Liverpool
Assim está melhor, Johnny.
O Selvagem Lancado em 1954 , Você sabe que senti sua falta, desde que o clube se separou?
Todos nós sentimos sua falta. Você sente saudade dele?
Claro! Todos os Beetles sentiram saudade de você.
Vamos voltar e pegá-los, hein? Estou nessa!
Ao templo. Um homem tem que fazer o que ele tem que fazer.
Vamos voltar, voltar, voltar, voltar, voltar...
Minha mãe dizia que a segunda guerra mundial começou porque eu nasci.
Richard Starkey - Nascido em Liverpool, em 7 de julho de 1940
Fiquei com minha mãe até os 4 anos, mais ou menos. Aí meu pai foi embora.
Ele era da marinha mercante. Foi em 1940, na guerra.
John Winston Lennon - Nascido em Liverpool, em 9 de outubro de 1940
Minha mãe era católica, meu pai, protestante.
Casaram bem tarde. Já estavam com uns 40 anos quando eu nasci.
James Paul McCartney - Nascido em Liverpool, em 18 de junho de 1942
Quando nasci, meu pai era motorista de ônibus.
Eu morava numa casa de sala, cozinha, quarto e banheiro. Arnold Grove 12.
George Harrison - Nascido em Liverpool, em 25 de fevereiro de 1943
Minha mãe era enfermeira.
Era parteira também.
Meu pai era vendedor de algodão.
Meus pais se separaram quando eu tinha uns quatro anos.
Até então morava com a minha mãe, depois fui criado por uma tia.
Meu pai era... ele fazia bolos.
Durante toda a guerra a gente sempre tinha acúcar.
Ela teve vários empregos, depois que ele foi embora, quando eu tinha 3 anos.
Ele resolveu que estava farto.
Ela fazia todo trabalho doméstico que achasse, para me alimentar e vestir.
Minha mãe vinha de uma família irlandesa chamada French.
Tinha muitos irmãos e irmãs.
Minha avó morava em Albert Grove, perto de Arnold Grove.
Fui mal na escola, faltava muito, ficava doente com frequência.
Tive peritonite aos seis anos e meio, quer dizer, meu apêndice rebentou.
Três vezes disseram á minha mãe que eu morreria. Continuo aqui.
Meu pai era músico amador, tocava piano.
Lembro de ficar deitado no chão, ouvindo o meu pai tocar.
Quando os meus pais eram mais novos, ouviam um velho rádio de cristal.
John realmente gostava muito da mãe. Eu também gostava dela.
Ela tocava uquelelê. Atê hoje,
se conheco um adulto que toca uquelelê, fico gostando dele.
Em Liverpool todo mundo sabe alguma coisa para apresentar numa festa.
Minha mãe cantava ''Little Drummer Boy''. Cantava para mim.
Eu cantava ''Nobody's Child'' para ela e ela sempre chorava.
Rock'n'roll era uma coisa real para mim, todo o resto era irreal.
Para mim, aos 15 anos, era a única coisa que me tocava, no meio de todo o resto.
Não dá para imaginar uma época em que rock era apenas uma das músicas.
A gente tentava ouvir qualquer disco que estivesse tocando.
Não se conseguia uma xícara de acúcar, que dirá um disco de rock.
Disco inglês era coisa que não existia.
O primeiro disco inglês que era algo a mais foi ''Move lt'', de Cliff Richard.
Antes não havia nada.
Naqueles tempos a gente ouvia o que estivesse tocando no rádio.
Eu ouvia muito country e western - skiffle estava comecando. ,
Havia muita gente comecando. Um era Buddy Holly.
A gente adorava o vocal dele e o jeito de tocar guitarra.
O mais importante era que ele realmente escrevia as coisas dele.
Era isso que nos entusiasmava.
Frequentei a escola de artes durante 5 anos.
Naquele tempo só deixavam tocar jazz, nada de rock.
A gente enganava todo mundo, tocava rock e dizia que era blues.
Quando cheguei á adolescência,
tinha 12, 13 anos, quando ouvi ''l'm ln Love Again'', de Fats Domino.
Foi a primeira vez que ouvi um disco que eu chamaria de rock.
Até Bill Haley estava por aí naquela êpoca.
Lembro de estar na escola, garoto,
alguém pôs um retrato de Elvis num dos jornais de música,
era um anúncio do ''Heartbreak Hotel''.
Eu só olhei e pensei como ele era bonitão, simplesmente perfeito.
Quando eu tinha 16 anos, quem estava acontecendo era o Elvis.
Brilhantina no cabelo comprido, rebolando e cantando ''Hound Dog'',
''That's Alright Mama'' e os primeiros discos Sun - a fase ôtima.
Era ele o guru que a gente estava Esperando, o messias chegou.
Um dos nossos discos favoritos era ''Searchin''', dos Coasters.
Ouvíamos gente como Big Bill Broonzy. Acho que fez uma turnê na lnglaterra.
Eu era um grande fã dele e de Frankie Laine.
Todas aquelas cancões sobre trens, ''Rock lsland Line'', essas coisas.
Lonnie Donegan
De repente, havia um herói do rock que usava ôculos.
Buddy Holly e The Crickets
A primeira música que lembro de ouvir, orientada para guitarra,
foi de Jimmie Rodgers, ''The Singing Brakeman''.
Eu não tinha idéia de fazer da música um meio de vida...
até que o rock me tocou e mudou toda a minha vida.
A única coisa que eu queria era bateria, nunca olhei para guitarra ou outra coisa.
Meu pai tocava trompete e, num aniversário,
ele me trouxe um trompete da loja Rushworth and Drapers, em Liverpool.
Aos 16 anos restabeleci um relacionamento com a minha mãe por uns quatro anos.
Ela me ensinou música. Primeiro banjo, depois avancei para a guitarra.
Minha primeira canção foi ''Ain't That a Shame'', de Fats Domino.
Quando eu tinha 13, 1 4 anos, ficava no fundo da classe desenhando,
tentando desenhar umas guitarras- violoncelo, com abertura em ''F''.
Guitarras pequenas, sólidas, com cortes pontudos ou arredondados.
Eu me amarrava completamente em guitarras.
Ouvi falar de um garoto que tinha uma guitarra e custava £3.10.
Uma guitarrinha acústica com abertura redonda.
Consegui as £3.10 da minha mãe, um dinheirão naquele tempo.
De repente, percebi que não podia cantar com aquela coisa na boca.
Então voltei á loja e troquei por uma guitarra.
Era uma Zenith, a minha primeira guitarra.
Eu tinha uns 16 anos.
Comprei um tambor, um bumbo, por trinta pratas. Trinta xelins.
Um tambor enorme com um lado sô.
Virou piada na família. Guitarra é ótimo Hobby, mas não dá dinheiro.
A gente atravessava Liverpool inteira para ver alguém que sabia um acorde novo.
Lembro que uma vez ouvi falar de um cara que sabia B7.
Nós conhecíamos E e A, que são bem fáceis, mas não conhecíamos B7.
Era o elo perdido, o outro acorde, o acorde perdido.
Andamos Liverpool inteira, tomamos vários ônibus, achamos o cara.
Ele mostrou para a gente: dum, dum,dum. B7.
Aprendemos com ele, voltamos para casa, encontramos os amigos e...
Conseguimos!
Paul e eu, a gente se encontrava, tocava um pouco.
Éramos apenas meninos de escola, sô mais tarde surgiram os grupos.
Mendigo não escolhe, estávamos desesperados por qualquer coisa.
Todo filme que entrava em cartaz, a gente tentava ver.
The Girl Can't Help lt Lancada em 1956 ,
A gente ia ver os filmes com o Elvis ou alguém em Liverpool.
Ficava todo mundo esperando que ele aparecesse - eu também.
Todo mundo gritava quando ele aparecia na tela.
E a gente pensava: ''taí um bom trabalho''.
Quando saiu ''The Girl Can't Help lt'',
ao invés de a gente ficar olhando filmes em preto e branco e pensar:
olha o Clyde McPhatter, olha o Fats Domino,
caras de quem a gente gostava, que estavam sendo muito maltratados,
de repente era em cor e numa tela grande.
No começo de ''The Girl Can't Help lt'', Tom Ewell aparece e diz...
Tela grande.
Cor!
Cor magnífica e natural, da Deluxe.
Às vezes você fica se perguntando quem está tomando conta da loja.
Corta para Jayne Mansfield e é isso, assunto encerrado.
Fui ver ''Rock Around the Clock'' na ilha de Man.
Os meus avós me levaram e foi sensacional.
Arrebentaram o cinema e foi ótimo de ver.
Bill Haley e The Comets
Eu frequentei o ginásio com o Paul.
Comecamos na mesma sala, depois tomamos rumos diferentes.
Mas, basicamente, eu o conheco desde os 1 1 anos, mais ou menos.
Foi só alguns anos depois que ele virou amigo mesmo.
Eu também conheci o George no Liverpool lnstitute.
Ele era um ano mais novo do que o Paul e eu.
Neil Aspinall Colega de escola Conheci o George - a gente ia fumar atrás dos abrigos anti-aêreos.
O George e eu morávamos perto em Liverpool, um ponto de ônibus de distância.
Eu tomava o ônibus e na parada seguinte o George subia.
Como tínhamos quase a mesma idade, sentávamos junto e conversávamos.
Na verdade, acho que ele era um ano e meio mais novo do que eu.
Diferenca grande na época. Acho que eu o esnobava um pouco.
como você faz com um garoto que é um ano e meio mais novo do que você.
Quando ele estava com uns 1 4 e meio e eu com uns 16 anos,
talvez esnobasse porque o tinha conhecido pequeno.
Ele sempre foi nove meses mais velho do que eu.
Até hoje ele continua sendo nove meses mais velho do que eu.
O Paul me conheceu no dia em que apresentei ''Be Bop A Lu La'', ao vivo.
Um amigo mútuo o trouxe para ver o meu grupo, The Quarry Men.
Eu tinha um amigo na escola chamado lvan Vaughan.
Nascemos no mesmo dia em Liverpool, por isso éramos grandes amigos.
Um dia ele disse: ''Você quer ir á Festa de Woolton Village?''
Fomos num sábado á tarde ao campo onde eles faziam a festa.
Um pouco adiante havia um carroção e, no fundo do carroção, um pequeno palco.
Nesse palco estavam uns rapazes.
Um deles, que eu notei logo na frente, estava de camisa xadrez,
cabelo meio louro, meio encaracolado, costeletas, parecendo muito na dele.
Estava tocando guitarra, uma guitarra não muito boa.
Mas estava se saindo bem e lembro que fiquei impressionado.
Estava tocando uma canção dos , Del Vikings chamada ''Come Go With Me''.
Era ôbvio que ele não sabia a letra.
Estava cantando letras de uns blues. Ao invês de cantar:
''Come, little darling, come go with me'', que é o certo,
estava cantando ''down, down, down to the Penitentiary''.
Estava cantando o que tinha ouvido nos discos de Big Bill Broonzy.
Eu pensei: ele foi esperto, é muito bom. Era o John.
Depois do show a gente se conheceu, conversou e vi que ele tinha talento.
Ele estava tocando ''Twenty Flight Rock'', de Eddie Cochran, nos bastidores.
O que mais o impressionou foi que eu sabia toda a letra.
Eu era o cantor e o líder. Decidi trazê-lo para o grupo.
Era melhor ou não, ter um cara melhor do que os que estavam comigo?
A decisão foi trazer o Paul e deixar o grupo mais forte.
No nosso primeiro encontro, perguntei: ''Quer entrar para o grupo?''
Acho que ele disse sim no dia seguinte.
Depois veio o George, atravês do Paul.
''Eu tenho um amigo que ê muito bom, sabe?''.
Ele disse está bem e eu disse que ele tocava ''Raunchy'' perfeitamente.
Nós todos adorávamos essa música, então resolvemos experimentá-lo.
Terminamos no andar de cima, vazio, de um ônibus noturno, só nós
e dissemos: ''Vamos, George, pega a guitarra, vamos, mostra pra ele''.
Pode crer, perfeito - ''Raunchy'' - você está no grupo.
A primeira coisa que gravamos foi ''That'll Be The Day'', de Buddy Holly
e uma do Paul chamada ''ln Spite Of All The Danger''.
Esse disco, o primeiro que gravamos, está em algum lugar em Liverpool.
Primeiras gravacões
Todo mundo se reunia no Jacaranda Club, perto da escola de arte
e perto da escola do Paul e do George, no centro de Liverpool.
lsso foi antes de a gente realmente formar uma banda, eu, o Paul e o George.
A gente aparecia em concertos com apenas três guitarras.
A pessoa que nos inscrevia perguntava: ''E a bateria?''.
Para cobrir essa eventualidade, dizíamos: ''O ritmo está nas guitarras''.
Uma vez tentamos uma apresentacão para Carroll Levis Discoveries.
Todo mundo ia e se apresentava.
Aí eles escolhiam alguém e diziam: ''Tudo bem, você, você e você''.
Escolhiam uns 20 números diferentes.
Tinham um aplausômetro e o vencedor ia para a final.
A coisa não terminava nunca. Nôs fomos a uma dessas.
Estávamos no trem para Manchester ensaiando o nosso número.
Só eu e o George tínhamos guitarras. O John vendeu a dele ou quebrou.
Tudo bem, só nós dois, então, temos guitarras.
No final, deu certo. Paul era canhoto.
Eu era destro, ainda sou.
John ficou no meio, em pé, com uma mão em cada ombro.
''Think it over, what you just said''.
Eu e o George - John fez a guitarra principal e nós também íamos cantar ''Rave On''.
Cantamos. Ele abracou a gente e deu certo. Não ganhamos, como de costume,
mas acho que naquele dia algum infeliz no teatro
perdeu a guitarra.
Stuart Sutcliffe Stuart era amigo do John da escola de arte. Era um pintor muito bom.
Tínhamos ciúme da amizade do John, porque ele era um pouco mais velho.
Ele era um pouco, você sabe...
A gente queria sentar ao lado dele no ônibus - ele era o cara mais velho.
Aí, quando o Stuart apareceu, começou a tirar a gente um pouco do nosso lugar.
Foi um pouco como se a gente tivesse que passar para o assento de trás.
A história era que ele tinha vendido um quadro numa exposicão de John Moore.
E a pergunta era: o que é que se faz com 75 libras?
E nós dissemos: por acaso esse é o valor exato de um contrabaixo Hofner.
Seria uma coisa ótima para gastar o dinheiro.
Ele disse, ''Não, sou pintor, tenho que gastar em tintas e coisas assim''.
Nós dissemos, ''Não, Stuart, o que é isso!''. O John e eu o convencemos
de que o melhor a fazer, obviamente, era comprar o contrabaixo Hofner.
E ele comprou. O único problema ê que ele não sabia tocar.
Mas melhor ter um contrabaixista que não tocava
do que não ter contrabaixista.
Primeiras gravacões Feitas em Liverpool - 1960
Ringo era um baterista profissional, que cantava e se apresentava
com um dos melhores grupos de Liverpool antes de a gente ter um baterista.
Rory e os Hurricanes foram os primeiros a querer fazer rock.
Antes disso tocávamos skiflle.
Ele tinha aquele cabelo loiro, aquele jeito de rock'n'roll.
Johnny Guitar, para mim, era o prôprio Jimi Hendrix de Liverpool.
Uma história ótima sobre o Rory e os Hurricanes, de que eu fazia parte...
Estávamos tocando no Cavern e Johnny Guitar tinha um rádio.
Ele ligou a guitarra no rádio, para dar um pouco de realce ao rock.
Eles nos expulsaram por tocar rock. Ele ligou o rádio - FORA!
Foi o John que pensou no nome Beatles. Ele conta a histôria.
Eu tive uma visão quando tinha 12 anos.
Vi um homem numa torta em chamas, que disse: ''Vocês são Beatles com A'', e somos.
O John pôs essa coisa no Mersey Beat,
também foi iniciada por Bill Harry, que foi ao colêgio de arte com o John,
simplesmente dizendo que um homenzinho apareceu numa torta em chamas,
você sabe, no céu, e ele disse: ''Que seja Beatles - com A''.
O John pensou no nome Beatles há muito tempo.
Estava todo mundo pensando num nome e ele pensou em Beatles.
Eu estava procurando um nome como Crickets, que significa duas coisas
e, de Crickets, cheguei a Beatles.
Falando, fazia pensar em coisas rastejantes; lendo, era música beat.
Assim está melhor, Johnny.
Você sabe que senti sua falta, desde que o clube se separou?
Todos nós sentimos sua falta. Vocês sentem saudade dele?
Claro! Todos os Beetles sentiram saudade de você.
Quando comecamos, tínhamos um empresário em Liverpool, Allan Williams.
Era um cara baixo, com uma voz aguda, um leve sotaque galês.
Foi um grande motivador, foi muito bom para nós na êpoca.
Conseguiu-nos uma apresentacão num dos clubes dele, o Blue Angel.
Era para Larry Parnes,
que tinha um grande ''circo'', por assim dizer, de astros do rock em Londres.
Portanto, foi uma grande oportunidade conseguir essa apresentacão.
A gente apareceu lá.
Acho que a metade dos grupos de Liverpool apareceu lá naquele dia.
Tiraram fotos - estes somos nós, na apresentacão -
para o Larry ver.
A gente tinha sempre que pedir ao Stuart que não encarasse a máquina.
Como não tocava muto bem, a gente podia estar em lá e ele em lá bemol.
Podiam notar - a gente sempre notava o que faziam com uma guitarra.
Há umas fotos em que o Stuart aparece mal-humorado, de costas para a máquina.
É por isso.
Fomos aprovados na apresentacão - Larry escolheu muitos grupos de Liverpool.
A nossa única decepcão foi que todos no ''circo'' dele
tinham nomes como... Marty Wilde.
Todos eles tinham nomes furiosos, Billy Fury, zê Tempest...
Storm, Hurricane - todos nomes tempestuosos.
Ron Whitcherley, de 1 7 anos, conhecido pelos fãs como Billy Fury,
garantiu mil libras no primeiro ano.
Roy Taylor, 18 anos, ou Vince Eager, cinco mil libras no quinto ano.
Achamos que seria ótimo, mas acabamos com um Johnny Gentle.
Uma leve decepcão aí no setor nomes.
John Askew, ou Johnny Gentle, 22 anos, de Merseyside.
Duffy Power, nome real Raymond Howard, 1 7 anos.
Todos - Eager, Power, Gentle, Fury - no lucrativo negócio, como disse alguém,
de transformar em música as dores do adolescente que está crescendo.
Você dá outro nome a todos os seus garotos?
Larry Parnes Ah, sim, acho isso importantíssimo,
caso contrário, eles se apresentariam no palco com nomes inadequados.
Eles queriam um nome mais criativo do que The Beatles.
Sugeriram Long John Silver e os Beetles, e achamos que não.
Acabou sendo Long John e os Silver Beetles.
Viramos os Silver Beetles algum tempo, para essa turnê pela Escôcia.
Aí pensamos, se o nome do grupo mudou e ele é Long John,
todos resolvemos mudar de nome, mas John não. John pegava bem.
Mas ficou sendo Long John naquela turnê. E ficou feliz de ser Long John.
Eu pensei, se ele está mudando de nome, talvez nós todos devêssemos mudar.
Todos curtimos a primeira incursão no mundo do entretenimento profissional.
Bom, é o que se faz, não é? Muda-se de nome.
Assim, por algum motivo, virei Paul Ramon.
Achei que era um nome muito exôtico, soava francês.
E eu era Carl Harrison.
Agora não soa como nome de palco, mas é que eu adorava Carl Perkins.
Stuart virou Stuart de Stael.
Ele gostava de Nicholas de Stael, um pintor expressionista abstrato.
Bom, a turnê foi lamentável. No final, estávamos duros.
Não tínhamos dinheiro, estávamos com frio, gelados, e simplesmente infelizes.
E assunto encerrado. Voltamos para Liverpool e não aconteceu nada.
Eu estava realmente triste - éramos como ôrfãos ou coisa parecida.
Tínhamos os sapatos cheios de furos, nossas calcas estavam sujas.
O Johnny Gentle, amigo do Larry Parnes, tinha um terno todo alinhado.
Lembro de tentar tocar ''Won't You Wear My Ring''.
Era o que ele estava fazendo - uma das músicas do Elvis.
E nós éramos uma droga, realmente uma vergonha.
Não tínhamos amplificadores nem coisa alguma.
Aí eu dizia aos outros, quando estávamos todos deprimidos,
pensando que o grupo não estava dando em nada e era tudo uma bosta,
eu dizia, ''para onde é que nós estamos indo, caras?''.
E eles, fingindo sotaque americano, respondiam ''para o topo, Johnny''.
Eu dizia: ''e onde fica isso, caras?'' ''No mais alto do mais alto''.
Eu dizia, ''certo'', e todo mundo se sentia melhor.
Derry e os Seniors conseguiram uma oferta de trabalho em Londres.
Abandonem o emprego e venham para Londres e vão com o Larry, certo?
Eles abandonaram o emprego e não conseguiram um concerto,
portanto, ficaram meio enfurecidos.
Disseram: vamos a Londres, achar o Parnes e dar uma surra nele.
Allan Williams, o dono do clube que fez a apresentacão,
provavelmente o primeiro grande tiete de Liverpool, os levou até Londres
e disse: tragam os instrumentos, rapazes, podem conseguir um concerto.
E ele arrumou um concerto para eles no Two l's, em Londres.
Um cara, Bruno Koschmider, de um clube em Hamburgo...
acho que foi ele, ele os viu e os contratou para ir para a Alemanha.
Mais tarde ele disse que queria outra banda - devíamos custar mais barato.
Allan Williams disse: OK, rapazes, vocês estão com trabalho na Alemanha.
O único problema é que pediram uma banda com cinco integrantes.
Nessa altura o Paul era o baterista, porque nenhum baterista aparecia.
Foi aí que eu disse: tudo bem, lembro de um cara. E fomos até aquele clube.
Pete Best... ele tinha ganhado uma bateria completa no Natal.
Era conhecido em Merseyside como mesquinho, mal-humorado e magnífico.
Nôs tínhamos todo tipo de bateristas.
Poucas pessoas tinham bateria completa. Custa caro.
E as que tinham geralmente eram imbecis.
Trouxemos Pete Best porque precisávamos de um baterista no dia seguinte.
Ele foi até o Jacaranda Club
Fizemos um número rápido, subimos no carro e fomos para Hamburgo.
Chegamos a Hamburgo bem tarde da noite.
Não havia ninguém lá para nos receber, mas conseguimos nos orientar pelo mapa
tentando achar o bairro de St Pauli e o Reeperbahn... Mas todo mundo conhecia.
Achamos a rua e o clube, mas estava tudo fechado.
Não tínhamos hotel nem nada e estava na hora de dormir.
Conseguimos acordar alguém de um clube vizinho.
O cara abriu o clube e nós dormimos nas poltronas de couro vermelho.
Na segunda noite mudamos para o Bambi Kino por dois ou três meses.
Lembro do Rory Storm e do grupo dele vindo com Ringo ver a gente.
Chegaram um pouco mais tarde e vieram ver como os grupos estava vivendo.
Ficaram realmente chocados.
Um de nós estava coberto com uma bandeira britânica para se aquecer.
O Rory e eu estávamos num quarto na Missão dos Marinheiros Alemães.
Um luxo - um luxo sô.
Antes de irmos para o clube, o Kaiserkeller,
Howie Casey, saxofonista de Liverpool,
que também tocou muito com Paul McCartney mais tarde,
durante um tempo eles dormiram nos fundos do clube.
Nunca vou esquecer. Quando chegamos eles disseram:
''É aqui que vocês vão morar''.
Havia só um par de sofás velhos e bandeiras britânicas como lencôis. ,
Nós não queremos isso, nós temos ternos, vamos embora, blablablá.
Aí mudamos para aquela vida de luxo na Missão dos Marinheiros Alemães.
Todo o resto era um agito sô.
Aos 1 7 anos, na cidade que tinha liberado geral.
Era estimulante.
E aprendendo sobre gangsters, travestis,
Prostitutas.
Nós éramos garotos, chegados de Liverpool, com a corda toda.
Estávamos acostumados com aquelas menininhas de Liverpool
mas em Hamburgo, você arrumava uma namorada e era uma strip-teaser.
Era o único tipo de gente que se encontrava tarde da noite por lá.
Para alguém que na verdade nunca tinha feito muito sexo, como nós,
de repente estar envolvido com o tipo de strip-teaser da pesada,
que obviamente sabia uma coisinha ou outra sobre sexo, foi uma licão e tanto.
Também foi nessa época que descobrimos Dexedrine,
estimulantes, você sabe, comprimidos.
O único jeito de a gente continuar era tomando Preludin, como chamavam.
A gente comprava na farmácia e achava que não estava fazendo nada de mais.
Mas a gente ficava realmente ligado e ia em frente por dias a fio.
Foi assim que a gente sobreviveu, á base de cerveja e Preludin.
A gente, no palco, espumando um pouco, balancando muito.
Bons tempos aqueles.
Em Hamburgo tínhamos que trabalhar seis ou sete horas por noite
no palco, sem intervalo para descanso.
Os garcons tinham uns comprimidos chamados Preludin.
Eles viam os músicos cair de cansaco ou bebedeira,
davam um comprimido para o cara.
Você tomava o comprimido e comecava a falar, totalmente sôbrio.
Trabalhava até passar o efeito e aí tinha que tomar outro comprimido.
Acho que foi aí que descobrimos o nosso estilo.
Desenvolvemos o nosso estilo por causa de um cara que costumava dizer:
''Vocês têm que dar um show para as pessoas Mach Schau''.
Então nós Mach Schau e John dancava como um gorila.
Nós dávamos cabecadas uns nos , outros e coisas assim.
Quando nos conhecemos na Alemanha, eles tocavam num clube, nós em outro.
Eram simplesmente ótimos na êpoca.
Eu gostava... Nós fazíamos doze horas num fim de semana entre duas bandas,
quando acabávamos no mesmo clube.
Se eles tocavam o último número eu, meio bêbado, pedia cancões lentas.
Ele gostava da sensacão blues das sessões de tarde da noite.
Praticamente não havia ninguém lá. Eu entendia por que ele gostava.
Naquela hora da noite nós tocávamos um pouco mais para nós mesmos
porque não havia ninguém
Era um pouco gênero blues, lado B e músicas menos conhecidas.
A favorita dele, que ele sempre pedia, era 3.30 Blues.
Fizemos amizade com muita gente.
Os nossos amigos de verdade eram os que ficaram conhecidos como...
Klaus Voormann,
Jurgen Vollmer,
e Astrid, que tirou todas as fotos famosas da gente daquele período.
Eles gostavam de tudo do rock, do topete engomado no cabelo penteado para trás,
das roupas de couro, dos ôculos.
Na verdade, eles não eram roqueiros nem mods, eram alguma coisa no meio.
Diziam que eram ''exis'' - ''existencialistas''.
Na verdade, eram estudantes de arte.
O nosso melhor trabalho nunca foi gravado.
Nós nos apresentávamos em Liverpool, Hamburgo e nos salões de baile.
O que gerávamos era fantástico.
Eu estava com 1 7 anos quando fomos lá pela primeira vez e fomos ao lndra Club.
E depois mudamos para o Kaiserkeller.
Acabamos levando a apresentacão para o Top Ten Club.
Um pouco antes de isso acontecer, fui preso por ser menor de idade.
Havia uma coisa na Alemanha, que eu nunca tinha visto antes -
toque de recolher.
Depois das dez da noite, quem tivesse menos de dezoito anos tinha que sair.
Eu tinha só dezessete, estava na banda e comecei a ficar preocupado.
Alguém acabou descobrindo que não tínhamos autorizacão de trabalho nem visto. ,
Aí comecaram a ficar de olho na gente.
Um dia a polícia apareceu e me pôs na rua.
lsso foi num momento crítico, porque tínhamos decidido...
tinham nos oferecido um trabalho em outro clube.
O Top Ten era o clube em que tínhamos ambicao de tocar. ,
Era um clube ligeiramente melhor, ficava no Reeperbahn principal.
A gente ia embora, eu e o Pete Best, fazendo as malas, seriamos os últimos.
Ele achou uma camisinha na bagagem.
O que nós fizemos, só de piada, no corredor -
tudo de concreto, nada pegaria fogo ali -
foi pregar a camisinha na parede e pôr fogo nela, só de molecagem.
Ficou uma manchinha de borracha preta na parede.
Foi como dizer: ''É isso, estamos indo embora, hey hey, para coisas melhores''.
O cara não gostou de que a gente estivesse indo para o novo clube.
Estávamos levando todo o nosso negócio e todo o negócio dele.
Aí ele ligou para a polícia e estávamos simplesmente descendo o Reeperbahn.
Passamos umas três horas na cadeia - pela primeira vez na nossa vida.
Gente, uma cadeia alemã!
Os donos do clube novo para onde íamos
deram uma garrafa de uísque ou coisa assim para eles e nos tiraram de lá.
Bom, o Paul e o Pete foram deportados
porque puseram fogo na camisinha na parede.
Portanto voltaram antes de mim, e o John voltou uns dois dias depois.
Eu fiquei realmente feliz, pensando ''ótimo, isso é que é apoio moral''.
Stuart ficou lá porque resolveu verheiratet com a Astrid.
Voltamos quando eu fiz dezoito anos, para tocar para o Tony Sheridan cantar.
Um dia um cara entrou no clube.
Diziam que ele era um músico e produtor famoso, Bert Kaempfert.
Era famoso porque ele tinha um primeiro lugar nas paradas americanas.
Não só era produtor de discos
como também tinha um sucesso nos EUA, chamado ''Wunderland by Night''.
No fim era um solo para trompete.
Ele entrou e houve um zunzum geral: temos que ser ótimos,
podemos conseguir uma chance de gravar - coisa que conseguimos.
Ele voltou e disse: ''Venham ao estúdio com o Sheridan e gravem''.
Ficamos muito satisfeitos.
Mas ele só queria que a gente tocasse como banda do Sheridan.
Lembro que fiquei deprimido, mas conseguimos cantar ''My Bonnie''.
Enquanto estávamos lá, comecamos a ver outros grupos.
Comecamos a ficar um pouco insatisfeitos com o Pete.
Não aparecia para os concertos e toda hora a gente chamava o Ringo.
Ringo Starr, que mudou de nome antes de todos nós.
Usava barba, era adulto e tinha um Zephyr Zodiac,
um carro muito grande naquele tempo.
Ninguém tinha um, ele devia ter passado a mão no carro
nos fundos de uma showroom.
Ringo tocava sempre com a banda e parecia que era o que tinha que ser.
Aconteceu três ou quatro vezes e acabou, ficamos apenas amigos.
Tomávamos um drinque depois e eu voltava a tocar com o Rory.
Mais ou menos nessa época, o Stuart e eu ficamos meio estremecidos também.
Eu alego que estava tentando garantir que fôssemos musicalmente ótimos,
mas isso gerou umas divisões.
Eu poderia ter tido mais sensibilidade, mas quem tem sensibilidade nessa idade?
Quando o conhecemos, ele não sabia tocar. Nada. Logo que arrumou um contrabaixo,
aprendeu umas músicas - de vez em quando era um pouco constrangedor.
Se a música mudava muito, ele ficava... mas ele sabia disso também.
É por isso que ele nunca se sentiu realmente á vontade na banda.
Foi por isso que, depois do concerto em Hamburgo, voltou ao Colêgio de Arte.
Naquela altura o Paul ainda estava tocando guitarra.
Lembro que eu disse: ''Um de nós vai ser o contrabaixista''.
Eu disse: ''Eu não'', e o John disse: ''Nem eu''.
Acabou sendo.
Tornou-se o contrabaixista e viramos uma banda de quatro integrantes.
Em Liverpool, conseguimos vários contratos. Achavam que éramos alemães.
Anunciavam que éramos de Hamburgo. E as pessoas diziam: ''Falam bem inglês!''
Voltamos á Alemanha. Tínhamos mais dinheiro, e compramos calcas de couro.
Parecíamos quatro Gene Vincents, sô que um pouco mais jovens, acho.
Em Liverpool, todos os grupos estavam fazendo o gênero Shadows.
The Shadows
Foi por isso que ficamos popular, porque não conseguiam acreditar.
Era só dam-di-dam-di-dam...
e aí, de repente, nós aparecemos - uns caras doidões, de terno de couro.
Acho que o Pete Best disse a eles
que eu os levaria a concertos e coisas assim.
Acho que eu ganhava uma libra por noite, ou uma libra por concerto.
Cinco libras de cada um deles.
Eles precisavam de transporte para chegar ao Cavern e a todo lugar.
Tocamos no Cavern antes de ir para Hamburgo, acho,
no tempo em que era um clube de jazz e folk.
Lembro de tocar lá e de nos mandarem bilhetes dizendo:
''Parem de tocar essa música, isto é um clube de jazz''.
Dizíamos: ''Gostaríamos de tocar uma canção de Leadbelly''.
''Chama-se 'Long Tall Sally'''.
Tocávamos... e finalmente nos puseram na rua.
O Cavern é a casa deles,
Cathy Uma fã do Cavern Club foi lá que comecaram e onde mais tocaram.
Recebi uns pedidos para tocar ''Kansas City'' e gostaríamos de tocar.
Nós nos saímos bem no Cavern e atraíamos uma grande audiência.
As pessoas comecaram a comentar.
Um garoto tinha ido á loja de discos do Brian e pedido ''My Bonnie''.
Aí descobriu que os Beatles eram uma banda de Liverpool.
Estavam tocando no Cavern. Ele foi até lá para conferir.
Lembro de Bob Wooler, o disc jockey, dizendo:
''Está aqui um Sr.Epstein, dono das NEMS Enterprises''.
Comecou todo mundo a dizer ''uau, aí vem coisa grande''.
Era um mundo completamente novo para mim.
Fiquei surpreso com aquela atmosfera sombria, enfumacada...
e a música beat tocando.
Brian Epstein Na época os Beatles eram só quatro rapazes naquele palco mal iluminado,
meio mal vestidos.
No que me dizia respeito, a apresentacão deles deixava um pouco a desejar.
Eu vinha me interessando há muito tempo por teatro em geral.
Mas, no meio disso tudo, uma coisa tremenda aconteceu:
eu fiquei imediatamente fascinado pela música deles,
o ritmo e o senso de humor no palco.
Quando os conheci, fiquei fascinado pela simpatia deles.
Foi aí que tudo realmente começou.
Brian tinha uma loja, que era boa. Costumávamos escolher discos.
Ele queria ser nosso empresário e a gente estava mesmo meio sem rumo.
Dissemos tudo bem. Ele nos conseguiu trabalho, um pouco mais de dinheiro.
Depois começou a nos conseguir concertos no rádio e coisas assim.
Aí adotamos o terno. Ele nos convenceu a abandonar a roupa de couro.
Era mesmo um pouco antiquado, todos de roupa de couro.
Resolvemos que não queríamos parecer ridículos.
Era comum as pessoas rirem
e não queríamos parecer um bando de idiotas.
Brian sugeriu que usássemos um terno comum.
Mais tarde disseram que eu traí a nossa imagem couro da pesada
e que eu quis que usássemos terno.
Mas lembro que todos nós concordamos, muito satisfeitos.
Não arrastei ninguém para o alfaiate, todos foram porque quiseram.
Passamos para o terno com toda a boa vontade,
se era para ganhar mais, conseguir mais alguns concertos.
Brian era um cara bonito - Brian Epstein.
lntuitivo, teatral.
Ele sabia que tínhamos alguma coisa e nos apresentou bem
Lembro que tivemos que ir a Londres na véspera de Ano Novo.
Fizemos uma sessão para a Decca, uma apresentacão para a Decca.
Fita de teste da Decca Gravada no Dia de Ano Novo de 1962
Quando você ouve a fita, vê que é muito boa.
Não é ótima, mas certamente ê boa para a êpoca.
Dick Rowe - o homem que não nos contratou - o diretor da Decca, disse:
''Bandas de guitarra estão saindo de moda, Mr Epstein''.
O Brian tinha uma fita que ele saía por aí oferecendo.
Acho que alguém na loja HMV, na Oxford Street,
conhecia George Martin e disse ao Brian que fosse tocar a fita para ele.
Aí ele fez o teste conosco em Abbey Road.
George não tinha feito rock e nós nunca tínhamos estado num estúdio.
Aprendemos um bocado juntos.
Ele tinha muita formação musical, muito conhecimento.
Eles eram bem irreverentes, mesmo naquele tempo, e eu adorava isso.
Gosto de um pouco de rebeldia e gostava do senso de humor deles.
Afinal, isso também era a minha principal mercadoria.
Eles gostavam do que eu estava fazendo com Peter Sellers e os Goons.
George Martin - Produtor de discos Achei que tinham um carisma tremendo.
Eu sabia que só isso já os venderia bem.
Fizemos um teste razoável, mas ele não gostou do nosso baterista.
Eu disse ao Brian Epstein: ''se... quando fizermos a prôxima sessão,
não quero me meter com você nem com os Beatles, mas o baterista arrumo eu''.
Comecávamos a achar que precisávamos do Grande Baterista de Liverpool.
Historicamente pode parecer que fizemos uma maldade ao Pete.
Talvez pudéssemos ter feito melhor a coisa, mas o problema é que -
conforme a história mostra - Ringo era o membro da banda.
Simplesmente não entrou no filme atê aquela determinada cena.
Era uma quarta-feira e o Brian ligou.
Não lembro de John ter ligado, embora isso apareca no livro de alguém.
''Quer entrar para a banda?''
Eu disse: ''O que é que você quer dizer?'' e ele, ''Entrar na banda DE FATO''.
Eu disse ''Claro, sim, quando?'', e ele: ''Já''.
Eu disse: ''Não, não dá, temos esses outros quatro caras aqui''.
''Temos um show marcado há meses e eu não posso simplesmente dar o fora agora''.
Aí eu disse: ''Eu entro no sábado''.
Costumávamos folgar aos sábados.
Então dei ao Rory prazo até o sábado para trazer alguém para o domingo.
Para mim, eu estava dando a ele tempo mais do que suficiente, e foi isso.
Tocamos no Cavern - houve muita briga e muita gritaria.
Metade me odiava, metade me adorava.
Algumas pessoas gritavam: ''Ringo nunca, Pete Best para sempre''.
Depois de cerca de meia hora, eu disse: ''Ah, dane-se'', e desci...
O Cavern tinha três túneis.
Saímos do que era o camarim para um túnel escuro
e um cara qualquer me esmurrou bem no olho.
Foi um mau dia. Depois fui atropelado por um ônibus.
George brigou por mim.
Nesta sessão de meio-dia no Cavern, temos o orgulho de apresentar os Beatles.
The Cavern Club 22 de agosto de 1962
Queremos Pete!
Quando Ringo veio tocar pela primeira vez,
ninguém me disse que ele viria.
Eu tinha contratado Andy White e contado a Brian Epstein.
Eu disse: ''Sô quero os outros três''.
Ringo imaginava que fosse tocar e eu disse: ''Não, já fui mordido uma vez.
''Eu nem sei quem você é. Quem vai tocar é Andy White''.
Não, eu fiquei arrasado. Cheguei pronto para tocar
e... ''Temos Andy White, o baterista profissional''.
Mas de lá para cá o velho George Martin já pediu desculpas várias vezes.
Mas foi péssimo. Aí fizemos o show, em que o Andy toca,
depois o álbum em que eu toco,
portanto o Andy não estava fazendo nada de tão excepcional.
Bom, nada que eu não conseguisse copiar quando fizemos o álbum.
Ringo tem as cicatrizes até hoje.
Ele diz: ''Você não me deixou tocar, não foi?''
O primeiro disco deles se saiu muito bem - ''Love Me Do'' vendeu 100 000 cópias.
Entrou nas paradas em dois dias e todo mundo achou que fosse tramôia.
As lojas do nosso empresário mandam relacões de discos.
Tudo mundo no sul achava que ele próprio estivesse comprando os discos
ou falsificando as listas - mas ele não estava.
Os garotos é que compravam. Tínhamos muitos fãs.
Quem tinha emplacado um disco? Arthur Askey foi o último, acho, de Liverpool.
Chegou ao décimo sétimo lugar nas semanas seguintes.
Não lembro o que aconteceu depois, acho que simplesmente sumiu.
Mas quando fomos de novo á EMl, eles foram muito mais cordiais.
''Oh, alô, rapazes, entrem''.
Era normal naquela época achar material para artistas
indo a Tin Pan Alley e ouvindo tudo o que era lançado.
Era parte regular da minha vida. Eu passava muito tempo procurando cancões.
E para os Beatles eu estava realmente procurando um sucesso.
Não tinha importância qual, desde que fosse adequada ao grupo.
''Love Me Do'' era a melhor que eles podiam oferecer.
Encontrei o que estava procurando, uma canção de Mitch Murray.
Eu tinha certeza de que ''How Do You Do lt'' seria um sucesso.
Não era a canção mais maravilhosa que eu já tinha ouvido na vida
mas tinha o elemento essencial de agradar a muita gente.
E gravamos, John como líder.
George disse: ''Se vocês querem um número um, esta é a música''.
Nós dissemos: ''Mas a gente não pode voltar a Liverpool cantando isso''.
''Não podemos ser vistos com essa canção''. ,
Por isso nunca lancamos ''How Do You Do lt''.
Eu a dei ao Gerry e os Pacemakers e ela de fato chegou ao primeiro lugar.
George Martin perguntou se tínhamos alguma coisa que queríamos fazer.
Tínhamos ''Please Please Me''.
John tinha acabado de compor, uma coisa lenta, gênero Roy Orbison.
''Come on, please please me''. Uma nota longa no final, exatamente como Orbison.
Eu o tinha ouvido cantar ''Only The Lonely'' e estava tentando... ''Please Me''
e sempre fiquei intrigado com a letra.
''Please lend your little ears to my pleas'', uma canção de Bing Crosby.
Sempre fiquei intrigado com o uso duplo da palavra ''please''.
E eu disse: ''Está bem, vamos tentar a sua canção, vamos ver se funciona''.
No final da sessão, eu pude dizer:
''Vocês têm o seu primeiro número um. Ótimo!''.
Bob Wooler subiu no palco, com um telegrama na mão: ''Tenho novidades''.
Estava com aparência terrível, achamos que tivesse acontecido uma tragêdia.
'''Please Please Me' chegou ao primeiro lugar nas paradas nacionais''.
Os rapazes simplesmente pararam e ficaram olhando para ele.
Acharam que estivesse fazendo piada - tinha que estar.
Muitas pessoas que não conheciam os Beatles comecaram a dar vivas e a aplaudir.
Três fileiras de garotas, na frente, comecaram a chorar. ,
Foi uma noite terrível.
Sabíamos que eles iam ficar famosos e iriam embora.
Não seriam mais da gente.
Legendas: Screentext Manoel-Paolo Ferreira