1
00:00:07,643 --> 00:00:08,819
Это было намерением.

2
00:00:08,820 --> 00:00:10,819
В моем понимании это было намерением.

3
00:00:10,820 --> 00:00:12,336
Это не должно было так звучать.

4
00:00:12,337 --> 00:00:15,794
Это должно было звучать
как что-то захватывающее.

5
00:00:19,900 --> 00:00:22,389
Добро пожаловать в Dream Asylum Studio X.

6
00:00:22,390 --> 00:00:26,989
Я Даня, я здесь сегодня с вами, ребята,
в Mix With The Masters, и мы собираемся

7
00:00:26,990 --> 00:00:31,169
прослушать, вероятно, одну из моих личных
любимых записей, когда-либо существовавших,

8
00:00:31,170 --> 00:00:34,366
это будет "Моя любовь"
Джастина Тимберлейка.

9
00:00:42,270 --> 00:00:46,768
Я отлично продюсировал
эти записи с Тимбалэндом,

10
00:00:46,769 --> 00:00:49,239
и мы работали с ним в
его студии в Вирджинии.

11
00:00:49,240 --> 00:00:53,769
Прямо сейчас у
меня есть сеанс Pro

12
00:00:53,770 --> 00:00:55,259
Tools, лучше всего
пройти его в Pro Tools.

13
00:00:55,260 --> 00:00:58,533
В то время я не использовал
Ableton, я использовал

14
00:00:58,534 --> 00:01:01,539
MPC, и я понимаю, как
я создал его на MPC.

15
00:01:01,540 --> 00:01:04,039
На данный момент у нас
могло быть две или три песни.

16
00:01:04,040 --> 00:01:07,619
Я знаю, что мы сделали "What Goes
Around", пора было заняться этим.

17
00:01:07,620 --> 00:01:11,449
Когда появился этот рекорд,
мне действительно бросили вызов.

18
00:01:11,450 --> 00:01:13,649
Есть только одна запись,
которая не попала в проект.

19
00:01:13,650 --> 00:01:14,749
Мы сделали 10.

20
00:01:14,750 --> 00:01:17,268
Все 10 сделали проект,
один из них не попал туда, где

21
00:01:17,269 --> 00:01:20,409
это был трек, который придумал
Тим, они написали песню,

22
00:01:20,410 --> 00:01:22,524
это была классная песня, трек был сумасшедшим.

23
00:01:22,525 --> 00:01:25,099
Затем Тим смотрит на меня
и говорит: «Твоя очередь».

24
00:01:25,100 --> 00:01:29,249
Врать не умею, на пару дней
застрял в том, что делать, как делать.

25
00:01:29,250 --> 00:01:32,769
Все, что вы можете
придумать для творца, чтобы

26
00:01:32,770 --> 00:01:34,089
попытаться выяснить,
что вы собираетесь делать?

27
00:01:34,090 --> 00:01:36,708
У меня была возможность побыть в

28
00:01:36,709 --> 00:01:38,499
комнате одна, вот
как все это произошло.

29
00:01:38,500 --> 00:01:45,179
Я сел с намерением сломать этот
битовый блок, и я был на своем MPC 4000.

30
00:01:45,180 --> 00:01:49,498
Я начал с барабанного
паттерна только с этого...

31
00:01:55,900 --> 00:01:57,699
Барабаны уже чмокают.

32
00:01:57,700 --> 00:02:00,663
Итак, я уже подумал, с
помощью этого простого шаблона,

33
00:02:00,664 --> 00:02:02,810
не было хай-хэтов, больше
ничего не происходило,

34
00:02:02,811 --> 00:02:05,911
это была простая схема с, я
полагаю, решения, которые

35
00:02:05,912 --> 00:02:07,996
я принял с бочкой и малым
барабаном, были просто

36
00:02:07,997 --> 00:02:10,109
идеальное сочетание бочки и малого барабана.

37
00:02:10,110 --> 00:02:15,729
И темп, и все было просто
идеальным, он просто фиксировался.

38
00:02:15,730 --> 00:02:20,399
Я подумал: «Есть некоторые
звуки, которые я слышал,

39
00:02:20,400 --> 00:02:23,849
и есть целый ряд вещей,
которые я хочу попробовать.

40
00:02:23,850 --> 00:02:26,999
Сейчас самое время, особенно
потому, что темп был таким правильным.

41
00:02:27,000 --> 00:02:32,097
Именно тогда я нажал
на Vanguard и перешел на

42
00:02:32,098 --> 00:02:33,299
все эти трансовые
звуки, с которыми я играл.

43
00:02:33,300 --> 00:02:35,859
Я просто знал суть транс-музыки.

44
00:02:35,860 --> 00:02:40,259
Короче говоря...
ну, я буду короче.

45
00:02:40,260 --> 00:02:45,075
Я ходил в этот клуб, я был с Демо,
его инженером, и я был с Марселлой,

46
00:02:45,076 --> 00:02:48,169
и, возможно, было еще несколько
человек, когда мы пошли в этот клуб.

47
00:02:48,170 --> 00:02:51,379
Я просто смотрел, как эти
люди танцуют и двигаются.

48
00:02:51,380 --> 00:02:56,539
Конечно, они были под наркотиками,
но они двигались и просто

49
00:02:56,540 --> 00:02:59,589
потерялись в этой трансовой
музыке, и я впервые увидел это.

50
00:02:59,590 --> 00:03:02,909
И я просто подумал, что
мне нужно выяснить, как

51
00:03:02,910 --> 00:03:05,089
каким-то образом включить
это в то, что я делаю.

52
00:03:05,090 --> 00:03:07,759
Почему люди так не занимаются
тем, чем занимаюсь я?

53
00:03:07,760 --> 00:03:10,918
Я слышу эти звуки, о
которых я упоминал ранее,

54
00:03:10,919 --> 00:03:13,189
Купил группу звуков за 1500 долларов.

55
00:03:13,190 --> 00:03:17,409
У этих звуков был плагин
Vanguard, он был идеален.

56
00:03:17,410 --> 00:03:19,559
Это были те самые звуки,
которые я слышал в клубе.

57
00:03:19,560 --> 00:03:21,269
Я не знал, как это сделать.

58
00:03:21,270 --> 00:03:24,849
Конечно, вы делаете свою первую
пару битов и снова пытаетесь

59
00:03:24,850 --> 00:03:26,369
сочинять музыку в стиле
транса, но это не работает.

60
00:03:26,370 --> 00:03:29,589
Надо мной посмеялись пара человек,
не буду называть никаких имен.

61
00:03:29,590 --> 00:03:31,774
Но справедливо, надо было
смеяться надо мной, потому

62
00:03:31,775 --> 00:03:35,289
что мои первые несколько
трансовых треков были мусором.

63
00:03:35,290 --> 00:03:38,949
У меня есть этот барабанный паттерн, он чмокает.

64
00:03:38,950 --> 00:03:40,009
Это было.

65
00:03:40,010 --> 00:03:44,209
Я нажимаю "Авангард", я
прокручиваю, прокручиваю, прокручиваю,

66
00:03:44,210 --> 00:03:48,180
затем я такой: "Что, если я
сыграю аккорды с этими звуками?"

67
00:03:49,530 --> 00:03:51,629
Что, если я сыграю аккорды с этими звуками?

68
00:03:51,630 --> 00:03:54,649
В итоге я играл
эти аккорды в такт.

69
00:03:54,650 --> 00:04:00,669
Это был самый безумный момент
эврики в моей жизни, один из них.

70
00:04:00,670 --> 00:04:05,139
Я просто подумал, вот оно, вот оно.

71
00:04:05,140 --> 00:04:09,979
И он так идеально вписался
в ритм, это было что-то еще.

72
00:04:09,980 --> 00:04:10,999
Вот и все.

73
00:04:11,000 --> 00:04:16,659
Затем люди, слышащие, как я работаю в
наушниках, говорят: «Эй, иди послушай это».

74
00:04:16,660 --> 00:04:20,729
Они все спускаются вниз, все
еще суетясь в ушах, наконец,

75
00:04:20,730 --> 00:04:25,319
слышат это в громкоговорителях,
и это была одна из тех вещей.

76
00:04:25,320 --> 00:04:29,929
где... бесспорно, я знаю, что
у всех нас был опыт создания

77
00:04:29,930 --> 00:04:33,819
музыки, насколько бесспорно,
когда вы слышите что-то неоспоримое.

78
00:04:33,820 --> 00:04:37,349
Вот как это произошло, это была

79
00:04:37,350 --> 00:04:39,619
суть альбома, это
была концепция.

80
00:04:39,620 --> 00:04:41,519
Так возникла концепция записи.

81
00:04:41,520 --> 00:04:46,839
Затем мы получили это в Pro Tools,
и Джастин, без кого-либо в комнате,

82
00:04:46,840 --> 00:04:50,839
писал, он написал весь альбом, кстати,
ни с кем в комнате, ни с кем другим.

83
00:04:50,840 --> 00:04:58,729
влияние помимо Тима, давшее ему понимание
и вдохновение на нескольких записях.

84
00:04:58,730 --> 00:05:02,269
Я смотрю, как этот человек пишет
каждую песню без блокнота, без ручки,

85
00:05:02,270 --> 00:05:06,335
Я все время говорю людям:
если я найду листок бумаги с

86
00:05:06,336 --> 00:05:10,109
лирикой из этого альбома, он
должен стоить миллионы долларов.

87
00:05:10,110 --> 00:05:12,749
Я говорю это, потому
что знаю, что не найду его.

88
00:05:12,750 --> 00:05:16,359
Этот человек написал каждую песню,
каждую лирику, каждую мелодию,

89
00:05:16,360 --> 00:05:19,229
каждую гармонию в своей голове и
просто так выплюнул весь альбом.

90
00:05:19,230 --> 00:05:23,969
Прогуливаясь, если вы его
знаете, вы знаете, что он... по его

91
00:05:23,970 --> 00:05:26,799
бороде или усам, и он это выяснил,
и он придумал весь этот альбом.

92
00:05:26,800 --> 00:05:30,215
Это то, что он придумал,
и его подход к пению

93
00:05:30,216 --> 00:05:34,523
фальцета и песне о любви
на этом треке был такой:

94
00:05:34,524 --> 00:05:35,689
это было потрясающе.

95
00:05:35,690 --> 00:05:40,041
Итак, вернемся к треку, именно
здесь началось волшебство.

96
00:05:55,400 --> 00:06:01,209
Я сделал, я думаю, что я также проложил
другой... Я тоже проложил эту линию.

97
00:06:01,210 --> 00:06:06,019
Итак, все, что у меня
было на треке, это бочка,

98
00:06:06,020 --> 00:06:07,809
малый барабан, мясо,
которое было аккордами, и...

99
00:06:09,100 --> 00:06:11,644
У меня была эта штука...

100
00:06:13,290 --> 00:06:16,109
Просто что-то, чтобы
прорезать происходящее.

101
00:06:16,110 --> 00:06:19,627
Я просто хотел, не знаю как, но мой
мыслительный процесс заключался в

102
00:06:19,628 --> 00:06:23,720
том, чтобы еще больше усилить этот
аккордовый узор с помощью искусства,

103
00:06:23,721 --> 00:06:28,221
и сделать эту мелодию,
чтобы перерезать, и это стало

104
00:06:28,222 --> 00:06:30,284
отдельным крючком,
своего рода [неразборчиво]...

105
00:06:32,200 --> 00:06:33,199
Вот как это было.

106
00:06:33,200 --> 00:06:36,519
А потом все сходят с
ума, участвуют, бросают,

107
00:06:36,520 --> 00:06:40,079
Тим битбоксинг, бросание
[неразборчиво], добавить «ребенка».

108
00:06:40,080 --> 00:06:45,989
Весь звук, это звук ангела,
который я использую, был взят из

109
00:06:45,990 --> 00:06:50,009
SampleTank, и это был просто вокал,
который я использую по сей день.

110
00:06:50,010 --> 00:06:54,659
Просто то, как он двигался,
и то, как он звучал, позволяет

111
00:06:54,660 --> 00:06:56,839
мне создавать любой тип
странной мелодии, какой я захочу.

112
00:06:56,840 --> 00:07:02,729
Он смог мелодично сформулировать мой
мыслительный процесс на пластинке, и мне

113
00:07:02,730 --> 00:07:08,349
нравится, как этот ангельский звук сделал
это, и он просто создал этот дополнительный

114
00:07:08,350 --> 00:07:11,789
неземная вещь, которая была в треке.

115
00:07:11,790 --> 00:07:14,759
А потом, конечно, я
добавил больше аккордов,

116
00:07:14,760 --> 00:07:18,361
потом баса и всего
остального, и так все началось.

117
00:07:18,362 --> 00:07:20,999
и так оно стало тем, чем стало.

118
00:07:21,000 --> 00:07:23,589
Звучит как много, но на самом
деле это не так много, не так много

119
00:07:23,590 --> 00:07:27,789
звуков и не так много музыки,
которая на самом деле продолжается.

120
00:07:27,790 --> 00:07:29,349
во всем треке.

121
00:07:29,350 --> 00:07:34,449
Я думаю, что арпеджиатор проделал
столько работы, что покрыл много вопросов.

122
00:07:34,450 --> 00:07:38,630
Удар был открыт, и Тим
отлично справился с битбоксом.

123
00:07:38,631 --> 00:07:42,079
чтобы просто добавить нужный ему ритм без
того, чтобы нам приходилось делать хай-хеты.

124
00:07:42,080 --> 00:07:44,509
В записи нет хай-хэта,
он этим занимается.

125
00:07:44,510 --> 00:07:50,689
Он всегда может найти способ
дать вам то, что вам нужно,

126
00:07:50,690 --> 00:07:54,599
без использования того, что
вы, очевидно, использовали бы.

127
00:07:54,600 --> 00:07:58,829
Итак, битбокс создал движение,
мы подпрыгиваем, мы подпрыгиваем.

128
00:07:58,830 --> 00:08:01,889
Арпеджиатор создал еще больше движения,
поэтому хай-хеты нам не понадобились.

129
00:08:01,890 --> 00:08:04,689
Вам не обязательно было
иметь эти лишние элементы.

130
00:08:04,690 --> 00:08:09,309
Кроме того, с битбоксом он просто
заполнялся так много по частоте

131
00:08:09,310 --> 00:08:12,621
что он добавил эту дополнительную
трещину поверх малого барабана, он добавил

132
00:08:12,622 --> 00:08:15,649
эту дополнительную... поверх бочки,
он добавил эту дополнительную...

133
00:08:15,650 --> 00:08:18,745
он просто заполнил много
места, вместе с человеческим

134
00:08:18,746 --> 00:08:22,339
элементом рыхлости битбокса,
это было не так уж и плотно.

135
00:08:22,340 --> 00:08:26,229
Вот почему этот трек так отличается,
потому что мы используем что-то вроде

136
00:08:26,230 --> 00:08:28,999
арпеджиатора, который, очевидно, в
записях транса и танцевальных записях,

137
00:08:29,000 --> 00:08:34,429
очень квантованный, очень
синкопированный, в ритме и во времени.

138
00:08:34,430 --> 00:08:40,199
Но поскольку я сделал сэмпл и запустил его в
MPC, у меня это получилось, я запустил его,

139
00:08:40,200 --> 00:08:42,789
Я даже не играл на точке,

140
00:08:42,790 --> 00:08:44,579
но и не запускал ее на точке.

141
00:08:44,580 --> 00:08:48,641
Итак, если вы действительно внимательно
слушаете арпеджиатор, он начинает

142
00:08:48,642 --> 00:08:51,609
и это было немного
не так, но это хип-хоп,

143
00:08:51,610 --> 00:08:56,699
это искусство хип-хопа,
это недостатки.

144
00:08:56,700 --> 00:09:01,182
И если взять такой тип записи и
послушать ее сейчас, я могу услышать

145
00:09:01,183 --> 00:09:03,349
все, что я бы сделал заново или
попытался сделать идеальным.

146
00:09:03,350 --> 00:09:09,319
Но опять же, мне нравится сырость, сырость
- вот что делает его таким, какой он есть.

147
00:09:09,320 --> 00:09:14,869
Очевидно, в то время это был
очень интенсивный период обучения.

148
00:09:14,870 --> 00:09:19,789
Но также я был очень уверен в
своем звучании и своем стиле.

149
00:09:19,790 --> 00:09:25,529
Я ушел, избегал делать
что-либо, отдаленно

150
00:09:25,530 --> 00:09:26,959
напоминающее
Тимбалэнд давным-давно.

151
00:09:26,960 --> 00:09:30,721
Очевидно, что он
оказал влияние, на

152
00:09:30,722 --> 00:09:32,279
меня повлияло
множество разных людей.

153
00:09:32,280 --> 00:09:35,789
Я делал треки, которые звучали
так же, как Pharell, я делал треки,

154
00:09:35,790 --> 00:09:39,439
которые звучали так же, как Rodney
Jerkins, я делал треки, которые звучали

155
00:09:39,440 --> 00:09:42,749
точно так же, как Тедди Райли, очевидно,
треки, которые звучат так же, как Тим.

156
00:09:42,750 --> 00:09:48,209
Создавая все эти разные стили
треков, я нашел свой собственный путь.

157
00:09:48,210 --> 00:09:53,129
В конечном итоге я стал тяготеть к тем звукам, которые мне
нравятся, к последовательностям аккордов, которые мне нравятся.

158
00:09:53,130 --> 00:09:57,339
Я часто приходил, играя аккордовыми
последовательностями вокруг Тима, у которого

159
00:09:57,340 --> 00:10:02,199
было какое-то морщинистое лицо, и мне
всегда приходилось показывать ему, где,

160
00:10:02,200 --> 00:10:06,309
нет, ты можешь
спеть ту же мелодию, я

161
00:10:06,310 --> 00:10:07,909
просто играю мелодию,
это не имеет значения.

162
00:10:07,910 --> 00:10:13,309
Я всегда хотел делать аккорды,
которые немного вскружили вам

163
00:10:13,310 --> 00:10:16,839
голову, и когда вы пишете
песни, вы учитесь как музыкант,

164
00:10:16,840 --> 00:10:22,209
мы можем сделать ошибку и
стать слишком музыкальными,

165
00:10:22,210 --> 00:10:23,969
но вы только впечатляете
своих друзей-музыкантов.

166
00:10:23,970 --> 00:10:28,039
Итак, мне нужно было
придумать, как это сделать, но

167
00:10:28,040 --> 00:10:29,109
также сделать так, чтобы
можно было написать песню.

168
00:10:29,110 --> 00:10:32,407
Цель не всегда в том, чтобы попытаться
вскружить кому-то голову и заставить их

169
00:10:32,408 --> 00:10:35,779
почувствовать себя сбитым с толку, вы
хотите, чтобы они чувствовали, слушали.

170
00:10:35,780 --> 00:10:41,989
Итак, к тому времени, когда синхронизация
произошла со мной и Тимом, я думаю,

171
00:10:41,990 --> 00:10:45,478
У меня был свой подход, и у него
был свой подход, и это сделало

172
00:10:45,479 --> 00:10:48,072
то, что мы делаем вместе, таким
разным, но мы понимали роль

173
00:10:48,073 --> 00:10:49,409
что мы собирались играть.

174
00:10:49,410 --> 00:10:54,329
Иногда это он управляет ритмом,
иногда это я управляю ритмом.

175
00:10:54,330 --> 00:10:57,839
И, например, эту запись я
начал с бочки и малого барабана.

176
00:10:57,840 --> 00:11:01,572
Я имею в виду, что другие записи,
такие как, даже "Promiscuous",

177
00:11:01,573 --> 00:11:05,670
я начал с ударных и некоторых
мелодий трека, но не сказать

178
00:11:05,671 --> 00:11:09,799
что все это было одно лицо, на которое
была возложена одна ответственность.

179
00:11:09,800 --> 00:11:14,349
Это мог быть он, как мы вместе
написали последовательность аккордов

180
00:11:14,350 --> 00:11:18,049
для "Promiscuous", но ритмически
это уже было то, что было.

181
00:11:18,050 --> 00:11:22,989
Мы берем такие записи, как
"Give It To Me", где у него было...

182
00:11:25,000 --> 00:11:27,069
у него были барабаны.

183
00:11:27,070 --> 00:11:30,924
Я только что вошел, он
был в будке, клал барабаны,

184
00:11:30,925 --> 00:11:33,019
я был в диспетчерской
только с моей клавиатурой.

185
00:11:33,020 --> 00:11:38,519
Я помню, как однажды я просто сижу на
диване и играю, пока он делает свое дело,

186
00:11:38,520 --> 00:11:41,309
я прокладываю дорожку за дорожкой,
пока он прокладывает дорожку за дорожкой,

187
00:11:41,310 --> 00:11:44,959
Именно там мы и сформировали Vegito.

188
00:11:44,960 --> 00:11:50,199
Это были Гоку и Вегета,
вы синхронизировались, и мы

189
00:11:50,200 --> 00:11:52,039
просто понимали друг друга,
это был просто другой язык.

190
00:11:52,040 --> 00:11:56,249
Кроме того, к вам приходит кто-то вроде Джастина,
который сам по себе является продюсером,

191
00:11:56,250 --> 00:12:03,809
который также может вести вас в том направлении,
в котором он хочет двигаться, и у него есть все

192
00:12:03,810 --> 00:12:07,279
другой подход, особенно когда дело
касается дропов и тому подобного.

193
00:12:07,280 --> 00:12:12,609
То, как он делает дропы, совсем
другое, он смотрит на что-то другое.

194
00:12:12,610 --> 00:12:16,839
Он смотрит на сцену, на свет, на
него как на танцора, хореографа.

195
00:12:16,840 --> 00:12:19,469
Его падение зависит от того,
как его тело будет двигаться.

196
00:12:19,470 --> 00:12:23,642
Мое падение основано на том, как
музыкант, или падение Тима просто

197
00:12:23,643 --> 00:12:25,989
основано на том, как музыкант,
или на какой-то странной вещи.

198
00:12:25,990 --> 00:12:29,198
Итак, когда вы собираетесь
вместе и все вместе, у всех

199
00:12:29,199 --> 00:12:34,169
разные взгляды, вот что
сделало эти вещи такими разными.

200
00:12:34,170 --> 00:12:37,289
Это команда, и это то, что мы
делали и продолжаем делать.

201
00:12:37,290 --> 00:12:39,911
Даже на таких записях,
как "Say Something",

202
00:12:39,912 --> 00:12:41,919
мы просто знаем,
чего ждем друг от друга.

203
00:12:41,920 --> 00:12:45,299
Это роль, которую мы все играем и
придерживаемся друг друга в этом отношении.

204
00:12:45,300 --> 00:12:47,479
Итак, синергия.

205
00:12:47,480 --> 00:12:49,669
Нет ничего лучше синергии, чувак.

206
00:12:49,670 --> 00:12:53,442
Когда вы видите, что два, три, четыре
или более людей синхронизируются

207
00:12:53,443 --> 00:12:56,492
вместе с одной и той же общей
целью и не мешают друг другу,

208
00:12:56,493 --> 00:12:58,458
это продукт того, что вы получаете.

209
00:12:58,459 --> 00:13:00,927
И снова самое замечательное
в работе с таким человеком, как

210
00:13:00,928 --> 00:13:02,359
Джастин, - это то, что он
собирается поместить вас в коробку.

211
00:13:02,360 --> 00:13:06,229
Если он решит поместить вас в
коробку, это будет действительно очень

212
00:13:06,230 --> 00:13:11,350
большая коробка, так что ваши
параметры на самом деле не ограничены.

213
00:13:12,224 --> 00:13:14,019
Он просто хотел допинг для своей песни.

214
00:13:14,020 --> 00:13:18,649
Итак, как творческий человек, который позволяет
вам, вы ограничены только своим воображением,

215
00:13:18,650 --> 00:13:23,919
а у меня очень бурное воображение, когда
дело касается музыки и создания музыки.

216
00:13:23,920 --> 00:13:28,229
Так было в команде, все друг

217
00:13:28,230 --> 00:13:31,105
друга понимают, и это продукт.