《北京京剧团排练》
停一会儿啊
刚才那段戏挺好的
但是还是有点不足
最后一段非常重要
但是你还没有把握好角色的心态
我们再来一遍
一句一句来
好
又有另一个问题
最后的警钟更要强烈点
李芝田这一段
你更加要投入
他说话的时候你是颤抖的
你慢慢站起来
你要走进来一点
刚刚我们看到她向你过来
不是很好
这个镜头很短
但是非常重要
这里从多方面考察了演员
就是说你的理解
必须要非常清晰明确
还要流畅
和优雅
看我做一次
康春英出场
她进来的那一刻
她是这样
她的动作不只是上台入场
一会以前
农民在救这个溺水的人之前
然后就被运走了
把他们退回去
你得强调
但是你也被推到后面去了
浪把你也推到后面了
你和浪作斗争
但是浪又把你冲走了
和溺水的人冲开了
但是你翻个身
然后你游过去救了他
但是你刚刚的动作
不够明确
我们的技艺都是很有风格的
和现实生活不太一样
生活中一切都普普通通
比如
蒋水英
在和浪潮作斗争的时候
浪潮向她冲过来了
但是他的反应是一个舞蹈动作
是很优雅的
在生活当中
如果真的有浪打过来了
她不可能这么优雅地移动
京剧需要的艺术形式
需要很多不同的舞蹈表现
比如
我们躺下的时候
我们就这么一个动作
但是生活当中不是这样
根据军队的规定
一个动作就得卧倒
身子要直着
但是在台上
我们的编舞就不一样了
是有技术原因的
用这个动作
我们就表达了某种情绪
我们的目的
是把艺术和生活连接起来
否则艺术就失去意义了
舞蹈的话
龚兴会回答大家的问题
京剧很讲究造型
比如
主角登场的时候
他就要表达出自己是主角的造型
我们的现代戏
采用了很多传统的造型
比如亮相的时候
传统京剧中
将军出征的时候
第一件事就是整理盔甲
我做一做
他要去上战场了
他这样亮相
后面有很多旗子
他带着一块盾牌
这样站着
然后
我们就创造了这个形象
造型和形体
都很挺拔
现代戏改进了这种风格
京剧有很长的历史
从明代开始
开始的时候是流行文化的一部分
表演给普通观众看
但是以后
逐渐传到了统治者的手中
到了清朝
京剧就为统治阶级利益服务了
被推荐到了皇宫里
只演给小部分人看了
主要观众是皇帝和官员
大臣和妃子
解放之前
大部分工人
不会去听京剧
一来他们的生活很艰难
票价很高
二来呢
内容和他们的生活没有共鸣
他们和皇帝
军阀
大地主不一样
他们有这个闲时间
无所事事
看京剧
所以他们和京剧没什么关系
解放之后
换句话说
社会主义之后
观众不喜欢京剧
有一次我们的演出
我们表演的是
是旧社会和战争
观众要求退钱
文化大革命以前群众评判你们了吗
当然评判我们了
因为我们没有满足群众的需求
而且
有些观众也不理解
他们不懂
因为表演还是给贵族看 而不是他们
他们到了戏院
付了票钱
然后睡着了
你们每次创作之前会问群众的意见吗
我们会留意大量的意见
每一场演出之前
我们都做出了很多改变
我们经常询问大家的意见
而且
工人把我们当自己人
在对话上提意见
还有歌曲
演讲
动作和舞台效果
他们的来信写的都很详细
为什么演员们到乡下的工厂里去了
我们刚回来
一个多月以前
我们去了河北西柏坡
去那里劳动
我们每年都会去几个星期
目的就是改变思想
通过这种方式
我们就可以理解群众的想法和感受
我们可以通过他们来塑造角色
我们的灵感来自生活
生活是思想的来源
也是艺术表达的来源
这就是我们的目标
我们觉得
你的作品里的英雄都是完美的
他们都会成功
他们没有任何缺点
我们要塑造生活中千千万万的英雄
把许多英雄的特点集中在一个英雄身上
但是艺术和生活是不一样的
要改变生活升华生活
如果没有英雄的话
或者把缺点表现出来
观众就学不到什么
所以我们就这样回答你的问题
只有这样京剧才能团结和教育群众
攻击和防卫敌人
他们有自己的斗争
英雄人物来自于生活
但不是哪个真实的人物
而是理想化的
更加高尚的
我们根据的是现实生活中的英雄
他们的事迹
我们对他们进行了仔细研究
然后把最好的品质
集中在一个英雄身上
无产阶级的艺术也很完美
从无产阶级的眼光看只是完美
但是我们得从不同的角度看
无产阶级创作的都是典型的这个阶段的人物
但是我们要创作的是代表工人阶级的角色
看事情的态度是不一样的
我们要树立自己的角色
我们别无选择
牵连到政治立场、观点和方法
就是这样