<i?Alô?
Alô, Salam!
Salam. Como vai?
Bem. Você está bem?
Bem, obrigado. Quais são as novas?
Nada de novo. Estou fazendo meu desjejum.
Bom apetite!
Você está fora do escritório?
Sim. De algum jeito, tenho me esforçado.
Então, você está ocupado.
Mais ou menos.
Escute,
Estou enrolado com um problema.
O que você fez com aquela coisa?
Estou prestes a descobrir mais
e tenho tentado falar com uns contatos.
Na verdade, estou esperando o momento certo para começar.
Então, ainda não começou?
Tenho me arriscado aqui e ali.
Isto é, ainda não comecei a produção para valer.
Apenas trabalhando em algumas coisinhas.
Escute. Eu, hã,
não posso falar muito ao telefone. Você pode vir até minha casa?
O que houve? Aconteceu alguma coisa?
Não, não fique preocupado.
Apenas venha cá. Tenho umas ideias, que gostaria de falar com você.
Venha aqui e veremos o que pode ser feito.
Está bem. Estou em um lugar, mas tentarei chegar aí logo.
Então, você estará aqui dentro de meia hora, certo?
Espero que sim. Há muito tráfego, mas tentarei.
Até logo mais.
Certo.
Apenas não diga a ninguém que virá aqui, está bem?
Há algum problema?
Não, não. Não se preocupe. Apenas venha.
Tchau.
Até logo.
ISTO NÃO É UM FILME
Alô, Jafar?
Está acordado?
Queria dizer que Panah e eu iremos à casa de sua mãe,
vamos lhe dar o presente de Ano Nove e então, talvez,
iremos todos juntos à casa de sua irmã, para presenteá-la também.
Quer falar com seu pai? Espere um pouco...
Papai, ouça, eu liguei a câmara e a coloquei na cadeira.
Só acho que não há muita carga. A bateria pode acabar.
Tchau.
Não se preocupe se voltarmos para casa muito tarde.
Tentarei chamá-lo de novo.
Oh, a propósito, não se esqueça da comida do Igi.
Levante-se logo.
A comida de Igi está na sacada. Basta lavá-la bem.
Nossa filha nos matará se o Igi dela ficar doente.
Não se esqueça de aguar as flores.
Não fique preocupado se eu ligar tarde,
nem se eu não ligar.
A cidade está o caos hoje
e é provável que as linhas sejam desconectadas.
Voltaremos tarde da noite. Se eu puder, eu ligo.
Eu o amo. Tchau.
Tome. Coma e vamos nos reconciliar.
Garoto teimoso.
Pegue um pouco de queijo.
Aqui em cima, Igi. Pronto...
Alô?
Alô, srta. Gheyrat.
Salam, senhor. Como vai?
Aqui é Panahi. Muito bem. Como vai você?
Bem, obrigada.
Alguma novidade, srta. Gheyrat?
Nada de novo. O Tribunal de Apelação ainda não decidiu.
Então, onde estou neste preciso momento?
Quero dizer, acha que vai ficar claro, até o Ano Novo?
Depende. Se houver alguma influência,
então, eles poderão emitir um veredito imediatamente.
Mas os vereditos recentes têm levado muito tempo.
Você acredita,
que o juiz de apelação
confirmará ou não o veredito?
Eu preciso saber.
Creio que a punição complementar...
O que é isto?
Quero dizer, o banimento de 30 anos.
Ah, sim, de 20 anos.
Sim, de 20 anos.
Creio que isto vai ser retirado e
os 6 anos de confinamento, de alguma forma, serão reduzidos.
É o que eu acho.
Isto significa que, definitivamente, irei para a prisão.
Sim, a prisão é uma certeza. Eles não vão absolvê-lo,
a não ser que haja uma ordem forte, uma decisão forte,
ou alguma pressão,
eles nunca negam completamente uma punição.
O que quer dizer com "pressão"?
Está falando de reações internacionais?
Sim, e pressão interna também.
A pressão interna pode exercer uma influência maior.
Rakhshan [Bani-Etemad - diretora] falou comigo, também.
Sei.
Disse a ela tudo isto.
Não sei que esforço, recomendação, atenção,
tudo isto faz muita diferença, você sabe.
No momento, a comunidade local do cinema não tem condição
de ajudar muito.
Quero dizer, se ele fizerem o menor movimento,
também serão proibidos de trabalhar.
Eu, realmente, não espero reação alguma...
Entendo perfeitamente.
Recentemente, consegui reduzir um caso de 4 meses,
no mesmo tribunal, de uma pena de 2 anos, para 1 ano.
Percebe?
Sim, mas,
Mas eu não vi um caso no qual o tribunal de apelação
nega a pena totalmente.
Ou eles confirmam, ou reduzem um pouquinho.
Então eu...
Mas, na minha opinião, em seu veredito, o juiz
vai tirar o banimento de 20 anos,
e pode dar um desconto no termo de 6 anos.
Então, pelo que está dizendo, eu devo arrumar minha bagagem
e colocá-la na porta da frente.
Espero que não seja assim. O que posso dizer?
Estou verdadeiramente envergonhada, em meu próprio nome.
Nós não sabemos, nem mesmo, o que vai acontecer.
Infelizmente, as decisões não são, de forma alguma, decisões legais.
É por isto que nossos argumentos legais não sou ouvidos.
Eu deveria dizer pura e simplesmente, que as decisões são
100% políticas, e nada legais,
nem judiciais.
100% políticas.
Tudo depende das condições sociais correntes
e das pressões e reações.
Muito obrigado.
Estou deveras envergonhado de estar incomodando tanto.
Oh, não. Por favor, não diga isto.
Até logo.
Acho que devemos tirar essa fita e jogá-lo fora.
Você se lembra do filme "O Espelho"?
"O Espelho" foi meu segundo filme.
Era sobre uma menininha, cuja mãe não aparecia
para buscá-la na escola e ela tenta ir para casa sozinha,
encontrando seu caminho. Ela sobe no ônibus e, conforme o ônibus parte,
ela se dá conta de que está indo pelo caminho errado.
Chega uma hora, em que a garota não aguenta mais.
Ela tira a fita e a joga fora.
Ela diz que quer ser ela mesma.
"O que você fez, é uma mentira.
Eu sei como chegar em minha casa.
Não entendo o que quer de mim."
Não olhe para a câmara, Mina.
-Eu não estou mais atuando! -Corta.
Mina...
Eu quero descer!
O que aconteceu?
Eu não estou mais atuando!
Alguém incomodou você?
Abra a porta! Deixe-me descer!
-O que devo fazer? -Pare o ônibus.
Abra a porta!
Mina, não quer dizer?
Não, não quero.
Deixe-a sair.
Não tenho certeza do resultado, mas...
Traga a câmara para mais perto.
-Quer filmar isto? -Sim.
-Devemos isolar a calçada? -Não. Deixe assim.
Ela pode tocar o microfone.
Podemos ouvi-la?
Sim.
Pronto para filmar?
Então vamos.
Verifique o som.
Gravando.
Então, eu dizia.
Acho que agora eu me encontro numa posição similar à de Mina.
De algum modo, tenho que tirar minha película e jogá-la fora.
Esta manhã, depois que conversamos ao telefone,
eu me sentei e revi as gravações do que já havia filmado.
Eu me dei conta que, de alguma maneira, parecia fingimento.
Está se transformando numa mentira e que, de alguma maneira, não sou eu.
Eu me lembro que você ia fazer um filme
sobre tais problemas.
O que era exatamente?
Atrás das cenas dos cineastas iranianos, que não estão filmando.
Ah, sim.
Foi por isso que lhe pedi que viesse.
Talvez pudéssemos encontrar algo
dentro desta casa.
Eu lhe direi agora.
Um momento, deixe-me pegar isto.
A propósito, eu não conheço muito de problemas técnicos.
Precisamos de luzes adicionais para o ambiente?
Agora, o problema é excesso de luz.
O problema é muita exposição.
Há muita luz vindo das janelas.
Então, eu não preciso de trazer luzes adicionais?
Ótimo. Vamos para a cozinha.
O que você vai fazer?
Vamos beber chá, enquanto pensamos no que vamos fazer.
O motivo de eu ter pego este roteiro foi...
Espere um momento.
Deixe-me mudar minha posição.
Eu não sei se você se lembra ou não, deste roteiro.
É do último filme, que eu iria fazer.
Mandei para aprovação o que, infelizmente, não aconteceu.
Disseram-me que fizesse algumas alterações no roteiro
e que eu o adoçasse um pouco, para ver se conseguiria permissão,
mas ainda assim eu não consegui anuência e não me permitiram trabalhar.
Agora, pensei que talvez eu pudesse ler o roteiro em voz alta.
Agora que não me permitem que faça o filme,
talvez lendo e explicando,
posso criar uma imagem dele.
Talvez o espectador veja
o filme que não foi feito.
O filme é sobre uma garota, que foi admitida
em uma universidade, no campo das artes.
Mas como ela vem de uma família tradicional,
os seus não permitem que ela
siga aquele curso.
Particularmente, depois que ela passa
no vestibular,
e seu nome aparece nos jornais.
Seu pai descobre e a família impõe-lhe restrições.
-Quer que eu aqueça seu chá? -Não, obrigado.
Então os pais saem numa viagem e trancam a garota dentro de casa.
De agora em diante, com todas as portas fechadas,
a garota tenta encontrar
uma maneira de sair de casa.
Se ela não conseguir chegar a Teerã em tempo para a matrícula,
perderá a oportunidade de ir para a universidade.
O filme era para se passar,
dentro de uma casa e tentamos fazer isto,
mas não conseguimos.
Foi por isso que lhe pedi que viesse e me ajudasse
nesta locação, para conseguir ler o roteiro.
Com a câmara me seguindo,
ao invés de ser colocada num tripé,
posso recitar o roteiro mais facilmente.
Então, você está para contar
seu último roteiro que não foi feito?
Sim, mas não aqui.
Se eu me sentar aqui e ler,
vou aborrecer todo mundo.
Mas se formos para aquela área ali,
podemos criar condições
de explicar mais facilmente.
Ótimo. Então, vamos para o outro lado.
Muito bem. Corte.
Cortar?
Vamos. Corte.
Você não está dirigindo. Isto é uma ofensa.
Você apenas lê o roteiro.
Então, não sou mais o diretor.
Está bem. Se você for descrever, então, deixe o resto comigo.
Apenas diga o roteiro e eu o seguirei.
Espero que funcione.
A propósito, atuar e ler o roteiro por mim,
não vão ser considerados como ofensas, vão?
Espero que não.
Não, não são.
Até agora diz: 20 anos proibido de fazer cinema,
20 anos proibido de escrever roteiros,
20 anos proibido de sair do país,
20 anos proibido de conceder entrevistas.
Atuação e leitura de roteiros não foram mencionadas.
Graças a Deus.
Creio que este espaço aqui
deva ser suficiente para nossa história.
A locação não combina com
a personagem principal, Maryam,
uma vez que ela é da classe mais baixa.
Vamos recriar a locação aqui,
para que tenhamos um sentimento de sua situação...
Só um momento.
Imaginemos que este tapete é a casa da garota.
Toda a casa dela, inteira, estará concentrada nesta área
e começaremos daqui.
E estas linhas que desenho
são as paredes de seu quarto.
Este é seu quarto.
Digamos que esta é sua cama e ela está deitada lá.
Há uma janela aqui.
A primeira tomada será desta janela.
A tomada durará cerca de 6
e apenas estaremos vendo o beco.
A entrada para o quarto será aqui.
Aqui é a entrada para o quarto da garota.
E aqui, a entrada da casa.
Eles entram por aqui.
A sala de estar é aqui.
Uns poucos degraus e entramos
no quarto da garota.
Estas linhas serão os degraus.
Aqui está o beco.
Aqui, a casa vizinha.
O menino sempre fica aqui.
Eu lhe direi alguns casos
que acontecerão dentro da casa.
Esta é a locação que encontrei em minha viagem a Isfahan.
A janela teve que ser alterada para se adequar a minha ideia.
Aqui é o quarto da garota e que, agora, está uma bagunça,
e tivemos que fazer arrumações.
Aqui são as escadas
que conduzem ao quarto dela.
Aqui, a sala de visitas, da qual já falei.
Aqui, a entrada da casa, de que vamos precisar.
Em meus últimos 5 filmes,
as ações sempre ocorreram nas ruas e
devido a limitações que existem, em relação aos véus para as atrizes,
eu nunca filmei dentro de casa.
Então, eu submeti um roteiro chamado "Retorno" ao ministro,
mas eles não concederam permissão para fazer.
Eu insisti no pedido durante uns anos.
"Retorno" era sobre o último dia de guerra (entre Irã e Iraque),
baseado num conto de um escritor, que passou
tempo todo do conflito, na zona da guerra.
O Irã aceitou, finalmente, a resolução para acabar a guerra
e os soldados estavam voltando para suas cidades de origem.
Não havia veículos suficientes para levar todos.
Alguns soldados
deitavam-se nos trilhos dos trens
e os forçavam a parar, para poder entrar.
Apenas depois que eles já estavam no trem, que começávamos a ver
os problemas da guerra.
Bem, depois que não deram permissão para filmar,
eu comecei a pensar no que fazer. Esbocei outros projetos,
e todos foram levados a cabo em locações simples.
Então, decidi usar o interior como locação.
Meu roteiro seguinte, chamado "Mar" foi filmado
dentro de uma casa de veraneio, perto do mar.
Havia 3 ou 4 personagens,
então eu poderia filmar dentro da casa,
caso eles não dessem permissão para filmar.
Infelizmente, isto tampouco funcionou.
Meu próximo filme estava sendo feito junto com o sr. Rasoulof,
dentro desta casa. Tínhamos gravado 30% do filme,
quando, subitamente, eles invadiram e nos levaram,
com tudo que tinha sido filmado e os problemas começaram.
Vamos deixar isto de lado.
Tomada de abertura. Aqui está nosso quadro,
mostrando o beco.
Há um rapaz parado no final do beco.
Uma senhora de idade entra no beco e caminha até o meio dele.
O rapaz vem ajudá-la com os pacotes pesados que ela carrega.
Passam em frente ao nosso quadro,
enquanto continuamos a ver o beco através de uma tomada fixa.
Ouvimos a campainha soar e, após um momento, o rapaz volta.
A velha senhora entra em casa,
sobe as escadas,
abre esta porta e entra no quarto.
Ela vê que a garota está dormindo.
Podemos dizer tudo isto pelos sons.
"Oi, vovó. A senhora recarregou o cartão do meu celular?"
Não neste tom, naturalmente.
É preciso que se perceba que ela acabou de acordar
e ainda está um pouco sonolenta.
"Seu pai me disse que eu não o fizesse. Você falou com ele?"
"O que a senhora acha? Que não deveria ter falado?"
"Oh, vovó!"
Ouvimos a velha mulher... "Levante-se, levante-se."
A velha lamenta sua fraqueza física,
e diz que não é possível visitá-la todos os dias.
E entendemos que ela está só em casa,
ninguém mais, além da velha senhora a visita
e que ela é, efetivamente,
avó paterna da garota.
A velha se despede da garota e então menciona o rapaz,
dizendo que ele é um garoto muito simpático.
Ela diz que
pensa que ele pode, de fato, vir a ser o pretendente da neta.
Uma vez mais, a senhora se despede da garota,
dizendo que não a visitará por uma semana.
Ouvimos suas pisadas
e ele retorna da mesma maneira como chegou.
Ouvimos a porta do beco ser aberta e...
e através deste mesmo quadro,
vemos a velha senhora.
Concomitantemente ao ouvirmos a porta, vemos o rapaz
deixar sua posição em pé, no topo do beco.
A velha, que aparecia no quadro,
caminha até o final do beco e vira à direita.
Depois de um tempo, o rapaz reassume sua posição
e encara esta janela.
Este foi o começo da tomada.
A segunda tomada leva este lugar a ser o banheiro,
e a câmera está atrás da porta do banheiro.
Ouvimos os barulhos habituais do interior de um banheiro.
Então, a porta se abre e, pela primeira vez,
vamos a garota, que tem a cabeça raspada.
Ela vai até o quarto e senta-se na beira da cama.
E a cama é aqui, como dissemos antes.
Então, ela se deita na cama, por um momento,
e toca sua face.
O telefone toca.
Ela vai em direção ao aparelho, que está localizado aqui.
Vamos supor que este é o telefone na mesa.
Ela atende ao telefone,
mas ninguém fala.
Ela joga o receptor no chão,
e se atira na cama e,
com o rosto enterrado no colchão, ela chora.
Depois de um tempo,
ela se vira e encara o teto por alguns minutos.
Há uma corda grossa, pendurada no teto.
A câmara é inclinada para baixo.
Há uma cadeira bem aqui.
A garota está sentada na cadeira e
olha atentamente,
como se decidindo fazer uma última coisa,
que precisa fazer, antes de cometer o suicídio.
Na tomada anterior, quando ninguém respondeu ao telefone,
ela atirou o telefone no chão
e as partes quebradas estão espalhadas por todo a chão.
Agora, ela está olhando para o telefone estraçalhado.
Próxima tomada. Corte.
O aparelho que ela jogou, está em pedaços, aqui.
Esta tomada é, de fato, o POV da garota.
Ela começa a juntar as peças, quando,
de repente, o telefone toca.
Automaticamente, ela leva o aparelho ao ouvido.
"Alô?" "Alô?"
Ela escuta o toque novamente.
Ela vai até a base
e empurra...
O que foi? Por que não continuamos?
Um momento...
Ouvimos o barulho de desligado.
Maryam pensa por um momento.
Embora esteja aborrecida...
Se podemos contar um filme, por que não podemos fazê-lo?
-Salam, senhor. -Salam.
-Aqui está. -Muito obrigado.
Quanto é?
O senhor é nosso convidado.
O que está acontecendo lá fora?
Nada ainda. Apenas começou. Logo, o movimento será intenso.
Por que pergunta?
Só querendo saber.
Aqui está.
Está certo?
Sim. Obrigado.
Guarde o troco.
Muito obrigado.
Até logo.
A comida chegou.
Estou procurando pela sequência,
ma qual Houssein vai à joalheria
e o proprietário o humilha.
Ele atuou de uma maneira, que fugiu ao meu controle.
Só um momento...
Aqui... não, aqui não.
Aqui... olhe para isso.
Quando você está falando, tem que dar um monte de detalhes.
Mas, com um ator amador, como Hossein,
os detalhes não serão previsíveis, de maneira alguma.
Você escreve algumas coisas,
mas quando está na locação
e o amador entra,
ele dirige você.
Ele o conduz a como explicar o filme.
O que eu quero dizer é que o filme precisa primeiro ser feito
para que possamos explicá-lo mais tarde.
Como poderia explicar, antes de fazer o filme...
Houssein deveria inclinar-se contra a parede, fazer a coisa
que ele fez com seus olhos, e que eu nunca tinha visto antes?
Quero dizer, quando lhe disse que atuasse, fez tudo aquilo por sua conta.
Não sei.
Talvez eu esteja
marcando o tempo, de alguma forma.
Sinto que o que estamos fazendo aqui, também é uma mentira,
como a primeira sequência que vimos.
O resto, certamente, virá a ser mentiras,
não importa como proceda.
Vamos tomar o filme "O Círculo" como exemplo...
Onde ele está?
Mas você não pode fazer um filme de jeito algum, pode?
E daí que eu não possa fazer filmes? Isto significa eu peço a você
para fazer um filme de mim?
Acho que isto vai se transformar em algum trabalho de arte maior?
-Foi o que você disse, certo? -O que eu disse?
Você me pediu que viesse aqui. Disse que havia ensaiado umas tomadas,
que não ficaram boas, pareciam hipócritas...
Jafar, você está esperando a confirmação de uma sentença,
pelo filme que estava fazendo antes.
Cumpre uma pena de 20 anos de todas atividades, além de 6 anos de prisão.
E?
Bem, de qualquer maneira, esta é uma atividade relacionada ao cinema.
O que estamos fazendo agora e que eu estarei fazendo mais tarde.
-O que é? -Este filme sendo feito.
-Você chama a isto um filme? -Para mim, é. Você deveria dizer.
Está bem, venha e olhe. Você vê esta sequência?
Naquele filme, se a atriz estivesse dirigindo...
Filme a tela...
Está bem, olhe.
Aqui, a locação está dirigindo.
A atriz não precisou fazer esforço para mostrar sua ansiedade.
Aquelas linhas verticais da locação...
Aquelas linhas,
supriram seu estado mental.
Tudo funcionou perfeitamente.
Agora, como eu posso realmente me expressar, dentro daquele limite,
que eu desenhei com aquelas linhas?
Como eu posso passar o sentido e o sentimento neste tipo de filme?
Não é possível.
Vamos continuar. Talvez meu sentimento melhore.
Mais tarde, veremos o que podemos fazer.
O que você quer?
Onde quer que vá, está bloqueado.
A maioria dos fóruns estão com filtro. O resto não diz nada.
Suas unhas estão muito afiadas.
Vá Igi... Suba.
Suas unhas estão me machucando.
Aqui diz: "Estamos felizes por termos feito
a Casa do Cinema ficar interessada na revolução."
O adjunto do ministério do cinema demonstra
que estão felizes que, pela primeira vez, a preocupação
sobre a execução de políticas com objetivos revolucionários tornou-se
o foco principal dos correntes diretores de A Casa do Cinema.
Ele diz: "Nós dirigimos o Festival de Filmes de Berlim".
Salam, Rakhshan.
Salam, como vai você?
Bem. E você?
E quanto a você?
Estou bem. Não mau. Assim assim.
Alguma novidade?
Estive falando com minha advogada mais cedo.
Aparentemente, ela falou com você.
Sim. Eu conversei com ela.
O que ela disse?
Eu quis ter certeza número do distrito judicial e detalhes.
Pensei que, pelo menos, poderíamos fazer recircular
o apelo original feito pelos 12 proeminentes cineastas,
e enviá-lo para o tribunal de apelação.
Você tem alguma novidade?
Não. Eu falei com Gheyrat. Ela tampouco estava esperançosa.
Disse que, talvez, as reações e os protestos
por artistas internacionais pudessem afetar a decisão.
As mesmas vozes que são ouvidas particularmente dentro do país.
Eu lhe disse que não gostaria de expor os colegas iranianos a problemas.
Os problemas existem para todos nós e todos sabem disto.
Mas...
Bem, há muitos problemas.
A coisa é que todo muito está ficando muito assustado.
Quero dizer, eu não sei...
Você conhece as condições muito bem.
Transformando cada pequena ocorrência
em um grande problema para todos nós
fez com que todos chegassem a um nível de dormência.
Ontem à noite mesmo, pensava em falar com você e lhe dizer
que o caso agora está no tribunal de apelação
e o mesmo apelo para os cineastas e este prolongamento no tempo,
e então acompanharíamos no Poder Judiciário diretamente.
Está bem. Muito obrigado.
Adeus.
Está tudo bem. Vamos.
Eu falei "corta" novamente!
O quê? Não sei exatamente o que pode ser feito.
Deixe-me tentar e dizer outra parte do roteiro.
Sei que não pode ser comparado com um filme, ou trabalho real. Mas,
gostaria de dizer outra sequência. Veremos como vai sair.
A sequência na qual a garota...
Ah, a propósito, eu nunca lhe mostrei a garota.
Sim, aqui.
Estas 2 garotas falam com sotaque de Isfahani.
Testamos um número... 30 ou 40 garotas,
mas estas duas foram as mais próximas das que eu procurava.
Especialmente, se elas raspassem a cabeça.
Esta aqui, com aqueles olhos vazios,
parecia que ela tinha uma vida
cheia de dificuldades e problemas.
Senti que o papel se adequaria a ela,
e, também, ela tem um sotaque de Isfahani muito agradável.
Agora...
Oh, a propósito, deixe-me dizer que dentro do filme
ela desenvolveu um relacionamento muito intenso com o garoto,
que fica no fim do beco,
e que, dentro de 4 a 5 dias,
ela sente que está se apaixonando pelo garoto.
E que isto faz com que ela gradualmente perca o interesse em
ir para Teerã, e há um relacionamento incipiente.
Até o final do filme, sabemos que,
como na história original,
uma vez que o roteiro é baseado num ensaio de 1 página de
Tchekhov, tirado do "Caderno de Notas",
que Kambozia (Partovi) e eu trabalhamos juntos,
começamos a entender que o rapaz não veio aqui
por estar apaixonado,
mas que tinha intenção escusa e,
de fato, era um agente.
Enfim, uma sequência da qual gosto
é quando a irmã dela vem até a porta,
Por que eu fico atravessando a parede? É o hábito.
A outra vez, eu deixei o telefone atrás da linha.
A irmã vem até a porta e ficamos sabendo que
ela deixou o marido emburrado e não tinha mais para onde ir.
A porta é trancada e apenas a avó tem a chave.
A garota tenta falar com a irmã através da janela,
mas não consegue.
Então ela vem até aqui e desce estes degraus,
e fica atrás da entrada.
Ele tentara abrir a porta antes, mas não conseguiu.
Então, ela senta-se ali, atrás da porta,
assim, e conversa com a irmã.
Não vemos a irmã.
Temos um quadro fechado.
Apenas ouvimos a irmã falar, por detrás da porta.
Ela fala de seus próprios problemas,
e Maryam, de seus próprios e resulta que
ambas têm sérios problemas.
A irmã, que está atrás da porta,
percebe a presença do rapaz.
Em um dos meus diálogos favoritos,
ela diz: "Escute, vá com ele."
A partir do ano passado, que, na verdade, foi a primeira "Quarta-feira de Fogos"
desde os protestos que seguiram as eleições presidenciais,
os líderes iranianos, pela primeira vez,
denunciaram a Quarta-feira de Fogos como uma festa não religiosa,
e disseram que não há base religiosa para a Quarta-feira de Fogos.
Entretanto, praticamente desde o ano passado...
Salam.
Tia Tahereh está em casa? -Não, ela saiu.
E quanto ao Panah?
Panah foi com Tahereh, presentear sua avó pelo Ano Novo.
-Sabe quando voltarão para casa? -Tarde da noite, eu acho.
Posso pedir um favor?
É só não pedir para olhar isto.
Por favor. Não há ninguém para olhar Micky.
Vou sair com Shahrzad para os Fogos. Eu prometi a ela.
Por que você não o leva ao 8º andar?
Por que Shahrzad deixou o gato dela com eles.
Só por uma hora, por favor. Prometo voltar logo.
-O que devo fazer com ele? -Voltarei logo.
-Quando voltará? -Em uma hora.
Bem, entre.
Prometo voltar logo.
Vá, Micky.
Voltarei logo. Muito obrigada.
Está bem. Tchau.
Vamos. Venha aqui.
Shima...
Leve-o embora, Shima. Igi está assustado.
Mas ele não ameaça.
Desculpe-me, não posso. Leve-o ao 6º andar.
Alô?
Salam.
Alô, senhor. Como vai?
Bem, obrigado. O que há?
Onde está?
Sentado, em casa.
Onde estão Tahereh e Panah?
Foram levar o presente de Ano Novo para minha mãe.
Você deveria ver aqui fora. Devo ir buscá-lo?
Não. Não posso ir.
Os caras me pediram que ligasse, e perguntasse se queria vir.
Não, obrigado. Estou esperando por Tahereh e Panah.
Vou ter que ver o que eles estão fazendo.
Aqui, o tráfego está incrível.
A multidão está no meio da rua e há homens armados por toda parte.
Onde?
Há um clima estranho, aqui fora.
Acho que os homens armados estão ajudando a soltar os fogos!
Onde você está?
Estou voltando do escritório. Mas não fique preocupado.
Quer que eu vá buscar Tahereh? Eu a trarei para casa.
Não. Pedirei que esperem até que as ruas estejam calmas.
Desculpe-me, lamento. Chamarei de volta.
A polícia me parou.
O que aconteceu?
Alô?
Você pode ver os fogos?
Alô?
Deixe-me abaixar o som da TV.
Liguei para que não se preocupasse.
Eles estavam verificando minha câmara.
Não se preocupe. Já passei pela blitz.
Mas quem foram "eles" que o pararam?
Colocaram várias blitz. Eles param os carros.
Pedem que você encoste e verificam tudo.
Foi só uma seleção aleatória.
Eles viram minha câmara no banco. Pediram que encostasse.
Ele me perguntou por que estava carregando minha câmara.
Disse-lhe que é meu trabalho. Que estava regressando do escritório.
Ele deu uma olhada na câmara e me deixou seguir.
Escute. Tenha cuidado.
Claro.
Senhor, se estiver preocupado, posso ir buscar Tahereh e Panah.
O tráfego está inacreditável
e há muitos policias nas ruas.
Não precisa fazer coisa alguma.
Apenas cuide de você.
Não cause problema algum.
Está bem. Estou indo diretamente para casa.
Não cause problema. Apenas vá.
Sim, senhor. Estava no escritório e agora vou para casa.
Está bem.
Obrigado. Tchau.
Tchau.
O que está fazendo?
Fiquei entediado, estou gravando.
Não podemos fazer nosso filme, então, ao menos,
quero ver se posso fazer alguma coisa com o telefone celular.
Eles dizem: "Quando as cabaleireiras não têm o que fazer,
cortam o cabelo, umas das outras."
Ótimo. Você filmou também.
Mas que proveito há nisto? A qualidade é muito baixa.
Escute, Jafar. Creio que o que importa é o que está documentado.
Desde o dia em que aquelas coisas aconteceram com você,
e depois que saiu da prisão,
se você tivesse ligado a câmara do seu celular,
você teria gravado muitos momentos importantes.
Não sabemos se eles poderão ser transformados num filme, ou não,
mesmo o que estivemos fazendo aqui hoje.
Se quiser fazer um filme disto, eu duvido, mas,
se você está documentando os dias, então, vá em frente.
Não sei o que estivemos fazendo.
Mas eu pensei que ouviria sobre meu veredito a qualquer momento,
cansei-me de ficar sentado em casa, os meses passados,
pensei em fazer alguma coisa.
Isto é mais do que natural.
Não corte, Jafar.
-Por quê? -Continue filmando.
E filmar o quê?
Faça uma filmagem minha e caso eu seja preso
haverá algumas imagens minhas.
Nada pode ser visto deste lado. Não posso ver o lado de fora.
Não conte muito com o que eu gravei,
uma vez que não sou fotógrafo.
Ao menos, você sabe algumas coisas.
Realmente, eu não entendo nada da parte técnica.
Quer mesmo que continuemos, ou o quê?
Não sei.
Não pode ficar mais tempo, para ver como isto evolui?
Quer que continuemos sentados assim, olhando um para o outro, a noite toda?
E não podemos fazer nada.
Creio que é melhor que eu me vá. Estou preocupado com meu filho, Yasna.
Ele foi para a Quarta-feira de Fogos com muita munição.
Está tarde.
Podemos nos encontrar amanhã, novamente.
Agora, vou deixar a câmara com você,
exatamente da maneira que eu a tomei de você...
Acredita que eu gravarei alguma coisa?
Não, mas o que importa é que a câmara fique ligada.
O importante é que as câmaras permaneçam ligadas.
Deixe-me estabilizá-la.
Como você faz o nível? Com um isqueiro?
Um isqueiro como um tripé.
Dê-me seu maço de cigarro.
Depois que eu sair, sente-se e converse com a câmara.
Talvez possamos assistir a este filme mais tarde,
editá-lo e ver como parece.
Certo. Acho que o importante é documentar.
-Então, você realmente está indo? -Se não se incomoda, sim.
Deixe-me vê-lo até a porta e gravar sua saída.
Eu tenho meu celular também.
Está indo? Mande meus melhores votos para sua esposa.
Claro.
Desculpe-me por todos os problemas.
Diga-lhe que uma dupla de ociosos estava gravando um ao outro.
Não, está tudo bem.
Oh, a propósito, Rakshan,
uma vez estávamos conversando e não tínhamos nada para fazer.
Rakhshan sugeriu que começássemos uma cozinha móvel.
Perguntamos, o que quer dizer com "cozinha"?
Ela disse, alugamos uma van e escrevemos nela:
"Cozinha Móvel de Cineastas Ociosos."
Então, concordamos que cada um cozinharia algum prato.
Ela me perguntou o que eu poderia fazer. Disse-lhe que não sabia cozinhar nada.
Então, pensei um pouco e disse que minha mãe cozinha almôndegas deliciosas.
Ela sugeriu que escrevêssemos no menu: "Almôndegas da Mãe do Jafar"!
-Olá, sr. Panahi. -Olá.
Eu conheço você?
Hassan, irmão de Nasrin,
cunhado de Akbar, o zelador.
-Bem? -Estou aqui para recolher seu lixo.
Ah, recolher o lixo.
Estou indo, se não se importar.
Só um momento. Está bem. Entre e pegue o lixo.
Está na cozinha, embaixo da pia.
Não, não tire seus sapatos.
Você está indo?
Sim. Ligue-me e marcaremos para amanhã.
Senhor, por favor, deixe-me tirar a lixeira do elevador.
-Não tem problema. Deixe-a lá. -Mas está uma bagunça.
Não se preocupe.
Tchau.
Dê minhas recomendações a sua esposa.
Escute, a que horas vamos nos encontrar amanhã?
Você me liga?
Ligue para mim amanhã, quando você acordar.
Vamos marcar um encontro para revisar...
-Onde está o lixo? -Lá, embaixo da pia.
-É isto aqui? -É tudo.
-Alguma outra coisa? -Não, nada.
Então, esperarei sua chamada.
Estarei acordado...
Sua câmara está ligada, sr. Panahi.
Não há problema.
Deixe-me ir primeiro. Você vai depois. Isto cheira mau.
Então, deixei-me tirar daí.
Não é necessário. Há uma vantagem nisso.
Tchau.
Por favor, pressione o botão, para que volte ao 9º.
Obrigado. Aquilo também é lixo, sr. Panahi?
Não, aquilo é um aparelho de som, que alguém virá buscar.
O senhor está filmando, sr. Panahi?
Deixe-me, ao menos, colocar uma camisa decente.
Você está substituindo o faxineiro?
Sim. Minha irmã, Nasrin vai ter bebê...
-Ah, é verdade. Eles foram para Isfahan. -Sim.
Querem que o bebê seja de Isfahan.
Mas o que você faz aqui em Teerã? Você é faxineiro em outro lugar?
Não, só substituo Akbar por alguns dias.
Quero dizer, qual sua ocupação?
De fato, faço um pouco de tudo, mas eu estudo, também.
-Estuda? -Sim.
Onde?
Universidade de Artes.
Você é um universitário?
-Sim. -Ótimo.
Muito obrigado.
Em que campo?
Estudo Pesquisa das Artes.
Pesquisa...
Pesquisa das Artes.
-Então, você está fazendo mestrado? -Sim.
Ótimo.
Eu não queria estar com esta roupa. É minha roupa de trabalho.
Estou coletando o lixo, então acho que posso estar um pouco sujo.
Acho que ele se esqueceu...
Seu rosto me parece familiar.
Ele não é a mesma pessoa que atuou em "Chapéu Vermelho"?
De jeito nenhum.
Ele parecia igual...
Pensei que fosse ele, sem o bigode.
Ele é um amigo
e um documentarista.
É o sr. Mirtahmasb, que faz filmes de documentários.
Ele fez bons documentários.
Estávamos conversando.
Não, não estávamos trabalhando.
Ah, pensei que ele estivesse aqui para um teste.
Pensei ter entrado em seu filme de repente...
A propósito, há uma câmara de excelente qualidade ali,
e o senhor está gravando com isso?
O que há de errado com isto?
A câmara profissional está lá.
Quer dizer que não gosta desta aqui?
Eu tenho uma em meu bolso também. Aqui está.
Acha que eu posso fazer um filme com isto?
O senhor pode fazer um filme com ela, com certeza.
Está bem, então. Espere um momento.
Deixe-me pegar a outra.
Devo levar o lixo lá para baixo?
Espere, irei também.
Espere...
Deixe-me levar o lixo lá embaixo.
E o que fazemos depois?
Uau! Meu Deus! Isso é incrível!
Vamos, Leve aqueles também. Eu vou com você.
Deixe-me entrar primeiro.
-Deixe-me tirar o lixo. Isto cheira mau. -Não, está tudo bem.
O senhor está fazendo de mim um ator. Mas daqueles que ficam envergonhados.
Não, não diga isto.
Desculpe-me.
Bem, eu nunca o tinha visto aqui antes.
Por quê? Eu venho aqui seguidamente.
Eu já vim aqui pelo menos 20 ou 25 vezes, até agora.
Pelo menos.
Você não tem mais o que fazer?
Com licença.
Sim, eu tenho outras coisas para fazer. Mas isto é parte do que faço.
Minha irmã precisa...
Você recebe pelo que faz?
Não, só estou ajudando Akbar e Nasrin. O senhor sabe...
Como você paga pelos seus estudos?
Eu trabalho.
Que tipo de trabalho?
Todos os tipos de trabalho.
Por exemplo...
Voltarei logo e lhe direi.
O lixo vai cheirar mau, se ficar dentro do edifício.
Trabalhos diferentes, como distribuição de panfletos, em fábricas têxteis.
Estamos no 7º, indo para o 6º.
Trabalho numa fábrica de têxteis, como entregador em moto, em táxi.
Por um tempo, fiz desenhos comerciais também.
Tem ideia do que é trabalhar numa indústria têxtil?
Significa que compromete seus pulmões e estraga sua audição,
de tão barulhento que é. Não fiquei 6 meses lá.
Por que não trabalha no mesmo campo de seu curso?
Não há lixo neste andar... Trabalho em meu campo também.
Bem,
mas tudo depende, sabe como é.
Algumas vezes, há trabalho
e precisam de anúncios, e outras vezes, não.
Não é como trabalho em tempo integral.
Nada é certo, na área.
Não entendo, por que não há lixo hoje?
Estamos no 5º, indo para o 4º.
Parece que saímos numa viagem com o senhor, sr. Panahi,
uma viagem com cheiro ruim.
A noite em que eles invadiram, eu estava aqui também.
-É mesmo? -Juro por Deus.
Você estava aqui?
Eu venho sempre, para tomar banho, eis o motivo.
Não há quarto de banho, em nosso dormitório.
Eu venho aqui, na casa de minha irmã, para tomar banho.
Então, subitamente, eles bateram e
eu fui até a porta, ao invés de Akbar.
Com licença.
Bata à porta deles. Talvez eles tenham lixo lá dentro.
Mas eu sei, Sr. Panahi,
eles deixariam do lado de fora, se tivessem lixo.
Caso contrário, não deixariam nada do lado de fora.
Isto significa que todos foram para os Fogos de Artifício.
Deixe-me ver...
Ah, não! O pessoal do 2º andar!
Por quê?
Agora vão deixar 20 caixas de pizza.
Eu costumava trabalhar no serviço de entrega
e entregava-lhes pizza a cada 10 minutos.
Não entendo como conseguem comer tanta pizza.
Espere um minuto.
Estes caras sempre têm lixo.
Olá.
Eu ligo para você a seguir.
Traga o lixo.
Lixo?
Você vai ficar em casa esta noite?
Eu devo ficar.
Não, quero dizer, não vai a lugar algum, hoje à noite?
Não, ficarei aqui praticamente a noite inteira.
Posso pedir-lhe que olhe Micky por algumas horas?
Oh, meu Deus! Esqueça isto, pelo amor de Deus.
A última vez, você o deixou conosco durante uma semana.
Olhe para ele!
Ele não vai lhe causar problemas, de jeito algum.
Não, espere até que Akbar volte.
Mas, esta noite, não há ninguém aqui. Akbar tampouco está aqui.
Deixe-o com o Sr. Panahi.
Eu já o deixei com o sr. Panahi.
Ele estava de volta em menos de 2 minutos.
Olhe, eu preciso ir.
Ele não vai incomodá-lo.
Deus sabe que se houvesse um jeito...
Um de nós dois estará morto antes de amanhecer!
Estarei de volta em 2 horas.
Traga seu lixo, por favor.
E então você ficará com ele?
Não, mas traga-o até o saguão.
-Mesmo? -Sim.
-Então, por favor, espere por nós. -Leve-o ao saguão.
-Agora vá buscar o lixo. -Está bem.fechar
Obrigado.
-Você viu o cachorro? -Por que mencionou meu nome?
Ele seria uma matéria interessante para o senhor.
Ela está pedindo que eu entre
e o pegue!
Por favor, não jogue latas nos sacos.
-A última vez, elas cortaram minha mão. -Está bem. Peço-lhe desculpas.
Obrigado.
Eu o levarei ao saguão.
Está bem, está bem.
Esse cachorro é uma figura!
Então, você estava aqui quando eles vieram, naquela noite?
Sim, eles bateram,
e eu fui à porta para Akbar...
Com licença, preciso recolher aqui.
Eu cheguei à porta,
Espere um pouco.
Eu cheguei lá, aquela noite,
acho que foi entre 20h e 22h, não me lembro exatamente.
Só me lembro que tinha acabado de sair do banho e ainda estava molhado.
Eles estavam batendo, fui até a porta.
Desculpe-me, sr. Panahi.
A história está me distraindo.
Está bem, não se preocupe.
Não são só um ou dois andares.
Quando abri a porta...
Está bem. Quando você vai acabar seus estudos?
Estou no segundo período.
Vá primeiro, assim não vai se sujar.
Não, vá você. Eu o seguirei.
Com licença.
O que vai fazer quando terminar a faculdade?
Depois que acabar a faculdade, tenho milhões de coisas para fazer.
Sabe o que farei em primeiro lugar?
Primeiro, vou procurar um lugar para ficar em paz.
Vou para a natureza por um mês.
Ficarei livre de motos, poluição, tráfego, lixo
e Micky.
Ficarei longe de tudo.
Mas sabe o que é o pior de tudo?
A pior coisa é que você é graduado com mestrado e
então não há emprego para você.
Sr. Panahi, por favor, não saia. Eles o verão com sua câmara.
ISTO NÃO É UM FILME
Jafar Panahi Moj'aba Mirtahmasb
Agradecimentos aos colegas:
Muito obrigado a:
Dedicado a:
Cineastas Iranianos