1 00:00:01,100 --> 00:00:05,850 НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ: КАК ПОСТРОИТЬ СЧАСТЛИВУЮ СЕМЬЮ перевод: film sense 2 00:00:06,320 --> 00:00:10,940 Я убежден, что съемочная группа должна быть как счастливая семья, 3 00:00:11,300 --> 00:00:15,620 где каждый день – словно День благодарения. 4 00:00:16,850 --> 00:00:20,880 Вы одной дружной компанией разделяете свой путь, 5 00:00:21,040 --> 00:00:25,220 и все постоянно благодарят друг друга за отличную работу. 6 00:00:26,800 --> 00:00:29,660 И, знаете... 7 00:00:30,080 --> 00:00:32,360 Это дарит актерам 8 00:00:32,360 --> 00:00:35,020 замечательное ощущение, ощущение безопасности, 9 00:00:35,020 --> 00:00:39,460 и тогда они, как я уже сказал, могут расслабиться и войти в роль 10 00:00:39,460 --> 00:00:43,760 с как можно меньшим количеством тревог, и глубоко погружаются в персонажа. 11 00:00:44,270 --> 00:00:48,920 Люди, которые держат в страхе свою площадку или бизнес, – 12 00:00:48,920 --> 00:00:51,670 настоящие глупцы. 13 00:00:51,670 --> 00:00:55,330 Если ваш рабочий процесс построен на страхе, 14 00:00:55,330 --> 00:00:59,360 вы лишь подвергаете людей стрессу. 15 00:00:59,540 --> 00:01:06,680 Начнутся конфликты, люди будут завидовать 16 00:01:06,680 --> 00:01:11,560 и подсиживать друг друга, лишь бы вырваться вперед. 17 00:01:12,230 --> 00:01:16,280 Когда отец или мать приходят домой с работы, 18 00:01:16,280 --> 00:01:19,520 они возвращаются усталыми и напряженными. 19 00:01:20,350 --> 00:01:24,010 И маленькие дети это чувствуют. 20 00:01:24,010 --> 00:01:28,880 И дом наполняется криками, выросшими из этого стресса, 21 00:01:29,430 --> 00:01:31,940 тревожности и напряжения. 22 00:01:32,670 --> 00:01:36,240 И маленькие дети задаются вопросом: 23 00:01:36,240 --> 00:01:38,670 «Что же это за мир?». 24 00:01:39,980 --> 00:01:43,240 И когда все основано на страхе, 25 00:01:43,400 --> 00:01:47,800 люди не будут прилагать сверхусилий, чтобы помочь компании. 26 00:01:48,060 --> 00:01:50,760 Наоборот, они скажут: «Да пошел ты на хуй». 27 00:01:51,100 --> 00:01:53,560 Таких точно не назвать счастливыми людьми. 28 00:01:53,710 --> 00:01:54,960 И это лишь мешает работе. 29 00:01:54,960 --> 00:01:57,840 Нет потока идей. Иссякает творчество. 30 00:01:58,020 --> 00:02:02,400 Как я говорил, негативность перекрывает ваш поток идей. 31 00:02:02,580 --> 00:02:04,740 Сдавливает его. 32 00:02:04,740 --> 00:02:11,340 И вам не в радость помогать компании. Вы ее ненавидите. 33 00:02:11,340 --> 00:02:13,320 Растет ненависть к компании. 34 00:02:13,710 --> 00:02:16,460 И это очень плохо. 35 00:02:16,800 --> 00:02:20,740 Это вообще никому не приносит пользы. 36 00:02:20,980 --> 00:02:25,050 Поэтому чем счастливее компания, тем креативнее она будет. 37 00:02:25,050 --> 00:02:30,660 Тем больше людей будет с радостью помогать, и оставаться допоздна, если нужно. 38 00:02:30,930 --> 00:02:33,280 «Шутите? Вообще без проблем!» 39 00:02:33,340 --> 00:02:36,300 А на следующий день их надо наградить чем-нибудь вкусным на обед. 40 00:02:36,300 --> 00:02:38,340 И, знаете, это прекрасно. 41 00:02:38,580 --> 00:02:40,780 Мы все живем на одной планете 42 00:02:40,960 --> 00:02:43,760 и пытаемся вместе прожить хорошую жизнь. 43 00:02:44,040 --> 00:02:46,220 Так зачем мучить людей? 44 00:02:46,670 --> 00:02:48,630 Это бред. 45 00:02:48,630 --> 00:02:50,460 Мы все в одной лодке. 46 00:02:50,460 --> 00:02:53,300 Нам следует начать наслаждаться этим путешествием. 47 00:02:54,560 --> 00:02:59,560 НАЧАЛО СМЕНЫ 48 00:02:59,590 --> 00:03:05,080 Я прихожу на площадку с желанием сделать запланированную работу 49 00:03:05,560 --> 00:03:09,760 и в точности, каждым аспектом, сохранить верность своей идее. 50 00:03:10,220 --> 00:03:17,040 Это весьма неустойчивое, непростое время: 51 00:03:17,140 --> 00:03:21,740 утро съемочного дня, начало смены. 52 00:03:22,210 --> 00:03:26,800 В это время часто кажется, будто 53 00:03:26,980 --> 00:03:32,420 дела идут в час по чайной ложке, 54 00:03:32,720 --> 00:03:36,120 и что, возможно, мы не успеем уложиться в график. 55 00:03:36,260 --> 00:03:40,670 Поэтому чрезвычайно важно раскачать процесс 56 00:03:40,670 --> 00:03:43,760 и увлечься им, чтобы все успеть. 57 00:03:43,760 --> 00:03:47,450 А еще лучше – сделать работу 58 00:03:47,450 --> 00:03:51,140 и, если повезет, сделать сверх намеченного. 59 00:03:51,140 --> 00:03:57,380 Утро или начало съемочного дня 60 00:03:58,400 --> 00:04:03,180 для меня подобно глубокому каньону, 61 00:04:03,600 --> 00:04:06,740 над которым вы возводите стеклянный мост. 62 00:04:07,150 --> 00:04:10,520 Все очень хрупко, в любой момент может пойти наперекосяк. 63 00:04:10,940 --> 00:04:14,360 Этот стеклянный мост должен перевести вас через каньон. 64 00:04:14,750 --> 00:04:19,340 Вы не знаете, выдержит ли мост. Просто пытаетесь сделать все, как надо. 65 00:04:19,510 --> 00:04:22,540 Но к концу дня 66 00:04:22,880 --> 00:04:24,920 стекло превращается в сталь. 67 00:04:25,080 --> 00:04:29,000 Получилось! И вам хорошо оттого, что вы были верны своей идее. 68 00:04:30,140 --> 00:04:35,100 ПЛОДОТВОРНЫЙ СЪЕМОЧНЫЙ ДЕНЬ 69 00:04:35,370 --> 00:04:40,880 Время пришло. Вас окружают декорации или натурная локация. 70 00:04:41,610 --> 00:04:43,680 Натура – это ведь тоже декорация. 71 00:04:43,680 --> 00:04:46,680 Она так или иначе изменена. 72 00:04:47,250 --> 00:04:50,960 И актеры одеты определенным образом. 73 00:04:51,680 --> 00:04:54,400 Пора начинать репетицию. 74 00:04:54,750 --> 00:04:58,940 Я прошу группу удалиться и начинаю репетировать. 75 00:04:59,180 --> 00:05:03,040 И до начала репетиции я говорю: «Так, ты будешь тут, а ты – там». 76 00:05:03,430 --> 00:05:05,640 Затем: «ОК, начнем». 77 00:05:05,640 --> 00:05:07,530 И мы репетируем. 78 00:05:07,530 --> 00:05:09,810 Проговариваем некоторые вещи, 79 00:05:09,810 --> 00:05:12,780 если они должны быть проговорены. 80 00:05:12,780 --> 00:05:18,100 Затем сделайте так, чтобы все было более-менее готово. 81 00:05:18,420 --> 00:05:21,340 Затем можно позвать группу и показать им сцену, 82 00:05:21,340 --> 00:05:26,110 чтобы все знали, что делать, и были готовы к съемкам. 83 00:05:26,110 --> 00:05:28,860 В основном это касается освещения. 84 00:05:28,860 --> 00:05:32,680 Итак, освещение установлено. 85 00:05:33,420 --> 00:05:35,850 Каждый сделал свою работу. 86 00:05:35,850 --> 00:05:37,800 Возвращаются актеры. 87 00:05:37,800 --> 00:05:39,240 Начинаем съемку. 88 00:05:39,640 --> 00:05:43,140 Бывает, на репетиции я брожу по площадке 89 00:05:43,230 --> 00:05:48,990 и прикидываю, где должна быть камера. 90 00:05:48,990 --> 00:05:52,920 Если график приводит вас в такое напряженное состояние, 91 00:05:52,920 --> 00:05:56,340 что вы перестаете видеть возможности, не замечаете удачных случайностей, 92 00:05:56,340 --> 00:05:58,480 все не так уж плохо. 93 00:05:58,720 --> 00:06:03,820 Но важно начать день как можно лучше, 94 00:06:03,870 --> 00:06:09,630 чтобы завершить его вовремя и добиться запланированного. 95 00:06:09,630 --> 00:06:11,790 Поэтому так важно начало дня: 96 00:06:11,790 --> 00:06:15,380 нужно запустить процесс как можно скорее, 97 00:06:15,480 --> 00:06:17,760 без паники, но как можно скорее. 98 00:06:17,790 --> 00:06:19,700 Иначе все может ускользнуть. 99 00:06:20,000 --> 00:06:22,760 И если по ходу вдруг возникнет идея... 100 00:06:23,130 --> 00:06:27,260 Как известно, есть много способов добиться своего. 101 00:06:27,260 --> 00:06:28,590 Идея к вам придет. 102 00:06:28,590 --> 00:06:30,570 И вы включите ее в работу. 103 00:06:30,570 --> 00:06:34,160 И люди помогут вам ее воплотить. Так устроен процесс. 104 00:06:34,590 --> 00:06:37,650 Те, кто работают со мной, знают, 105 00:06:37,650 --> 00:06:42,870 что основная точка съемки – как правило, там, где я сижу. 106 00:06:43,320 --> 00:06:46,500 Обычно я руководствуюсь здравым смыслом. 107 00:06:46,800 --> 00:06:51,330 И часто, знаете, это просто: 108 00:06:51,330 --> 00:06:54,750 общий план, средний план, крупный план. 109 00:06:54,750 --> 00:06:57,090 Иногда еще какие-то ухищрения. 110 00:06:57,090 --> 00:07:01,140 Но важно содержание кадра, 111 00:07:01,140 --> 00:07:06,100 крупность, свет и настроение. 112 00:07:08,240 --> 00:07:14,780 Для этого не нужны фокусы с камерой. 113 00:07:15,680 --> 00:07:19,200 По крайней мере, с моим подходом к кино. 114 00:07:19,380 --> 00:07:27,660 Как получить «покрытие»*, нужное идее? (*coverage – съемка сцены с разных ракурсов для последующей монтажной сборки) 115 00:07:27,660 --> 00:07:34,160 Если в первом дубле вы идеально сняли 47% материала, 116 00:07:34,940 --> 00:07:39,320 пробуйте получить 53% в следующих. 117 00:07:39,320 --> 00:07:43,520 Может, 27 из 53 вы поймаете уже во втором дубле, 118 00:07:43,520 --> 00:07:44,800 затем остальное. 119 00:07:44,800 --> 00:07:48,660 А может, третий дубль окажется хорош во всех отношениях. 120 00:07:48,660 --> 00:07:51,440 Короче, у вас будет, из чего выбирать. 121 00:07:51,860 --> 00:07:54,760 Завершение сцены – это всегда приятное ощущение. 122 00:07:54,980 --> 00:07:58,530 Часто это знаменует конец съемочного дня. 123 00:07:58,530 --> 00:08:02,040 Теперь, если у вас есть время, 124 00:08:02,040 --> 00:08:04,820 а было бы хорошо его иметь, 125 00:08:04,820 --> 00:08:09,050 вы можете отснять для той же сцены другое «покрытие». 126 00:08:09,050 --> 00:08:12,110 Или снять часы на стене, или картину, 127 00:08:12,110 --> 00:08:16,670 или хлопья пыли под креслом, 128 00:08:16,670 --> 00:08:19,610 или панораму вдоль пола, 129 00:08:19,610 --> 00:08:22,460 если это помогает сцене, 130 00:08:24,920 --> 00:08:31,880 или какие-нибудь выразительные сверхкрупные детали. 131 00:08:33,330 --> 00:08:39,480 Снимите еще немного материала, чтобы вам было, что монтировать. 132 00:08:41,180 --> 00:08:45,970 ДЕКОРАЦИИ – ЭТО ТОЖЕ ПЕРСОНАЖ 133 00:08:46,310 --> 00:08:49,850 Я пришел в кино через живопись. 134 00:08:49,850 --> 00:08:53,810 Сейчас даже у художников есть ассистенты. 135 00:08:53,810 --> 00:08:55,220 Это безумие. 136 00:08:55,220 --> 00:09:00,080 Но обычно художник все делает сам. 137 00:09:00,080 --> 00:09:02,780 Не бывает так, чтобы кто-то писал только синими красками, 138 00:09:02,780 --> 00:09:05,060 а другой брал на себя красные. 139 00:09:05,060 --> 00:09:06,860 Вы все делаете сами. 140 00:09:06,860 --> 00:09:10,580 И мне кажется разумным то, что если вам нужны декорации, 141 00:09:10,580 --> 00:09:13,370 то вы должны лично их построить 142 00:09:13,370 --> 00:09:15,920 или хотя бы участвовать в их создании. 143 00:09:15,920 --> 00:09:19,010 Тогда вы сделаете все так, как хотите. 144 00:09:19,010 --> 00:09:21,860 Декорации станут частью общего замысла. 145 00:09:21,860 --> 00:09:26,720 И вся сцена будет выглядеть так, 146 00:09:26,720 --> 00:09:29,420 как вы ее себе представляли. 147 00:09:29,420 --> 00:09:33,230 И когда это происходит... Так было на «Голове-ластик». 148 00:09:33,230 --> 00:09:35,930 Я был на площадке. 149 00:09:35,930 --> 00:09:40,190 Я почти что слышал звуки далеких фабрик 150 00:09:40,190 --> 00:09:44,300 И воображал дождь, маленькие закусочные 151 00:09:44,300 --> 00:09:49,490 и ровные ряды фабричных домов, 152 00:09:49,490 --> 00:09:56,570 узенькие улицы, веранды, рабочих с фабрики, 153 00:09:56,570 --> 00:10:02,220 и дым, и огонь, и целый мир вокруг. 154 00:10:09,090 --> 00:10:11,620 И весь этот внешний мир 155 00:10:11,760 --> 00:10:14,310 может быть выражен в звуке. 156 00:10:14,310 --> 00:10:18,120 И это прекрасно – 157 00:10:18,380 --> 00:10:22,800 погрузиться в материал поглубже, пощупать его собственными руками. 158 00:10:23,620 --> 00:10:29,880 Вы ощущаете и познаете мир, пребывая в нем. 159 00:10:30,740 --> 00:10:38,400 Если вы не работаете вместе с командой, ничего не получится. 160 00:10:38,740 --> 00:10:41,100 Мы все в одном окопе. 161 00:10:41,710 --> 00:10:43,780 Там-то все и происходит. 162 00:10:44,970 --> 00:10:49,970 ЛОВИТЕ ИДЕИ ДАЖЕ ПО ХОДУ СЪЕМОК 163 00:10:50,240 --> 00:10:57,600 Я был в доме Лоры Палмер, на втором этаже. 164 00:10:58,660 --> 00:11:04,070 Между спальней родителей, Лиланда и Сары, 165 00:11:04,070 --> 00:11:05,960 и комнатой Лоры Палмер. 166 00:11:05,960 --> 00:11:12,340 Я стоял на четвереньках, работал с чем-то на ковре. 167 00:11:12,340 --> 00:11:15,000 Не помню, что это было. 168 00:11:15,000 --> 00:11:19,580 Передо мной была комната Сары и Лиланда. 169 00:11:19,580 --> 00:11:23,210 А позади меня декоратор Фрэнк Силва 170 00:11:23,210 --> 00:11:28,760 обставлял комнату Лоры Палмер мебелью и другими вещами. 171 00:11:30,130 --> 00:11:34,380 И вдруг я услышал женский голос: 172 00:11:34,800 --> 00:11:37,860 «Фрэнк, смотри, не запри себя». 173 00:11:38,300 --> 00:11:44,680 Потому что по ходу работы он перекрыл вход шкафом. 174 00:11:45,820 --> 00:11:52,380 И когда я услышал это, я представил Фрэнка в комнате, 175 00:11:53,180 --> 00:11:56,050 и что-то произошло. 176 00:11:56,050 --> 00:11:57,070 Я вбежал туда 177 00:11:57,070 --> 00:11:59,650 и спросил: «Фрэнк, ты актер?» 178 00:11:59,650 --> 00:12:02,350 Он ответил: «Вообще-то да». 179 00:12:02,350 --> 00:12:04,600 И я: «ОК, ты будешь в этой сцене». 180 00:12:04,600 --> 00:12:05,900 Он: «А что я буду делать?». 181 00:12:05,900 --> 00:12:07,390 Я: «Не знаю. 182 00:12:07,390 --> 00:12:09,910 Но ты будешь здесь». 183 00:12:09,910 --> 00:12:15,440 Далее по графику мы снимали медленную панораму 184 00:12:15,440 --> 00:12:20,130 по комнате Лоры Палмер, просто медленная панорама. 185 00:12:20,130 --> 00:12:22,830 Сейчас уже забыл, зачем. 186 00:12:22,830 --> 00:12:27,030 И мы отсняли две прекрасные панорамы. 187 00:12:27,030 --> 00:12:28,830 И я сказал: «ОК, а теперь, Фрэнк, 188 00:12:28,830 --> 00:12:34,320 подойди к изножью кровати, вцепись в перила 189 00:12:34,320 --> 00:12:35,820 и посмотри в камеру. 190 00:12:35,820 --> 00:12:38,400 Замри и посмотри прямо в камеру». 191 00:12:38,400 --> 00:12:39,690 И он присел там. 192 00:12:39,690 --> 00:12:41,540 Пошла панорама. 193 00:12:42,080 --> 00:12:43,360 Камера останавливается. 194 00:12:43,380 --> 00:12:45,660 А вот и Фрэнк. 195 00:12:48,100 --> 00:12:51,860 Я понятия не имел, зачем я это снял. 196 00:12:51,860 --> 00:12:56,890 В тот вечер мы снимали внизу, в гостиной. 197 00:12:56,890 --> 00:13:00,970 И Сара Палмер совершенно убита горем 198 00:13:00,970 --> 00:13:03,850 из-за смерти дочери. 199 00:13:03,850 --> 00:13:09,560 Она лежит на диване, убитая горем. 200 00:13:09,560 --> 00:13:11,750 Она мучается. 201 00:13:11,750 --> 00:13:16,820 И в своем воображении она видит нечто, 202 00:13:16,820 --> 00:13:21,020 что заставляет ее вскочить и закричать. 203 00:13:21,020 --> 00:13:25,930 И Шон, оператор на тележке, делает вот так. 204 00:13:25,930 --> 00:13:27,580 И я говорю: «Идеально!» 205 00:13:27,580 --> 00:13:28,750 Мы сделали это! 206 00:13:28,750 --> 00:13:30,130 А Шон говорит: «Нет». 207 00:13:30,130 --> 00:13:31,210 Я: «Что такое?». 208 00:13:31,210 --> 00:13:34,840 Он говорит, что в зеркало попало чье-то отражение. 209 00:13:34,840 --> 00:13:37,300 Я спрашиваю: «Кто отражаетсяв зеркале?» 210 00:13:37,300 --> 00:13:40,280 Он: «Фрэнк отражается». 211 00:13:41,530 --> 00:13:44,620 Итак, начала формироваться идея. 212 00:13:44,620 --> 00:13:46,680 И вдруг все сложилось. 213 00:13:46,680 --> 00:13:49,140 Тогда и появился БОБ. 214 00:13:49,300 --> 00:13:52,220 БОБ был рожден тогда. 215 00:13:52,480 --> 00:13:53,620 Он родился. 216 00:13:53,620 --> 00:13:57,780 Так же, как обычно рождаются люди: вот они, перед нами! 217 00:13:59,620 --> 00:14:03,140 Как будто идея уже где-то существует 218 00:14:03,140 --> 00:14:05,380 и мы потихоньку ее открываем. 219 00:14:05,380 --> 00:14:08,400 Приходит именно то, что нам нужно. 220 00:14:11,350 --> 00:14:16,310 КАК ДОБЫТЬ ЗОЛОТО 221 00:14:16,630 --> 00:14:19,450 Уложиться в график очень сложно. 222 00:14:19,450 --> 00:14:22,380 На все уходит свое время. 223 00:14:22,600 --> 00:14:24,800 Такова реальность. 224 00:14:25,200 --> 00:14:29,400 Поэтому во время работы с актерами 225 00:14:29,720 --> 00:14:33,480 над материалом, который будет в кадре, 226 00:14:34,160 --> 00:14:38,900 вам следует серьезно сосредоточиться 227 00:14:39,290 --> 00:14:43,840 на том, чтобы этот материал вышел максимально точно. 228 00:14:45,930 --> 00:14:49,040 Остальное не имеет значения. 229 00:14:50,010 --> 00:14:52,680 Просто убедитесь, что вы отсняли 230 00:14:52,680 --> 00:14:56,780 все, что вам нужно в кадре. И все это сохранено 231 00:14:56,880 --> 00:15:00,660 на картах памяти камеры и рекордера. 232 00:15:01,570 --> 00:15:03,680 Вот главная задача. 233 00:15:03,940 --> 00:15:07,260 Необходимый вам материал не терпит компромиссов. 234 00:15:08,040 --> 00:15:12,520 Было бы чистым безумием сказать: 235 00:15:12,580 --> 00:15:15,880 «О, я сделал все в срок и не превысил смету. 236 00:15:16,340 --> 00:15:18,140 Жертвовал всем, как сумасшедший. 237 00:15:18,140 --> 00:15:20,240 А фильм – дерьмо». 238 00:15:20,630 --> 00:15:25,040 Вам нужно золото. Любой ценой. 239 00:15:25,310 --> 00:15:28,600 Никогда не принимайте «нет» в качестве ответа.