各位好，我是道格·李曼
《谍影疑踪》的导演兼制片人
各位马上会注意到…
我们没有使用环球影片公司 惯用的音乐
因为我们优秀的混音师…
鲍勃·比默和斯科特·米伦…
建议称 删掉这里的背景音乐很高明…
因为这是在提醒观众别说话 要专心看电影
我在纽约42街现场看本片时 感到他们说得太对了
这个画面源自我最初的情节串联板
这是从水下往上看伯恩的身体 在水面飘浮
我们最终并没有实拍这个镜头 而是一开始…
就用电脑特技制作的
我们无法承受在水箱里拍摄 这么多的镜头…
所以就在意大利英佩里拍了
多数时候我们都是停靠在码头的 我们在港口另有一条驳船
在拍摄时加入人工造雨
然后彼得·唐恩和手下优秀的 特效师用数字技术…
增加了现在看到的暴风雨效果
尤其是下面这段，这条船停靠在码头
渔民后面海的背景是人工合成的
实拍时并没有海
神奇的是，有了数字特效的帮助…
就可以实现原本不能的事情
伯恩的身体事实上也是靠在码头边上
旁边用摩托艇造出汹涌的海浪
真乱
你从没见过死人吗？
给他盖上毯子
就来
小心
本片很有意思的一个挑战是…
我们的拍摄基地设在巴黎…
但选角办公室却遍布世界各地
比如在罗马就有一个办公室来负责 挑选这段戏的演员
这是奥索·格里尼…
他是意大利的一位优秀演员
很好玩的是 你导戏的演员说着你听不懂的语言…
但你还得相信他们是在说台词
这实际上是凭感性在导戏
这段戏全是在巴黎的…
一个摄影棚拍摄的
那实际上只是一个仓库
这段戏布景是一个平衡架…
许多镜头在拍摄时马特·达蒙 并不在场
显然这并非马特本人
巴黎那家优秀的特效公司斯巴达奇…
做了一个马特的橡胶模型
我们不仅用来拍枪伤 还用于拍这种镜头
这种镜头不可能真的由马特来拍
马特为拍本片着实掉了好几斤肉
他其实并非真掉了几斤肉 而是健了健身
有大约四五个月他严格控制饮食 没有比萨饼、没有啤酒…
没有什么好吃的 只有乏味的白肉--鸡肉
他每天都要练拳击和 菲律宾武术“卡利”…
而且和教练迈克·托契亚一起练
当时我想自己也应该和他以及弗朗卡 一起健一健身
但我只勉强练了一次就不行了 那真的是累死人了
幸运的是 由于斯巴达奇是在马特身材最棒时…
做的他的模型…
因此我们得以继续用它代替马特…
拍摄，因为后来….
马特有一阵停止了训练 身材又恢复了原样
读过原著的观众都知道…
片中臀部里的瑞士银行帐号 在书中本来是一小截微缩胶片
我不是喜欢滥用新玩意儿的人…
但这里我觉得我们应该跟上时代
微缩胶片如今在图书馆已不再有了
也许听过这词的大多数人其实 从未用过微缩胶片机
这就体现出了时代差异
我素认为我属于较年轻一代 但片中若用…
微缩胶片，也许就使我显得落伍了
一艘渔船，你当时在水里
被捞上船的
什么水里？
你中弹了，明白了吗？这是子弹
《谍影疑踪》的原著…
是我读高中时就喜欢上的一本书
我96年快拍完《浪荡子》时 又重读了该书…
并想：“这会是一部很棒的电影”
《浪荡子》的成功也给我创造了 许多机会
人们总是在问： “你接下来想拍什么电影？”
我说：“《谍影疑踪》这本书 就是我想拍的”
《浪荡子》是五年前就拍成的 显然…
“我想拍《谍影疑踪》这本书” 做起来并非像说起来那么简单
我花了两年时间来搞定该书的 改编拍摄权…
又用了一年来写剧本
最后制片又是两年
“踩石行动”并非原著中有的
它源自我父亲的自传《律师》
我父亲当年负责“伊朗门”调查事件
多数观众也许还记得他讯问当事人 奥利弗·诺思的情形
而片中克里斯·库珀的表演中 处处可见诺思的身影
事实上，整个“踩石行动”….
除名称是原著中有的以外…
主要内容和情节 均来自我父亲的自传…
以及我俩对里根总统执政时 国安局究竟干过什么事的…
讨论
刚才看到的有些镜头…
我们的确是和马特乘船出海拍的
我们有一天出海去拍了一些镜头
这是第二组从直升机上拍的
这个镜头当初大家都认为没法用
我实际是在码头上拍的马特
画面右边那个吊架样的东西…
实际是码头上的某个东西 但这你可看不出来
这是影棚里拍的
赶快告诉我
想吃的话就请过来
从这些海图来看 我可能去过离海岸更近的地方
这是什么？你系的这些结？
-开始恢复记忆了？ -不，还没有
这绳结没什么特别的 我只是看到这绳子就打个结而已
就像我能阅读…
我能写字、做算术、煮咖啡…
-洗扑克牌、摆棋盘 -你的记忆肯定会恢复的
不，恢复不了，真见鬼！ 问题就出在这！
我一直在这儿查看这些，这些鬼东西
我已在这呆了两星期
这不顶用，我甚至不知道要查找什么
你需要休息，记忆会恢复的
要不恢复怎么办？
明天就到港口了，我却连名字都没有
这不多，但应该够你去瑞士了
谢谢
这里是意大利英佩里
片子刚开始时所有那些水上镜头 也是在这个港口拍摄的
可以看到这里风平浪静 我们不得不造出风雨交加的模样
我的编辑萨尔·克莱因…
也和马特一样获过奥斯卡提名
他认为在片中…
伯恩应该及早从人们视线中消失
这只是他的一个特点而已 因此，瞧，他就是在这里消失的
但人们大多不明白这点
你们会认为这是数字特效，其实不是
是摄影机实拍的
本片采用了大量数字特效…
比如车窗外闪过的隧道
我们并不是真的在火车上
我们是在影棚里拍的 彼得·唐恩的班子做特技加进的隧道
这是巴黎的火车北站
也是整部片子花费最高的外景地
那些足迹是我的，他本来应该是看着 一片没有人迹的干净雪地…
但我当时必须做些准备 所以最后….
当我们重新设计镜头时，我的脚印 已在上面了，我没法生气
我根本不能对其他任何人生气
这段镜头是影棚制作与外景拍摄的 很好结合
外景地在布拉格，影棚在巴黎
我认为这段戏对马特很关键…
要求用长焦镜头来规避周围的环境
尤其是目前这段
两个场景的变化是那么微妙而又细小
镜头现在又回到了布拉格
大场景的镜头就是外景地拍的
对我而言，这首先是一部情节片…
其次才是动作片
而这些细节对我都极为重要
这位是阿德维勒，他的姓氏很怪 我都懒得试着去念
大家也许通过连续剧《怪异之地》 认识的他，他的确是位出色演员
影片的理念….
读过原著的人都知道 我摒弃了书中…
除了前提以外的几乎所有内容 这不只是…
为了跟上时代
也是为了使之与我的 中间偏左的政治理念想符合
我想使本片的背景建立在…
涉及美国外交政策的基础上
片中这次讲的是非洲一个小国
但它可以代表南美洲或甚至是中东
显然这种事在今天的环境下 萦绕在人们脑海里…
但远在“9.11”发生前 它就萦绕在我脑海里
我想把它融入片中…
但又不把我的政治信仰强加给观众
所以接受与否都由你定
我想起了我们以前的一次谈话
关于“踩石行动”
我似乎记得….
我真的很幸运能与布赖恩·考克斯 和克里斯·库珀一起合作
与独立制片《浪荡子》和《走开》 其中不同的一点是…
我早期为大影片厂拍摄片时…
因经费充裕而常常奢侈地说…
“要找个布赖恩那样的演员” 或“要找个克里斯那样的演员”
那时为本片这种影片挑演员 我就会这样做
拍《谍踪疑影》时 我一开始就对选角导演…
也是《走开》的选角导演 约瑟夫·米德尔顿说…
“要找布赖恩和克里斯那样的 演员”
然后他答到： “那就找布赖恩和克里斯怎样？”
为环球影片公司拍大片 你完全可以弄来这些演员
最终我们不仅找来我的角色转为他们 而写的演员…
而且他们的确演得真叫绝 与他们一起干真的很棒
他们的工作环境真的很艰苦
编剧托尼·吉尔罗伊….
我开始是和布莱克·赫伦合写剧本的 托尼后来加入进来
他是一名出色的编剧 或许他最出色之处就在于…
他为克里斯和布赖恩所写的角色
他为克里斯写戏时从不出错
而且为他写了许多很棒的戏…
以致于我最后坚持把这些戏都拍完…
因为我不可能瞪眼看着一出好戏…
和布景中的一位优秀演员而不拍
因此我拍的远多于我知道我能用的…
最后只好五天里每天给他们拍三场戏
布赖恩和克里斯很敬业 拍完一段戏后…
我们会说：“休息两分钟”
然后就回来接着构思下一段戏
银行这段戏由在巴黎大学一个大厅 拍的外景…
和我们在布拉格建的布景综合成的
我们基地设在巴黎 有一个全法国人摄制组
后来我们去布拉格搭布景…
因为那里拍片费用很便宜
我的剧组人员很出色 这也是我首次在国外拍片
我以前在国外拍过广告片 这是第一次拍故事片
我认为法国剧组成员…
很善于助人而且剧组氛围很好 因为他们非常热爱电影
这个布景是我们的艺术总监 丹·韦尔设计的
我又像选角时那样说到
“要找个《妮基塔》的艺术总监 那样的人”
电影《妮基塔》
选角导演约瑟夫就说 “那就《妮基塔》的艺术总监吧？”
丹就这样来了剧组
在摄影上与我合作的是奥利弗·伍德
看过我作品的人知道 我以前的片子都是亲自摄影
而与奥利弗合作我获益匪浅
我在拍片时仍然操作摄影机…
以便与演员保持密切的关系
考虑到两个摄制组…
同时拍片的繁重工作量…
以及我们的剧本…
要求在七个国家拍摄这一事实…
在摄影方面有一位合作者这真是 太好了
我认为装满钱的这个箱子…
是说明本片特色的画面
这是环球影片给本片开绿灯后 我最早拍的几段戏之一
我把我钱包里所能找到的 在全球各地旅行留下的…
各种钱都交给了我的助手
我把这些花花绿绿的纸币交给他 并让他去彩色复印
给我个人“造出”一叠一叠的 各国货币
我只是作道具用
我还要再谈一谈摄影方面的事
我和奥利弗·伍德一起拍摄
还很幸运能与唐·伯吉斯 和丹尼·明德尔…
一块合作
这实在难以置信…
同时与三位世界级的摄影师合作
尤其考虑到在摄影方面我的…
个人爱好以及亲自动手的作风
他们都很配合我
我也已说过那个法国剧组….
在法国拍片难以置信的是…
每位剧组成员都热爱电影
他们不把拍片当工作
对拍成优秀影片他们都充满…
个人兴趣并十分投入
每新发出几页脚本，人人都会提建议
对，是巴黎
有没有贾森·伯恩的电话号码？
有，先生，要给你接通吗？
请接通
我最好的摄影助手让-皮埃尔…
对本片的摄影…
功不可没
剧组的照明师米凯尔·莫诺…
对片子的布光至关重要
第一助导吕克·艾蒂安….
第一助理导演的职责首先就是要 张罗着把剧组组织起来
而吕克对电影、剧本、情节和表演…
尤其的热情有加
对于我这位美国导演来说 去国外拍片时周围有一群…
热爱电影的人，这确实是美妙的体验
现在这段戏全是在布拉格拍的…
但布置起来看着像苏黎世
这多少得益于那些有轨电车
美国公民
我是美国人
伯恩能临危不乱 而我们这些人这做不到
这是一种不假思索的反应….
显然…
现在是谈论出色的弗朗卡·波滕特的 最佳时机
原著中有位角色叫玛丽 但她是一名加拿大的经济学家
我看过《罗拉快跑》 我就说：这就是马特·达蒙…
“应该见的姑娘”
她不怎么…
为美国观众所熟悉
我认为小说中有一点…
简直就像是《绿野仙踪》
贾森·伯恩一直想要回家…
整部片中一直想要回家…
并最终意识到玛丽就是他的“家”…
他一直都与“家”在一起 但他必须意识到这点
我看这就像《绿野仙踪》的多萝西 一直在黄砖路上走…
其实她只需随时磕磕鞋就行的
她并没意识到家就在身边
红口袋！
站在原地不动！举起手来！
显然我们要谈谈这段打斗戏
我们已看过了公园那段漂亮的打斗戏
马特在这里又是一番好打
尼克·鲍威尔是这段戏的特技设计
他可不是一个单纯的特技设计
他是特技梦想家 并在很多方面指导演员
他的确懂得…
不仅在身体上要让他们达到要求…
而且他也懂得摄影机影放在什么位置 才能拍出最佳效果
这段戏正好说明尼克是多么的投入…
因此我也邀请他去洛杉矶的编辑室…
编辑这些出色的打斗场面
多数特技设计只会夸夸其谈 然后一走了事
而尼克却有着世界级声望
他的言行举止清楚地说明了 他为何会赢得这么高的赞誉
我们刚错过了一个我认为很重要的 细节…
马特夺过对讲机和从墙上拽下方位图
一开始拍本片时我就想…
要塑造的这一角色在压力倍增时…
反而要冷静
他要用他的脑子而不是拳头
我第一次与马特谈话时…
由于他不是靠动作片成的名…
因此我说到： “我们的动作片要有点不一样”
人们过去动辄张口就说： “聪明人的动作片”
在我看来这只是一句空话
但谈到我们的动作片 我要说的一件事就是…
它以角色为本，而且一想到 马特冷静下来应对麻烦的各种方式…
我就觉得很有意思
比如说从墙上拽下方位图
拍摄本片时 也有好多能人一直在帮我
我们常坐在一起讨论 我们四人经常花上两星期…
才想出伯恩两秒钟就想出的动作…
如从墙上拽下方位图
事后看来这似乎是小菜一碟…
但当初却花去我们许多时间来想 这些细节…
包括夺走对讲机
刚才那个镜头也体现出 我想如何拍动作片的理念
它显得那么的简单和自然 因为对伯恩而言…
那真不算什么
这是片中表现角色性格的动作戏的…
组成部分
伯恩显然对自己的这些本事并不满意
他不知道自己为何有这些本事 我们也不会在此事上纠缠不休
这不是一部自我放纵的电影
片中你看不到伯恩动辄就谈论 他的健忘症
也看不到他不停地愁思苦想
例如，我们拍这段戏时 做了个大胆的选择：
伯恩从楼的墙面爬下来时 一般人很自然会想到…
让他停下来回头仰望高楼…
然后做出吃惊的样子
但我们不认为伯恩会这样
别的影片常这样处理 但对伯恩来说…
这是很自然的事
-他在苏黎世？现在？ -是的，刚收到消息
这是加布里埃尔·曼演的佐恩 他是名优秀演员
我得以有机会由这么有天分的演员 扮演次要角色….
我是说，他清空了保险箱里的东西 却留下了枪，他是什么意思？
我说过我不知道！
我更喜欢认为他已死
拍这段戏时有意思的是…
我们是一月和二月份在布拉格拍的片 那里很冷
我们其实是十月在巴黎给马特 配的戏装
那时穿毛衣这个想法似乎还不错
因为他可以脱掉夹克随便一扔就 改变了穿着
这不是要引起注意 只是叫他这么去做
但马特拍片时真的很冷
这段对白其实大多是后配的音
因为同期录制的声音听着就像是…
“早… 早安”
他嘴冻僵了发不好有的音
他说话像是名拳手
拍片间隙我们就给他暖暖身…
并给他脸上敷上暖手垫
我们在布景边上还点着丙烷气割炬 来加热
但这都没用，最后只好对口型配音…
因为他就是这么叽哩咕噜说的
这段戏….
熟悉我以前作品的人都知道…
我素来喜欢手持摄影机
拍本片时我试着要变一变
雅禾是名优秀的摄影减震器操作员 是捷克人….
我们研究出了一种风格
虽然用的是摄影减震器 但它运动起来就像我的…
手持摄影机那么富有活力….
我一直喜欢手持拍片…
因为它赋予摄影以活力
拍《谍影》一片时，我想看看能否…
让摄影机以更复杂的方式运作…
但又要保持其活力 雅禾和我研究出一种…
运用摄影减震器的技巧
这正是我所追求的风格
开始时还真有点为难雅禾…
因为这些人对自己的手艺引以自豪…
而我要他做的事情却与他所受培训 相违背
我用摄影减震器拍片的一个技巧是…
你们会看到它主要用在 我拍“踩石行动”的几段戏中…
那就是我不让雅禾看排练
因此他不知道戏中谁将说话
由于英语不是他的母语 刚开始时这对他真是太难了
他不知道谁将说话
所以拍起来总是慢半拍
这正是我赋予摄影的优势
在我们这段戏拍了头一两次后…
当雅禾因摸清楚情况而能预料到 谁将说话时…
我又会给他增加额外挑战…
即让他开拍时把摄影机….
在我喊“开拍！”时 我让他人在另一个房间
他于是带着摄影机冲进来赶着拍
我们最终研究出一种风格 而他也能独立这么去做了
这种拍摄风格我肯定会继续去探索的
地点：意大利罗马
这对我来说没什么，因为我已有准备
即便在阿姆斯特丹呆六个月 你也不确信…
是在那儿呆了20分钟还是20年 明白我的意思吧
这段戏….
我是说马特第一次扔钱给弗朗卡时…
在车外面受冻那场戏
这段戏我们其实是在捷克的西伯利亚 拍的
而那场戏当马特在车外受冻时…
我却穿着厚实的防寒服…
戴着俄罗斯大毡帽…
而马特只穿着毛衣
拍这段戏时 马特坐在有暖气的舒适的车里…
而我却在捷克西伯利亚零下29度的 室外的…
一辆拖车上拍片
他们的时速是每小时80公里 你可以想象风刮着有多么的刺冷
我们前后用了三架摄影机来拍这段戏
先是一架潘诺维 但天太冷，机器被冻住了
我们又重新使用我信赖的埃滕
我总是坚持把它带上
即便天冻地寒 我们最后还是用ARRI拍完这段戏
它本来是摄制二组用的机器
它是德国造的，能经受任何考验…
而且经受住了捷克西伯利亚的考验
而且刚开始触及背景…
因此接着说吧
真的，如果你愿意，就请便
拍PG-13这种电影要注意一点的是…
片中只能出现一两句脏话
但脏话其实很有用，我们在排练时…
有很多场景我们意识到 使用脏话会有助于…
演员的表演
但我只能想着剧中只可以用一句
起初我把它留给弗朗卡，不过最后…
我决定应该给马特…
因为这段戏里他需要骂一句
拍片时总定不下来这脏话用在何处…
这的确有意思，因为…
我们知道整部片中只能用一次
说到电影的“纯净”问题 这另有一件事…
你们会注意到整部片中没有一人吸烟
这与我个人有关
我作为《浪荡子》导演 这很有讽刺意味
但那纯粹是《浪荡子》本身的缘故
我开始觉得，身为导演 在要推出角色的形象效应方面…
我必须承担起一点责任
我一点也不想鼓动…
更多的青少年开始吸烟
因此，即便本片以欧洲为背景…
那里事实上每个人 包括我们的法籍摄影减震器操作员…
在操作减震器时都会抽烟….
那里到处都有人抽烟 但在片中却没一处抽烟
他在干嘛？
在玩游戏？在警告我们？ 在威胁我们？
长官，看这里
拍“踩石行动”戏时的 另一个高兴之处是…
除了加布·曼 我还与乔西·汉密尔顿合作
许多观众会认出他来
还有沃尔顿·戈金斯 他在他们身后屋里的右边
这就是沃尔顿
他们俩都是优秀的年轻演员
也都是应在电影中担纲主演的
在为大影片厂拍片时与这些…
富有才华的演员合作 这真是太奢侈了
有意思的是….
许多戏是在这间屋里拍的
它是艺术总监丹构想的
它没采用高科技的等离子屏幕…
也不是程式化的中情局办公室 如同你们可能会在…
《国家公敌》这类片中所见到的
这是他们的会议室…
所以里面有那些垂挂着的缆线…
因为他们还要往里安装更多的电脑
这再次体现了国安局的官僚作风
而我是通过我父亲的自传…
通过我与他谈论国安局…
谈论谍报界真的有多么程序化 才了解到这点的
说到我父亲的自传以及 朱莉娅·斯泰尔斯…
许多人也许会问，为何这位 有着加布·曼、乔西和沃尔特的…
声望的女演员会演这么一个小角色
本片开镜时她的确已达到了 他们的声望…
且那时她的几部片子突然火了起来 使她更加有名
一直有人担心这会喧宾夺主
但我想找位…
有足够名望的女演员…
即使她演的是很小的角色 你也会予以关注…
这将把本片包含的某些政治理念…
又往前推进一小步
我进来后做的第一件事就是 全面观察…
寻找出口
我也看见出口标志了，但我不担心
我是说你遭枪击了
人在惊吓状态下会做出 各种稀奇古怪的事来
我可以告诉你门外所有六辆车的牌号
我可以告诉你女服务员是左撇子
还有坐在柜台边那小子重98公斤 他还没喝多
马特这段戏中的独白…
我认为是促使他接拍本片的原因
它是编剧托尼·吉尔罗伊的…
第一遍草稿中就有的 而且我和马特都很喜欢
马特的表演也抓住了角色的本质
我们让马特说这段读白时 用许多不同的方式来处理
它们都很棒
要从中挑出一段来用在片中 反而很棘手
这是片中唯一一次看见马特在睡觉
此时他很安静
这是有意拍的
巴黎103-里尔350
这是在塞纳河岸
这离我们在巴黎拍片时我住的地方 只有几个街区远
我们显然是想充分利用巴黎
我认为它是世上最美的城市之一
但我们不想….
也许这个镜头正好是告诉观众…
“这是巴黎，我们要让你们看 我们是在巴黎”
我在片中其它地方就不再这么做了…
因为我不想在片中加入许多美国人 去巴黎时的做法…
即就是去拍市里最漂亮的景点 那就像是在给游客拍片
与法国剧组合作以及住在巴黎的 部分原因就是…
我要以当地人了解这座城市的方式 去了解她
这些人会….
如前所述，这些剧组成员都是电影人
他们都很关心这部片子…
而且经常向我介绍“美城”这样的 邻近小区
现在看到的是巴黎比较时尚的 一个小区…
第16区(法语音)
“区”的法语发音我读得挺棒…
我高中时学过法语，大学又学了一点
很早我就决定…
我与法国剧组人员说法语而不是英语 效果会更好…
因为要是我说法语 如果我说的什么他们理解不了…
他们要是不理解的话，他们清楚这点
然而，要是我说英语 他们出于礼貌多半会点头称“是”…
好像他们已明白，其实也许不然
给你
谢谢
谢谢你开车送我
随时恭候
你可以一块上去，或在这等我
-我去查查，但你可以在这等 -哦，不，不用
你可以等
如果马特的那段独白是他拍此片的 原因之一…
那他这段戏里的台词 “你是我唯一认识的人”…
就是玛丽留下来陪他上楼的一个原因
这是托尼·吉尔罗伊编写的剧本中 又一富有创意之处
伯恩会说好几门语言
在公园长椅那段戏我们见过他说 瑞士德语
我的确需要能用法语交流
马特必须会说一口流利的外语 因为这是角色的一个特点
为此马特可没少吃苦头…
因为我们有一位说本族语的人 也即瑞裔德国人…
而在现在这段戏中，我的助手…
本杰明又教他他马上要说的法语台词
这段戏本来要更长一些 删减后现在看着似乎不够吸引人
拍戏时他的台词本来说的更多
他还把台词录在小录音机里…
并经常坐在自己的拖车房里听录音…
以致于这都牢牢记在他的脑海里 他能以准确的腔调、发出每个音地…
把台词重复出来
不仅如此，几个月后再见他时…
他仍可以说得出来
简直不敢相信他能取得这些进步 并且针对这么多不同语言…
他都能令人信服地说出来
尤其是片中有些语言颇有难度…
比如前面片子里他对着镜子说的 荷兰语
那可不是简简单单就能说得出来的
我很看重伯恩到这所房子里来这段戏
如前所述，本片是他…
渴望回家的《绿野仙踪》
我认为，片中体现这点的最好方式 就是给他一个假家…
给他一出场所让他误以为到家了…
但其实不是他的家 并很快就露出真相
但我不以动作片来处理本片
而把它当成像《绿野仙踪》那样的 情节片
而且，由于他的身份也是个谜…
来这个公寓也使我们有机会…
加入某些吸引人的线索
这是我们在巴黎的一个真正的公寓 实拍的
我们也把公寓的部分布景建在了 影棚，或者说是仓库里
我总说成是影棚，其实…
我们基本上不是在影棚 而是在一些旧仓库里拍的
这些仓库很好玩，也大有来历 并且便宜多了
喂？喂？
先生，这里是巴黎女王饭店 请问你要转的分机号是多少？
-你们是在巴黎？ -是的，先生
我要找你们饭店的一位客人
他叫贾森·伯恩
由于我就要介绍尼基·诺德…
就当我没有搅了听我评论的观众 正在看本片的雅兴…
我要再说说法国以及欧洲的选角情况
我们在洛杉矶有约瑟夫·米德尔顿
他算是本片的主选角导演
但我们在伦敦还有凯特·多德
在法国巴黎我的办事处还有 纳塔利·谢隆和克莱尔·哈蒙德
纳塔利和克莱尔差不多每天都为我 选角
尼基就是她俩为我找来的 这可不容易
这是因为 由于马特准备自己演他的打斗戏…
我们就需要找个与他对打的人 不仅会演戏…
而且还受过特技训练
很不幸，克莱尔在本片刚拍完后…
就死于摩托车车祸
我们会深深地怀念她的
本片谨献给她以及罗伯特·勒德勒姆
他也是在本片拍完但尚未看到 就去世了
他俩的去世对我来说都是重大损失
因为克莱尔完全参与了本片的拍摄…
而且她是那么的朝气蓬勃 也成为我在巴黎生活的一部分
而勒德勒姆则是因为 我以前去蒙大拿州拜访他时…
还是一名不知名的独立制片导演 而他却喜欢我…
并最终让我把他最著名的小说拿去…
推销给大影片厂和改编成电影
他当时真是在冒险
在我职业生涯中，许多人都在我身上 冒过险，不过…
我觉得罗伯特·勒德勒姆在我这事上 真的是在冒险，而且…
真的以慈父般的态度来待我 我会永远….
他会因这一切而在我心中永远占有 特殊的位置
本片极其难拍…
但每想到罗伯特，把他的书…
改编成功就成了我的一件大事…
这不仅是为我自己，也是为了他
那….
怎么啦？
没事
现在是在布拉格 这是我们在布拉格建的布景
这段戏当时拍得不太成功
但现在看来 当看到尼基破窗而入的镜头…
而且它吓得剧院里的观众都跳起来…
这看起来真是很好玩
我习惯于拍“异口同笑”的喜剧片
而站在剧场后面看着好几百人 同时从座位上…
一跃而起，还真是很有趣
我最初的惊吓效果并不成功
幸运的是，我想出了个办法 简单对它做了修改
现在我必须得谈谈这段打戏 这是菲律宾武术“卡利”
尼克·鲍威尔设计并基本上指导的 这段打戏
这可能是整个影片排练最多的一段戏
用了约两个月
我们每个镜头都拍了 每个动作都做了
这间屋里的每组镜头都是同一天拍的
每组镜头都拆成三四个动作序列 就像舞蹈一样
演员每做完这三四个动作我们就喊 停机，再从几个不同的角度拍…
然后再接着拍下一组的三四个动作
这段戏没用替身 全是尼基和马特亲自做的
这段戏一个替身也没用 正如你所见到的…
每个镜头里都看得见马特的脸
我很看重这点，我认为如今的观众 都很精明，没法去骗他们
把它打开，告诉我里面是什么
你是谁？
这是“卡利”的打斗风格
在筹拍本片时就表演给我和马特看过
当时马特刚刚签约拍片
我们在洛杉矶看过武术和 “卡利”的表演
我们喜欢“卡利”的原因在于其 实效性
你打斗时不会大汗淋漓 你借敌人的力量来打敌人
我们不仅决定伯恩在片中采用这种 武打方式…
而且它还开始影响到我要做出的 有关伯恩的其他决定
我说：这应该是伯恩的特色
他打起来应该简练有效…
“没有必要时就绝不浪费力气”
所以当那人跳出窗户后 他既没有乱作一团也没有吓破了胆
而是看了看表心里在想： “在警察到之前我还有两分钟”
他冷静地把钱放进袋子 冷静地告诉她穿上鞋子
这都是看了 “卡利”表演受启发想出的
在整部片中都可看到，当危情出现…
一个弱者甚或一个普通人也许开始 吓破了胆时…
伯恩却变得更加冷静、变得更有效率
他善于养精蓄锐 这正是“卡利”的方式
这让你感到动作与情节完美地 结合在一起
我因此觉得这个本子我可以拍部 动作片…
但又不乱来 不拍成一部动作满天飞的电影
因为动作与情节是如此完美的 融合在一起…
事实上它烘托了许多纯情节的内容
别看
代号
阿尔法37509
喂
稍等
是伯恩，他去巴黎的公寓了
-我们抓到他了？告诉我 -他杀了我们的人
-什么？在公寓里？ -对
-你必须把这事摆平 -不行，我没法摆平
-尸体在街上 -那又怎样？
街上有警察，这是巴黎
监听警方通讯，尽可能多地截获信息
你呆在车里
我去找地方把钱存上，10分钟后回来
下面在巴黎火车北站的这段戏…
我和马特实际上是去了就拍
我与乔恩和文斯一起拍片要比 与马特拍片容易多了…
因为车站里每个人都认出他来
我们拍这段戏时，几乎是跑着躲开 疯狂的影迷…
但这段戏全是偷拍的
当时剧组成员就我和马特两人 就这样的
我不得不两次带着马特在大厅里转 以甩掉追在他身后的大部分群众
这里有一个镜头是公开拍的
就是这个
不过能看出它失去了 前面那些镜头里的某些活力
所以我和马特两次进去…
拍那些镜头，不过总算拍成了
但这样做确实要难得多 因为你身边是一个像马特这样的巨星
摄影机机位很低，因为我藏着它的 避免人们发现
但马特却不能把脸捂起来 因此，如果我继续与马特这样的…
巨星合作，我想这种日子 可能也不会太多了
这里有几个剪辑在片中的镜头…
是我和马特离开车站大楼时自己拍的
我拍本片时有个优秀助手…
他是在拍《走开》时开始跟我干的
他叫科林·奥哈拉，有的是干劲儿
很多次拍片都只有我、科林和马特在
我干独立制片出身 习惯于拍我自己的片子
扛起摄影机就走是我很惬意的事情
我给那些想要搞电影的人提个建议…
学纯技术的东西并不是件坏事
因为你只有拿起摄影机才会知道…
这会给你的电影带来什么特别的东西
本片里我们这样做得并不太多
可能是因为计莉得有点太多了 就没必要全都去做
不过我们在七个国家拍片…
后勤方面的挑战比我想像的要大得多
这段戏…
我其实想在整部片子里都让伯恩…
抑制自己的感情 而不看到他情绪化的一面
我做这个选择有点风险
因为这人有健忘症，你很难去理解他
不过在前面有一段以及 现在这段戏中…
我的确想看到他的另一面 我想让他虚饰的外表裂上一条小缝
我之所以愿拿伯恩冒冒风险…
就是因为我认为在很多方面这都与 玛丽有关…
因为她在片中是一个常人
我又要谈到卡利对于马特表演的影响
警察开始包围他们的车子…
他变得很冷静，他去找地图
这不是人们面对险象时的正常反应
我认为这正好体现了卡利对于武术的 重要性
现在正好可以谈谈…
第二摄制组的出色导演 亚历山大·威特…
以及另外一个编辑克里斯·劳斯
要是没有这二位能人的贡献…
这段戏就不可能是现在这样
为大影片厂拍片并不比…
拍较低成本的电影要难多少
但很少能与亚历山大和克里斯 这样的人合作…
也很少能找到一位只知道工作的 编辑….
克里斯为本片做了大量的工作 他在这段戏上花了许多时间
亚历山大拍的这段戏
我常和亚历山大讨论这场戏的拍法 我们常常反复研讨
除了打斗场面 这就是本片制作考虑最多的一处了
在这场戏的主拍摄前我们准备了 约有两个月
每个镜头都做了准备 因为巴黎的拍片许可手续很严格
但亚历山大常常自己去拍这场戏….
几乎当我们在巴黎拍本片其余镜头时 他都会在…
每个周六和周日去拍这场戏中的 一段镜头
我基本上只是露面检查一下
所有工作都提前完成好了 所以在主拍那天我基本上不做别的…
只想着马特和弗朗卡的特技戏的…
镜头
这段戏中有一些镜头…
是弗朗卡本人坐在前排乘客座上的
我带着摄影机在后座
替身演员整个过程都与我们俩 呆在车上
我们也有一辆这种车的英国车型 其方向盘在右边
替身演员戴着假发以便看着像弗朗卡
马特坐在车的左侧…
握着假的方向盘装着在开车
我在后座上拍他
我是过山车迷
我喜欢高度刺激的事
但呆在轿车里拍着你们刚看到镜头…
却绝对是我曾经历过的最可怕的事了
把头转开，把头转开
尼克·鲍威尔是我们的特技设计
但法国人可能拥有世上最好的驾驶员
特别是摩托驾驶员 同样也有技术高超的轿车司机
这里组建起来的真是一个出色的剧组
在第二摄制组亚历山大手下的第一 助理导演法妮…
的确干得很出色
本片与《罗宁》一片显然有些 相似之处
因为那是法国的一部追车戏
但我希望街上挤满了人
我不想追车发生在一个虚构的 市里空空荡荡的地方…
如同许多片中能见到的一样 我想让它发生在巴黎繁忙的大白天
我想让街上有人而且要让它搞得 一团糟
亚历山大干了很多工作，不过法妮…
作为第二摄制组的第一助理导演…
她的工作就是使劲吆喝着 把群众演员和临时用车组织起来…
并造成市里人群熙攘的感觉
第一助导的价值常被低估
但你总能找出助导没干好工作…
或导演没让他们干好自己工作的电影
这种片子让人感到没有生气是虚假的
我的助导吕克…
以及亚历山大的第一助导法妮…
共同使片子充满了活力与生机
这段戏是我全片中的最爱
我们所做的一切 所有那些好玩的道具…
很酷的镜头剪辑、充满活力的画面 以及场景的简洁明了…
正是我接拍此片的原因
片子就该是这样的
它使追车人性化了 使它为角色的心理活动服务
对于观众来说，这是四分钟精彩的 追车戏
但对于伯恩而言 这四分钟却使他了解到自己的过去…
了解到令他可能高兴不起来的某些事
我喜欢陈尸所这段戏里的所有演员
比如现在这位于贝尔
他们真是优秀的法国演员
拍这段戏时，我的法语已变得很流利
我觉得能与他们很放松地一起共事
有了与他们合作的体验 我愿意用法语拍整个一部片子
车队驶过巴黎街头这段戏 是亚历山大拍的
能有亚历山大…
这样有才干的第二组导演真的棒极了
约翰·奥古斯特事实上也去帮我拍过 一些镜头
刚走
作为导演 令我感到真很奢侈的就是…
你看着镜头拍摄计莉单说： “这些我们没法全完成”…
其实你知道有那么一个人可资求助 并把活儿交给他完成
下面这个开车镜头你们认出来了吧
这种拍摄方式是我在《走开》里 开始采用的
那次是在一辆四轮驱动的车上拍的
这次是在摩托车上拍的
我喜欢给画面注入活力…
要捕捉到活力并呈现在屏幕上
因为这是电影而不是戏剧
如果你和我一起看过戏…
你也许就会明白我为何不愿拍那些 像戏剧一样的电影
因为我办事没常性
我很看重这段戏…
弗朗卡想要吻马特…
并且唤醒了他内心深处的某种情感
但我认为此时我们不能放纵…
让他俩完全忘却…
伯恩这个角色所面对的…
根本问题
对拍摄者和剧中角色而言 这都是一个挑战
因为对玛丽这个角色来说 考虑到她所遭遇的这一切…
而这一切都是她所钟情的这个人 带给她的…
因此在这方面是有些问题 但最后我还是感受到玛丽那种…
“我心甘情愿”的心情
我事实上就是这样开始拍本片的
我是在飞机上看的《谍影疑踪》原著
小说打动我的一点就是…
要是你遇到一个伯恩这样的人时 又会怎么办？
这人看着像伯恩这样…
心地善良…
但又极具暴力倾向 一路都在大开杀戒…
并有着可能真是黑暗的历史
这时你会怎么办？
嘿
你已打扫了房间？
我把所有地方的指纹都擦去了
我可以走动吗？会留下脚印吗？
可以走，这没问题
不过我们要记住碰过哪些东西
我们离开房间时最好不要留下 任何痕迹
为何？我们去哪？
我要去约翰·凯恩住过的饭店
女王饭店
如果我就是他 那他们就会有入住记录
我们需要饭店的帐单
好的
不过，这变得有点复杂了
因为你已经死了
没错
-先生，求你别这样 -他们想打仗，我们就给他们仗打
他们想杀我，那就最好一上来 就把我杀掉
他们最好把我杀死 最好在我睡觉时把我杀死
听我说，尼瓦纳，我们需要这些人
找到可以帮我们的人本身就够难的
我们要谨慎
我们？
不，是你
你要把那个混蛋小子的头 给我带回来…
放在这所房子前面 向他们展示我们从事的战争
但那正好--
尼瓦纳！
动身前我们要核对一下表
好吧
那个公用电话的号码是多少？
616-2468
出口呢？
有三个
后面是内部人员出口 侧面出口通向布满店铺的街道
前面的是最佳出口
要是我认为我被人跟踪 我出来时就把包挎在右肩
要是没出租车咋办？
我就一直往前走，不要回头看 直到你和我联系
怎么了？
我们真需要这样？
那好
我要离你远点
你走进去，选一个位置 要靠近大堂中央
你要数并记住走到那个位置的步数
因为我给你打电话后，你要赶快行动
明白吗？
你还要数人数
在你走进去到柜台这段时间 弄清那里有多少人
那里有多少职员？ 当然还有保安了
不过要认出他们来或许没那么容易
我会给你打电话，你告诉我那的布局 我们就从那开始干
女王饭店
请转大堂公用电话
-怎么了？ -我--
-出差错了？怎么-- -我拿到了记录
前台那个小伙子一直朝我微笑
因此想到所有那些麻烦… 我认为直接找他也许更容易一些
-你拿到了帐单？ -他给我复印了一份
你直接要的？
我说我是凯恩先生的私人助手
想得真棒
这是我喜欢的“踩石行动”戏中的 其中一段
原因是这段很含蓄
我认为这样才体现出角色性格和 表演水平
这在动作片中并不多见
人们通常总是在戏中说情节
但托尼·吉尔罗伊在这里给我们 写的戏却是…
你要是聪明的话…
就会看出克里斯·库珀其实是在…
叫加布·曼向布赖恩·考克斯撒谎
你会看出布赖恩·考克斯也许已开始 明白这点了
再强调一遍，所有这些并没直接写在 对白里
这是全靠演员表演出来的
我们认为他就会回来了
他们总是这样的
何时回来？
他回来报到还要多久？
-24小时 -24小时？
对，通常要这么久
然后呢？
我说过我们会摆平这事
我要说说编曲约翰·鲍威尔…
以及音乐指导朱莉安娜·凯利
朱莉安娜其实是我最早的摄制组里的 成员
和一起拍过《浪荡子》和《走开》
现在又拍《谍影疑踪》
此片对我和朱莉安娜都是新事物…
因为《浪荡子》和《走开》用的 全是现成曲目
只需挑歌曲和整宿整宿地听大堆CD盘
这次我们与约翰…
在他家中的录音室工作
我们去他那儿花上六小时听他演奏
我们边听边做记录
第二天我们再过去听他演奏更多的 音乐
然后第三天又过去
本片的配乐量极大
约翰也非常的合作
他是那种….
要知道，给本片配乐并非易事 因为它有点…
像是所谓的“中间流派”
它是部惊险片，但又不是影片厂拍的 那种传统的间谍动作片
你只需把大量的歌曲灌进这种片子里 也把歌名印在招贴上…
写着某某热门乐队“荣誉录制”的 字样
这是很传统的做法
尽管我是名l旧式的导演，但希望音乐 要现代，而不是退回到从前
我们花了大量功夫来探索适合本片的 音乐，简直令人难以置信
当我们最终完成约翰的配乐并合成到 片中…
发现它双倍增强了视觉效果 这也许…
比影片任何其他单一成分都要强
它使得观众在边看电影…
边听约翰的配乐而非临时音乐时 得到双倍的享受
与朱莉安娜和约翰一起共事真是 非凡的体验
凯恩先生？
凯恩先生！
-你好吗？ -我还可以，你呢？
凯恩先生，请进来，请坐
谢谢
你看，这是帕尔默三层甲板游艇
我猜你还是想买同一艘船？
对
这也是重拍的镜头，因为我们觉得…
需要他再多表现点他的情绪
我其实真想坚守我的观念让他继续 抑制自己的情绪
但我们觉得需要在片中…
每过20，30分钟就提醒观众…
他也是人，也受自己困境的困扰
事实上不直接说明这点也符合他的 性格
约翰·凯恩的尸体
在巴黎这里的陈尸所
但如果你是约翰·凯恩 那他们那里的尸体又是谁呢？
找到菲利普·迪朗这位演员也是…
我的法国选角导演纳塔利和克莱尔的 功劳
我喜欢在这段戏中 与菲利普和于贝尔的…
合作
我喜欢用法语导演这段戏
这段戏有点取笑法国人…
不过是以一种宜人的方式
我很尊重法国
不过这些人的确是典型的法国人
或许法国观众看这段戏会觉得它有点 落于俗套
我觉得与菲利普和于贝尔合作以及…
用法语导戏确实很好玩
这就是？
这也是我所喜爱的…
一段戏
这有两点原因，这实际上是…
奥利弗·伍德扛着摄影机在拍摄
这是我放弃对摄影机的控制权的 最初几次之一
我喜欢奥利弗拍的东西
其实它使我更加相信别人…
并最终使我把大量的拍摄工作交给…
我的摄影减震器操作员、捷克人雅禾
由于我们共同研究出拍摄技巧 我开始更多地与雅禾合作…
即便没使用摄影减震器
-慢点，你不能动登记簿 -是这个吗？
没事的，这有铅笔，太好了
亲爱的，你干嘛不去外面等着？ 就它了
-我们不能-- -好了
贾森，刚才怎么回事？你要找什么？
尼瓦纳·翁博希
翁博希去陈尸所看过凯恩
马特和弗朗卡这里的形象都不错
我要就这个谈一谈
这多亏了奥利弗和米凯尔的照明设计
以及其他那些优秀的剧组人员
我有一位法国化妆师，叫让·吕克
发型师是凯·乔治奥
你们或许见过她的大名出现在 许多大片的演职员名单上
对弗朗卡来说…
发型显然是件大事 因为她在片中要改发型
由于她在《罗拉快跑》里一直染的是 红发
因此影片厂没完没了地议论…
本片中她到底会是什么发色
尽管马特在片中“给”她剪了个…
得是看着不伦不类的发型 她仍然必须看起来很中看
凯和让-吕克把弗朗卡和马特 打扮得…
棒极了
使他们既看着性感和吸引人 但又不…
给人以虚假或迷惑人的感觉
这可不易做到
而这对本片来说很重要
我很高兴与他们合作
开出租车的这位司机…
其实是我们剧组的一位司机
他叫博兹
在法国拍片就要有一个法国剧组
剧组中的某些人有时就可以用于拍戏
我们试了很多人 但博兹的表演有一种真实感
这对电影很重要 因为一旦没了真实感…
要知道，身为导演，你就和观众 签订了协议，你就开创了一片天地
只要你给这片天地增光添彩 一切都会顺利
但要是违反了某些规定 就会毁了这片天地
如果你在片中某些地方做得 让人感觉不太真…
那一切就完了
人们就会说…
“如果这都不是真的 那其他不真的地方就太多了”…
我们显然没这样去做
有马特和弗朗卡共事…
这本身就是一笔巨大的财富 比如这场戏…
我们只获准有一小时来拍这整段戏 从开始到结束就一小时
你看到的所有镜头 从他给她那张纸…
到他跑过街道，到他冲她吼叫…
所有这些镜头每个最多只拍了两次
只有马特和弗朗卡这些有才华的演员 才能让你…
做到这一点
-玛丽？ -走开
-玛丽，站住 -离我远点
你想怎样？杀我？
-玛丽 -下一步就杀我？
听着，镇静，镇静
不管我们做什么都要一起做
-我们必须-- -我们？
我们有过的唯一共同之处就是 我们谁也不知道你是谁
-我们已熬过来了 -听我说！
警方会找我们的 而且在使馆拍我们照片…
并杀死翁博希的那帮人就要来 追杀我们了
你也在为那帮人干
我会带你去你需要去的任何地方 我会带你去，把你留在那儿
你愿做什么就做什么 你永远也不用再见到我了
但在这不行，我们留在这就死定了
老天，这些警察真是干得太棒了！
他们干嘛不在那挂幅标语，写上 “不要回来！”
我的天！法语怎么说“监控”二字？
这事发生在16分钟前
我们就从这开始
他们不敢乘飞机和火车
这就是应用我和雅禾研究的 减震器拍摄技巧的一段成果
克里斯·库珀演的一些我喜欢的片断 也在这场戏中
通过来回切换镜头 编辑萨尔·克莱因….
也得以把我所拍摄的…
素材镜头运用得比通常…
要多得多，因为…
正如我先前在DVD中说的，我拍多了 克里斯和布赖恩·考克斯的镜头
因为托尼写了很多漂亮的 他俩之间的对手戏
编辑本片的一个很为难的问题就是 把它们删短
萨尔来回切换镜头…
就使我们得以从好几段戏中选出 最佳镜头编辑在一起…
并使其符合一段戏正常占用的 时间和空间的要求
已开始做了
做出来
这里其实是捷克的西伯利亚
起先是我在室外，现在是他们在室外
当时真有暴风雪，不是我们人为造的
我们往回查，结合手头其他资料 一起搜索，尽管资料并不多
看这些图钉
这些就是我们认为她过去六年住过的 所有地方
一、二、三、四、五处
这就是我们的资料库
玛特正在往车窗上贴胶布 因为这车是他偷的
我拍本片的其中一个理念就是…
要使片子节奏流畅 且不用解释每个细节…
但要确保有线索供观众自己去弄明白
因此，我不清楚有多少观众看出来 这辆车是偷的
但对那些想要弄明白的观众来说 也只能这样了
他砸破车窗，就这样进到车里的
这一整段戏实际上是我所喜欢的 萨尔组接起来的…
场景之一
我想这是他从他的编辑素材库中 完成的
编辑们都这样
电影的初编通常都是最差的
它们简直惨不忍睹
但初编中总是有几段戏后来…
不会变，即便是你再花一年去编辑
总有那么几段是该编辑的杰作
而刚才那段戏就是如此
这所房子在片中应该是在巴黎 不过我们是在布拉格郊外找到的
注意，像在这一小段中 当马特思考问题时…
他会想简单办法去解决 尽管这看起来很是冷漠无情…
但我认为这对表现他的性格很重要
他开始意识到屋里肯定有人
他没有惊慌，只是告诉她： “好吧，我们走”
我以为这儿会….
-见鬼，是埃蒙，我跟他说 -我们走
我们选埃蒙的演员时…
必须要从英国的演员中去挑…
因为他是英国演员
由于我们的选角导演凯特·多德 就在伦敦…
因此她得以帮我们找来了出色的…
蒂姆·达顿
他毫不费力地就使该角色在屏幕上 显得丰满起来
她带你来的？
我们只准备呆一天
爸爸，阿兰要撒尿！
好的，来吧，下车
好的，你进去
过来，阿兰
抱歉，我….
我以为会没事的，但我想我错了
-我要找妈妈 -妈妈？
妈妈外出要呆两天，亏得这样
你把自己缠上了
好的
他做什么的？
以前做航运
他适合你吗？
你幸福吗？
你知道我的，我在努力
给你
睡个好觉
晚安
我谈到过让角色的外表看起来很到位 其中的功劳人物就有…
凯和让-吕克
我们也有一位出色的法国服装师 皮埃尔-伊夫·盖荷
拍影片厂电影的一大好处就是…
你能搞来制片的各项工作中 各自领域的领军人物
皮埃尔-伊夫不仅仅只是做服装…
还参与那些创造性的工作
他们凌晨两点时在巴黎
他们不敢乘飞机和火车
他太知道我们会去哪追捕他
我们只能这样猜测
朱莉娅·斯泰尔斯在杜伊勒利宫花园 这组镜头…
是那里的费里斯大转轮最后一次 被拍进…
电影里
因为在这之后它就被拆掉了
片中巴黎的一些航拍镜头…
实际上是我在大转轮上拍的
下面这段戏…
谈到玛丽和本片，从她的角度看…
如果你也遇到马特这样的人，根据你 自己的经验，你会怎么办？
如果他让你逃走，你会逃吗？
这都体现在下面这场戏了 同时，在理性层次上….
由于本片讲的是伯恩的事…
到目前为止 他还一直在试图揭开他的过去之谜…
为的是想要回家…
他觉得揭开过去之谜是回家的 唯一办法
我认为，此时就是他在…
揭谜途中做决定不想知道 自己过去任何事的时候…
而且再也不想回家这个地方
你能把过去抛在身后不管吗？
第二天清晨他们就会发现 你没法把过去抛在身后不管…
因为它会找上门来
这是一个理性概念
但我认为这是构成本片故事的…
最本质的概念之一
这段戏的另一重要之处是…
我想灌输点涉及孩子的东西
你看他正与孩子玩秋千 他并不太掩饰这一点
老天，你起得够早的
谢谢你煮的咖啡
就一宿，你们没开玩笑
换换环境
他也不在那
说到…
我们在这里刻画伯恩的性格….
你看他在重压下是多么的冷静和 多么的善于思考
这时，当他听说有关情况后…
颇为就事论事地说： “快去地下室”
在我们看来 这是托尼·吉尔罗伊的…
妙笔生花处
作为导演 你在编写类似这样的故事时…
总是要有一些亮点 对我来说，这就是一个
而在其他电影中，他们的亮点常常是 “我马上回来”…
或是更加夸张和豪言壮语之类的台词
而我用的却是“快去地下室”…
这类本片中的亮点
与马特一起拍这段戏也是 很有意思的…
因为在接下来玛丽说 “孩子们怎么办？”时…
根据托尼的剧本 原来的亮点本来是…
伯恩说到：“我不会让它发生的”
显然伯恩本来应该说： “我不会让它发生的”
但马特不会这么说
他说：首先，这是抄袭其他电影里 我见过的内容…
“最重要的是…” 说到这里我要打断一下
我喜欢他想到枪是放在高处的…
因为孩子会在屋里到处玩….
我原先的想法是枪放在架子上….
但艺术总监丹·韦尔却说…
“不行，要是有枪 你就要把它高高地放起来”
因为丹有小孩
他其实并不负责布景 而是构思各种角色的
好了，还是接着说： “我不会让它发生的”
与马特合作，遇到 “我不会让它发生”…
这样的台词并想出办法来说它 使它不像布鲁斯·威利斯的…
《虎胆神威》式感觉 这真是有意思的挑战
我们不想去拍一部那种片子的翻版
马特也没准备假装成那样的家伙
而且我认为 马特想出了特别的方式来说这句台词
这段戏里…. 我还没说到弗兰克·马歇尔
他是作为我的制片人参与拍片的
更早些时候我邀请弗兰克来当制片人
但他当时另有安排 不过后来计莉有变，所以就来了
我本来有亚历山大·威特去拍镜头…
当我忙不过来时，我也会叫弗兰克 拿着摄影机去拍些镜头
这段戏有点好玩，因为…
我让弗兰克而在我拍马特的镜头时 去拍一些…
克莱夫·欧文的镜头
我们商定在外景地碰头
我们当时在布拉格的严冬里 有两个摄制组在野外拍戏
我在追拍马特，他在追拍克莱夫
我们知道我们最后会碰到一块
这段戏有大量彼得·唐恩加进的 数字特效…
都做得很棒，让人看不出是特效
我们拍摄时本来是没有飞鸟的
你们会看到，克莱夫中弹的地方…
那里的小麦是数字技术画进去的
数字特效做的这些真是太神奇了 你甚至看不出它们来
观众不可能看出来，不过身为导演…
你可以运用特效更为有效和 更加节省地拍片子
下面要看到的几段戏…
我们不可能搭建实际布景 和找不到外景地
彼得是从零开始造出的外景
这段戏是用完整的一段较片拍摄的…
没有做任何剪辑
-这话什么意思？ -你是哪的？是罗马？
还是巴黎？
我们俩都参加“踩石”行动
-“踩石”？ -是哪的？
巴黎，我住在巴黎
你头疼吧？
对
我头疼得厉害
知道晚上开车的感觉吧？
也许和开前灯有关
“踩石”是什么东西？
“踩石”行动意味着止疼药
他们叫我们去巴黎
“踩石”在巴黎？
瞧瞧现在
瞧瞧他们都让你付出了什么
好了，好了
克劳迪娅，你坐前面并系上安全带
好了，我把你放在后座
克劳迪娅，坐前面去
玛丽，我不再等了
-埃蒙，再等一等 -不等了！
求你了！
拿着
我取出了三万美金，其余都归你
-就这样？ -我就这些
我不是这意思
玛丽，不能再拖了 你必须现在就走，离开我
你必须离开，赶快逃
你要隐藏行踪
别再联系朋友，要换新环境
这里的钱够你生活的，什么生活都行
玛丽，我要走了！
嘿！
快上车，你必须走
你打算怎么办？
把它了结
走吧
求你了
这个场景是本片重新设计的结局的 开始
写电影的结局极其困难
《浪荡子》的结局就不得不重写
我们很幸运在开拍前就重写了
《走开》的结局也需要重写
而《谍影疑踪》的结局也需要重写
我其实是指它没必要重写 但为达到最佳效果…
我们在本片开镜前花了 比正常更多的工夫…
用在剧本上
所有这些素材都是补拍的
话说回来，我很幸运的是 环球影片真的看好这部电影…
并让我回头补拍这些镜头
报代号
是哪位？
原来的结局有点敷衍了事
伯恩径直就出现在克里斯·库珀面前
在第三场戏的结尾也没有动作场面
原剧本全片的最后一处动作场面 是在农舍那段戏里
喂，贾森
托尼本来写的是要让 朱莉娅·斯泰尔斯的办公室着火
但影片厂就是不敢相信…
我能按照进程表上剩下的…
那点时间把这段戏拍了
他们没错 否则我们肯定要超时间的…
因为托尼写的这段戏太精细了 但绝对精彩
我们后来第一次预看本片时…
环球影片的营销主管马克·舒马格…
对我说：“你应该在片子的结尾 再加一段动作戏”
基本上从我刚才 在说另选一个结局时…
即从伯恩在农舍的桌子旁那里开始…
直到本片完全结束 整个这段都是新添加的内容…
全是在10天这么紧凑的日程里 并且是在两个国家…
拍下来的，而我竟然做到了
今天下午五点半
在巴黎新桥
就自己来，走到桥中间位置
脱下外套，面朝东方
-我会再拨这号码 -等等！
坐头班飞机去，告诉妮基我会在车上 给她打电话，叫她找“花边”，快去
那好….
我们打算怎么办？
我说过我会把它摆平，我正在做
你真能把他带回来？
这事我们不是已说过了吗？
你有什么高见？
除了附带出来的从苏黎世到巴黎的 一连串破坏…
你什么都没干，换我来干肯定比这好
我还应该说说一些人， 他们的名字….
在演职员表上并不醒目 但做事却又绝对离不开他们
其中一个就是制片主管丁克·滕
她真的是信任我…
总是不知不觉地就给我多挤出时间…
并且对本片充满信心
许多内容我之所以能拍…
就是因为她自己冒险来支持我和本片
还有我们的制片协调员 她负责管理办公室…
是位迷人的奥地利妇女 她叫海尔黛·奥德加
海尔黛是那种无论你跟她要什么…
她都能给你搞到的人
在办公室市里甚至都开起了这样的 玩笑…
想一些最说不清楚的东西 跟海尔黛去要…
然后看她是否能搞来
她桌子后面有好几个储物的塑料箱
你就说： “海尔黛，我要一个钥匙链”
她就会打开…. 那些箱子都没有标签
她会打开其中一个 拿出一大串钥匙链问你…
“要哪种颜色？”
大巴、观光大巴、顶层
于目标无碍
-一号位置？ -没问题
-二号位置 -没问题
三号位置，摩托车
没问题
贾森？
我叫你独自来 我猜这对你来说太难办了
那就试试这个吧：我走了
见鬼
接通妮基的电话
喂？
把房间清理干净需要多久？
-处理掉所有资料？ -对
-两到三个小时 -那好，马上干
中间别停
两人守外面，一人在大厅，要警惕
-卡车留下？ -对，留下
我要关掉这个小组 我们要把设备搬到车上
这里有个角色叫曼海姆 由罗素·利维扮演
罗素是凯特·多德在伦敦选的角
这是我必须面对的几个棘手的 选角之一…
因为曼海姆在片中一言不发
他只需要在片中出现
该角色既不好选角，也不好演戏
真是通过大海捞针般地严格挑选 才找到罗素的
这是马特在影棚拍的
再说一遍，所有这些都是新内容 是在那两个星期的时间里拍的
下面这段比较有意思
我对自己在生活中乐于冒险很自豪
但我却选择了稳妥行事来拍 下面这段戏…
即伯恩在背景中爬墙
我实际上拍这个镜头…. 就现在看到的这个镜头
马特在背景中横穿过去 攀越那些人身后那堵墙
我本来不想切换成这个特写…
一直用大广角镜头 而用这个特写作备份
若这样也许就只有一半的观众会看到 他在背景中顺着排水管往上爬…
而另一半则看不到
也许你甚至在第二遍看这部电影时 也看不出来
我真想就拍这么一段镜头
但我们没时间拿本片做实验
我必须要知道至少有三分之一的观众 会看出来
我很担心这会变得没有一人看出来…
直到听到我在DVD上做出的评论
要是我可以做试验 我就会叫观众举手回答…
“马特是怎么进入楼里的？”
能答出来是爬墙进去的人 显然是看出来了
如果有几个人能看出来 那对我来说就已足够
但由于我没法做试验 所以只好保险一点
但人生就是如此
这段戏实际上是…
综合了原来结局的主摄影镜头 以及我说过的后来去…
补拍的结局的镜头
这基本上是原来结局里唯一保留的 情节
我们原本没有伯恩在进入公寓前的 任何活动
既没有桥上的，也没有打电话的 他径直就出现在那儿
出于日程考虑…
我们没有让朱莉娅·斯泰尔斯回来 补拍这段戏…
但让克里斯·库珀和马特回来了 时间太紧张了
因此这里的镜头综合了…
原来拍的素材以及补拍的…
马特和克里斯之间的画面
我们不可能就用原来在这间公寓拍的 那些现成的镜头…
因为既然增加了马特…
进入公寓的情节…
就需要加重 他与克里斯·库珀之间的戏
你是身价三千万但却出岔子的 一件武器
你十足是一个祸害！
不过借助编辑技巧的魔力并在 克里斯·劳斯和萨尔的配合下…
我终于费尽心思把本片最为重要的…
这段戏编辑成功了
我和马特差不多是在补拍的前几天…
才重写的这段戏
在硬挤出一小点时间供我们拍摄 这件事上…
弗兰克·马歇尔向我展示了 制片人的本色
我不记得在马赛发生什么事了
瞎扯！战士，这我可不接受
听见了吗？你失手了！
-不可接受？ -你失手了！
-你失手了所以你要告诉我原因！ -我没法告诉你！我记不起来了！
你激活了凯恩 你安排了与翁博希的见面
你找到了保安公司 你闯了进去！
见鬼，你挑选游艇作为下手地点！
下面将要看到的在船上的这一段…
我在拍摄时得到了巨大帮助
这些帮助都是你不曾想到会有的
这些帮助首先来自我的制片主管 丁克·滕…
还来自“白色骑士号”游艇的船员
这是我们在希腊拍戏时用的船
还有船长科斯塔斯….
好像我们在希腊遇到的 参与本片拍摄的每个人都叫科斯塔斯
不过事实上….
剧组其余人员都回家了，我留下来…
和助手科林·奥哈拉一起拍的这段戏
我们只要拍马特和阿德维勒的对手戏 剧组其余人员就回家
你们看到的所有那些主观镜头 都是我拍的
我把那些船员当成剧组人员使用
这有一段马特出舱门的主观镜头
我当时把摄影机扛在肩上
为模仿被枪击中的感觉 我让船长科斯塔斯的妻子猛击我后背
我当时抱着摄影机就摔倒了
由于她是一位很壮的希腊妇女…
所以她猛击我后背时 她真是把我打趴在地上了
不过我用手抱着摄影机 所以并没有砸坏它
是吧？
我不想再干这个了
我想这不是你能决定的
托尼为马特写的这段对白…
本来说出来时要以一种….
要知道，你在剧本中读到它时 那种陈词滥调的味道…
似乎要重得多
我和马特花了大力气来减少这种感觉
我会把战火烧到你家门口
我现在是自己一边了
马上要和伯恩对打的这些角色…
比如就在门外面的“花边” 他是由丹尼斯·布拉契尼扮演
我再说一遍，补拍镜头里所有这些 角色的戏都是在那两周时间里完成的
在挑选这些演员上…
我真的是获益匪浅
尼基·鲍威尔赶回来设计了这段 精彩的打戏
马特此时也完全变成一位全能的 武器专家
把枪颠倒着拿也是他的主意
这组镜头里有意思的是…
从技术上我们不可能建这个楼梯井
因此那儿并没有楼梯井 这全靠彼得·唐恩的特技创作
当代电影业的魅力就是…
你可以画出那些因过于昂贵 而无法建造的布景
我们在这儿就是这么做的
彼得在这里的工作实在令人叫绝
我说的是这一切，那里没有楼梯井
那里只有半截楼梯…
但彼得却把它变成一个五层的楼梯井
伯恩的问题就在于…
并没有一个“007”片中的Q博士 为他设计帮他摆脱困境的武器
他必须自己动手
他在片首时手无寸铁 也从不保留武器
因此，片中真正有意思之处就是 他现在在楼梯井
他被困住了，他手上有什么？ 他只有一具尸体
一具尸体能作什么用呢？
你可以用它作软垫 可以用它砸开楼梯栏杆
拍本片的乐趣就在于…
一旦我们确定了伯恩的那些 性格特点…
我们就要给他制造困境然后自问： 我怎么摆脱这个困境？
“如果我是他，我会怎么办？” 然后就把自己假想成他
这成了….
整个过程中的一大亮点就是 在这些动作戏中…
为伯恩想出一些高招 以便使他看起来…
不像是电视剧中的武打明星
他要用一支笔就制服某人 或夺走对讲机…
或在刚才那种情况下妙用尸体
像这样一组悬念镜头促使我想起 影片的剪辑
说到编辑，涉及到的就不只是 萨尔和克里斯…
还有协助他们的优秀的团队成员
尤其是萨尔的主要助手 莉莎·埃斯班纳斯…
和编辑组里许多人一样 她在巴黎时…
爱上了一个法国人
他们事实上结婚了 她现在就居住在那儿了
还有托马斯、彼得和基思
我们就象是一个和睦的家庭 在编辑本片
他们都为本片的拍摄做出了…
巨大贡献
干掉了
把它关掉
下面我们要看到的镜头…
和片首伯恩在英佩里的码头 消失的镜头…
是一对呼应镜头
我独立制片的根底和马特的背景…
在这里又得到了回报，因为我和马特 事实上是单独去拍的这段…
没有任何其他的剧组成员 就我自己和马特
那时是圣诞节休假 其他人都回美国了
当我镜头往左摇时 他刚好躲出画面往回跑
我们算好了时间以便黄昏时 正好在那儿
当时没有用任何照明设备
“踩石行动”项目实际上已被终止
原本是想把它设计成….
这间屋子并不存在 它也是彼得·唐恩用特效做的
当时是在布拉格拍片 本来看起来会很容易就找一间…
这样的屋子，但就是没有
下面是什么？
彼得还“造出”了我没提到的…
其他一些屋子 如“踩石行动”中的自助餐厅
我认为特效是电影的发展方向
看，这是直升机航拍
是在希腊的米肯纳斯
这里是米肯纳斯
我们当时只能中止拍摄 然后过了几个月再回来
纯粹是季节的原因 因为我们要拍夏天的戏
我先前说过我们当时有多冷…
但这段需要在夏天拍摄
我们也想让马特的头发长长一点…
显然我们也给弗朗卡换了发型
换女士的发型要容易一些 因为可以用假发
我认为，这一场景说的是…
这不是一对恋人分别后的重逢
我认为这是他们恋爱的开始
像整个片子一样，你一直在了解他们 他们是在一起…
但由于身处那种环境…
他们从来没有放开发展他们的恋情
原著以玛丽结的尾…. 他告诉她说他叫戴维
她说到：“戴维，你好” 这就是小说的最后一句话…
你也就意识到 小说的结束就是他俩爱情的开始
这就是他们在那里久久拥抱 而不是一个热吻的原因
电影的整个结构就是 片子结束而不是正在进行时…
他俩就可以开始他们的爱情故事了
片尾莫比的这首歌是 朱莉安娜·凯利特别谱写的
我的音乐总监和我的确合得来…
并以这首歌再次证明她自己是 出色的音乐总监
在鸣谢之前，我想口头上…
把本片献给罗伯特·勒德勒姆 和克莱尔·哈蒙德
罗伯特不仅是本片所改编自的小说的 作者…
而且还把他冒险一试的对象 确定为我，一个去拜访他…
并说想要把他最畅销的小说 拍成电影的毛头小子
而克莱尔·哈蒙德不知疲倦地扑在 这部片子上…
而且给我和其他剧组人员莫大的 精神支持…
并振作我们每个人的士气
我首先要感谢我的女友 凯瑟琳·马什…
她也投身于本片工作…
并帮助我经历了这次极具挑战性的 制片体验
当然还要感谢环球影片公司…
冒险用了我这个独立制片导演并…
给我预算、各种资源以及始终支持我
还要特别感谢 阿里森·布莱克和斯泰西·斯奈德
感谢本片获准拍摄时影片厂的总裁 凯文·米西尔…
和他的继任者 玛丽·帕伦特和斯科特·斯塔伯…
他们像对自己孩子一样 支持本片的拍摄
在剧组方面，我想我已经…
“抨击”过许多法国成员…
没有他们，我真完成不了这部片子
不过，嗯….
其实我现在做画外音评论 并要跟上片子进度是很有挑战性的…
因为在你明白过来前，新的场景 又来了，你不得不马上收住话头
但我真的要感谢我的艺术总监 丹·韦尔
他是我信赖之人并在剧本上面帮我…
在巴黎事务方面帮我 在鼓舞我士气上帮我
在拍片以及后期制作期间 我不可能再向他索求…
更多的东西了
我的视觉效果总监彼得·唐恩…
创造了许多奇迹，还有编辑 萨尔·克莱因和克里斯·劳斯…
我不可能找到比他们更好的人了
还有为全片配乐的约翰·鲍威尔…
当然还有拍摄本片的 奥利弗·伍德和…
丹尼·明德尔…
以及唐·伯吉斯
我还想到了我的第一助导 吕克·艾蒂安…
他为你们现在看到的片子的结构 负担起了那么多的责任
还有他的助手克莱尔
还有我们的女管家海尔黛…
和为我做道具的吉尔·塞居拉尔
还有我曾有幸与之共事的 最为出色的调焦摄影师…
玛丽-洛尔…
他不仅出色 而且他的手指小得可以操作…
拍宽银幕电影的超小型摄影机…
且可以极快地给它换胶片…
因为普通大小的手指真不适于做这个
还有我的主要摄影助手…
让-皮埃尔 他成了我最要好的朋友之一
有了玛丽-洛尔在我身旁 和让-皮埃尔在我身后…
我真觉得…
我是在一个严加保护的蚕茧里
说到我的演员阵容 显然马特·达蒙和…
弗朗卡·波滕特尤为出色 不止在台前…
而且还在幕后
克里斯·库珀和布赖恩·考克斯 在五天时间里拍完了他们所有的戏…
简直棒极了，还有克莱夫·欧文…
我们基本上没给他什么台词 但他依然干得很出色
阿德维勒启发我想出了…
足够多的素材，以致我都可以用它们 单独拍一部翁博西的片子了
还有克里斯·库珀、加布·曼 沃尔顿·戈金斯…
乔西·汉密尔顿和 朱莉娅·斯泰尔斯…
手下那些优秀而又投入的年轻演员
我说有的海外演员
意大利的奥索，英国的蒂姆
法国的丹尼斯和尼基
我们有来自世界各地的演员 参与到本片中来
那些出色的特技场面都是 尼克·鲍威尔设计的
还有领导第二摄制组的 亚历山大·威特
他俩都使我看起来可能比实际 要聪明得多
在艺术组方面 丹组织起一个优秀的团队…
由贝蒂纳领导
我总是喜欢去拜访他们的办公场所 并且觉得…
他们永远也不会让我失败的
还有所有那些帮助过我的选角导演 洛杉矶的约瑟夫·米德尔顿…
巴黎的纳塔利·谢隆和 伦敦的凯特·多德
最后，我要感谢…
罗伯特·勒德勒姆冒险用了我…
并且让我把他的书改编成了电影