייתה לו תחושה כזאת
.שהיא לצידו
,הרגשתי שהיא עוזרת לי
.שזו תחושה מוזרה שהייתה לי
.ואני עדיין מרגיש ככה
ואני חושב שבמובן מסוים צמחתי כאומן או קיבלתי סוג של אנרגיה
.או חדרתי לעבודה שלי קצת יותר עמוק
התקופה הכי עמוסה ומצליחה בחיי בקולנוע
,התחילה מיד לאחר מכן
."כשהתבקשתי להלחין סרט בשם "מלחמת הכוכבים
במקביל התבקשתי להלחין סרט ."בשם "גשר אחד רחוק מדי
- ליונל ניומן -
,אמרתי לליונל ניומן, המנהל המוזיקלי
נראה לי שאני מעדיף" ,'את 'גשר אחד רחוק מדי
,כי כל כוכבי הקולנוע משחקים בו
ונראה שאני לא יודע שום דבר על ג'ורג' לוקאס ".'או על הסרט שלו 'מלחמת הכוכבים
אמרתי, "אני מחפש מישהו שיכול ".להלחין מוזיקה קלאסית
,פסקולי הסרטים של פעם שהלחינו קורנגולד וניומן
.בשנות ה-30 וה-40
,וסטיבן אמר, "יש לי מישהו מושלם בשבילך ".ג'ון ויליאמס
"?אמרתי, "הוא לא פסנתרן ג'אז
".והוא אמר, "לא, הוא מלחין פסקולים נהדרים
,אז סטיבן, כמובן ,"שאיתו יצרתי את "מלתעות
אמר, "אתה צריך להיפגש ,"עם ג'ורג' לוקאס הזה
.שלא שמעתי עליו
."לא הכרתי את "אמריקן גרפיטי .אשמתי, לא אשמתו
.אז נפגשתי עם ג'ורג' ודיברנו קצת על מוזיקה
.הוא נראה לי צעיר מאוד
.הייתה בינינו כימיה מיידית
,הוא ג'נטלמן ובחור שקל להסתדר איתו
והיה לו ידע עצום במוזיקה
.וידע עצום בפסקולים סימפוניים
,דיברתי עם סטיבן למוחרת והוא אמר
.'ג'ון, לך על 'מלחמת הכוכבים"
.זה מה שאתה צריך… אתה ממש תיהנה מזה
.'אל תדאג לגבי 'גשר אחד רחוק מדי .זה סתם מסחרי
".זה יהיה דבר ממש טוב." אמרתי, "טוב
.אז הוא שכנע אותי לעשות את זה
.אבל לא נדרשו הרבה שכנועים
אני חושב שכל הפרויקט .נתן תחושה מיוחדת מאוד
אני חושב שכולם ידעו שג'ורג' עשה משהו
.קצת מטורלל, קצת חריג. זה היה שונה לגמרי
היו סרטי חלל קודם, אבל באף סרט לא היה
.כזה דמיון וכזה ניצוץ
עבדנו כמה ימים, עברנו על הסרט
,והחלטנו איפה לשבץ את המוזיקה …איפה להוציא אותה
פול הירש - - עורך
,או דיברנו על קטע זמני שבו השתמשנו ,למשל "כוכבי הלכת" של גוסטב הולסט
הפרק האחרון של סימפוניית העולם החדש .של דבוז'אק
"קטעי מוזיקה מ"פולחן האביב ."והפסקול שהלחין מקס שטיינר ל"קינג קונג
לפעמים ג'ון תמך בבחירות שלנו
.ולפעמים היה לו רעיון ששיפר את הרעיון
,אתה עושה מה שצריך כדי לחבר את חלקי הפאזל
.וכך היה
"דיברנו על "פטר והזאב
,וכמה מהיצירות הסימפוניות הישנות ההן
.כי רציתי שלכל דמות תהיה נעימה משלה
,אז כשעוברים מדמות לדמות .הנעימה עוברת איתך
הנעימה של ליאה - - מתוך מלחמת הכוכבים: תקווה חדשה
"הסקיצות בפסקולים של "מלחמת הכוכבים
הן הדברים הכי מפוזרים ,שאפשר להעלות על הדעת
.כי היו כל כך הרבה שינויים
.זו הייתה דקה וחצי
.למחרת זו הייתה דקה ו-45 שניות
.למחרת זה כבר לא היה בסרט
,וקן ונברג המנוח, שהיה העורך המוזיקלי שלי
.שיגע אותי עם שינויים יומיומיים
קן ונברג - - עורך מוזיקלי
.קני התקשר בפאניקה
…הוא אמר
".אתה לא יכול… יש מיליון שינויים" ".אמרתי, "כן, אני יודע
והוא אמר, "ג'ון כבר הלחין ".את כל המוזיקה הזאת." אמרתי, "אני יודע
,עבדתי לא מעט שבועות
.לא ידעתי מה לעשות בתחילת הסרט
אני חושב שהדבר האחרון שכתבתי הוא תרועת החצוצרות של הפתיחה
.ונעימת כלי המתכת של המארש
בפעם הראשונה ששמעתי חלקים מזה
.ג'וני ניגן לי את זה בפסנתר
…שזה
.אלה סקיצות ראשוניות של הנעימות בפסנתר
,אז אתה צריך לומר, "אני לא יודע ".אבל זה נשמע לי טוב
אבל אין לזה אנרגיה או רגש
.או כל דבר אחר כמו בנגינה של תזמורת מלאה
החלטנו שאנחנו צריכים ,שתזמורת סימפונית תבצע את זה
.ומעולם לא עשיתי דבר כזה בסרט
וליונל ניומן אמר שנשכור .את התזמורת הסימפונית של לונדון
.איזה יופי. איזה כיף. איזו תפנית מרגשת
נסענו ללונדון
ושכרנו תזמורת ברמה עולמית .כדי להגשים את הפסקול שלי ולבצע אותו
.157
.תמתינו, בבקשה. רבותיי, מתחילים
.קשה לתאר את זה אם לא עברת את זה
.בסדר, זה מתחיל, רבותיי. שקט
.אבל זה קצת כמו לידה
זו הדרך היחידה שאני יכול לתאר .את שמיעת הפסקול בפעם הראשונה
,ואני לא שמעתי אותו עם תזמורת
.ולא שמעתי אותו עם הסרט
,סמכתי על ג'ון, סמכתי על סטיבן
אבל תמיד היה הרגע הזה …שבו הם ניגנו את המנגינה הראשונה
.ואתה מת מפחד שזה לא יעבוד
- …לפני שנים רבות בגלקסיה רחוקה, רחוקה -
- מלחמת הכוכבים -
הייתי כמו הרבה אנשים .שפשוט נדהמו ממנו בעשר השניות הראשונות
לורנס קסדן - - קולנוען
"?ואז אתה תוהה, "מי זה
זה חלק מהתעוזה של הפסקול המקורי ."של "מלחמת הכוכבים
.המנון הפתיחה החזק הזה
ג'יימס מנגולד - - קולנוען
הפתיחה הכי מפורסמת ככל הנראה בתולדות הקולנוע והמוזיקה
.היא מחווה לכוחה של המקהלה
- מלחמת הכוכבים -
…אף אחד לא ידע שזה יהיה
.מעבר ללהיט, זו הייתה תופעה
.זה נהיה… וזה עדיין איתנו
,כשהגיע הזמן ליצור את אלבום הפסקול
,חברת התקליטים אמרה ".יש לנו המון מוזיקה, ניצור דיסק כפול"
- אלבום מלחמת הכוכבים נמכר בכל העותקים -
,ההקלטה הייתה פופולרית במיוחד בקרב אנשים
שרבים מהם כנראה מעולם לא קנו אלבום פסקול בעבר
או הלכו לקונצרט ושמעו מוזיקה .של תזמורת סימפונית בעבר
,פעם לא יכולת לצפות שוב בסרט מתי שרצית
אז אני זוכר שבילדות
,הייתי שומע פסקולים ובוהה בעטיפה של האלבום
.ופשוט מקשיב למוזיקה ומדמיין את הסרט
- רעידת אדמה - חיסול בפסגה - הזעם -
- דרקולה - שודדי התיבה האבודה -
.מלחמת הכוכבים" היה האלבום הכפול"
שמעתי את האלבום ופשוט בהיתי בלוגו ."של עטיפת האלבום של "מלחמת הכוכבים
,התחושה הייתה שזה כל כך חשוב ,כל כך אדיר מבחינת רוחב היריעה וקנה המידה
.שזה מעביר אותך למקום אחר
,הלן וורגלין, קרן שנייה - - התזמורת הסימפונית של וירג'יניה
אני לא מסוגל לחשוב על שום דבר ."במוזיקה של סרטים שדומה ל"מלחמת הכוכבים
דיוויד ניומן - - מלחין קולנוע ומנצח
.מדובר בלייטמוטיבים ובצורה שהוא משתמש בהם
.לייטמוטיבים הם בעיקרון נעימות
:הנעימה של יודה מתוך מלחמת הכוכבים - - האימפריה מכה שנית
,"ביקום של "מלחמת הכוכבים .ג'ון הלחין 80 או 90 נעימות בערך
."אני אוהב את זו שאנחנו קוראים לה "הכוח
כשהמוטיבים חוזרים, הם מזכירים לך ,מי היית 40 שנה קודם לכן
.לא רק מי היו הדמויות בסרטים הקודמים
,אז זה ממש מרגש בצורה הכי מדהימה
והכול עובד כי הוא מצא .כאלה נעימות בלתי נשכחות לעבוד איתן
,מדי פעם הייתה מנגינה ואמרתי
".זה לא מה שמתאים פה"
מנגינה שלא נעשה בה שימוש - - שקיעה בינארית
".אמרתי, "אני רוצה שזה יהיה יותר ככה
.והוא היה אומר, "טוב
".אכתוב את זה הערב ואחזור עם זה מחר
,הייתי עם כמה מלחינים שפשוט אמרו
".זה לא מה שאני רוצה"
.הם מתעקשים על הדרך שלהם
.ואז מתחילים להתנגח
.מעולם לא התנגחתי עם ג'וני
.הוא היה נסיך כל הזמן
מנגינה סופית - - שקיעה בינארית
.אני באמת מאמין שהפסקול הוא חצי מהסרט
"מלחמת הכוכבים" לא הייתה "מלחמת הכוכבים" .בלי המוזיקה של ג'וני ויליאמס
,אנשים היו באים אליי למשרד ואומרים
"?'ידעת שיש תורים ענקיים ל'מלחמת הכוכבים"
".אמרתי, "זה נפלא. אני שמח לשמוע
.לא חוויתי את זה בכלל
.הייתי עסוק לגמרי בעבודה שלי
,"ברגע שסיימנו את "מלחמת הכוכבים
."התחלתי לעבוד על "מפגשים מהסוג השלישי
- הקלטה, מפגשים מהסוג השלישי -
- צילום פרטי של ספילברג -
.טוב, זה בסדר .התזמורת בפעמה מודגשת של שבע טנוטו
…שש יהיה
"יש שני תווים ל"מלתעות
."אבל יש חמישה תווים ל"מפגשים מהסוג השלישי
…התקדמנו. אנחנו
,"כשצילמנו את "שודדי התיבה האבודה .כבר היו 100 תווים
.כן, נכון
.למעשה, "מפגשים מהסוג השלישי" הייתה אופרה .זו הייתה אופרה יפהפייה
,כשניגנתי לך את זה לראשונה, חשבתי
".זה סוף הקשר שלנו"
!אוי, לא
- מפגשים מהסוג השלישי -
- במאי: סטיבן ספילברג -
.מפגשים מהסוג השלישי", יש בפסקול הזה הכול"
,כל הספקטרום של מוזיקת המאה ה-20 …החל מצלילים ממש אוונגרדיים, ממש צורמים
.וממש קיצוניים
…אחת, שתיים, שלוש
- סשן אלתור עם מקהלה -
- מפגשים מהסוג השלישי -
וכלה בנעימה הכי בסיסית ובלתי נשכחת של חמישה תווים
.ששומעים שוב ושוב
.זה… זה יכול לעניין אתכם
.כל אחד מאלה הוא חמישה תווים, אני מאמין
.הנה קבוצה שלמה שלהם
.חלק מסומנים
.בזה אנחנו משתמשים
.כאן
וסטיבן ואני פשוט הקפנו את זה בעיגול .אחרי שניסינו את כל אלה
…חמישה תווים יכולים להיות
.נחמד מאוד
?כל דבר. אבל למה זה
.אני חושב שיש בזה משהו רוחני
…אם זה היה
?זה גמור, טוב
.זה משפט, נקודה
…אם אני עושה את זה
זה כמו משפט מקשר או פראזה
."שמסתיימים במילה "וגם", "אם" או "אבל
"…אז "זה סרט נחמד וגם
."זה ה"וגם
.כי במוזיקה יש שני תווים
,זה החמישי של זה ,זה תמיד סול, דו, כמו שכל ילד יודע
.והשני הוא זה, סי, דו
…אז אלה שני הדברים שיוצרים ,אם אעצור את הפראזה שם
?תצטרכו לחכות לזה, לא
זה יוצר ציפייה ,עם הדרגה החמישית של הסולם
."ובהקשר הזה זה כמו "אבל
"…אני אוהב את לורנט, אבל"
?אתה מבין
.אבל הוא שאל אותי יותר מדי שאלות
.הוא שאל אותי אינסוף שאלות
?אתה שמח שזה הסתדר, ג'ון
.אני מקווה, אבל עדיין יש בעיה בתיבה 35
.יש את זה
?מה הדבר הכי קשה שהיית צריך להלחין, לדעתך
אני חושב שהקטע האחרון ."של "מפגשים מהסוג השלישי
.כל האורות ואיך לעשות את זה בדיוק
.וואו
"זה החומר המקורי של "מפגשים מהסוג השלישי .ממעמקי הארכיון של סוני
.תראו את זה
…אלוהים, תסתכלו על כל ה .כן-
.בחיי
.אלוהים
אני זוכר שהתקשרתי לאבא שלי יום אחד ,כשהתחלתי לעבוד על זה
.ואמרתי לו, "אבא, אני לא… אין לי אף תו
".אני לא יודע מה לעשות עם הסרט הזה ."מיד אחרי "מלחמת הכוכבים
.היו מיליון תווים
,והוא פשוט אמר לי מה שכל אבא טוב היה אומר
.פשוט תמשיך לעבוד על זה, יהיה בסדר"
"?איפה אתה אוכל ארוחת ערב .כן-
.וזה בהחלט היה אתגר גדול
זו הייתה קפיצה מבחינת התזמור והניצוח
.ומכל שאר הבחינות בשבילי
."אז זה "מפגשים מהסוג השלישי
בשנה אחת ג'ון
,"הלחין את הפסקולים של "מלחמת הכוכבים "מפגשים מהסוג השלישי"
."וסרט שנקרא "יום ראשון השחור
כל אחד מהפסקולים האלה מורכב בצורה בלתי רגילה
.ומבריק בדרכו שלו
.והם שונים מאוד זה מזה
מדהים לחשוב שמלחין אחד
.יצר את כל זה בשנה אחת
."זה קצת כמו כשמדברים על "הביטלס
"כל שיר בודד של "הביטלס ,היה השיר הכי טוב של כל להקה אחרת
.והם היו מתפרנסים ממנו לנצח .ככה זה אצל ג'ון
כל אחד מהפסקולים שלו ככל הנראה
.היה הישג של פעם בחיים בשביל כל מלחין אחר
אנשים שואלים אותי איך החיים שלי השתנו ,"בעקבות ההצלחה הפתאומית של "מלחמת הכוכבים
,ואני חייב לומר שהתקשרו אליי ואמרו
,אתה חייב לבוא לאצטדיון אנהיים" ".שם יש 60,000 איש או יותר
- אצטדיון אנהיים -
,וזובין מהטה יעלה קונצרט של המוזיקה שלך" "…'מוזיקה של 'מלחמת הכוכבים
- מוזיקה מהחלל החיצון -
".עם הפילהרמונית של לוס אנג'לס באצטדיון"
זמן קצר לאחר מכן
,ההנהלה של הפילהרמונית של לוס אנג'לס אמרה
אנחנו רוצים שאתה תבוא לנצח על המוזיקה" ".של 'מלחמת הכוכבים' בהוליווד בול
אז השינוי הכי גדול בחיי "שנבע מ"מלחמת הכוכבים
היה שלפתע ביקשו ממני להיות מנצח אורח
,פה ושם עם תזמורות מפורסמות
.מה שיצר ממד אחר בחיי המוזיקליים
.גבירותיי ורבותיי
.אחר צוהריים טובים לכולם
.זו תזמורת הטיילת החדשה שלנו
סייג'י אוזאווה היה המנהל המוזיקלי .של תזמורת בוסטון במשך 29 שנה
סייג'י אוזאווה - - מנצח ומנהל מוזיקלי
- התזמורת הסימפונית של בוסטון -
והוא מינה אותי .למנצח של תזמורת הטיילת ב-1980
"תזמורת הטיילת עוברת מ"הכוכבים והפסים לנצח ."ל"מלחמת הכוכבים
- 10 בינואר 1980 -
התזמורת הכריזה היום
,שהמלחין והמנצח בן ה-47, ג'ון ויליאמס
,"שהלחין את נעימת הנושא של "מלחמת הכוכבים
יחליף את ארתור פידלר המנוח .כמנצח של תזמורת הטיילת
ליונל הוא זה שבאמת הפציר בו ,לנצח עם תזמורת הטיילת
אולי כי ג'ון תמיד רצה לנצח
,וכיוון שהיה די ביישן .הוא כנראה היה צריך דחיפה
אני בטוח שרבים שואלים …מי ייכנס לנעליו של ארתור פידלר
עמנואל אקס - - פסנתרן
שהייתה לו כזו נוכחות מדהימה .בעיני כולם עם המוזיקה שלו
.אבל אני לא חושב שזה היה קל תמיד
אני חושב שהמוזיקאים בבוסטון היו ביקורתיים .כלפי מוזיקה בידורית או חשדנים כלפיה
.התזמורת שנאה לנגן מוזיקה של סרטים
.הם פשוט חשבו שזה זבל
,מניסיוני, כשהגעתי לבוסטון ב-1980
הייתה חפיפה של חברים ותיקים בתזמורת
שעדיין הפגינו חוסר הערכה והתנגדות
,כלפי רפרטואר מהסוג הזה ,והם הסתייגו מזה מאוד
.עד כדי כך שחשבתי שזה לא מקצועי
14 ביוני 1984 - - ארבע שנים לאחר העסקתו של ג'ון
מחלוקת ארוכה ותוססת על התנהגות תזמורת הטיילת של בוסטון
הובאה היום לידיעת הציבור
עם ההכרזה על התפטרותו .של המנצח ג'ון ויליאמס
,הקש ששבר את גב הגמל, לדברי צופים
היה ההתנהגות הפרועה של התזמורת .במהלך חזרה אתמול
דווח שנגנים שרקו בוז לשמע הבחירות המוזיקליות של ויליאמס
.ולא הקשיבו בזמן החזרה
מנכ"ל התזמורת הסימפונית של בוסטון אמר היום
.שקיבל את התפטרותו של ויליאמס בצער רב
האפיזודה שבה התפטרתי בשלב מסוים
נבעה משיחה שניהלתי איתם
על הגישה שלהם .ועל האופן שבו הם מבטאים את זה
…אני חושב שמוזיקה של סרטים נחשבה בהחלט בעיני מוזיקאים של קונצרטים
.לאומנות שנולדה בחטא
.כאומנות נמוכה
…בילדותי
יו-יו מה - - צ'לן
תמיד הפריע לי שיש כל כך הרבה חומות
.בין החלקים השונים של המוזיקה
,בין אם זו מוזיקה של סרטים, של קונצרטים .מתקופת הבארוק או מוזיקה עכשווית
.אבל ג'ון שם לו למטרה לכלול הכול
,גם אם הוא לא מחק את הגבול הזה
הוא טשטש אותו כל כך
.שאני לא חושב שמישהו יודע איפה הוא יותר
,זה התחיל אצל דיוק אלינגטון
,שאמר, "יש רק שני סוגים של מוזיקה ".מוזיקה טובה ומוזיקה גרועה
.ואני חושב שג'ון הוביל את הרעיון הזה
אני חושב שתזמורת יציבה עם קביעות נכונה
,יכולה להשפיע על הרפרטואר שתנגן
אבל היא גם לא אמורה להתנגד עד רמה מסוימת
לרעיונות היצירתיים שמנצח חדש או אחר .עשוי לרצות להביא להם
.תזמורת היא משפחה אנושית
.זה מאמץ קהילתי
…תם החיפוש אחר מנצח חדש לתזמורת הטיילת
שניים באוגוסט 1984 - - שישה שבועות לאחר ההתפטרות
.עכשיו שג'ון ויליאמס מסכים לחזור לתפקיד
ויליאמס התפטר, לדבריו .עקב חילוקי דעות אומנותיים ויצירתיים
.אבל מתברר שאלה נפתרו
,ויליאמס אמר יש לי הערכה כבירה וחיבה אמיתית"
".לתזמורת ולחבריה
המעבר מהאולפנים בהוליווד לבוסטון היה מספק מאוד
כי בהוליווד אין קהל לסרט
,כשאנחנו עובדים בתצורה קלינית של אולפן ,אפשר לומר
ובתזמורת הטיילת של בוסטון .יש תזמורת, יש קהל
.המוזיקה מתעוררת לחיים
.אנשים מריעים
וכשהאגו הפצוע של מלחין הוליוודי
,שלעולם לא רואה קהל מקבל קצת תשואות
תענוג לנסוע לבוסטון .ולהופיע שם מול קהל נהדר
רוב העולם הקלאסי קיבל את הרעיון
.שמדובר במלחין מבריק ומקורי
מישהו שגם עשה שירות אדיר
,בכל הנוגע לתמיכה בתזמורות
,וכל מי שמזלזל כיום במוזיקה של סרטים ,בשלב הזה של ההיסטוריה
.לדעתי הוא לא חושב ברצינות
כשהייתי ילד קטן, הקומיקס של סופרמן ,היה פופולרי מאוד בעיתונים
.והייתי קורא אותו כל הזמן
סופרמן - - במאי: ריצ'רד דונר
,אז הרעיון להלחין את נעימת הנושא ההיא ,עם הגלימה וכולי
.אהבתי לעשות את זה
?מה זה, לעזאזל
.תירגעי, גברתי. אני מחזיק אותך
?אתה מחזיק אותי
?מי מחזיק אותך
.אני אוהב את כריס ואת מרגו
.הם עפו יחד. סצנת האהבה ההיא
כבר השתוקקתי להניח על זה את הידיים
.וליצור נעימה של התרגשות גוברת
.אני אסיר תודה לג'ון ויליאמס
,בלי המוזיקה שלו .הכוחות של סופרמן חלשים בהרבה
,תאמינו לי ,אם תנסו לעוף בלי נעימת הנושא הזאת
.לא תגיעו לשום מקום
.צעד אחד, שני צעדים ותתרסקו
.יש ליריות במוזיקה של ג'וני
קתלין קנדי - - קולנוענית
שודדי התיבה האבודה - - במאי: סטיבן ספילברג
לדוגמה, הוא ממש נהנה .להלחין מנגינות להאריסון
האריסון פורד מסוגל ליצור את הסצנות הכי דרמטיות
.בצורה קצת אירונית או עם ניצוץ בעיניים
.אני רודף אחרי המשאית ההיא
?איך .לא יודע. אני מאלתר על הדרך-
.זה נותן לג'ון מצע נרחב להלחנה
,ג'ון ויליאמס ואני מכירים המון שנים .כי אבא שלי והוא שירתו יחד בצבא
פרנק מרשל - - קולנוען
.בתזמורת הצבאית
.אבא שלי ניגן בגיטרה וג'וני ניגן בפסנתר
.וג'וני תמיד היה אצלנו בבית
.אז הכרתי את ג'ון ויליאמס מאז שהייתי ילד
,אבל לזכות לעבוד איתו על סרט
.זה היה אחד הרגעים הנפלאים בחיי
בשודדי התיבה האבודה ג'וני הקליט את הפסקול בלונדון
.עם התזמורת הסימפונית של לונדון
.המוזיקה הלמה כמו פטיש
.הניואנס של הפסקול
.המוזיקה מפרטת את הדברים הכי קטנים
ג'וני הלחין כל נחש בפני עצמו .בקטע של באר הנשמות
הוא קישט נחשים שונים
שזזו מהר או מתחו את צידי הצוואר .או הזדקפו או הכישו
,הוא רצה משהו הוליוודי מאוד ,רומנטי מאוד בנעימה של מריון
כי הוא אמר, "אני חושב שהמוזיקה ".יכולה לקרב ביניהם עוד יותר
,היא לא הייתה שם כל כך הרבה ,אבל היא הייתה דמות מרכזית
אז היינו צריכים לתת לה סימן
.שיזכיר לך את כל הדברים שהיא מגלמת
,הנעימה שהוא הלחין למריון הייתה כל כך יפה
והיא כל כך מזכירה את הפסקולים הישנים של הוליווד
כמו אלה של פרנץ וקסמן .ומיקלוש רוז'ה ודיוויד רקסין
ואפילו בסרטי ההמשך הוא השאיר את הנעימות הסטנדרטיות
כדי להזכיר לאנשים ,שעדיין מדובר באינדיאנה ג'ונס
אבל הוא מצא דרך חדשה לספר את הסיפור .בצורה מוזיקלית בכל פעם
אינדיאנה ג'ונס והמקדש הארור - - במאי: סטיבן ספילברג
!להתכופף
…אז היינו בטקס האוסקר
קי הוי קואן - - שחקן
,וג'ון ויליאמס ישב מאחורי סטיבן
,וראיתי את ג'ון והתחרפנתי
."כי לא ראיתי אותו מאז "המקדש הארור
.אז חיבקתי אותו וסטיבן התרגש כל כך
הוא אמר, "קי, אתה זוכר "?שיש לך נעימה של שורט ראונד
".ואמרתי, "בטח שאני זוכר כמה שחקנים יכולים להגיד
?שג'ון ויליאמס האגדי הלחין להם נעימה
.ואז שנינו התחלנו לזמזם יחד את הנעימה הזאת
.היא נהדרת. זו נעימה נהדרת
אינדיאנה ג'ונס ומסע הצלב האחרון - - בלי מוזיקה
הדרך הכי טובה להדגים כמה אנרגיה ורגש
הפסקולים של ג'ון יכולים להעניק לקטע .היא להראות אותו בלי מוזיקה בכלל
.רק אפקטים קוליים ודיאלוג
ואז לחזור ולראות את כל הסצנה שוב .עם כל המוזיקה
- עם מוזיקה -
.ותבינו איזה ערך יש למוזיקה של סרט
.סימון
.הסרט הזה הוא אפוס קטנטן
מאחורי הקלעים - - אי.טי. - חבר מכוכב אחר
ואני חושב שהפסקול של ג'ון .יתאים מאוד לתיאור הזה
…טוב, יהיה נחמד אם לא נשמע כלום עד
…צריך ללכת עכשיו
".צריך ללכת עכשיו, אי.טי"
.טוב
".וזה מיד אחרי "צריך ללכת עכשיו, אי.טי
.אז זה חוזר שוב
.תן לי תזמון לסוף השורה .כן-
.האייל מסתכל למעלה ומסתובב
.ואם משהו יוכל לתפוס את האייל
.אולי הנבל ההוא שוב .הנבל שוב-
.אני מת על הנבל .כן. הנבל שוב-
,אני מצפה לכל פעם שג'ון אומר
".יש לי סקיצות להשמיע לך"
.אני משתוקק שהיום הזה יגיע
אני אף פעם לא לחוץ. אני אף פעם לא חושב .שזה לא יעמוד בציפיות שלי
.זה מייקל על האופניים שלו
.ממהר למצוא את אי.טי. ביער .ממהר למצוא אותו ביער-
.אליוט בא הביתה לבד .זה משתקף בקטע הזה-
ובסופו של דבר אנחנו עוברים .לסולם הזה עם הקטע הזה
,יש עקביות בשיתוף הפעולה בינינו
,שבו הוא תמיד רואה את הסרט באותה דרך
אבל בדרך שבה ,אחרי שהוא מלחין מוזיקה לסרט שלי
.אני מתחיל לראות את הסרט שלי בדרך שלו
.אני רואה את הסרט שלי כפי שהוא רואה אותו
.הביתה
.הנעימה של יודה" היא הפתעה מתוקה. באמת"
?מישהו יבין את זה
.בערך 200 מיליון איש
?באמת
.מאה עשרים וחמש
…אבובים וכלים שמנגנים
.תדגישו את שתיים ושלוש בבקשה
.אז יש עוד קצב
.תנסו להתרכז
אל תהיו… תנסו לא לתת לסטיבן …להפריע לכם עם ה
.צילום
.לא, זה פשוט מוזר
.זה כמו שיש מצלמה בחדר האמבטיה
.כשאתה מתקלח
.אני שמח שאני לבוש
.ההתחלה בבקשה עם עמעמים
".ניגנתי בכינור ב"אי.טי .ואני פשוט מסתתר מאחור בין הכינורות
,אז אני יושב מאחור ומנגן ,אבל אני מקשיב ומסתכל
.ואין לי מילים לתאר כמה זה היה מרגש
".יש מלודיית נבל מורחבת ב"אי.טי
.שמתארת את הקשר של אי.טי. עם אליוט
,נגנית הנבל נקראה דורותי רמסן .ואני זוכר שג'ון עבד איתה
…דורותי, בקצב הסלסול
?את יכולה לסיים את הסלסול ככה
?את מבינה את הכוונה
.אם אוכל להשמיט את הסלסול ביד שמאל
.בטח .בסדר-
,והיה פסנתרן סשן מצוין בשם ראלף גרירסון
.שג'ון השתמש בו כל הזמן .שמאלה, ראלף…-
.התיבה השנייה לפני הסוף, שני תווי רבע
,והסיום של "אי.טי." הוא קטע זורם וגדול
והוא נתן את זה לראלף
ונתן לו להתאמן על זה ארבעה ימים .לפני שהוא ניגן את זה
אני חושב ש"אי.טי." הוא הסרט הראשון .שראיתי בבית הקולנוע
,אני מלהקה בשם קולדפליי
ובסיבוב ההופעות שלנו כרגע ,אנחנו עולים לבמה
".או בעצם דרך הקהל לבמה, לצלילי "אי.טי
,בשבילי כשאני עולה לבמה למופע
,רציתי משהו שנותן תחושה של תעופה
.אז חשבתי על אליוט שרכב על הבי-אם-אקס שלו
אז כתבתי לג'ון ולסטיבן ושאלתי ".אם נוכל להשתמש ב"אי.טי
.והם אמרו שכן
.זה פשוט מרגש אותי
גם כי עליתי לבמה לצלילים האלה .כבר הרבה פעמים
בכל יצירה שלו אני שומע .משפחה שלמה של מלודיות
.טוב, הנה, חוזרים לנעימת הנושא. זהו
.מושלם
,גבעות ברקשייר - - מערב מסצ'וסטס
.זה טנגלווד
- טנגלווד -
.טנגלווד הוא הרבה דברים
.הוא מוסד חינוכי
הוא מציע הזדמנות ייחודית .לסטודנטים הכי טובים שבאים
.הוא אולם קונצרטים לתזמורת בוסטון
.והוא נוף מעורר השראה
בכל ההיסטוריה של חיי המוזיקה האמריקניים .זה מוקד העלייה לרגל
.לפה באים הסטודנטים הכי טובים כדי ללמוד
הם יכולים לעלות על הבמה .עם המלחינים הכי גדולים שבאים לבקר
- ארתור פידלר -
- אהרן קופלנד -
- ליאונרד ברנשטיין -
- סייג'י אוזאווה -
,הלו"זים של הסרטים היו טובים
כי בדרך כלל אנחנו עובדים ,רק בחלק הממש עמוס של השנה, באביב
,ובקיץ אתה יכול לצאת לחופש
.בגלל מועדי עליית הסרטים לאקרנים
,ופתאום אתה לא עובד במשך שלושה שבועות
.ויש לך זמן לעשות משהו
.אז זה הסתדר מצוין
.אני בא לפה בכל שנה מ-1980, כלומר, 43 שנים
.זה חלק מהחיים שלי
,אני בא עכשיו .אני עושה שני קונצרטים בשנה לכל היותר
הייתי עושה יותר כשניצחתי .על תזמורת הטיילת של בוסטון
.זה נותן מרץ
.ג'ון הוא מלחין מדהים
…הוא ממש מתחבר לנשמה של התזמורת
גוסטבו דודאמל - - מלחין ומנצח
.בזכות הידע שלו
"נעימת הנושא של "פארק היורה
.היא אחת היצירות שהופכות אותי למוזיקאי
.אני זוכר שהלכתי לקולנוע עם חבר
ראיתי… לא זוכר, עשר פעמים הלכתי .להקשיב להם, לצפות בסרט
.יפהפה. זה היה מדהים
.אבל כדי להקשיב למוזיקה הזאת
.שמעתי את זה מכל כך הרבה אנשים
תומס הוטן - - חצוצרן ראשי
אני זוכר את בית הקולנוע ."ואת השעה שבהם ראיתי את "פארק היורה
.ושמעתי את החצוצרות האלה מנגנות
פארק היורה - - במאי: סטיבן ספילברג
.אני רק זוכר שיצאתי מהקולנוע בהתלהבות
.התרגשתי לנגן בכלי שלי
ג'ון באמת רצה לשים את הדינוזאורים ,במקום שהם שייכים אליו
באותם
הערכה וכבוד שיש לילדים קטנים
כשהם הולכים במוזיאון טבע
,ורואים את שרידי העידן הזה ,עידן היורה או עידן הקרטיקון
.והם משתאים רק מהעצמות
אני חושב שג'ון הלחין את פסקול הסרט הזה עם לב של ילד
שיודע ליצור תחושת פליאה .מהחיות המדהימות והמרהיבות האלה
- כשדינוזאורים שלטו בעולם -
…המון פעמים אנחנו מדברים על ג'ון ויליאמס
אלביס מיטשל - - מנחה הטריטמנט, KCRW
אנחנו מדברים על פסקולים ששונים לחלוטין זה מזה
,ועל סרטים ששונים לחלוטין זה מזה "אז הייתה השנה של "פארק היורה
.ו"רשימת שינדלר" מאותו במאי
.זו הדוגמה הכי טובה לכך
,"יש תחושת פליאה בפסקול של "רשימת שינדלר
,אבל פליאה זדונית ?איך האנושות יכולה להיות כזו
.עבדתי על "רשימת שינדלר" בטנגלווד
…אני חושב שבקיץ של אותה שנה
.וסטיבן צילם בפולין איפשהו
.הייתי חייב לצלם בחורף בקרקוב, פולין
אז בפעם הראשונה פספסתי ."את סשן הפסקול של ג'וני ל"פארק היורה
.ככה הסרטים היו בחפיפה מלאה
רשימת שינדלר - - במאי: סטיבן ספילברג
.הניגוד בסגנונות היה מבורך ביותר מבחינתי
.אהבתי את זה
.לא חשבתי בצורה מוזיקלית כשיצרתי את הסרט
לא שילבתי מוזיקה זמנית
כדי להציע הצעות לג'וני .לגבי התחושה שלי לגבי סצנות מסוימות
.פשוט התמקדתי בלספר את הסיפור
.ואז הראיתי לג'ון את הסרט
.הרשימה היא טוב מוחלט
.הרשימה היא חיים
התגובה המיידית שלי לסרט .הייתה כל כך מדהימה. לא יכולתי לדבר
.לא יכולתי להתמודד עם זה. כמעט בכיתי
ויצאתי החוצה והלכתי קצת מסביב לבניין
,וחזרתי, ואחרי חמש דקות אמרתי לסטיבן
ניסיתי להתחיל את הפגישה ,כדי לדבר על המוזיקה
אמרתי, "סטיבן זה סרט נהדר
ואתה צריך מלחין טוב ממני ".שייצור את הפסקול הזה
".והוא אמר, "אני יודע, אבל כולם מתים
- 50 שנים של מוזיקה וסרטים -
- שיחה עם סטיבן ספילברג וג'ון ויליאמס -
,למזלי ובזכות העקשנות של סטיבן
.נאלצתי להישאר בפרויקט ולעשות כמיטב יכולתי
.אבל באמת הרגשתי ככה הרגשתי שהסרט הזה הוא מעבר
,כמעט למה שאפשר ליצור
שיהיה ראוי למה שהסרט מספר לנו
.וההיסטוריה של מה שהסרט חשף בפנינו
,אחת החוויות הגדולות שהיו לי עם ג'ון
,ובהחלט החוויה הכי מרגשת שהייתה לי איתו
היא כשהוא היה בגבעות ברקשייר ,"והלחין את "רשימת שינדלר
והוא הזמין אותי ואת קייט לבוא
.ולשמוע את הסקיצות בפסנתר בפעם הראשונה
…ג'וני תמיד מתיישב על הפסנתר
קייט קאפשו - - שחקנית, אשתו של סטיבן ספילברג
ואומר, "אני לא פסנתרן מדהים ,אז אל תצפו להרבה
".אבל אנסה לנגן את זה
.וברור שהוא פסנתרן מעולה
,והוא כתב את התווים מעל הפסנתר
.ועמדנו ליד הפסנתר והוא התחיל
.כן
.לעולם לא אשכח את זה
אני לא זוכר פעם שבה הייתי כל כך מרוסק רגשית
,כמו מהסקיצות הממש פשוטות, המלודיות מלאות הנשמה והמיוסרות
.שהוא ביצע בשביל קייט ובשבילי בפסנתר
ג'וני לא הספיק לנגן חמישה תווים .כשקייט התחילה לבכות
אחרי תשעה תווים אני בכיתי, ואז ג'וני בכה
.וניגן בו-זמנית
.זו הייתה מצווה
הוא כיבד את סיפור השואה הזה .באמצעות המוזיקה
,הכרתי את יצחק פרלמן, הכנר
,במשך כמה עשורים, אני מניח
וברגע שסטיבן ואני הבנו ,שאנחנו צריכים כנר, פשוט אמרתי
אנחנו צריכים להביא את הכנר הכי טוב" ".שמנגן כיום, וזה יצחק פרלמן
האירוניה הייתה שבמשך הרבה שנים
,ראיתי את יצחק בקונצרטים פה ושם ,והוא תמיד היה אומר לי
"?ג'ון, מתי תיתן לי סרט עם סולו כינור"
.אמרתי, "אני אתן, זה יבוא, יצחק ".יום אחד זה יקרה
ובסופו של דבר התקשרתי אליו ."לגבי "רשימת שינדלר
.אמרתי, "יצחק, יש לי סרט בשבילך ".סוף סוף מצאתי סרט
".ואמרתי, "תן לי לחשוב על זה
…אז אמרתי לאשתי, טובי
יצחק פרלמן - - כנר
"…טובי, זה היה ג'ון ויליאמס, והוא" וסיפרתי לה את הסיפור הזה
,ושאמרתי לו שאחשוב על זה
?ואז היא אמרה, "אמרת לו שתחשוב על זה
,פסקול של ג'ון ויליאמס ,סרט של סטיבן ספילברג
"?ואתה תהיה מעורב ואמרת לו שתחשוב על זה
,אז למחרת התקשרתי אליו ואמרתי ".טוב, אני אעשה את זה"
".וכמה שמחתי שאמרתי "כן
- הקלטה, רשימת שינדלר -
- צילום פרטי של סטיבן ספילברג -
אני יכול רק להגיד לכם ,שאני יכול לנסוע בכל העולם
והדבר היחיד שאנשים שואלים אותי ספציפית
הוא, "אתה יכול לנגן את הנעימה "?'מ'רשימת שינדלר
.כולם מתרגשים כל כך מהנעימה הזאת
פרס מפעל חיים ממכון הסרטים האמריקאי - - מחווה לג'ון ויליאמס
- כינור, סימון פורטר -
הרחק מכאן - - במאי: רון הווארד
בפעם הראשונה שעבדתי עם ג'ון …"על "הרחק מכאן
רון הווארד - - קולנוען
"?אמרתי, "למה מוזיקה עובדת ככה
".הוא אמר, "אני לא ממש יודע
,הוא אמר, "יש המון תיאוריות ,ואחת שאני ממש דוגל בה
".והיא שזה מחזיר אותנו לצלילים קמאיים
שבסיפור המקור שלנו כבני אדם .הצלילים חשובים לנו מאוד
הם יכולים להביא לנו שלווה ותחושת רוגע
.או להתריע בפנינו על סכנה ועל הצורך לברוח
.כלי הקשה יכולים להיות רעידת אדמה
.הם יכולים להיות סלעים מידרדרים
.ציפורים יכולות לאותת על אווירה רומנטית
,ומדובר באומן שמבין, על כל הניואנסים
.איך לתמוך בסיפור באמצעות מוזיקה
הוא האשף הגדול ביותר ,של המוזיקה התזמורתית בעולם
כי הפסקולים שלו מעוררים בנו מחדש .את היופי של התזמורת
.זו, כמובן, גם מתנה נהדרת לנו המוזיקאים
אן-סופי מוטר - - כנרית
,שהוא אחד המעטים
אחד המלחינים האחרונים .שמשתמשים בתזמורת סימפונית גדולה
ויש הבדל גדול בין נגינה של בני אדם
לסינתסייזר, שיכול לפצות .על קבוצה של נגני כלי מיתר
אבל הוא גם מכיר באומנות של המוזיקאים
.ובצורך לשמר את האומנות הזאת לדורות הבאים
הדבר שאני ממש גאה בו הוא שבמשך הקריירה שלנו
.לא עברנו למוזיקה אלקטרונית
,אנחנו מעריכים את התזמורת אנחנו מעריכים את הנגנים
.ואת מה שג'וני כתב בשבילם
.הוא לא שילב את הסינתסייזר
היו כמה מקרים שבהם סינתסייזר היה תוספת
.לפסקול תזמורת מלא, כמו ב"מינכן", לדוגמה
מינכן - - במאי: סטיבן ספילברג
הרבה קולנוענים ורבים מבני זמני
.עברו לאלקטרוניקה לגמרי
,אבל אני אוהב את זה .שאנחנו נשארים נאמנים לתזמורות
,בקומפילציה האלקטרונית אין רגע
.רגע ביצוע של יצירתיות
- מקליטים -
אבל בתזמורת אנחנו מקליטים .ארבעה טייקים לכל סצנה
.כל אחד שונה. כל ביצוע שונה
.ובטייק המסוים ההוא יש חיים או דם בוורידים
הוא מאלץ את הקהל המודרני ,להתמודד עם התזמורת
,כי הוא גורם לנגנים לנגן מהר יותר
חזק יותר, זריז יותר, בצורה דינמית יותר
.מכפי ששמעתם בעבר בכמה מהפסקולים שלו
.טוב, יופי .יופי, כן-
.הקטע הבא
ויש לו אהבה אמיתית לתזמורת
ואהבה אמיתית לתקשורת הלא מילולית
,שבה מרימים את הידיים ואומרים ".כולם על הקצב"
.ואז אתה מקבל משהו בחזרה. זה דבר מלהיב
באמת רואים את החיוך מתגנב אל הפנים של ג'ון
.כשהוא מנצח על התזמורת
,היצירה הזאת, גבירותיי ורבותיי .לא יכולה להיות מנומסת מדי
.היא וולגרית
.אז הטרומבונים יתכוננו לזה
"אתן לכם את ה"אחת, שתיים .הכי גדול בהיסטוריה
.אנשים שמחים סביבו בצורה ייחודית
.התזמורות מאושרות
.רואים את ג'ון עולה לבמה
כולם משתאים מיד כי יש לנו כאלה זיכרונות נהדרים מהמוזיקה שלו
.שאנחנו כמו ילדים בחנות ממתקים
מלחמת הכוכבים: פרק 7 - - הנעימה של ריי
,כש"הכוח מתעורר" עלה לאקרנים .ג'ון לא שינה את הסגנון שלו
.הוא כתב כמו שהיה כותב בשנות ה-70
…ואז יש
הנעימה של ריי - - מתוך מלחמת הכוכבים: הכוח מתעורר
.הוא מעולם לא איבד את הסקרנות הכנה שלו
איכשהו הוא הצליח להתחבר לאמת האמוציונלית ,המהדהדת בצורה בלתי רגילה הזו
אבל יש לו מספיק ביטחון להיות פגיע
"?ואז לשאול, "זה בסדר? מה דעתכם
"?הוא ממש שואל אותך, "אתה חושב שזה בסדר
וזה מצחיק כי כשג'ון ויליאמס מנגן לך יצירה
,שהוא כתב ושואל אותך אם זה בסדר .יש תשובה אחת
.הקהלים עדיין אוהבים את זה. זה הדבר המדהים
,אז זה גורם לך לתהות ?למה אנחנו לא שומעים עוד פסקולים תמטיים
למה אנחנו לא שומעים פסקולים ?שמתפרצים מהמסך כמו אלה של ג'ון
.ברור שהקהלים רעבים לזה
?אז למה אין יותר מזה
,זו תקופה קשה כרגע במוזיקה
,כי מבחינתי התזמורת היא כלי שמספק מוזיקה
,ומוזיקה, למיטב הבנתי מבחינת היצירות הגדולות
,שהיו לנו ב-400-300 השנים האחרונות במוזיקה
.אפשר כמעט לומר שהיא גוססת
מלחינים צעירים רוצים לעבוד .במוזיקה אלקטרונית ואפקטים מרחביים וכולי
,שיבושם להם, הם עושים עבודה נפלאה
ואשמח להיות בסביבה עוד 50 שנה ,כדי לראות מה הם עושים
אבל האם יהיה לנו עוד ברהמס ?או עוד וגנר בקולנוע
,כרגע לפי התקדמות הדברים ,כשאנחנו רואים את אומנות המוזיקה מתפתחת
.זה זמן לשאלות, זמן לתהייה
,יש לג'ון עוד צד .והוא המוזיקה הנהדרת לקונצרטים
חאבייר ק' הרננדס - - כתב תרבות, הניו יורק טיימס
אלה לא הנעימות ההוליוודיות משוברי הקופות
.שאתם שומעים בבתי הקולנוע
,זו מוזיקה אבסטרקטית יותר .מעודנת יותר וחקרנית יותר
- הרוח של הייווד -
הפסקולים שלו לקולנוע ,הם כל כך מגובשים, כל כך תכליתיים
והמוזיקה שלו לקונצרטים היא בעיניי יותר מקוטעת
.ומנותקת מהזמן ולינארית
המוזיקה שלו לקונצרטים .היא כנראה מוצא ענק בשבילו
- סאונדינגס -
.הוא יכול לחקור את הא-טונלי ואת הטקסטורלי
.זה באמת חושף עוד צד שלו
.בהלחנה לסרטים אני מוגבל .אני יכול לעשות רק מה שהנושא מאפשר לי
אני לא יכול להשתגע לשמונה דקות .עם כלי מתכת… אני רוצה, אבל אני לא יכול
- פרלוד ופוגה -
קונצ'רטו חמשת העצים המקודשים - - לבסון ולתזמורת
בתזמורת התלמידים בתיכון צפון הוליווד
כאן בקליפורניה
.ניגנתי בבסון
…חבר שלי, הרולד ,הרולד הנסן המנוח ניסה ללמד אותי
,ונהייתי טוב מספיק כדי לנגן בחזרה או שתיים
.בסון שני, קצת
אבל מי היה מדמיין שאחרי 40 שנה אכתוב קונצ'רטו לבסון
?לפילהרמונית של ניו יורק
,אבל זה היה החיבור
,ניסיתי לנגן בכלי ואהבתי אותו
ואז הייתה לי הזדמנות לכתוב את זה ,לאחת הנגניות הגדולות בעולם
.ג'ודית לקלייר
.אנה-סופי מוטר קיבלה ממנו מוזיקה
- קונצ'רטו לכינור מספר 2 -
.יו-יו ניגן את המוזיקה שלו
שלוש יצירות לצ'לו סולו - - מספר 2, פריטה
.היצירות האלה הן מאתגרות
השליטה שלו בכלי שלהם
.מדהימה
- קינה לצ'לו ולתזמורת -
,הקינה לצ'לו ולתזמורת
.הקלטנו אותה יחד לפני הרבה שנים
,בכל פעם שאני מציג את זה לעוד צ'לן
"?אני אומר, "שמעת את ההקלטה של יו-יו
".וכולם אומרים, "כן. אלוהים
כאילו הם לא יכולים להשתוות .למה שהמאסטר עשה עם זה
.אז אל תאשים אותי
.זה נפלא
ג'ני ויליאמס - - הבת של ג'ון ויליאמס
.אני דואגת כשהוא לא עובד
הוא חייב לעבוד. הוא פשוט אוהב את זה
.ועושה את זה ונהנה
הדבר הכי חשוב
.בקשר שלי עם אבא שלי כרגע הוא גולף
?אז מה אתה הכי אוהב בגולף
?בגולף .כן-
.אני הכי אוהב בגולף את ההליכה
.לשחק גולף זה הפועל הלא נכון .אני לא משחק, אני הורס את זה
,מעולם לא הצטיינתי במשחק
,ואני הולך בדרך כלל בשעות אחה"צ המאוחרות ,אחרי שהשחקנים האמיתיים סיימו
ויש שקט, ואני יכול להרהר .ביופי האמיתי של המקום
.זו דרך נהדרת להעביר כמה שעות עם אבא שלך
,אם אני יכולה לעשות את זה כמה שעות בשבוע ,כל עוד הוא רוצה להיות פה
.אני שמחה מאוד
.זה משחק אכזרי
,יש כל כך הרבה רגעים נהדרים שהוא הלחין
שמזכירים לנו איך סרטים מרגשים אותנו
.ואיך סרטים מתחברים לילד שבנו
הוא יצר יותר רגעים כאלה .מכל מלחין אחר שחי היום
אבל הוא גם יצר כל כך הרבה רגעים אחרים ,שעשו יותר מזה
,שיש בהם יותר ניואנסים
,שיש בהם יותר עוצמה
.שיש בהם יותר דינמיקה ושתופסים אותך יותר
העיתון - - במאי: סטיבן ספילברג
בלי זדון כלפי איש - - מתוך לינקולן
,ג'ון ויליאמס גמיש בצורה יוצאת דופן
והוא שולט בכל כך הרבה …שפות מוזיקליות שונות
לינקולן - - במאי: סטיבן ספילברג
.במיוחד בסרטים ההיסטוריים הכבדים יותר
אמיסטאד - - במאי: סטיבן ספילברג
סוס מלחמה - - במאי: סטיבן ספילברג
אימפריית השמש - - במאי: סטיבן ספילברג
כחובב היסטוריה המחשבות שלי נודדות מהר לסרטים של סטיבן
…ולאוליבר סטון ולסרטים שעשיתי איתו
נולד בארבעה ביולי - - במאי: אוליבר סטון
."כמו "נולד בארבעה ביולי
הנושא של מלחמת וייטנאם ,היה כל כך אישי בשבילו
אבל אני חושב שהייתה תחושה .שהיצירה שלו מעבירה מסר עמוק
ג'יי.אף.קיי - תיק פתוח - - במאי: אוליבר סטון
."ובהחלט ב"ג'יי.אף.קיי
,ג'יי.אף.קיי" הוא דוגמה מצוינת"
.במידה מסוימת, ליצירת המוזיקה לפני הסרט
.אוליבר אמר לי, "תכתוב שלוש יצירות
.לא אראה לך אף סרט ,פשוט אראה לך את הסרט של התגובה הזאת
,התגובה ההיא והתגובה ההיא ".ותיצור את היצירות שלך בצורה חופשית
ובסופו של דבר אני חושב שהוא חיבר
בין היצירות השונות .והשתמש בחלק מהמוזיקה מכל אחת מהן
זו הייתה הזדמנות ייחודית מבחינתי לגשת לנושא היסטורי
בניסיון לעשות לו דרמטיזציה .באופן שאוליבר היה מפורסם בגינו
להציל את טוראי ריאן - - במאי: סטיבן ספילברג
אני אוהב את הסוג
של הפיכחות האצילית ."של "להציל את טוראי ריאן" ו"לינקולן
,המנגינות האמריקניות היפהפיות האלה
התחושות היפהפיות שממלאות את כולנו בתחושה אדירה
.של שייכות למדינה נהדרת ובפטריוטיות
"להציל את טוראי ריאן" ,הוא אחד מסרטי מלחה"ע השנייה הגדולים
.אם לא הגדול שבהם
…רבע השעה הראשונה של הסרט היא כל כך
.אין מילים לתאר אותה, כל כך יוצאת דופן
.היא בהחלט לא הייתה צריכה מוזיקה
ג'ון מרגיש שהיעדר המוזיקה .חשוב לא פחות מההכללה שלה
אז היו לנו מפגשים שבהם ניסינו משהו
,ואמרנו, "אולי תהיה מוזיקה פה ".אולי לא תהיה מוזיקה פה
כמובן, החלטנו שבהתחלה לא תהיה מוזיקה
.בקטע של הפלישה לנורמנדי
המוזיקה נשמעה רק כשראו .את הגופה של שון ריאן על החוף
…"וסיימנו את הסרט ב"מזמור לנופלים
- הקלטה מתוך להציל את טוראי ריאן -
.שהוקלט עם מקהלת טנגלווד מתזמורת בוסטון
.טום הנקס היה שם
.מרגש מאוד מבחינת התזמורת כי הוא ישב ביציע
אנחנו היינו על הבמה, וכולם הסתכלו לשם
…ואמרתי, "אתם לא יכולים ".אתם צריכים להסתכל על התווים
"מזמור לנופלים" - - מתוך להציל את טוראי ריאן
מבחינה מוזיקלית זה מכבד את כל ותיקי המלחמה
.היום ואתמול
ואני חושב שהמוזיקה שיצרת ,היא כזה כבוד גדול
…ולכן בצבא תמיד מבקשים מהם לנגן
.לבצע את הפסקול הזה
זה אחד הפסקולים הכי מבוקשים
,בכל צבא ארה"ב
כי הוא מכיל את ההוקרה והכבוד הכי עמוקים כלפי אלה
.שהקריבו את חייהם על מזבח החירות
…ג'ון מסוגל להלחין פסקול לכל ז'אנר קולנועי
כריס קולומבוס - - קולנוען
"להציל את טוראי ריאן" .או "שכחו אותי בבית", לא משנה
שכחו אותי בבית - - במאי: כריס קולומבוס
.העלמתי את המשפחה שלי
,"צילמנו את "שכחו אותי בבית כבר שכרנו מלחין אחר
,ונכנסנו לפוסט פרודקשן .גילינו שהמלחין כבר לא זמין
,התקשר אלינו הסוכן של ג'ון
ואמר, "אני רוצה להראות ".ללקוח שלי, ג'ון ויליאמס
.וכמעט הפלתי את הטלפון
.הייתי בהלם
.אהבתי אותו. חשבתי שהסרט נפלא
,הילד הקטן היה מקסים
חשבתי שזו הזדמנות נפלאה .לטקסטורות של חג המולד וחלילים ופעמונים
החלטנו לעשות הקרנה מקדימה של הסרט .והשתמשנו בפסקול של ג'ון
.ההקרנה המקדימה הזאת הייתה הכי טובה עד אז
הסרט השיג תוצאה טובה .ב-500 אחוז יותר מהפעם האחרונה
הוא מושיט יד מתוך המסך .ומכניס את הקהל לתוך הסרט
,"כשכריס ביקש ממני לעבוד על "הארי פוטר
.שמחתי מאוד לעשות את זה
- עולם הקסמים של הארי פוטר -
הפתיחה הגדולה - - אולפני יוניברסל הוליווד
- חמישה באפריל 2016 -
.הזדמנות נפלאה למוזיקה
.זה עוסק בילדים, בקסם וכולי
.ילדים וקסם שווה מוזיקה
,"כשהסכמתי לעבוד על "הארי פוטר
,ביקשו ממני קודם כול להלחין מוזיקה לטריילר
.וביקשו שאעשה משהו קסום
,הבנתי במה מדובר .אבל לא ראיתי אף פריים של הסרט
,אז הלחנתי את הנעימה ."שנקראת "הנעימה של הדוויג
אני חייב להתוודות שזה הלחן .שהכי קל בעולם להלחין
,נכנסתי למקום שבו הוא הלחין, למשרד שלו
"?והוא אמר, "אתה רוצה לשמוע את נעימת הנושא
…ואמרתי, "כמובן, כן." אז הוא ניגן
?אז הוא מוסיף את האופל הזה, כן
,הוא מפתה אותך עם הנעימה המקסימה והיפה ,ואז זה נהיה אפל
?בתוך שניות. נכון שזה מבריק
ידענו כשנכנסנו לעולם של פוטר
.שכל סרט יהיה יותר ויותר אפל
הארי פוטר וחדר הסודות - - במאי: כריס קולומבוס
,הצלקת שלך היא אגדה
.כמובן, כמו הקוסם שנתן לך אוותה
,ג'ון ואני דיברנו על זה הרבה זמן
,"והפסקול שלו לסרט השני בסדרת "הארי פוטר ,"חדר הסודות"
.הוא ההתחלה של מה שיקרה בשבעת הסרטים הבאים
הארי פוטר והאסיר מאזקבאן - - במאי: אלפונסו קוארון
!אקספקטו פטרונום
אני חייב לומר שמעולם לא הרגשתי בנוח לגמרי .ליצור סרטי המשך
הייתי מעדיף סיפור חדש
.עם הזדמנות חדשה לפסקול חדש
,אבל "מלחמת הכוכבים", לדוגמה ,ו"אינדיאנה ג'ונס" בפרט
,פשוט הרגשתי שאני לא רוצה שמלחין אחר
.בכנות רבה, יבוא וישנה את זה
,זה דבר שיכולתי לעשות
,לשמור על שלמות היצירה הזאת
,אם היו לי הזמן והמרץ לעשות את כל זה
,"במיוחד ב"מלחמת הכוכבים .שם הלחנתי את תשעת הראשונים
,"בסופו של דבר הגענו ל"הארי פוטר .והסרטים האלה היו כל כך נפלאים וקשים
.אני חושב שהלחנתי שלושה מהם
…לא הייתי מסוגל להלחין
.כמה יצרו, שמונה? משהו כזה
הייתי שמח להיות מסוגל לעשות את זה .מכל הסיבות האלה
.אחרים באו והלחינו אותם מצוין
- מלתעות -
,אז כשיכולתי להלחין את סרטי ההמשך .ניסיתי להלחין אותם
אבל הייתי… קנאי, רציתי לשמור על השלמות
.של מה שנעשה כבר
לא שחשבתי שזה כל כך יקר או על-זמני
,שמלחין אחר לא יכול לגעת בזה
אבל הרגשתי שאם אני יכול ,לשמור על עקביות עם היצירה שלי
.זה יהיה הדבר הכי טוב
אני לא בטוח שהייתי יוצר את פרקים אחת, שתיים ושלוש
,אילולא ג'וני הסכים להלחין את המוזיקה שלהם
.כי הוא היה כזה חלק אינטגרלי מתהליך היצירה
.בשנות ה-90 הוא נהיה שם מותג
משפחת סימפסון - - יוצר: מאט גרונינג
איש משפחה - - יוצר: סת מקפרליין
.זה בדנ"א של רוב האנשים, הרבה יצירות שלו
נעימת הפתיחה של אן-בי-סי - - סאטרדיי נייט פוטבול
.בדיוק כשאתה חושב שמיצית הכול, הוא מגיע
.זו נעימת הפתיחה של חדשות אן-בי-סי
- מנגינת המשימה בחדשות אן-בי-סי -
לג'ון לא הספיק להלחין .רק את שוברי הקופות הגדולים
,הוא רצה מגוון של יצירות .בין היתר האולימפיאדה
…אני זוכרת שצפיתי באולימפיאדה בילדות
סמלת קארן ג'ונסון - - כנרית ראשית
ושמתי לב למוזיקה
.ולכמה שהיא מדהימה
,הם התקשרו אליי ואמרו
"?ג'ון, תכתוב יצירה לפתיחת האולימפיאדה"
- קוליסיאום הזיכרון של לוס אנג'לס -
אהבתי את הטקסיות ואת ההוד וההדר
במה שהספורטאים עושים .ואת ההשראה שהם נותנים
.ואז הלחנתי שלוש או ארבע כאלה מאז
אני חושב שבאופן מוזר .הוא כוכב הפופ הגדול בהיסטוריה
המאסטרו של הסרטים - - ג'ון ויליאמס עם הפילהרמונית של אל-איי
.היום אני מציין 45 שנה בהוליווד בול
.ארבעים וחמש שנה
,התחלתי שם ב-1978
!ואני עדיין כאן עם זה
.בהתחלה התביישתי מאוד לגבי זה, אפשר לומר
,אמרתי להנהלה של הפילהרמונית של לוס אנג'לס
,במקומי קחו את זובין מהטה"
"…הוא המנצח הטוב בעולם. למה אתם רוצים
".אבל לא, הקהל רוצה שאתה תעשה את זה"
.היי, גוסטבו. סימפטיקו
לא נראה לי שזה היה קורה ,"בלי "מלחמת הכוכבים
שהתחיל מסורת שנהייתה כלל-עולמית
.של העלאת קונצרטים של מוזיקה מסרטים
,לא רק המוזיקה שלי .אלא מלחיני סרטים מההווה ומהעבר
.חרב אור
.נפלא. הן לא כבדות מדי
.לא, זה טוב .זה טוב-
!זה מגניב .ככה-
.זאת בינג ואנג
.היא תהיה סולנית הערב. הכנרית הכי נפלאה
אני כל כך מתרגשת
.להופיע עם המאסטרו ג'ון ויליאמס
.אלה הקורבנות
.זה מקל הקסמים
!זהו זה
…אז
- דודאמל והפילהרמונית של אל-איי -
הוא היחיד שיכול לעשות .את מה שהוא יכול לעשות
כמה מלחינים אתם מכירים ,שכותבים בצורה קלאסית כל כך
?אבל הם פופולריים כל כך
.שום דבר מזה לא היה מתאפשר בלי ג'ון
.זה מדהים. באים 17,000 איש
.אז זה הז'קט הלבן
.ואני לובש אותו. אלה בגדי העבודה שלי
.עם זה אני מנצח
.ככה
כל מי שהלך לראות את ג'ון ויליאמס בהוליווד בול
כשהוא מנצח על הפסקולים שלו
מבין שהוא רואה בעצם
,תזמורת קלאסית
."אבל הקהל מריע כאילו אלה "הביטלס
אלה לא אליטיסטים מוזיקליים ,שהולכים למופעים האלה
אלא אנשים רגילים .שרק רוצים לשמוע מוזיקה מעולה
המארש הקיסרי - - (הנעימה של דארת' ויידר)
:מתוך מלחמת הכוכבים - - האימפריה מכה שנית
,המוזיקה של ג'ון מחברת דורות רבים
.וזה דבר יפהפה
.יש צעירים, זקנים וכל מה שבאמצע
.אתה מסתכל אחורה ורואה רק חרבות אור
.וכולם אוהבים את המוזיקה
להיות מוקף באלפי אנשים
שמנופפים בחרבות אור ,וחוגגים לכבוד האיש הזה ומה שהוא עשה
.זה דבר כל כך יפה וראוי, מן הסתם, בכל פעם
האווירה היא מעבר למה שאנחנו חושבים .על קונצרט רגיל
.האנשים השתגעו, זה היה כמו הופעת רוק
המארש הקיסרי" וחרבות האור"
.זה משהו שהתפתח במשך השנים
,היו שתיים-שלוש בקהל לפני הרבה שנים
.ואז כמה מאות
.עכשיו אני לא יודע כמה אלפים יש
.זה נפלא
.הם מכירים את ג'ון .הם מכירים את המוזיקה של ג'ון
.וזה היה פיצוץ
.פיצוץ של אושר
?זה היה כיף, מה .זה היה נפלא-
!זה עובד. זה עובד
.היה לי מזל בלתי אפשרי בחיים
.התחתנתי שוב, כן
.עם סמנתה ויליאמס
.היא נפלאה
.הכרתי אותה לפני 50 שנה
.ועברנו יחד המון דברים נפלאים
.ואני ממש אסיר תודה
.יש המון דברים שנתנו לי כבוד גדול
פרסי האוסקר הם סימן להישג ,בעיני רוב האנשים
.ונהניתי מאלה שקיבלתי, ואני גאה בהם מאוד
.היו לי 54 מועמדויות
ואני חייב להביע המון הכרת תודה
,לאגף המוזיקה באקדמיה
.שהוא בעצם הכרה מהעמיתים שלך
.תודה
הסיבה העיקרית שחשוב בעיניי לשבח אותו
.היא להגיד תודה על כל כך הרבה שמחה
ליצור משהו שמביא שמחה לכל מקום
.זה נדיר ויקר
ולאף אחד לא היה יום גרוע יותר .כי הוא שמע חלק מהמוזיקה שלו
.לג'ון ויליאמס יש אוזן מצוינת למוזיקה
והוא כותב את מה שהוא שומע ,יותר מאשר לכתוב מה שהוא יודע
,ואני חושב שזה מקור הכוח שלו .וזה תמיד יישאר
ברגע שג'ון מרים את מקל הניצוח
,ומנגן את הנעימה הראשונה ,אתה חושב, אלוהים אדירים
.הנה עוד אחת
.בכל פעם
יש לו כוח-על לא ייאמן
ליצור מלודיות שאתה שומע בפעם הראשונה
.ומרגיש שזה בלתי נמנע
.ואתה לא יכול לשכוח את זה
,כל עוד יש מוזיקה תזמורתית
תראו תזמורות שמקדישות .ערבים שלמים למוזיקה שלו
.בדיוק כמו עם בטהובן או גרשווין או מוצארט
,כשאני יוצר סרט ,במיוחד כשאני יוצר סרט ממש קשה
,כשההפקה קשה, אני חושב שיום אחד זה ייגמר
ואוכל לשבת מול התזמורת
,ומאחורי הפודיום
ובמשך שישה או שמונה ימים
להקשיב ליצירות חדשות ומרהיבות .שהלחין ג'ון ויליאמס
.לזה אני מצפה בכל סרט
- סרטי סוני -
קולבר סיטי, קליפורניה - - 18 בינואר 2024
מעולם לא שאלתי את ג'ון .אם אפשר לנצח על התזמורת שלו. מעולם לא
אבל אני רוצה לקחת היום ,את מקל הניצוח לכבודך
,ואם כולם יסתכלו על השלט
.מזל טוב
- בניין המוזיקה על שם ג'ון ויליאמס -
,באתי לאולפן הזה בפעם הראשונה ב-1940
כשאבי לקח אותי לפה .כדי להראות לי את הצילומים
,הייתי בן תשע או עשר
,והעפתי מבט בחדר וחשבתי לעצמי
".יום אחד כל זה יהיה שלי"
!זה סוף סוף התגשם
:החיים והקריירה שלי היו כל כך מגוונים
,קומדיות, חלל .עבודה רצינית כביכול, פחות או יותר
בסוף אני מרוצה לחלוטין
.מהסיום של הקונצ'רטו לצ'לו
או מרוצה לחלוטין מהפרק השני .של הקונצ'רטו הראשון לכינור
!אבל לא מהיצירה כולה
,"חלק מהנעימות ב"מלחמת הכוכבים ,הנעימה של יודה
.לדוגמה, אני חושב שהיא טובה במיוחד
.המרווחים, זה מקורי, זה פשוט מאוד
".יש חלקים ב"אי.טי .אני חושב שמנגינת "מעל הירח" טובה במיוחד
,אז זה הדבר הכי קרוב מבחינתי להגיד ".הדבר הזה מתאר אותי"
,אני חושב שכל הדברים שהזכרתי מתארים אותי
.אבל לא לחלוטין
השלבים השונים בקריירה שלי של נגינה בפסנתר ועיבוד
,ותזמור וטלוויזיה וקולנוע
.אני חייב לומר שזו התקדמות שלא תוכננה
,היו לי כמה מכשולים, אבל היה לי הרבה מזל
,במיוחד אחרי שפגשתי את סטיבן ספילברג .כנראה היום הכי מוצלח בחיי
"?אנשים אומרים, "איך אתה עובד כל כך הרבה
,הייתי עסוק כל הזמן אבל הייתי מלא באהבה למוזיקה
,ובתענוג היצירה שלה עם מוזיקאים גדולים .עם תזמורות גדולות
רציתי לכתוב רק יותר ויותר מהר .כדי לתת להם משהו שינגנו
.מוזיקה בשביל מוזיקאי היא כמו נשימה
,היא תומכת בנו, מקיימת אותנו .מעניקה לנו אנרגיה
.אני כותב משהו בכל בוקר
אתם יכולים לדמיין שאתם כותבים ,את כל התווים האלה
ואז יש לכם הזדמנות לעמוד ,מול תזמורת ולנצח על זה
,ואני שומע את זה מתעורר לחיים .את מה שכתבתם על הדף
.זה מלהיב
,מוזיקה מספיקה לחיים שלמים
.אבל חיים שלמים לא מספיקים למוזיקה
תרגום: דניאל שרמן