== 字幕来源：BD原盘 == == 字幕制作：HomeDVD@MYSiLU ==
杰考克斯
我被要求做一件非常不史丹利的事…
要谈论他的这部杰作 我完全没有准备
片名：《金甲部队》幕后讲评
如果史丹利知道我做这件事 我就要倒大霉了
但愿他不会听到风声
文森德瑞夫
我记得这一段，我们全都在 贝克顿的这间仓库前整队…
那是伦敦的一间老煤气厂…
我们在那里拍摄《金甲部队》
我们把头发留长 好让我们能把它剪短
有人感到难过，有人不难过 有人则等不及了
我就等不及
直到我把头发剪了我才感觉像剧中人 所以我知道那有帮助
李尔米
身为技术指导…
我非常关心 在技术上一切是否正确
我们找到能快速理发的唯一方法…
我们弄来动物修毛发剪
那是我们最后找到的满意工具 它非常管用
史丹利在拍《金甲部队》之前…
已经有大约五年没拍电影了
史丹利，从《奇爱博士》开始…
便拍了一连串与众不同的电影
这些电影…
似乎是既是源自史丹利的意志 也是源自他的想像力
这些电影在当代是无与伦比的
因为史丹利非常古怪…
非常神秘难解 又有令人惊异的艺术冲动
狗屎，我听不到 你们的声音像女人一样
长官，是，长官
从《鬼店》开始 然后是《金甲部队》…
他似乎更能察觉到…
人们在当时都在做什么事
当时已经有许多越战电影…
所以史丹利拍了《金甲部队》
不同的是他拍出与众不同的电影
他在一种美好的艺术孤立中 拍摄它们
所以它们才如此独特 以及似乎拥有…
一种跨越时间的特质
所以这些电影比刚出品时 更耐人寻味…
似乎能引起更强烈的共鸣
我认为人们在看《金甲部队》时…
会相当困惑
因为它出现在越战电影潮末期
虽然这是一部以越战为背景的电影
这却不是一部关于越南的电影
所以当观众期待一种 时事相关的内容…
看到的却与期待不符 他们会感到困惑不解
是你吗，约翰韦恩？ 还是我？
是谁说的？
是哪个滑腔油调的 小共产爱秀杂碎
在这里自找死路？
我记得这对李来说非常不容易
因为他会即兴创作很棒的内容…
史丹利会把它写下来 而李就必须记住它
史丹利爱死了 从他嘴里说出的东西…
但接着他就必须记住它 之后必须做好几次
你这屎德行看起就像该死的蛆 我猜一定是你
-长官，不是，长官 -长官，是我说的，长官
我们把一切都尽可能弄得写实
那是件好事，史丹利非常着重 正确的事实叙述…
以及技术性的正确
你这小垃圾 我记住你了，我要整死你
我记得看马修录这一段 我…
我当时对此大感佩服…
当时那对我来说很难，因为那是 我的第一部电影，我要把我的想法…
在现场的转换出来 还有在电影上会如何呈现
但现场有监视器 史丹利也一再重播已拍摄的片段…
那协助我快速的默想排练…
等到我们开始拍摄我的重头戏时…
我能够马上顺利进行了
狗屎，你没说服我 秀出你真正的战斗表情
史丹利永远出乎你的意料
他总会令你惊讶，令你困惑
在这部电影中 史丹利描述了一个世界…
在此世界中规则是具体的 暴力、死板的
如同这一段中的情形
然后他离开那个世界 进入另一种世界…
在那里规则被测试、被扭曲…
不仅变成生存的工具…
也变成摧毁你心智的手段…
或者你维持清醒的仅有方法
你哪里人，阿兵哥？
我在现场，但我依然从未听到…
当时从李口中说出的事物…
他们不熟悉我吼叫的训练教官角色
所以那是个大惊奇 事实上，我希望他们会感到惊讶
那是文森第一次拍戏
我走向前与演出的方式 直冲着他的脸
那是在大叫，在吼叫
尽管人们知道你是在演戏 那么做还是会令人不舒服…
不过如果你表现得够逼真 那的确会惹人不舒服…
那会令文森心烦意乱到 忘记他的台词
长官，是的，长官 长官，不，长官
-长官，不是，长官 -这个名字像贵族，你是贵族？
我记得当这第一次放映时…
我的朋友们都难堪得窝在椅子上
因为他们看到我脸上的狞笑 他们不懂我在做什么
我没告诉他们那是个怎样的角色
但当他们明白时 他们说“我依然爱你”
-长官，不是，长官 -那除去你脸上的笑意
长官，是，长官
随时奉陪，小甜心
长官，我在努力了，长官
真的，那名训练教官之所以被雇用 是因为他不断写信给史丹利…
自愿提供他的专长当技术顾问
史丹利说过他挺喜欢他的信
他能看出他非常聪明 他突发奇想…
要求见他
根据那次会面，他获得了那个角色
现在他已是这类电影的熟面孔了
他参与过许多电影 不仅仅是担任技术顾问
还亲自演出
这里，李并没有真的掐我
这全是演戏
李是个绝不会失控的人
史丹利也不是个在拍摄现场 要求真实暴力的导演
但当这一幕拍完时 我非常高兴
因为我感到我会被炒鱿鱼
李尔米是当代电影中…
观众熟悉的两名职业军人之一
像另一名军人戴尔戴 也以演员身分出现在大银幕上
他们都有经验，他俩…
他俩都能在需要时 演出那种远距离瞪着你的气势
他们赋予电影一种逼真的气氛
必须再次强调的是，打从一开始…
这就是一部写实主义的电影 但却不是一部写实电影
对史丹利来说 写实主义是没有发展性的
我变得非常了解这些家伙 因为我们全学会行军…
背步枪巡逻…
以及必须背诵李说的 我们的职责与事物
当李还没有被雇用为训练教官 还是技术顾问时
巡逻是学习如何带着一支 步枪行军，旋转一只步枪
基本上，就是所有的花招
我曾经是一名训练教官
我花了30个月在圣地牙哥的…
海军陆战队募兵站担任该职
胡志明是个死人头
好莱坞演员，我们有点小问题 我无法命令他们全部集合
然后史丹利跟他们沟通了一下 他们便开始过来了
但他们会说 “让背景临时演员去做那个”
“我们不需要做，我只要接着演就好”
特写行军行伍与步枪兵…
你无法在拍摄现场 在该做的时候接着做
事情没那么轻松 所以他们屈服了…
我们那么说，所有人都跟我合作 我们表现得很好
-长官，我不知道，长官 -你很笨，傻瓜天兵
不过你以为我会相信 你连左右都分不清吗？
到了这个时候，史丹利要我的角色 开始进入内心戏…
找一些该发生什么事的脱序想法
我记得当他打过来时 我把帽子轻轻地放在头上
我认为如果帽子旋转 掴打的效果会更好
我不知道它会被打掉 但我猜当时它是派上用场了
看着这个，我想起 那个巴掌的力道有多大…
但在这一幕中，电影至此已开始 将近十分钟了…
史丹利一直让我们待在户外
这几幕非常丢脸
我们实际在户外受训，操兵…
就像在这里，就在这里
我拖着裤子，走在队伍后面…
大伙都替我感到难堪…
但那些都有利于那个角色 他们的同情非常完美
史丹利很爱这些美丽的 感性的长镜头
这些美丽的固定摄影机动作
这些很棒的轨道
李沿着兵营铺位的镜头
被一再重拍，因为史丹利要…
摄影机的节奏与李的动作达到完美
如果你注意到这些镜头的构图 它们的构图令人惊奇
我记得他花了…
史丹利花了许多注意力在那上头…
只因为摄影机在移动 以及只因为角色在移动…
并不意味着构图必须改变
或是如果它真的改变 它改变的方式应该…
与上一个构图一样强
这里是另一个范例 它是如此简单，却如此杰出
这里是另一个范例，一样…
同一个铺位 是上铺，令人惊叹
我初次对上史丹利时，我问他 一个热切的年轻电影记者的问题
你最喜欢的两名导演是谁？
他缩了一下身子 但他表现得非常有礼貌
由于年轻，我追问他，他说 “我会说是大卫林恩与麦克斯欧浮”
你们依然能在史丹利的电影中 看到许多大卫林恩的音乐逻辑…
当然，你们也能看到史丹利 从欧浮那里得到…
他对这些伟大无比的 长镜头的喜爱
那里的照明全是萤光灯…
与一些非常粗糙的照明
我的步枪与我 是我国家的防卫
学习这个非常有趣
学习全部这些 我想他们把它叫做训练，我不确定
我不记得他们实际叫它什么 但这些小段…
你必须背诵的这些东西 关于保持高昂的士气…
与把你变成一位海军陆战队队员
全部这些小调 与他们教你说的这些事物
稍息
晚安，各位女士们
晚安，长官
角色的挑选非常棒 这里，这些演员们真的…
活在他们做的事里
他们把自己变成了他们角色 而不是去演那个角色
我认为这个特别的角色 离我非常远…
以致于当我们在拍摄时我活在它里头 在电影拍完之后便快速抛弃了它
它是个非常悲哀的角色
把某件事变真实只是个起点
史丹利的电影真的会快速地 从真实变得有趣
然后它们离开有趣 变成一种强烈的令人神迷
完全创造出一个不同的世界
我记得这个，所有人都对 必须做这个吓坏了
那真的是个怪异的事
然后在过了一会之后 在做了大约10到12次之后…
我们会发觉那令人歇斯底里的好笑
这把是我的步枪 这是我的枪
这把用来对战 这把用来玩
这全是李尔米对我们做的好事
不是别人 是李令我们变得这么精明
李教会我们这么做
那里没有其他的海军陆战队队员 没有任何人
因为李尔米 我们才看起来如此精明
这玩意，我就是完全做不到
所以当你们看到我向上拉 试着起来…
做这些障碍 当时那是不可能的
在这时候，我已经在那里 大约九个月了…
体重不断地增加
他们差一点就排除了我 因为要我去做太危险了
每一个海军陆战队的训练教官 都亲身经历过新兵训练
所以他采用自己的 训练教官的特色
我们做这个是为了好玩 我和那英国佬老是争吵
在你成为训练教官之前…
你必须到训练教官学校受训 课程长达12星期
你的体格会变得非常强健…
因为你在早餐前便会跑五哩
我在这里伤了膝盖
可能是这个镜头
我不知道 他是否用了这一段
但我下来的时候 伤了我的膝盖，它简直就是炸开了
但我记得只做了两次 然后我必须去医院
所以很可能是那一个
你看这一段 在德瑞夫被李尔米虐待之后…
亚历斯霍华的反应…
我们身为观众，那是第一个…
史丹利给观众的提示 那让我们了解到…
电影开始15分钟的这一幕 应该是何模样
那真的相当了不起
所以，史丹利替我们 开启了这个世界…
然后靠旁站，让我们看 我们刚拍完的那个镜头…
让我们以另一个角度 来看我们经历过的事
你这个没用的废物，天兵 快给我滚开
我就是上不去 我做不到
文森在这里的演出非常棒 也令人难忘
我很高兴当他进来试角的时候 我们有机会跟他合作一会儿
我们坐下，跟他谈话 喝杯咖啡
这些事通常会发生
我们开始谈论史丹利
我想认识史丹利 或与他合作过的任何人…
都会在谈论他的时候 找到一种惊异的共通点
数年后当我在一个 电影节放映会上…
碰见亚历斯霍华时 发生了同样的事…
我们立刻开始讨论这部电影…
我告诉他我认识史丹利 结果我俩花了很久交换故事…
并以一种怀念的敬畏感 谈论着史丹利
那正是史丹利给人的感受
我要扯下你的蛋 别让你污染了这个世界
我会改造你的，天兵…
如果你比刚果的食人族更短的话
这是史丹利的点子 李一直追着我跑
马修的角色，小丑 帮我做到这个
我膝盖上也有个支架 就在我的工作服下方
我的脑袋充满了表演 那一点也不重要
我只想回去继续工作
这里只有我们三人在 英国军营外的某条路上
我们浑身都是汗 这全是…
这里是我们三人在全力表演
我不确定人们在跟 史丹利合作的过程中…
有多么快乐
或许在过程结束时 他可能会相当强硬
天老爷 你该不是一时“性”起了吧
这好笑极了 我是说，他不得不做剪辑…
因为我们都无法保持面无表情
最后他不得不做剪辑 你可以看到一些人在笑
但那是个了不起的镜头 我们一拍完就看了重播
看起来像是一群水牛冲了过来…
整个镜头从开始到结束都令人惊奇 真的令人惊奇
史丹利跟演员们工作得非常快 非常流畅，非常随性
他向所有的人征求建议…
任何人都能自由地 对史丹利提出点子
他的工作团队很小
它看起来不像传统的 好莱坞电影工作人员…
反倒像法国与意大利 电影人使用的…
一种小的、活动的、快速的 低调又出色的工作组
以及所有人都非常专心
-长官，遵命，长官 -我要厕所干净到
连圣母玛丽都引以为荣 而且愿意进去方便一下
-长官，是，长官 -长官，是，长官
就像一个新兵排，他们合而为一 他们结合在一起，联合在一起
但那是件好事 那就是目标
那是海军陆战队新兵排做的事 那是我们的目标
让他们结合在一起 而他们做到了
我们变得非常了解彼此 使一些事物变得很好玩
我认为马修在这一幕中演得非常棒 他真的演得很棒
长官，不对，长官
小丑大兵 你想忤逆我？
长官，不对，长官
长官，我认为无论我怎么回答 都是错的
当你演一个严峻的性格角色时 那很…
有时候那很困难 取决于你在演出哪一幕…
或是那个镜头有多长 但这是个非常长的镜头…
所以一直承受这股压力非常不容易
因为在拍摄现场的每一天都这样 倒不是说我每天带着它回家去
但当你演出一个压抑的类型 一个内向的类型时…
当你花一天那样演出时 它会影响你
与一些事相较之下 在一个镜头中会非常难
我演过比这个角色还难的角色…
但无疑地 我合作过的98％的导演…
都不如史丹利有才华
但我跟一些很有才华的导演合作过 我很幸运
还有女导演也是
这是马修和我即兴演出
枪栓要进入机匣
史丹利要我们整理出一些 马修能帮我的一切事物
我们都学了很多怎么做这玩意的事 怎么放…
我们能把M16拆解…
以及蒙着眼把它们重组起来 我们大多数人做得到，我绝对做得到
左边的到右边来
右边的到左边来
史丹利让马修和我即兴演出这一幕
我记不得马修和我是否 在我们爬上去之前想出来的…
但我似乎记得马修和我 就一直挂在上面…
而史丹利从吊车看着
然后史丹利说“好，开始” 就开始拍摄
我想他有靠近 他可能有，他只是没用它
跨过来就好
能够跟史丹利库柏力克和他合作…
给你现场即兴演出的自由 我从来没期待过那一点
以及直到今天 当我告诉人们时都会令他们惊讶
恭喜，雷诺
我想这是史丹利要我们做的事之一
我们要怎么做 是他的点子
我想史丹利打出了那一幕的对白
你来做
这全是即兴演出的
他要马修教我怎么做单兵操练…
去改善我的单兵操练
但他在镜头里那么做
马修和我即兴演出了那个
立定
我的脚在这里开始好转 我能够做一些动作了
其实我的体格比之前还要好
事实上，此时我看起来 像是能够伤害人
我看起来像个大块头
这里我们拥有一群杰出的演员
很难想像他们中任何人 脱下制服的模样
虽然我们都在其他电影中 寻找他们的身影
他们在此片中被史丹利选中 扮演的角色…
似乎已经深植在我们的想像力中了
我完全没有与那些演员保持距离
史丹利会喜欢那样…
但我无法教这些孩子…
步枪操作，近命令训练
我必须教文森把步枪拆开 并蒙着眼把它重组
我无法当电影的技术顾问…
却跟演员们保持距离
那是不可能的
这些人，这些英国临时演员 不是来打混的
我想其中一些是…
但所有人都想替史丹利做对的事
我们全都累了 在电影中经历了许多事…
但到最后 没有人在步枪的事上鬼混
没有人，所有人都很认真
我认为因为李训练了我们 我们很尊敬他
尽管所有人都知道我们在演戏…
在我们表演前 李对我们非常非常坦诚
并真的要我们做对的事
在他演出训练教官前 他是训练指导者
但我记得享受这事 我不记得抱怨这事
我不认为我们中任何人有怨言
电影到了这个时候，马修和亚历斯 和我已经变得很要好
我和一部分英国佬…
以及马修和亚历斯和我 我们直到今天还很要好
爱斯基摩的辣妹冷得要命
-爽 -爽
-感觉很爽 -感觉很爽
-很爽 -很爽
-真正爽 -真正爽
-尝起来爽 -尝起来爽
-爽得要命 -爽得要命
-你爽 -你爽
-我爽 -我爽
这些穿着白内裤的海军陆战队员…
他们站在那里像是 罗马兵士的大理石雕像
那是个令人惊异的影像
这部电影充满了令人惊异的影像
但有趣的是 没有一幕看起来是刻意安排的
他们看起来不像布景
就像看到真的一样
不是随便看看 是仔细看也像真的
但史丹利的电影中 没有东西看起来像概图
那就只有没上锁的大兵箱子了 这你也知道的，对不对？
-长官，是，长官 -要不是有你这种死笨蛋
世上就没有偷窃事件了 是不是？
-长官，不是，长官 -下来
我非常爱这一幕 我知道史丹利花了许多时间在它上面
当时我不懂，现在我懂了
我是在拍摄此片时 学到大部分关于摄影的事
以及我从史丹立身上学到的事 将永远嘉惠我
场景的调度与镜头的构图 以及如何当一名演员…
以他的观点进入角色 而不是进入镜头
对演员来说都是无价的资产
-长官，不行，长官 -你可以吃果酱甜甜圈吗？
-长官，不行，长官 -为什么呢，傻瓜大兵？
长官，因为我太胖了，长官
所有人都非常喜欢 有甜甜圈的这一幕
感谢上帝，我不必演太多次
那你干嘛在箱子里藏个甜甜圈？
长官，因为我肚子饿，长官
我记得这个镜头 被《时代》杂志使用了
用来肯定我们得奥斯卡奖的时候
那不曾发生，但那个镜头 被《时代》杂志使用了
我一直想帮他 不过我失败了
我失败了 因为你们没有帮我
你们没有适时的给予傻瓜大兵
适当的激励
他很有概念…
如果这一幕要这么演…
那么我需要在那里 与这里放一台摄影机…
我需要在那里放摄影机 以及所有人都需要适应我的镜头
你们欠我一个果酱甜甜圈
他会走向你，说…
“听着，你不能靠旁站 如果你靠旁站，那可不好
你别动比较好”
当他那样的人对你说话，你会听
然后当你看到重播时 你就会完全明白…
你看这个镜头 所有的头都看得见
那个镜头中看得见所有的头
我的腿在中间
当他们下来做伏地挺身时 没有一颗头被挡住
那就是史丹利库柏力克 那就是他的特色
我思考了许多史丹利 当静物摄影师的早期作品
我某天看了他早期替 《形象》杂志写的一些论文…
我想当时他只是个青少年 或是才二十出头
他拥有静物摄影师的眼光…
但电影不能只靠画面的单一力量
有关这个，史丹利与麦克赫尔…
以及小说作者古斯塔哈斯福 写得很棒
然后它们被史丹利本人 杰出地实现了
我记得马修和我 即兴创作出这一段
我记得史丹正在打字 照稿子念出来然后拍摄它
我需要帮助
我设法在帮你，雷诺
我真的尽力了
如果你是个静物摄影师…
你经常会着迷于单一画面
但一部电影是多重影像或结合其他影像
操练结束于德瑞夫 的角色吸吮他的拇指
如同史丹利会说的 那是一种报应
我听说他们是真的那么做的
一、二、三，28
这一个画面转换得非常好
这部电影伟大之处的其中之一…
是史丹利不告诉你如何感受
他不同情任何这些角色
他创造出一个阴郁 绝望、暴力的世界…
他拍出这些以及他永远不会 告诉你对什么事要有什么感受
我记得有很多很紧张的情况 所有人都非常投入自己的角色
我想对马修来说 演出这一幕非常难
他是我多年好友，我们都非常年轻…
当时我们都在学大量的东西
我想马修很难进入那种状况…
但他一旦进去，我俩都不好过
在这些日子中，我俩感情差得很
而那正是应该发生的情况
在拍摄期间，我用耳机听 “没有女人不能哭”
我记得那件事，我在听鲍伯马利的歌 然后就等
我想我们拍这一幕拍了大约11次
但那些毛巾中有保丽龙
我知道史丹利真的很喜欢它
我记得那一夜这一幕出来时 史丹利真的很喜欢它
我想那是他第一次告诉我 他真正告诉我，他很喜欢
你正看着马修莫汀
他被指定当德瑞夫的守护者
实际上一再打他，那真的…
我们被鼓励去相信那会 令德瑞夫发狂
现在他完全没有朋友 孤独以及绝望了
令人着迷的是 我们也分享…
不仅是德瑞夫的感受 也是莫汀的后悔…
以及根据这个孤立的世界 的疯狂标准…
这可能是不必要的处罚…
把他们带离德瑞夫的不可信赖
在这个世界中一切都不算数 一如…
逻辑、良心 使我们维持人性的一切
在《金甲部队》里 似乎都陷入了绝境
持枪
拍摄到了这里时 我已变得比较懂…
我在那里做什么 以及如何拍电影
是什么让草木茂盛？
血、血、血
现在我认为他真的在吸引你 你正在看这个好演员…
你正看着这个转变正要发生
我认为史丹利用来…
使我们失衡的技巧之一 是出人意表的幽默…
李尔米的一些台词的 令人吃惊的幽默…
这里一些军人对他的问题 的回答的傻气幽默…
它们全都令我们…
在我们需要但没有意料到的时候 令我们咯咯发笑
那不是像在严肃电影中的 幽默时刻中…
减轻压力，打开阀门的幽默
史丹利的幽默一直有种尖锐感…
能让你笑，然后真的似乎 加深了戏剧性
没错 你知道他的距离有多远吗？
长官，很远 从一个葬书大楼，长官
这一天非常非常热
所有人在每拍完一个镜头 就会把帽子从头上取下…
然后把湿毛巾放到头上 真的非常痛苦
这也是史丹利在他几部电影中 使用的开场
这些你必须仰视的紧张的 绷紧的面貌，让你深入内省
我记得我们谈论它 他要求我做一件…
我认为看起来非常内心戏的事
我表演了一下，他说…
“你可以把头放低一点 然后更往上看一点吗？”
我那么做了之后，他说 “对，就是那样，那就是我要的”
那就是傻瓜天兵快速陷入的疯狂
你们这些娘娘离开我的岛屿之后
你们就有能力做出相同的事情
这个开场连续镜头非常棒…
它似乎从电影的其余部分中 脱颖而出
它是如此地令人惊讶
它是如此的强而有力 我说的是在同时代…
当电影的第二集开始时…
我想人们像痛苦的被鞭打一样…
知道史丹利打算做什么
实际上，能够认出他的音乐
如果你看这部电影超过一遍…
这整个连续画面更会与 其余电影合而为一
然而，他不对角色或情势做评判
他让角色互动…
他让这个世界代表自己发言
我不断对自己想 它其实不是一部战争电影
它不是一部越南电影，它是一部…
使用战争来暗示某种…
我们的生活方式的 几乎无法定义的电影
所以你们可以把心交给耶稣
不过你们的肉体 是属于海军陆战队的
你们这些女士们懂了没？
-长官，懂了，长官 -我听不到
长官，懂了，长官
这是有剧本的 这个擦枪的部分是有剧本的
但它被马修和我挡住了 我们把它挡住了
我演给史丹利看我打算怎么做
事实上，在这一幕中 他完全没导演我演戏
他只是拍摄了它，我从来不确定 它真的会被收入这部电影中
它被收入电影中令我感到惊愕 我依然感到惊愕
因为他只简单地说 “说那些话就行了”
以及我们必须成功 所以你打算怎么做？
事实上，他多次那么做 他对亚历斯与马修多次那么做
他对马修与我多次那么做
他会说 “好，你们打算怎么做？”
我们会演给他看，他会思考一下…
然后他说他知道要比那更好 要把它做得更好
柔顺的夏琳
我们就会想出更好的做法 他会说“好”
有时候他不会说好 有时候他要更好或更快…
“你可以在这里做吗？” 在房间这一边
然后，当他同意那一幕时…
他接着就会开始安置摄影机…
而我们就必须遵守 那个镜头的构图
史丹利是个非常善于表达…
非常聪明的导演…
他对荒谬拥有非常锐利的眼光
他对各种人类行为的极端…
拥有你或许会称为 非常嘲讽的欣赏
我记得看着这一幕被拍摄 我一直很喜欢看拍摄…
能够看着这些人…
这两名演员在史丹利导戏下演出 非常棒
对我来说，参与其中…
是个非常棒的经验… 那令人难以置信
我想上你家妹子
你要拿什么来交换？
史丹利不怕跟着角色走…
但他永远不会对他们的行为 做出任何结论
史丹利总是对我说剪辑是 他拍制一部电影时最喜欢的部分
因为一切在剪辑时 才会成形
所有这30个镜头会被结合起来 变得有生命
他把每一部电影都当成他的孩子
你们的站哨第六守则是什么？
拍摄现场我从来不缺席 我永远在那里
所以我知道我们拍摄到了什么
我渴望知道史丹利会使用 哪些镜头，哪几场戏
我对剪辑的方式彻底感到叹服
库柏力克把所有事都变大了
他对花的每一元都期待 那一元出现在银幕上
我看过一些导演挥霍金钱
挥霍在这里那里 把钱浪费了
但史丹利用钱非常吝啬
他对花出去的每一分钱
都期待在银幕上看到它 结果，它的确出现了
长官，我的武器名叫夏琳，长官
傻瓜天兵，你真的是彻底重生了
史丹利不会谈论戏中的故事 或特定的详情…
如果他要一个镜头更好 他一定会直说
他不会假装了解我们靠什么维生
他只会说“我需要这个 我需要它更好
我需要它更快，这不管用
你们必须让它管用 那是你们在此的职责，让它管用”
三不五时，他会几乎…
那听起来几乎会像埋怨 他会说
“嗯，你完全不明白这场戏 这场戏完全不是关于那个”
他会令我们好好思考 思考那一点…
以及那到底是关于什么
最后，幸运地，我们会理解
但任何事他很少说什么 只有一两次…
他会给你暗示，强烈的暗示…
但那真的只是最小的…
非常非常小
你真的必须破解它，你带它回家 并再三思考它
一些电影就是成功…
你不知道你为什么 会跟某人相契合，但你是的…
由于某个原因 你跟他们想着相同的事…
直到今天，我心中许多这种事 还是个大问号…
像是我为什么能成功演出这个角色 以及我为什么没被炒鱿鱼…
当史丹利在谈论它时
我为什么以及是如何明白… 他在说什么的
我记得当时我也想着 我刚刚说的事
我就是明白要去哪里
从现在起 直到死去的那一刻
无论你们身在何处
每一个海军陆战队员 都是你们的兄弟
我们在那里看起来真的非常犀利
我是说，你看那个转头 那是货真价实的
那又是李的杰作，他想必已教会 数千人相同的事
但是当然，那些人上战场去了 而我们则领到薪水…
以及我们得以在特辑中谈论电影
史丹利对战争或他的呈现…
或对他的角色 不抱持传统的看法…
这部电影能一直保持新鲜 与令人惊奇的部分原因…
是因为史丹利不会 用他的人物来强调任何事
他让事物自行发展
你必须懂得如何演戏…
以及能够给导演他要的东西…
尤其是当他们只会给你 一些密码般的提示的时候
所以我察觉…
一个人会沦落到这个地步 的唯一可能…
就是他们完全没注意到 周围的情况…
导致一个真正糟糕的状况
就像是受制于某种精神崩溃…
严重的偏执与无价值感
我是说，就是那个样子
当我们拍那些事物时 史丹利会期待我达到那种心境
首先，我必须调整心境…
他会说“把头再压低一点”
然后他会说“准备好了？”我会说 “是的” 他会说“开拍，文森”
他会说“开拍，文森” 我记得那个，我会演出来
他会一直拖延，然后说“卡” 他会说
“好，现在我要升高摄影机” 然后我们会再演出同一场戏
这一幕现在已变得恶名昭彰 或经典了…
首映时，纽约试映会观众 惊讶到喘气
我记得有几个人离开了戏院
我会让博士生…
来比较德瑞夫 在这里的疯狂样子…
与尼柯逊在《鬼店》疯狂样子…
这两者的类似点与不同点
对史丹利来说，照明是一切
我想史丹利花了五天 调镜头一开始的灯光
全是白色磁砖，他要灯光 给它一种蓝色的色调
他想点亮气氛
这是我的最后一天，我们这场戏 拍了三次与两次特效画面
我记得这个镜头花了好几个小时 才架设完成
史丹利要光透进来 布满墙上…
以及那个镜头里的线条…
我记得他为了它花的心血 我偶尔会进去看一看
现在，这是极少数…
我们被要求分享一个反应 而非自行做出反应的时候之一
当他看着德瑞夫 给马修的提示…
差不多是我们愈来愈不安 与恐惧的关键…
并暗示了有事即将发生的必然性
七六二厘米 纯金属外壳
我们在早上拍这场戏
前一晚在我们走向停车场时 史丹利对我说
“你知道明天要怎么做吗？” 我说“是的” ，他说“很好”
他开始走开，然后我听到 他清了清喉咙
他会在说话前清喉咙
他说“只要确定它很大 以及是朗钱尼那样的大”
我说过这个故事 但那令人感到神奇不已…
所以我才会说这个故事…
因为它给了我去做 我想做的事的胆识
我一直用结合了这个模样与声音 以及我如何想像…
被逼到墙角的动物一样的方式来演
喘息声以及一切 然后这个人…
史丹利库柏力克说必须是朗钱尼 那就像是怪物电影
直到今天，我还是不知道为什么 会是那样，它…
令人惊奇不已，那是个令我 惊奇不已的经验，以及我…
这个，电影中这一刻 造就了我整个职业生涯
同样款式的很多 不过这一把是我的
要是没有这部电影中的这场戏 我不会有演戏生涯
回你们床上去
以及我不会有胆识去成功地演出…
成功地演出我扮演过的其他角色
就是这一幕
傻瓜天兵在熄灯后 为什么不在他的床上？
看看史丹利怎么做
他依靠我们对故事场景作出反应
而不是尝试强迫我们作出某种反应
让他穿着内衣但仍然戴着帽子 这真是个好点子
因为他只穿着内衣，所以很脆弱
可是他仍然有一定的威信
史丹利一言不发 只重复了昨晚说过的话
他是大师级人马
他绝对是个大师级影片制作人
如果你看到这个镜头 马修站在那里
史丹利站在监控器旁边 他们在拍着我
我们拍特写镜头 宽镜头和卡紧镜头
我会坐在他旁边 那里有两张椅子
我会坐在他旁边 他会重放片段，我们一起看
他一言不发 只会把手放在我的手腕上
史丹利把手放在我的手腕上 然后捏我的手腕
他会说“我们拍到了…”
你看得出他兴奋莫名
史丹利顺其自然 让我们内化后作出反应
我们的反应是最重要的
我们不是以演员的身分作出反应
而是角色对事情作出反应
别激动，雷诺
我是多么高兴，最快乐的事情
莫过于你成功展示出
层次这么丰富的演技
这个镜头，以及引发事情的 一连串连续镜头
人物的塑造以及对故事的诠释
尤其是让导演感到满意 真的很有意思
那影像总是让我想起 维加拍的那些犯罪现场照片
维加为《奇爱博士》 拍摄特别的剧照
他是史丹利非常欣赏的摄影师
那个画面看来 可以成为旧小报上的照片
那就是我角色的结局 但不是电影的结局
这是电影的第二节
这场景是在伦敦搭建的
当时人们认为那看起来不像越南
认为那看起来有点怪怪的等等
我从没有去过越南
我没有参考的资料
虽说这是不真实的 对我来说并不然
那就是史丹利打造的 有特别用途的不真实环境
他故意在《大开眼戒》里
打造出相同的不真实环境
他重建了纽约街头
它看来很熟悉，没有什么不对劲 可是却有点主观的
预述了那个环境缺乏现实性
自然主义对史丹利来说是死胡同
我爱你久久
电影配乐也很出色
这是史丹利少数采用当代音乐的 其中一次
-我们两个总共十五块 -不，一个人十五块
我会爱你久久
如果有什么能让史丹利发笑 我相信就是这一组连续镜头
在很多色情网站里
“我爱你久久”成为了一句妙句
凭我对史丹利的认识
我想他认为虽然有点讽刺成分 但这一幕仍然很精彩
十块钱能怎样？
我认为导演中，尤其是史丹利
他们有权以自己喜欢的方式拍电影
他们的工作已完成一半
出色导演会说选角选对了 就是完成了一半工作
他们会挑选合适演员 期望你有好表现
他们需要通过镜头看他们的电影
我觉得他对我们的诠释方式 不感兴趣
他只要我们完成他要的工作
在那方面，很多导演也很相似
劳勃阿特曼比较爱说话 会跟你聊聊天
但他不会跟你谈演戏
他不会谈你要怎么诠释等等
大部分也不会
大部分这样的导演 对构图早已有一定的概念
这让他们的电影独树一帜
他们如出一辙
根据我的经验，他们很少谈及演员
但他们常常谈摄影
谈摄影机的位置和配乐有多重要
史丹利常常谈那些东西
那就是他们的工作
当你看重放片段时 你不是在回顾
你的演出看来很棒 你知道那镜头拍得很好
那小浑球的动作真的不错 对吧？
对
马修莫汀饰演的小丑最后看来
真的人如其名
他的姿势改变了
他的制服跟上次看到的时候不一样
他的肢体语言 跟第一节电影的完全不同
他发展出真正的诙谐逗趣的态度
做的全都是在颁奖典礼上 拍一些握手的照片
你一进入战场就会被干掉 那就会是我的责任了
当他首次被称为大兵“小丑”时
他以模仿约翰韦恩的方式来应付
但他在这里已展示出 自己的个性态度
如果你被杀了 等我重返美国，你妈就会找到我
她会海扁我一顿
不行的，劳特曼
（最先走的最后知道）
好，各位，我们今天就简短轻松点 谁有新闻吗？
这一幕关于新闻发布
以快速和有趣的手法
呈现出越南媒体的运作模式
我不会为此失眠
他们的新春假期就像我们的国庆 圣诞、新年假期全加在一起一样
战场上每一个越南人 无论北越或南越都会敲锣打鼓
大吼大叫的 还要去探望他们死去的亲人
对，下星期安玛格莉特 跟她的劳军团会来
现在我们称之为编辑
史丹利对此有独到之见
这是美国军方官方刊物 《星条旗期刊》
这些士兵基本上在这场战争里
已变成了人肉高射炮
小丑以一种不耐烦的服从态度
接受了这个状况
“一名北越正规军 在阅读小手册后逃兵
一名年轻的北越正规军 在阅读劝降小册子后
明白他们不可能赢 于是就从其服役之单位逃走”
对于那些记得 《奇爱博士》的人来说
这一幕有一点…
就像模拟了一个小型的军情室
一群人围着桌子坐 交换看法，表明他们的主张
对自己的所作所为
确立一种道德中立性
他们在谈论锁事的同时
外边正被死亡支配着
什么？
我记得我家中某人 给我看过某本杂志
我记得小时候 某人跟我说
那是《奇爱博士》导演拍的照片
我对《奇爱博士》印象深刻
我觉得有人能以此作为职业
真的是很棒
那时候我不太了解它
我不懂你怎么能从拍照
变成拍出让人感动的杰作
直到你沉迷其中 当时我太年轻
对世界一无所知
对自己所学的一切一知半解
如果可以…
在未有所体会的情况下 重看这些电影一遍就好了
在未认识史丹利库柏力克 或曾参与本片的人之前
看这些电影是多么棒的一回事
那不表示我不想认识他们
而是我想像其他人般 与它们没有任何关系
对它们作出直接的反应 那会是多么美好
我期望体验一下
小丑，我也有过冲锋陷阵的日子
这些镜头不一定要带出什么含意
除了它们成为了一种节奏
它们增强了电影的感染力
事实上一切事物都是可以出售的
一切都可以不屑一顾 最重要就是满足性欲
最重要的就是谈判
好像在别的地方打仗似的
越南妓女一幕有没有带出任何事
这一点并不是特别重要
我认为那一幕成效很大
尤其与你看到的相比
性与死亡 以及在帕里斯岛的自杀行为
以及越南街头上的卖淫
他们为此受训为此而死 这是怎么一回事？
我有好几个星期 没听到有人开枪了
那一种强加的逻辑
这些都是戏剧张力极强的镜头
它们本身就是自成一格的戏
不应该将它们连结在一起
以符合一个一致的主题
把这一部残酷 却又让人心烦意乱的杰作
当成三个章节来看
比较合情理
这部电影没有明显的宣扬道德规范
可是如果你投入其中
相信史丹利的话 或能找到暗藏的道德规范
他有时候会自以为是约翰韦恩
行内任何资历 跟我一样或比我久的人就知道
只有出色导演的作品能让你浑然忘我
当你像我们般经验丰富时
作品必须精彩绝伦 你才会看得浑然忘我
他们讲故事的技巧必须超群
每一次摄影机在动 你知道它在动
它在移动式摄影车上
你会想到他是不是 刚刚从起重机下来
我会那么想
大约十分钟后
这天如往常一样百无聊赖
基地遇袭，这是新年攻势
是要出去
这是小规模的新年攻势
再一次，这里展示让人吃惊的
但是吸引人的影像
像待会儿出现的狙击场面
这些几组连续镜头满足‘了 史丹利的期望
那就是让动作场面
或军事场面
变得不仅剧力万钧 而且是可以了解的
如果你将这些场面
与当代动作电影的相比
后者有很多爆炸 玻璃物件四处乱飞的场面
但你其实不清楚事情的发生经过
看看好人最后是不是活着 才知道战争谁胜谁负
但当你看到这样场面时 其实不清楚发生何事
像大卫连恩或史丹利等名导演
让你明白到大家在哪里
谁牵涉其中以及发生何事 这是非常困难的
有一次我讲起他那部 胎死腹中的拿破仑电影
我问起他一个在当时 让他很不胜其烦的问题
我问他为什么拍关于拿破仑的电影
身为出色西洋棋手，他说 “我一直认为战略是很戏剧性的”
我想他的抱负
就是展示出拿破仑的战略
拿破仑是最杰出的战略军事家之一
将这些戏剧性的场面活现在银幕上
但同样要让它们可以理解
史丹利从戏剧性的事情里
找到刺激感和透澈的体会 不是混乱的情况
而是你所看的电影 展示的透澈力量
他们在基地发动全面攻势
他们不看毛片的 我曾无意中看过几次
因为我和马修会到史丹利家看电影
史丹利在他家的放映室播放电影
我首次看《开罗紫玫瑰》 和《蛮牛》时
就是跟史丹利一起看的 我看过他们拍的片段
因为史丹利需要看看它们
但我主要在片场看重放
大部分他拍的镜头 为什么会这么费时
他尝试达到什么目的
他问我会不会介意看那些毛片
我表示不会 他说“你说了我就信”
我说“不会” 他就说“好的”
然后我看了毛片
我向他证明了
那不会影响我的表现
因为我相信诠释方法可以五花八门
我相信可以投入于角色之中
而不影响你所做的事
你能集中精神达到当天的目标 但仍然投入于角色之中
这部电影的优势之一
就是剧本结合出色编剧所写成 赫尔…
我想他最先在《君子》杂志
刊发关于越战的文章而扬名
然后将文章集结成书籍《派遗》
他看来可以透过士兵对战争的看法
描述出这一场战争
通过他的文字 你就像身历其境般经历这场战争
这有赖他的文字功力
他看来像有一种狂野的摇滚感性
史丹利在这里善加利用
将史丹利和赫尔的合作
与赫尔和法兰西斯柯波拉
在《现代启示录》的合作相比 将会很有意思
《现代启示录》 可以说是比较似歌剧
本片则比较像一部小品
不过两部电影也在描写一种状况
不是某年某地或某场战争
而是一种混乱的精神状态
《现代启示录》一如其名
以爆炸性的影像和震撼结束
另一方面，本片一如其名
保持着泰然自若和非常克制
就像与片名同名的全金属外壳
吃点子弹，吃点子弹，对，对
我打到了
在跑的人都是越共
不动的人
全是受过训练的越共
当马修告诉我 他在拍史丹利库柏力克的电影
我才知道《定时器慢了》这本小说
马修表示我该看看那本书
但他说书中有一部分
我当时没看过电影上半部的剧本
但有个部分可以看的 我们拍了下来
我制作了一卷录影带，给了马修 马修把它给了史丹利
结果我跟该本书的作家见面
赫尔在那里 马丁辛、马修和我
大家一起在伦敦过感恩节
我们大部分时间都在谈论那本书
但我没看过那本书
我学会那本书的内容是什么
在电影开拍之前
我已在学行军和增重
不过书中的人物很瘦和虚弱
这与史丹利心目中的人物不同
我去过很多电影拍摄场地
电影制作不是完成式 就是现在进行式
这些镜头有不同颜色的烟雾
偶尔有蓝色烟雾 上面有黑色烟雾
拍这个镜头需要几天时间
现在他们利用电脑绘图
看看有车辆行走的镜头
看看待会儿经过的直升机 应该在这一幕出现的
它们在上空盘旋后 再回到这里
一样的直升机
这些镜头很容易拍
但你看看后面背景的那些烟雾
这些在现在都会用电脑来制作
当时为了拍摄这个镜头
是有个家伙在两三哩外 点燃烟幕弹
这就是史丹利库柏力克 或大卫连恩的特色
真的很了不起
这些东西已一去不复返
就是因为电脑绘图出现
有些在拍摄期间 发生的有趣小意外
再不会出现
现在的发展很好
我不是否定它
但你看看这镜头 真的不同凡响
这一幕的重点是 角色之间的对话
可是背后是作了很多准备功夫的
太棒了，长官 我们这边还顺利吗？
这一幕不同凡响 直升机又出现了
至于这些直升机 有人拿起对讲机
说“去吧 史丹利现在要它出现”
“你得马上出现在镜头里”
“把坦克开过来”
“他要有坦克经过，马上开过来”
史丹利拿着扩音器
大声下着命令
这是运河
《现代启示录》和《金甲部队》 这两部电影
对道德有种模棱两可的处理
调子和风格也是截然不同的
但这些电影就像是 由一对臭味相投的人制作而成
两位电影伟人
利用相同的调色板
画出迥然不同的肖像
《现代启示录》
关于寻找对邪恶的定义
寻找邪恶的化身
以及毁灭邪恶的化身
史丹利不是追求这么宏大的目标
他不会像法兰西斯般
尝试给邪恶下定义
他只会展示邪恶的情况
那样做有种模棱两可
在这部电影的尾声
你像士兵般，置身无人地带
在《现代启示录》里
马丁辛的角色迷失方向 失去平衡
至少在半路上精神错乱
《金甲部队》则不同
陆战队员 你军服上的是什么别章？
是和平的象征，长官
马修对角色的深入了解 值得我们称赞
那是一个很难诠释的角色 亦正亦邪的角色很难诠释
从电影一开始到结尾 他演得很有说服力
那正是史丹利挑选他的原因
因为马修比我所见过的任何人 更了解角色
成功诠释出角色
在这一幕里
我们现在看到的将军
将军快要提到
这个已停止的和平事业
史丹利好像在倒退
回到《奇爱博士》编剧 泰瑞索恩的领域里
他看来从相同的政治条款里 分离出来
我对我的陆战队员只有一个要求 要把我的命令当成上帝的旨意
我们是来此协助越南人民
因为每一个亚洲人民的体内 都孕育着一股想逃出的美国精神
世道艰难，孩子
我们必须保持清醒 直到这股和平狂风消失
这是电影里少数 甚至是唯一的时刻
史丹利在向我们使眼色
向我们摊牌 或许是过分公开了
但现在他会撤退
在那后面
-第一排？ -是，穿过那里
马修莫汀的角色
跟亚历斯霍华的角色重逢
小丑将会跟牛仔相见
在这次重聚
大家可见到人与人之间的情谊
嘿，独行侠
这两位新兵训练时期的好友重聚
他们犹如见到好友般互相问候
这是我们在片中见到 仅有的一分情谊
是仍能一如往昔
小丑与文森德瑞夫的角色 之间的那分友情关系
是毫无价值的
-有上什么人吗？ -只玩你妹子
哦，玩我妹总比玩我娘好 虽然我娘也不差
现在他将会遇上另一个角色，妖兽
他跟文森德瑞夫的角色 帕尔有点相似
但仍尚余一点理智
但妖兽的角色…
却带点疯狂
影片清楚描绘了 他的身材、风采
以及爱动粗的个性
哦，你见识过很多战役？
哦，在电视上看过一些
就像一名老大哥在确立自己的势力
大家都叫我小丑
另一个小丑特别想玩的游戏
就我们所见，他显得相当得心应手
哦，清教徒
那你得先吃掉 我大出来的花生米才行
亚当鲍德温
这好比一块瑰宝 大家都了解
这是一部值得参与的电影
作为制片的史丹利简直是个中高手
让人战兢
不过在战场上 妖兽算是世上最好的人了
影片没有明确的概念 只是一边拍一边构想
所以内心会渐渐感到不安
尤其是面对史丹利 他会盯着你看
但不会说你表现如何
然后他会叫你再来一次
你会感到压力 但内心又充满尊重敬畏
还有把握机会的欲望
这些心情交杂在一起
加上面对史丹利
回想起来，当时只有23岁的我
真是害怕得要命
简直不得了
现在是他的派对
得悉史丹利…
起用摄影师劳特曼 实在叫人心动
不久之后 摄制队会在电影第三幕出现
代替他
某程度上他自己会去评论
录影过程
以及编剧过程
这是他投入改进自己工作的方式
如果有一场战争
史丹利是摄影师的话
他会怎么做 像他这样的人会怎样做
他会去做吗？
他会变成劳特曼？
同样有趣的是
他曾拍过一部出色的反战电影 《光荣之路》
如今史丹利又再以战争为题材
但目标方向却完全不同
《光荣之路》精妙 且毫不留情地抨击
战争的疯狂
本片最让人不安之处在于
我们以为大部分战争电影 都是宣扬良心道义
狠评战争的疯狂 这部却不是
它描述了战争期间 世人的道德变幻无常
库柏力克有天跑来说 随我们在头盔上画东西
小丑的一定是“天生杀手”
其他人也可随意画头盔
妖兽的头盔上写着
“我成了死神”
那是取自欧本海默梵文诗里的一句
“我成了死神，世界的毁灭者”
这是欧本海默目睹 三一点首次核子试爆后写的
这一定很酷
这幕爆炸场面 换了现在一定会以特效拍摄
那些在坦克后面冲着来的大爆炸
那些坦克都是真的
加上站在坦克后面的真演员
那实在不容易办到
要弹药成功引爆
再配合其他事情 实在是个庞大工程
在如今也是一样
在这个关于 五个士兵躲在坦克后的镜头
地面爆炸发生后
所有人的姿势…
全部都不同了 大家表现出来的
就只是基本胆识 及身体自然反应
并不是我们刻意经营的
你可以模仿
但那是真正的反应
我们的身体对爆炸作出了自然反应
三角六，有火力从村子里攻进来
中尉倒了
我们要停在这里 看看我们前方有何动静，请回答
史丹利想要做的
就是塑造一个
模棱两可的混乱世界
我相信在史丹利眼中 那是真正的世界
他如此关心家人
和重视家庭生活的原因是
家庭就像一座堡垒 让他避开在工作上
所经历的幻变无常 家人是他的基石
就我观察，有两样东西
是史丹利最钟爱和最重视的
就是他的工作和家庭 别的都是其次
我记得用摄影机稳定器 拍摄的那个精彩场面
史丹利用稳定器拍摄奔跑场面 先在一个地方拍摄
然后再移到另一个地点
这镜头实在精彩 还记得我一边看
一边在想 “天！你如何做到的？”
当时摄影机稳定器还是新技术
不是很多人有胆使用
我当时认为它厉害极了
电影上映时
我记得当时颇失望
因为奥利佛抢先史丹利推出新片
因为我没想过会这样
史丹利等什么？我不知道
我总认为史丹利的电影 应该先上映才对
但你知道，史丹利库柏力克…
只要他的电影一上映 人人都会抢着看
而我只是个年轻急躁的演员 渴望让全世界知道
我有机会演出史丹利库柏力克的电影
那是我年轻时的想法
我想人人都会这样，我就是
奥利佛的电影有很多精彩演出
至于史丹利的电影 整体来说异常卓越
整体来说都很完美非凡
此片叙述精彩绝伦
因为这是奥利佛的电影 他亲身经历
当中的叙述十分精彩 无与伦比，相当好
以越南为背景
加上情节曲折离奇
《金甲部队》实在是 一部很出色的电影
整体来说都很棒 从头至尾结构工整
看起来虽然是独立的
与此同时凑合起来却又意义清晰
实在很了不起
影片上下半部的影像 感觉都很强烈
建筑物的四周环境 这个貌似的詹姆士凯格尼的人
这些我们从未见过的脸孔
今后也不会再见到
这些士兵，这些非凡的事物
这是另一个镜头 士兵驾驶坦克前进
坐在坦克车里的演员
还有坦克旁边的演员 直升机降落在现场
棕榈树是从西班牙空运而来
大部分都是种在花盆 再塞进地里
都是种在花盆里的
用大型的航运板条箱充当花盆
这是电影其中一个与众不同之处
没料到大家都坚持不作批评
不问为什么去越南
不问人们去那里做什么
统统没有
史丹利把自己融入电影之中
把他的故事都放进电影之中
这是不折不扣的大卫连恩镜头 三组平衡活动
镜头或摄制队由右移至左
抬着担架的人由左走到右边 然后是静止的士兵
惊为天人的场面
坦克车发射，还有大炮发炮
接着看到背后的建筑物
那幢建筑物爆炸的是真的气体炸弹
时间必须拿捏精准
扮演收音的人是如假包换的收音
这些演员浑身是泥
几个月来坐在大石和坦克后面
有一个镜头史丹利拍得极为满意
为求完美，这是值得的
看重播时他们都在想
“天，我们这么高兴
是因为能演史丹利库柏力克的电影 只有他能拍出这种场面”
这个场面犹如史丹利
在对传统战争场面作出回应
战友们跟阵亡的战友道别
这里的气氛是截然不同的
带点冷淡、带点震撼
有一点情绪不稳的
但感觉上，这些人物
所感受到的心情
都透过他们的经历
表现及抒发出来了
他们实话实说，残忍而诚实
没有人乱找藉口 也没有人感情用事
你很难在史丹利库柏力克的电影里 找到伤感的一面
你醒醒吧，菜鸟
你认为我们是为了自由杀越共？
这是一场屠杀
妖兽是小队里的机关枪手
他想到什么就说什么
他的人生目标就只有胜利
他认为既然来了 就一定要摧毁敌人
本来都要把他送上医疗船走了
最值得注意的是，访问开始时
士兵的回答都是简单而有力
对于一些难以回答的问题
他们都会诚实无欺地回答
你会觉得这是他们所知 唯一的答案
你也会觉得…
史丹利在暗示那些问题
除他们的回答外 就没有绝对真实的答案
那是影片如此纷乱的原因
这种内容能够抽离越南的背景
而能放诸于更大的情境下
顺化采访，34卷
看这幕时我感觉到
在电影的这一刻
制片几乎让自己
融入了电影的人物之中
活在痛苦中的人都在否认 努力让事情合理化
去解释一些难以解释的事
若不是有人问 他们连想也不会去想
我们到顺化时 我们进顺化城时…
就像一场战役，就是…
像我所…我所…
我所认定的战役 我所认定的战役…
这个是亚历斯 他在即兴编台词
他是个很认真的演员 我爱煞他，他棒极了
谁也不能取代亚历斯演那个角色
会找海军陆战队 还有这些杀人机器
我认为美国是否该到越南来？
我不知道 我属于越南，我可以这样说
《现代启示录》是我搬回纽约 当演员的原因
在科罗拉多上大学时
有天我看到餐桌上 放着一分《华尔街日报》
看到有关《越战猎鹿人》 和《现代启示录》的文章
我说我很想参与这种电影
回到这里后
柯波拉有些不断发展的概念性构思
会随拍摄而不断改变
因此就拍成现在这样
《越战猎鹿人》是一部 激烈的战争片
但真正重点在于这一小群人的经历
以及这小群人之间的关系
某程度上这三部电影 可以比得上奥利佛的电影
因为我认为在广义上
三部都是充满概念性
麦可西米诺要诉说这个故事
并希望以深入人性的方式去述说
例如透过人身体验而非战争经历
以战争作为陪衬的配角
去带动剧情发展
马修、亚历斯和我 在911事件发生之后那天
去到事发现场
我们一边走、一边与消防员闲聊
帮忙振作大家的士气
应该是美国警方邀请我们前去的
整件事应该是马修一手发起的
他就是这样 总是很清楚要做什么
在适当的时候做适当的事
黛柏拉温格也跟我们去了
实在很迫切
因为那些搬运尸体的人
真的很迫切需要别人为他们打气
我想遇见来自古老文化 风趣又刺激的人民
再杀了他们
搜索犬也一样 它们也感到沮丧
因为实在找不到生还者
所以他们把狗只带到展览中心
然后让一些人躲起来
让搜索犬去找 藉此让它们振奋起来
战争的影响是不可能透过音乐 电影或照片画
完全呈现出来
因为一旦把战争美化了
你就已经脱离了现实
所以我认为最好是
以战争作背景
藉此去处理一些较大的问题
嘿，你们谁要当第一号？
这场越南妓女的戏
除开展了电影的第二幕
同时也拉上了电影第二幕的谢幕
完美地首尾呼应
-每人十五块 -不
当马修、亚历斯
及大伙儿聚在一起时
他们一定会感觉有趣得多
我想有时难免会觉得无聊乏味
他们经常聚在一起
抱怨拍摄时间很长
因为这是部大制作，所以很花时间
亚历斯是我的英雄
我对亚历斯致以最崇高的敬意
因为我觉得他是最风趣
斗志最强盛的人，他非常…
“这是我们的工作 是非做不可的”
他是我们的队长 因为他经验丰富
做事有条理
他清楚每一个场面
然后演活牛仔这个角色
这些场面是一座 废置的煤气厂拍摄
就座落在伦敦郊外
我觉得实在精彩
如果不要人物
只要场景
那可以是任何一个 战后颓垣败瓦之地
可以是沙拉耶佛
非洲、也可以是越南
我想那是史丹利的目的之一
-嘿，要排顺序 -我要先上
退开，白面包 别抢狗看上的肉
有趣的是
老大哥如何在最后一刻出现
要抢先与妓女快活
这手法都为人所接受
也没被扣上什么种族岐视的帽子
大家都对此欣然接受
同一时间带出了不同的问题
电影第三幕开始时
我很欣赏史丹利所说的一席话
他说他最喜欢的是 大家对小丑了解不多
或是对剧中人…
从前的生活一无所知
史丹利喜欢这样
想到这一点时
感觉挺特别
你只认识 在这特定环境下的他们
正如行话所说 “无背景”
他们就是你眼前所见那样的人
这些人物是在这种情况下
从军队衍生而来的
面朝外找掩护 快行动
我记得那些建筑物整天在烧
日以继夜
看着镜头，感觉真了不起
这是个很精彩的镜头
右边的电缆都烧至扭曲
火光红红，非常壮观 窗内一片火海
他们以火光做背景 让场面更为震撼
一军指挥部，我是牛仔
太厉害了
他在颜色融合方面 例如制服
或是火焰等 都做得很精彩
墨非，我是牛仔
这些建筑破败的部分
会因大火而倒塌
你会听到倒塌的声音 我在片场走来走去时
会捡到一些旧弹壳 偶尔也会听到…
这些硕大的建筑
在每天长时间被火烧的情况下 不停倒塌
你渐渐就会习惯了这些声音
这些都是硕大的建筑物
现在我是小队长
我记得亚历斯和马修要改拍 新兵训练营的部分
先拍越南场景再拍营房部分
我在伦敦见过他
大家一起喝咖啡
试着了解他们到目前为止的经历
我真的无法感受得到
但当我们一起时却可以
例如当我在帐蓬里午膳
而他们跟大伙儿在吃午餐时
这是很不同的事
而当他们过来 开始拍摄帕里斯岛的部分…
那花了马修和亚历斯好一段时间…
才投入电影的开始部分
那并不是指他们的演技方面 而是要熟悉所有人员…
和投入我所遭遇过的经历…
学习扮演电影上的海军陆战人员…
和使这些其他的英国人…
也投入扮演电影上的海军陆战队
我肯定马修和亚历斯在 越南的经历…
跟他们在训练营，是完全不一样的
我想我们是在这里…
我们应该是在这里
在观看电影时你不会遭史丹利 连环猛击的
他的电影是非常特别的
它们似乎在你看完电影后 影响才逐渐凝聚
在观看时它们是极具情感 和冲击力的…
但当回想剧情是其力量更澎湃
你有何看法？
这就是那堵著名的永远攀不过的墙
如果你有机会遇到这些人
若你提起这堵墙，他们会记得的
同时，那是很精彩的一幕
记得我第一次看到这一幕时想
“天，他们真的不知所措 他们真是迷失了…
他们迷失在这个城市的中央”
亚历斯的演绎，他演得那么自然
就像“可恶，兄弟，我们迷失了” 就像是…
他们坐在那里等待这个人做决定
他是牛仔，他就像在说 “可恶，老天，我不知道”
我们怎么了，迷路了？
他真的很棒
-你们听得到吗？ -听得到
好，我们要改变方向
而这个是…拿这个跟 《现代启示录》做对比…
例如《女武神的骑行》那著名的 直升机大战…
与此相比，简直是全方位 戏剧大制作
那就像山姆富勒的 《南韩血战记》里的场面…
是非常有规则，非常准确的
从简单直接的手法中…
表达出冷酷无情的张力
看到这些人被狙击手枪击
那种可怕的无奈感…
就如听着时钟一秒一秒地响那样
这种毕京柏情节，十分引人入胜
要知道，史丹利很清楚 自己在做什么
他知道那是毕京柏式情节 他很清楚自己在做什么
还记得那是我第一次了解什么是…
一位导演欣赏另一位导演 都是受他影响
是因为…在他们拍摄和重播 这一幕时…
有人说“没错，史丹利要制造出 毕京柏式情节”
我们所有人，我相信史丹利也是…
都很欣赏罗拔卡保的战争照片
他似乎就是活跃、敢冒险 的艺术家之代表
他是一位了不起的摄影师
但《金甲部队》令人喜出望外的…
是它与主题之间并没有美学距离
带有某程度的审美泛化 是无可避免的
如你要制作一出电影 那要你处理的就不是现实
但那电影给人即时的感觉是…
很集中和准确，而且非常之朴实
这完全谈不上美丽，它只有悲痛
无线电传出的是史丹利的声音
大部分从无线电传出的声音 都由史丹利代劳
相信可能有强敌 占据我们前方的建筑物
请求立即支援坦克，请回答
收到了，了解
史丹利本身就是位一流的 电影摄影师…
而且史丹利对拍摄自己的电影 要求奇高…
这已不是什么秘密了…
而在某些场合，他还会亲自操刀
组织对他而言是非常重要的…
但当我们想到组织…
我们一般都会想到一些很正规 和学术性的东西
而你在这里看到的，是一些 很有规则…
但同时又似乎是很自然地发生的
这就像是出自那位作家…
麦可何理所谓的活报酬的摘录
而不是一位电视摄影师 所会拍到的…
但它仍像是一些…
《生活》和《观望》杂志的摄影师 所会拍到的
不过…
去掉了太着重美学的…
绝缘因素
史丹利希望反应是即时的 他希望得到即时的经验
停火，他在那边 停火，他在那边
停火
所以在电影里很少用到拉近镜头
那是个非常重要的镜头 是狙击手所得的第一个观点
而他立即转动镜头，真是赞为观止
是那么直接那么不加修饰 而效果很好
给人一种焦虑感，令人焦虑不安的
别开枪
史丹利将你带进电影中，而不用…
不需要镜头去带你靠近
很难只是观赏而不融入电影中的
而它出色之处是一个没遭遇过…
他在这里所描述的那种恐怖…
而能那么震撼地将它描述出来
这个感觉并非来自调查研究…
或与大量士兵的交谈
能引发这个的是某些深藏于 内心深处而黑暗的东西
它给我的感觉是，这真的就是…
遇到生死一线间的感受
而这是来自一个电影制作人，他的 生死一线间的观念…
就是登上一架民航客机
等一下，谁也不能撤 只有一个狙击手
退下，妖兽
由我指挥 我说我们要撤退
当某些东西获得成功时 你可看到…
他是感到满意的，他不会说“棒” 或是诸如此类的话
但他会…这个人只是一面到处逛 一面在思索
很多时候他都是低着头在踱…
独自地，在思索，踢着地上的小石子…
在闲逛和思索
有这么一个镜头…
史丹利在引导着我们 他要我们跑…
最密集的动作场面
我记得这一幕拍了，也不知多少次…
是在稳定架上拍的，十分困难
它们的后座力很强
来拍摄这些…
扫射场面时
它们是空弹，但它们也是 重武器的空弹
它们都塞满反应弹
以取得那火光喷出的效果
我用上半弹药和全弹药的
像那全弹药的点30口径
爆炸力很强，你真能 感受到那阵烟…
真的能感受到那股冲击力的
如你将枪管贴紧身体，可将枪管 炸出一个洞来…
不管有没有子弹，就是半弹药的 也能给你炸开一个洞
真是会的
那是一架重型机关枪
但亚当似乎应付得很好
靠
还记得在场景闲逛的日子
那也是史丹利之所以很酷之处 他会加插这些小玩具
“让我们试试，看有什么效果”
他一边在花园里作事
“亚当，你认为这首歌如何？”
那是《夺标》
-“谁唱的？” -“性手枪乐的席徳维雪斯”
“很酷，你认为呢？”
“我正想在电影结束时用它”
我说“那会是很棒的”
他则慢步离去，他就是有 这些能…
扭曲幽默感的小玩意让我们加插进去 而我们则说“很好”
杰博士和八球都玩完了
只有一个狙击手，没别的
让小队前进 到这里的角度都很安全
快
时至今天，我仍很喜爱拍战争电影
就是因为我没有参与这电影的演出
而我最不想拍的是关于训练营的电影
我曾被邀拍摄这方面的电影 我只是完全没有兴趣
我认为我已经拍过最好的了…
只是以后都不想再拍了
但我一直渴望饰演一种…
现实的军事人物
不知道我会不会愿意像这些人那样 坐在那堵墙后等待
然而他们最终都会越过那堵墙
还记得那天他们从那里 回到军用帐篷
他们都很兴奋，终于可走到…
这些狙击匿藏的建筑物的交界处
他们很兴奋，之后的进展都很稳定
那是…我认为那是一种很重要的
我认为在地理上，攻进那广场 的行动非常重要…
而处理的手法必须…
你真的要…制造出他们 真有进展的感觉
他们是正在进入一个 不同的范围中
而当你基本上是在场景里拍摄时 这是很难做到的
你并非在一个真实的城市中拍 所以并没有自然的地理特质
这个地理环境是人造的
现在你则要对观众演绎出另一个意义 那是很难做到的
我认为那就是要花那么久的原因
大龙，无线电给我
当亚历斯那个角色被杀时 气氛很悲惨
就像演员刚被杀掉似的
到现在我仍不想看这一幕
就是因为他是我的好朋友
但我记得他们拍这一幕的情景
记得我在想“可恶” “他可以好好的死”
这个人应该好好的死
亚历斯很正确地知道自己在做什么…
他准确地掌握到自己的表情和姿势
他非常清楚自己在做什么
-放轻松，牛仔 -别动
整个片段，我猜大约是 30至40分钟…
是很出色地由几个镜头组成
史丹利喜欢把握精彩镜头 我们在此可看到成果
包括在演出上的成果
在制造紧张上的成果
在生动逼真上的成果
在那情况下的人性
-我可以 -你可以的，老兄
如我没有记错的话，这全部镜头…
都是一次拍完的
而我相信史丹利会将它删剪
我依稀记得参加过一个会议…
其中史丹利问 “你认为结局应该如何？”
详细情况已记不起了
我知道马修有在他的书中提及…
他认为应该让小丑活下去…
而小丑原本应该要死的
我认为我仍陷在真言中 就是我们应得胜的
不管是什么，我们最终是胜利者
而我不知道…
他是否有必要认同这个
就是一面唱着“米老鼠” 一面离去
但我也有我光荣的一面，那就像…
“好吧，我拿到那个角色 完成了那一幕…
那就像是胜利之舞 而我都做到了…”
而那后来都被删去了
马修的书是一本…
关于这电影的好书
他在书里所写的事都是真的
好处是那些都是他的看法 很不错，我喜欢
不是为了尝试分享他的看法 是本很棒的书
而给跟我第一次看这电影的观众…
的第二个大惊喜，即将出现
首先是令人震惊的 在帕里斯岛上的杀戮…
那令人吐了一大口气 而狙击手的发现…
也令人吐出一大口气
而那是给史丹利的一个大挑战
那是史丹利…
再给赌注加码，当然 他就是爱这样做
那使这更具挑战性和更有效…
狙击手是位年轻漂亮的女性
你会期待 性别角色定型都会浮现出来
而到此却全部被推翻
那是不常见的…
像这样将一名女性轰掉
这在《雌雄大盗》中出现过…
在《日落黄沙》中出现过… 令人难忘…
也这里出现了，很令人难忘…
但是不同目的带出了不同结果
我最深刻的是最后一幕 那狙击手的一幕
我必须很小心，因为我受了伤 我的腿仍在康复中
可是又需要用到脚力
然后我得要到场景里去看
我要看他扫射那…
那狙击手的一幕，那女狙击手…
和他们如何…当她死时的周围情景
那是很沉重的一幕
没有人…
在拍摄这一幕的日子里是心情好的
那对所有人都是沉重的 我认为那对史丹利…
对那些助理和对那女演员本人…
那些演员
都不是一个快乐的感觉
在这里，你所得的印象是…
小丑的最后一丝文明举止…
即将受到挑战…
而且被丢弃
这将是他第一次杀死敌人
而那代表着什么呢？
我们打到狙击手了
原本，我相信，最少在剧本上…
所要求的是…
在小丑第一次杀死敌人后…
就是妖兽…
要维护他的领袖的地位 将那女子的头割下
那是很令人迷惘，很具挑战性…
令人不快、发狂…
我可以想像得到
很遗憾从未因好奇而明白其中原理
但我的直觉告诉我…
史丹利在这里所表达是好得多
是更微妙…
是更暧昧因为他…
尽量减少…
残忍的程度
他再一次地采用了简单直接的手法
这一幕跟道别朋友那一幕 比较起来
那一幕形成很讽刺的对比…
镜头的次序，那股动力…
全都刻意地回响着讽刺的效果
我不认为史丹利想要我们 在看电影时有此想法…
但这是在你看完这电影后 回想起来时…
会让你感受到的一件事情
或是在重看此电影时 你会明白到…
他如何利用召唤上一次的记忆和…
和相同视觉模式 加强了这一幕的冲击力
我知道史丹利享有 不会预先看他的电影的特权…
那是如他选择不看的话 而他就选择了不看
但作为一个务实的人 史丹利是乐于接纳改变的…
尤其经历2001传媒预看 的悲惨事件后
他已删掉17至18分钟的片段
我知道他删剪过《鬼店》的结局
我知道他在未完成 《大开眼戒》之前
他就过世了 我不清楚的是…
史丹利有没有给《金甲部队》 做过事后修改
我不是要指挥这小队
我只是在说 不能这样把她留下
我认为有什么来自《金甲部队》…
和他的战争片的任何主题…
就是战争永远是代表毁灭
不管是角色、心理还是情感上
那都是一股毁灭的力量
然而，又是必须的
射
他从不回避…
进行心理上和智力上的战争
干掉她
射…
你会感觉到…
在这可怕的镜头转接之后…
而这些事使人相信…
可能在这个战争和任何的战争里…
是经常，每天都发生的
那令你相信这些士兵能坚持下去…
是藉着回归心理上的幼稚
就如米老鼠俱乐部那首歌所说的 他们藏在童年的背后…
利用那种幼年的幻想…
作为躲避或是逃避他们刚遇到…
或是相伴已久的的恐怖事物
你知道自己是在拍一部 关于越战的电影
但除此之外，你知自己是在拍一部 史丹利库柏力克的电影
你会遇到像马修和亚历斯所做的…
一面行军一面唱 《米老鼠》的情节
你会遇到像我在浴室中…
表现得如野兽的情节
那呼吸和我脸上的表情…
和营造这一幕的一切
角色的整个内心心态 那就是史丹利库柏力克的想像
那是难以置信的而且很强调气氛…
他营造出这种感觉和这种焦虑感…
而那完全来自镜头的位置和移动…
和他利用配乐的手法…
还有他如何指导在场景内的演员
他们在逼真的气氛下演出 提升了真实感
而我真的认为那米奇老鼠的一幕…
已大大地解释了整件事情
而那也是你在整个拍摄过程中 主要感受到的
我很高兴有这样的结局
以这样刻意纾缓气氛的手法…
以唱《米老鼠俱乐部》 来作为结束…
是很令人惊讶而又十分适当的
那是个你永远不会忘记的结局 而你会这样想
“怎么以前从没有人将这些东西 像这样结合起来的？”
而就是史丹利又一次展示出 他的独一无二之处
《米老鼠俱乐部》曾在…
小说《定时器慢了》中是有的 但不是用在结局上
史丹利将它用在这里，带出了 令人难忘的效果
而那会令你对这些人有什么感觉？
令你对所看到的有什么感觉？
我认为答案很简单
你不知是什么感觉，而因为 你不知是什么感觉…
就使你不停地在想这部电影 和不断去感受它
到了最后，你认识到是什么感受了
而你感到，起码以电影的角度来看 是感到完全满足的
这是一部能改变你对电影的看法
改变你对电影的功用看法的电影
（导演兼制片：史丹利库柏力克）
（编剧：史丹利库柏力克 麦克赫尔、古斯塔哈斯福）
（小说原著：葛斯塔夫哈斯福特）
（马修莫汀）
（亚当鲍德温）
（文森德瑞夫）
（李尔米）
（杜利安哈尔伍德）
（亚历斯霍华）
（凯文梅杰霍华）
（爱德欧罗斯）
（约翰泰瑞）
（奇伦杰金尼斯）
（布鲁斯波）
（柯克泰勒）
（约翰史戴佛）
（提姆库塞瑞）
（伊恩泰勒）
（盖瑞兰登米尔斯）
（萨尔罗培兹）
（帕皮伦索索）
（黎玉）
[MANDARIN-R3]