Привет. Я Джо Чиккарелли. Мы здесь, в Sunset Sound Studio 2, легендарной комнате,
где хранятся все записи Van Halen, Stones, Led Zeppelin, Beck. Очень много
классические записи были сделаны в этой комнате. Это просто отличный номер для любого
барабанные звуки. Итак, сегодня мы будем здесь с Джоуи Варонкером - невероятно
барабанщик студии, много лет проработавший с Беком, Atoms for Peace - просто фантастический
барабанщик, хороший друг и действительно здорово умеет получать звук. Он действительно знает,
как настраивать свои барабаны, и делает мою работу очень, очень легкой. Итак, сегодня мы идем
чтобы показать вам три разных звука ударных: звук рока, звук поп, а затем
что-то в маленькой будке, которое будет более джазовым, фанковым. А также
мы будем использовать разные микрофонные техники, разные барабаны, разные настройки,
разные подходы к записи. Так что я надеюсь, вы получите много хороших трюков и советов
из этого. Я собираюсь немного начать здесь, прежде чем Джои войдет. Я собираюсь начать
ставить свои микрофоны в основные положения и просто приготовиться, чтобы, когда он
входит, он может их отрегулировать, устроиться поудобнее, начать настройку, а мы можем
просто начать играть за барабанный звук. Обычно на большинстве сессий бывает... много
давление. У вас есть 20 минут, чтобы услышать звук
барабана, но сегодня мы можем немного поэкспериментировать.
Сегодня мы в первую очередь собираемся более рок или поп-звук ударных. И вы можете видеть, что у Джои есть
большие томы DW, которые действительно отлично подходят для современного рок-звучания барабанов. Так что мой
Лучшим выбором для томов является классический Sennheiser 421. Кажется, что всегда
Работа. Они действительно хороши с отклонением тарелок и других барабанов. Они напористые.
У них как раз нужное количество трещин на верхнем конце. Так что я все еще полагаюсь на
421s для томов. На большинстве записей поп- и рок-музыки я обычно использую
много микрофонов. Я всегда смотрю на это как на кусочки пазла. И я
смешайте их и как бы оркестрируйте то, как я хочу, чтобы звук был, выбирая, сколько
звука комнаты я хочу, или сколько близких микрофонов я хочу в миксе. Так что одно я
Я даю себе множество вариантов с множеством разных микрофонов. И мы
поговорим о них позже, когда обойдем комнату и начнем позиционировать
их. Но я собираюсь просто начать с того, что вставлю свои микрофоны для бас-барабана.
Обычно я предпочитаю один D12 для рок-барабанов. Это естественно, энергично и как бы
улавливает реальный тон барабана, а также оставляет
мне большую гибкость в тоне, чтобы управлять им.
Ладно, это мой ближний микрофон D12 на барабанах. Мне нравится помещать его
как можно ближе к краю барабана, но целиться в колотушку, наверное, на две трети
путь в бас-барабане, еще немного. Я считаю, что это то место, где я получаю
хорошее сочетание тона и атаки. Потом у меня есть внешний микрофон, как правило,
быть конденсатором с большой диафрагмой, который улавливает тон и удары
кожа. Я предпочитаю модель 47-го поколения, но я использовал все, начиная с 87-х,
Микрофоны Soundelux, Mojaves, Audio-Technicas. Это больше о том, чтобы получить что-то, что
полная частота для меня, то, что имеет хорошие низкие частоты. Итак, это мой внешний
барабанный микрофон. И я обычно как бы выстраиваю его с внутренним бас-барабаном, чтобы
диафрагмы расположены прямо друг за другом примерно на три фута. Тогда я тоже использую старую
НЧ-динамик Yamaha NS10 в качестве вспомогательного микрофона. Это помогает получить 20-30 циклов в
барабаны, и я просто иногда немного смешиваюсь с ними. И, как я сказал
ранее, это все своего рода части в картине. И я могу, в зависимости от
песня, звук, к которому я стремлюсь, я могу попробовать различные комбинации
этих трех микрофонов на бас-барабане. Так что я часто делаю для рок-записей
моно барабанный микрофон перед установкой. И в зависимости от того, что я ищу, я могу
подойти очень близко к барабанам или отойти на фут или два назад. Но мы собираемся
начни близко, и когда Джоуи придет, и мы точно увидим, что делаем
Что касается материалов, мы могли бы немного переместить этого парня. И я обнаружил, что 47 с
некоторая компрессия и обработка, действительно передают естественный тон установки. А также
Я могу использовать немного, много, просто в зависимости от того, что мне нужно. У меня также есть
стереофонический ленточный микрофон, который я использую, чтобы получить настоящее близкое, резкое раннее
отражения комплекта. Это не обязательно звук комнаты, хотя это
стереофоническая лента, поэтому она занимает довольно много места. Но это аудио
Инженерная ассоциация R88. Иногда я использую Royer 124. Мне повезло с
Каскадные ленты. Мне нравятся ленты, потому что они сильно сжимаются и
EQ хорошо. И это позволяет мне манипулировать вещами так, как я считаю нужным. Так что это,
вероятно, будет на расстоянии трех-пяти футов от барабанов, в зависимости от комнаты и песни. Другой
то, что я сделаю... Я вроде как даю вам все микрофоны для комнаты. Мы не обязательно
идем в каком-либо порядке. Но я поставлю комнатные микрофоны и вот это... что
Мы идем к первому - это большой вид открытого рок-звучания ударных. Что мне нравится делать, так это
ставить в комнату настоящий дрянной микрофон, который я могу тяжело обработать. И это будет своего рода
Поднимите все среднечастотное возбуждение комнаты, получите много остроты на малом
барабане, добавьте немного жизни бочке. Я использую довольно старый микрофон Altec 633. я
люблю его, потому что он очень средний. И тогда мы в этом красивом большом красивом
в комнате, поэтому я всегда ставлю комнатные стереомикрофоны на расстоянии 12-15 футов от
комплекта, все зависит от комнаты, звука, который мы собираемся получить. Уловки обычно достаточно
жизнь и азарт в них, но не слишком большая задержка между микрофоном и установкой.
Иногда в больших комнатах он может быть настолько далеким, что кажется почти удачным. я
Обычно я кладу пэды на 10 дБ в мои оверхэды и комнатные микрофоны, особенно если я имею дело
с барабанщиками тяжелого рока и множеством тарелок. Я также обычно вставляю микрофоны в
кардиоидный. Если это более мертвая комната, я могу поставить ее на омни, но иногда это
слишком много. И я пойду, я не знаю, может быть, восьми футов высотой или около того. Просто
действительно зависит от комнаты. Иногда мне нравится получать что-то низкое и крупное, с
большим количеством ранних отражений, помогающее нижним частотам бас-барабана и бас-барабану.
томы. Так что я положу несколько лент, может быть, в четырех или пяти футах от комплекта.
Иногда я просто ставлю один микрофон посреди комнаты. Иногда делаю стерео. И поскольку
мы начинаем с более крупного рок-тона, мы сделаем это в стерео и посмотрим, как
они звучат. Все это, вероятно, будет немного сдвинуто, когда появится барабанщик.
Я собираюсь начать размещать свои накладные расходы, и они будут перемещены кучей
в зависимости от песни. Итак, поскольку мы собираемся создать что-то вроде рок-звука, мне нравится
использовать накладные микрофоны, в которых есть какой-то цвет, который действительно добавляет звуку в звуке.
способами. И они на самом деле 67 - это то, что мы используем сегодня. У них
много тона, много трещин в среднем диапазоне. Их кардиоидный рисунок немного
шире, чем у многих других микрофонов, поэтому он помогает захватить немного комнаты.
Но поскольку я использую очень много комнатных микрофонов, я буду держать их несколько ниже, и
они станут чем-то вроде микрофонов для тарелок. Итак, я устанавливаю свой микрофон для хай-хэта. Мой любимый
выбор - KM84 Neumann. Это работает, потому что это красиво и плотно. Мне нравится небольшая
неровность высоких частот на средних частотах. И, как и все микрофоны, мне нравится их позиционировать.
где я получаю больше всего атак и четкости клюшек. Для меня очень
важно получить четкость атаки. Поэтому я обычно использую три
микрофоны на малом барабане: нижний, 441 Sennheiser, улавливающий много гудения,
треска и тона снизу. А сверху я использую 57. Раньше использовал стоковые,
но теперь я использую тот, в котором есть специальный трансформатор Lundahl, который дает мне
немного больше дна малого барабана. Я также использовал AKG 451, у которого совсем другой тон.
и паттерн звукоснимателя от 57. Больше верха, больше низа и снова
все это элементы звука. Я смешиваю здесь три разных элемента для
звук малого барабана. Так что у меня вроде как верх и низ от AKG 451. У меня есть
средний диапазон от Shure, а у меня есть жужжание и низкочастотный тон от наушников.
421, и я просто уравновешиваю их все вместе. Одна вещь, которую вы увидите, когда мы
войдем в диспетчерскую, - это то, что все эти микрофоны соединены вместе. Они все положены
на одной дорожке. Я принимаю решение, я делаю свой выбор в отношении того, каким я хочу, чтобы звук был,
и просто как бы привержен ему. Я собираюсь установить второй мой накладной микрофон. Так что вы могли бы
интересно, что здесь делают эти перегородки. И если мы хотим добиться такого большого
открытого звука, зачем нам эти перегородки? Что ж, я вам скажу, мне нравятся перегородки в
перед комплектом. И я ими не всегда пользуюсь, но мне с ними везет. Я
считаю, что они похожи на акустические компрессоры, особенно когда они жесткие.
перегородки. Если они слишком мягкие, как пена, они ничего не делают. Но
когда они такие жесткие, я нахожу, что они помогают вернуть звук обратно в
барабаны, обратно в микрофоны. Так что это почти похоже на
акустические компрессоры. А еще он помогает вытащить немного тарелок из
комната. Как только вы начнете обрабатывать все свои микрофоны, сжимая их,
вы обнаружите, что сжатие выводит все тарелки. Итак, вы хотите использовать
тихие тарелки. Вы хотите использовать барабанщиков, которые не слишком сильно ударяют по тарелкам,
и вы хотите сделать все возможное, чтобы получить как можно больше бочки, малого барабана и
томы в комнате и маленькие тарелки в комнате. Итак, у меня
есть несколько основных позиций. Это дает мне хорошее начало.