Srta. Simone, usted es idolatrada, amada, por millones de personas.
Pero, ¿qué pasó, Srta. Simone? -Maya Angelou
Tengo el gran placer y honor de presentarles
a la increíble, la única, la fantástica, la inigualable Nina Simone.
Hola.
¡Hola! Estamos listos.
Uno, dos, tres.
Hace mucho que no nos vemos, desde 1968.
Decidí que no iba a tocar más en festivales de jazz.
Esa decisión no ha cambiado.
Voy a cantar para ustedes,
todos vamos a hacerlo, a compartir unos momentos,
luego de los cuales espero graduarme y pasar a un nivel superior,
y espero que vengan conmigo.
Empezaremos por el principio,
que se trata de una niñita
llamada Tristeza.
NUEVA YORK, 1968
(OCHO AÑOS ANTES)
¿Qué es la libertad?
-¿La libertad? -Sí.
Lo mismo que para ti. Dime tú.
No, tú dime.
No sé.
Es sólo un sentimiento.
¿Cómo le dices a alguien lo que es estar enamorado?
¿Cómo le explicas a alguien que nunca se enamoró
qué sientes al enamorarte?
No puedes, aunque te vaya la vida en eso.
Puedes describir las cosas, pero no explicarlas.
Cuando te pasa, lo sabes.
Eso es la libertad para mí.
Un par de veces me sentí libre de verdad en el escenario,
y eso es de otro mundo.
¡Es de otro mundo!
Como si todo...
Te digo lo que es la libertad para mí: no tener miedo.
En serio, nada de miedo.
Ojalá pudiera vivir así
la mitad de mi vida: sin miedo.
Desearía poder dar
Todo el amor que siento
Derribar los muros
Que nos mantienen distantes
Desearía poder saber
Qué significa ser yo
Entonces entenderías y coincidirías
Que todos deben ser libres
Desearía poder dar
Todo lo que ansío dar
Mi madre fue una de las mejores artistas de la historia,
sin lugar a dudas,
pero pagó un precio enorme.
La gente piensa que sólo cuando subía al escenario
se transformaba en Nina Simone.
Mi madre era Nina Simone las 24 horas,
y eso se transformó en un problema.
Un día desperté y pude volar
Sí, lo sé
Miraba hacia abajo, hacia el mar
Sí, lo sé
Y no me reconocía
Tenía otras manos
Tenía otros pies
Sí, lo sé
Tenía una nueva visión
Sí, lo sé
Mis ojos se abrían mejor
Sí, lo sé
Cuando actuaba, era brillante, y todos la amaban.
Y también fue una revolucionaria.
Le encontró una finalidad al escenario,
como lugar donde usar su voz para hablar en nombre de los suyos.
No me estorbes
Sí, lo sé
Pero, al terminar el espectáculo, todos los demás volvían a sus casas.
Ella se quedaba sola y seguía luchando,
pero contra sus propios demonios,
llena de ira y de furia.
No podía convivir consigo misma,
y todo se derrumbó.
Por un instante en mi vida
Sabría cómo
Se sentiría
Ser libre
GRABAR
Buenas noches. Nuestra invitada de hoy es Nina Simone.
Quizá sea la principal cantante de blues, de jazz, de todo tipo de música,
que haya en Estados Unidos.
Nina, ¿estás feliz con lo que haces?
Lo que me hace más feliz
es salir a tocar y que haya personas
que sienten lo mismo que yo, saber que las conmuevo.
Pero, para ser sincera,
todo eso parece una especie de sueño.
Nunca pensé que iba a estar en el mundo del espectáculo.
Cuando entré en el mundo del espectáculo,
no era cantante de blues, ni siquiera cantante de jazz.
Era pianista clásica.
Me preparé para ser la primera pianista clásica de raza negra del país,
y solamente pensaba en eso.
Para eso me preparé.
Me bautizaron Eunice Waymon, que es mi verdadero nombre.
Nací en Tryon, un pueblo de Carolina del Norte.
Empecé a tocar el piano cuando tenía tres o cuatro años.
Mi madre era predicadora
y me llevaba a todas sus ceremonias de avivamiento,
así empecé a tocar el piano en la iglesia.
Los niños van donde los envío
¿Cómo los envío?
Los enviaré de uno en uno
Uno por el pequeñín que nació, nació en Belén
Esas ceremonias fueron de lo más emocionante que me pasó en la vida.
La música era tan intensa que uno sentía que se salía de sí.
Yo lo sentía con una intensidad tremenda. Yo dirigía.
Cuando tenía siete años, el coro de la iglesia se presentó en mi pueblo,
y yo estaba en el programa
y toqué una canción, no recuerdo cuál,
en el público había dos mujeres blancas que me oyeron tocar.
Una de ellas era la patrona de mi madre,
y la otra era una profesora de música, la Sra. Mazzanovich.
En ese mismo momento, decidieron que iban a darme clases.
Y entonces, durante cinco años,
tomé clases de piano clásico con esa profesora.
Todos los fines de semana cruzaba las vías del tren para llegar a su casa.
Y las vías del tren en el sur
están para dividir a blancos de negros.
Así era entonces.
Yo estaba muerta de miedo.
La Sra. Mazzanovich me asustaba.
Porque ella era blanca, de un modo que yo nunca había visto.
Me resultaba extraña.
El pelo blanco, las peinetas, la amabilidad que tenía,
todo eso me encantaba.
Y ella me inició en Bach.
Ese tal Bach me gustaba.
La Sra. Mazzanovich se había convencido
de que yo iba a ser una de las mejores concertistas de piano del mundo.
Así que me enseñaba sólo música clásica, con mucha disciplina.
Bach, Beethoven, Debussy, Brahms, de todo.
Después, la Sra. Mazzanovich creó el Fondo Eunice Waymon.
Yo daba muchos conciertos, y ellas recaudaban dinero
para continuar mi educación después de estudiar con ella.
RECITAL... EUNICE WAYMON, PIANISTA
Mi mamá se adaptó a tanta práctica como un pez en el agua,
pero era un arma de doble filo.
Llevaba una vida muy solitaria
porque practicaba siete u ocho horas al día.
Cuando empecé a tomar clases,
me di cuenta de que estaba muy aislada de los demás niños,
y también de la comunidad blanca y de la comunidad negra.
Me sentía así todo el tiempo, aún cuando otros niños jugaban conmigo.
Solamente querían que tocara el piano para ellos, así podían bailar.
Casi no me pedían que hiciera otra cosa.
Eso fue muy duro.
Claro que, en parte, el aislamiento tenía que ver con mi raza.
Yo era una niña negra y lo sabía, y convivía con eso.
Viví en el sur durante 17 años.
Mi mamá casi no hablaba de las leyes de segregación
ni de otras cuestiones raciales que se dieron en esa etapa de su vida.
Pero sí me contaba que, a veces, le decían que tenía la nariz grande,
los labios gruesos y la piel muy oscura.
Y después de decirle eso, seguramente le decían
que sólo podía ser buena para determinadas cosas en la vida.
Yo sabía lo que sabía,
pero en nuestra casa no podía hablarse de temas raciales.
Yo no tenía conciencia de las razas.
No tuve conciencia de eso sino hasta muchos años después.
Cuando terminé la escuela secundaria,
el dinero que habían ahorrado para mí en el Fondo Eunice Waymon
me alcanzó para estudiar un año y medio en Juilliard, en Nueva York.
Y después pedí una beca en Filadelfia, en el Instituto de música Curtis.
Tocaba piezas de Czerny, de Liszt, de Rajmáninov, de Bach.
Yo sabía que merecía la beca, pero me la negaron,
y tardé como seis meses en darme cuenta de que fue porque yo era negra.
AUDICIONES DE PIANO - 7 DE ABRIL, 1951... EUNICE WAYMON... DENEGADA
Nunca pude superar ese golpe de racismo.
Después se acabó el dinero,
y caí en la cuenta de que iba a tener que trabajar.
Mis padres mudaron a toda la familia a Filadelfia para tenerme cerca,
y mi familia es muy pobre, así que yo debía trabajar.
¿Qué otra cosa iba a hacer?
Conseguí un trabajo de verano en Atlantic City.
Era un bar de mala muerte,
pero yo iba vestida de etiqueta. Era lo que había aprendido.
Y tocaba todo lo que se me ocurría.
Música pop, música clásica, música religiosa negra, de todo.
Era muy raro.
Y yo nunca había cantado,
pero el dueño vino la segunda noche
y me dijo que, si quería seguir, tenía que cantar.
Como nunca en mi vida había visto una cifra semejante a $90,
le dije: "Está bien, voy a cantar". Y desde entonces, canto.
Eunice Waymon tocaba en los bares para ayudar a su familia
y para continuar pagando sus estudios de música clásica.
No quería que su madre supiera
que tocaba "música diabólica" en los bares...
AMIGO
...entonces se cambió el nombre.
Eunice Waymon se transformó en Nina Simone.
LA INCOMPARABLE NINA SIMONE
El nombre viene de "niña",
tenía un novio que la llamaba así,
y el apellido Simone se inspira en la actriz francesa Simone Signoret.
No quería que mi madre se enterara. Sabía que no le iba a gustar nada.
Entonces se lo oculté durante muchísimo tiempo.
¿Te sentías sola, siendo tan joven y tocando en esos bares desconocidos?
Extremadamente sola.
Y el horario de trabajo era peculiar.
Desde la medianoche hasta las 7:00 a.m.
-Arruinaba tu vida social... -Nunca tuve mucha vida social.
-¿Por qué seguiste haciéndolo? -No podía evitarlo.
Necesito tocar, y necesitaba el dinero.
Siempre fue una cuestión de necesidad, de ir haciéndolo día a día.
No sabía que iba a dedicarme a eso.
Nunca se me ocurrió que podía elegir.
La culpa no es de nadie, es sólo mía
Desde el principio, era como si algo la consumía.
"¿Qué es lo que te consume, Nina?"
GUITARRISTA / DIRECTOR MUSICAL
Y eso fue creciendo poco a poco.
Por lo que sé
Quizá no volvamos a vernos
La primera vez que toqué con Nina
fue en 1957, en un restaurante de New Hope, Pensilvania.
Ella no me miró,
no me dijo nada, como si yo no estuviera,
y empezó con una canción.
No me dijo en qué tono la iba a tocar.
Directamente empezó a tocar, y supe enseguida adónde me iba a llevar.
Teníamos una especie de telepatía.
Sin darnos cuenta, fuimos tejiendo la melodía.
Y entonces ella me miró.
Hasta
El último minuto
Al Schackman es un tipo tremendamente sensible y creativo.
Tiene oído absoluto,
o sea que, no importa el tono que yo elija,
él puede adaptarse de inmediato. Yo hago eso todo el tiempo.
Cambio de tono en el medio de la canción.
Nina hacía algo maravilloso: Tomaba una canción
y, en lugar de interpretarla, la metamorfoseaba.
La adaptaba a su experiencia.
Quizá esto sea sólo un sueño
Lo que me interesaba era transmitir un mensaje emocional,
y eso implica usar todo lo que llevas adentro
para llegar apenas a una nota,
y si tienes que esforzarte para cantar, lo haces.
Así que, a veces, sueno como la grava,
y otras veces sueno como un café con crema.
Así que, amor, ámame esta noche
El mañana no es para todos
Cuando vi a Nina por primera vez, en mi club, en 1959,
quedé impresionado. Ella era distinta.
Mezclaba la música folk con el jazz.
FUNDADOR FESTIVAL DE JAZZ DE NEWPORT
Era una gran pianista.
Tenía una voz totalmente distinta a todas.
Era una voz femenina con la profundidad de un barítono.
Esa profundidad y esa oscuridad reflejaban el interior del alma de Nina,
y te conmovían de inmediato.
Por lo
Que sabemos
Ella era una artista. Era una artista original.
Le prestamos atención y, en 1960, la llevé al festival de jazz de Newport,
donde fue un éxito.
Yo tengo un novio, tú no tienes nada Pequeña Liza Jane
Pequeña Liza, pequeña Liza Jane
Tiene un sonido muy original.
La primera vez que apareció,
fue una de esas artistas que, una vez...
CRÍTICO DE CULTURA
No hace falta oír demasiado.
Basta con oírlas una vez para luego volver a oírlas y decir:
"Es la misma que oí la semana pasada.
Nadie suena así, salvo ella".
Ven amor y vive conmigo
Yo te cuidaré Pequeña Liza Jane
En Newport,
ella se había sentado en una banqueta alta con una pandereta,
y yo estaba atrás.
No estaba segura de querer hacerlo.
Si mal no recuerdo, preguntó qué estaba haciendo allí.
Y yo le dije: "Este es el lugar al que perteneces".
Él me llevó a esa gran ciudad
Mucha gente alrededor
Pequeña, Liza Jane, Liza Jane...
Entonces me dijo: "Bueno, Al, pero más vale que toques".
Y le dije: "No te preocupes, voy a tocar".
Pequeña Liza, pequeña Liza Jane
Pero si le prestan atención a la parte en que canta "Little Liza",
de vez en cuando se le dibuja una sonrisa.
Ella se relajó, y fue realmente lindo.
Pequeña Liza Jane, Jane Pequeña Liza
Luego, grabé siete u ocho canciones que venía tocando hacía años,
y, por supuesto, el público eligió "I Love You Porgy".
Nadie la promocionó para que fuera un éxito.
PROGRAMA: PLAYBOY FECHA DE GRABACIÓN: 24-11-59
-¡Chicas! ¡Chicos! Hola. -Hola, Hugh. Qué bueno verte.
Totalmente.
Eleanor, llévate el abrigo de Don
y muestra a las chicas dónde están el baño y el cuarto.
Hola.
Es un gusto tenerlos hoy aquí.
Playboy's Penthouse.
Yo soy Hugh Hefner, editor de la revista Playboy.
Quiero presentarles a alguien que muchos quizá ya conozcan: Nina Simone.
Salió de la nada y, en un año, llegó a ser una estrella de la música.
Ha grabado "Porgy", una gran canción
que está batiendo récords de ventas.
Nos alegra que haya venido
-al programa. -Gracias.
Ahora va a tocar y a cantar para nosotros, junto con su banda.
¿Quieren oír "Porgy"?
-¡Claro! -¡Sí!
Bien, la tocaremos.
Te amo, Porgy
No dejes que él me lleve
No dejes que él me toque
Y que me vuelva loca
Si puedes tenerme
Por siempre contigo me quedaré
Y seré feliz
Sí, te amo, Porgy
No dejes que él me lleve
Cariño, no dejes que él me toque
Con sus manos calientes
Si puedes tenerme
Por siempre contigo me quedaré
Tengo a mi hombre
Nina, hay un hombre llamado Andy Stroud
que llegó a tu vida y nunca más se fue.
¿Cómo conociste a tu esposo?
Vino a verme en un club nocturno, y un amigo en común nos presentó.
Nina vino a la mesa y se sentó. Yo estaba comiendo una hamburguesa...
ENTREVISTADO EN 2006
...con papas fritas, y ella se lanzó a comerlas.
Me preguntó si no me molestaba. Le dije que no.
Nos simpatizamos, y ella me dio una tarjeta con una nota.
Uno o dos días después, fui a visitarla a su casa.
Fue un placer.
Atentamente - Nina
Pero cuando venga, lo sé
Tendré que irme
Te amo, Porgy
¿Cómo sabías que Andy Stroud sería tu marido
y no un tipo más que buscaba divertirse o alguna otra cosa?
Qué pregunta difícil.
Me dijo que hacía mucho que quería conocerme...
Para mi Andy - Nina
...y había venido por mí. Me enamoré.
Después, me mató del susto. Era demasiado...
Sabía lo que quería y dominaba la situación.
Contigo para siempre
Dejó su carrera policial, aunque ya era sargento,
para representarme.
Por primera vez, supe lo que era no andar avanzando a los tropezones.
Tengo a mi hombre
Recuerdo cuando conocí a Andy.
Era uno de esos policías rudos, de la brigada antivicio de Nueva York.
Cuando bajaba de su auto en Harlem, la gente se iba corriendo.
Y bastaba con que dijera una palabra...
...para que la gente se aterrorizara.
Andy y Nina se casaron en 1961.
Él se retiró de la policía para representarla a ella
y la ayudó mucho.
Compraron una casa hermosa en Mount Vernon, Nueva York.
Teníamos una casa de 13 ambientes, con un parque enorme y muchos árboles.
¿Qué te parece, Nina? Una casa de $50 000. Eso sí que es importante.
Tendré que acostumbrarme a tantas cosas... ¡A tantas cosas buenas!
Hasta tengo fuentes en el jardín, sólo hay que conectarlas.
Dos autos: uno de negro, uno elegante. Y pagué ambos. Un cuarto para mí.
Los árboles, el césped, todas las florcitas,
manzanos, cerezos,
la parcela libre para la huerta,
las ardillas negras (todavía no nos hicimos amigas),
el patio,
la entrada con una cerca que se ve sencilla y elegante a la vez... El campo.
Y Lisa nació nueve meses después.
Las primeras tres horas de vida de Lisa fueron las más pacíficas de mi vida,
y me sentía enamorada del mundo.
Andy estaba ahí.
Estaba sentado a mi lado y me dijo...
Dije: "¿Cómo está ella?". Él: "¿Y la madre?".
Y lo amé por haber dicho eso.
Me encantaba ser madre.
Fui una buena madre.
Fui una muy buena madre.
Recuerdo la casa de Mount Vernon como la palma de mi mano.
Un cuento de hadas.
Recuerdo que miraba el empapelado.
Las paredes eran como una...
Tenían una tonalidad dorada, pero no era oro.
Era menos brilloso,
pero parecía de terciopelo.
Yo siempre pasaba la mano por la pared para sentir esa textura.
Y mi mamá tenía un espacio refrigerado
para guardar los abrigos de piel y el vestuario.
Yo me la pasaba ahí dentro.
Esos fueron los buenos tiempos.
Estábamos creciendo juntos.
Mi queridísimo Andy: Tengo tanto que decirte...
Todo se resume en "gracias por ser como eres".
No hay nadie más hermoso. Te amo.
Yo tenía el plan de hacerla crecer y de crear una artista.
Había montado una oficina en la 5ta Avenida y la calle 42.
Tenía un publicista.
Había conseguido un promotor de discos que trabajaba en Atlantic Records.
Tenía otro que se ocupaba de promocionarla en radios universitarias,
y también un fotógrafo.
Fue el primer Puff Daddy.
Era todo un visionario, un empresario muy astuto.
Y ella estaba desesperada por llegar al Carnegie Hall.
Se había preparado como pianista clásica con la idea fija
de llegar a ser la primera pianista clásica de raza negra
en tocar en el Carnegie Hall.
Ese era su objetivo primordial.
Sin embargo, ninguno de los promotores de Nueva York
quiso ocuparse de ese proyecto.
De modo que invertí mi propio dinero en organizar el concierto.
Ella estaba exultante. Estaba loca de alegría.
Les escribiste a tus padres para decirles:
"Aquí querían ustedes que tocara,
-pero debí haber tocado algo de Bach". -"Bach".
Era tu día de gloria, pero ¿aún así estabas decepcionada?
El público me encantaba,
pero no iba a tocar música clásica, y eso era lo que quería,
entonces escribí:
"Sí, por fin llegué al Carnegie Hall, pero no voy a tocar nada de Bach".
GRABADO EN EL CARNEGIE HALL,
No puedo continuar sin ti
Tu amor me mantiene viva
Amo todo sobre ti
Tu corazón, tu alma, tu amor
Dime que me amas, abandóname Déjame estar sola
No me creerás Pero sólo te amo a ti
Después del Carnegie Hall,
difundieron sus canciones en radios de todo el país,
empezó a salir en las revistas.
En la noche es cuando recuerdo
Lamento en vez de olvidar Con alguien más
Cobró muchísimo éxito y reconocimiento.
¡Muchas gracias!
Nos vemos en Japón.
Una joven que se ha forjado un nombre...
Una pianista talentosa y distintiva...
...que ya es famosa.
Un sonido de blues y soul extraordinario.
Por primera vez en la TV británica, la suma sacerdotisa del soul...
Nina Simone.
La gran Nina Simone.
La Srta. Simone aporta a su música un grado de técnica y disciplina
que normalmente asociamos con la música clásica.
Ha introducido los conceptos de fuga y contrapunto
en el universo libre y espontáneo del jazz.
Nina, ahora que tienes tanto éxito como artista popular,
¿te gustaría tocar música clásica?
Sí, pero no tengo tiempo para pensar mucho en eso.
Aunque reconozco que me siento más satisfecha con mi música
cuando recurro a todas las cosas que aprendí de la música clásica.
Ella quería todo lo que pudiera comprarse con éxito y dinero.
Entonces le prometí que iba a ser una negra ricachona.
Teníamos una pizarra, donde él siempre escribía:
"Seré una negra ricachona para tal y cual fecha".
Según él, luego me podría retirar. Y yo le creía.
Pero nunca pude retirarme, porque me hizo trabajar mucho.
Picando piedras con los demás encadenados
Picando piedras y cumpliendo mi condena
Picando piedras con los demás encadenados
Porque por un crimen me condenaron
Sostenla mientras le pego
Supongo que así lo lograré
He estado trabajando duro
Pero aún me queda mucho por hacer
Cometí un delito Señor, necesitaba
El delito de tener hambre y ser pobre
Andy decía: "Nina, hay que esforzarse.
Si quieres ganar ese dinero, tienes que trabajar".
Y a ella le molestaba eso.
Luego nació Lisa,
y a ella le molestaba tener que dejarla cuando salía de gira.
Llamar a Lisa. ¿Resfriada?
Bañarla día por medio. Peinarla con moños.
¿Le cambian la ropa y los pañales? ¿Está sucio el abrigo?
Yo no entendía de qué trabajaba mi mamá.
Solamente sabía que se la pasaba viajando.
Mi madre siempre me contaba que, en siete años, tuve 13 niñeras.
Mientras ella trataba de mantener
cierta rutina y normalidad para mí,
salía a hacer lo suyo.
¿Me permiten cinco minutos más? Es muy frustrante...
Cuando estábamos de gira, por momentos debíamos tener cuidado.
Ella se enojaba y se ponía a discutir.
¡Están apurándose!
¡No ponen nada! Volvamos a empezar.
Si alguien del público estaba hablando, ella se sentaba
y, primero, decía: "Por favor".
Y luego decía: "No voy a seguir".
Se levantaba, salía del escenario, y se acababa el concierto.
Yo quería que prestaran atención como en el mundo de la música clásica.
Pensaba que había que enseñarles. Si no escuchaban, ¡al carajo!
Llegó al Carnegie Hall
y se compró la casa en el campo, pero empezó a cuestionarse.
Caía en estados depresivos a causa de todo el asunto,
de sus relaciones personales... Maldecía y rompía las cosas.
Y eso se fue agravando con el tiempo.
No tengo deseo sexual.
Ojalá pudiera pensar que es un trabajo como cualquiera y nada más.
Lo único que hacía era trabajar.
Siempre estaba cansada.
...pastillas para dormir, para actuar...
No podía dormir.
La música siempre me pasa por la cabeza.
O sea que, cuanto más tocaba, menos me relajaba.
Siempre pensaba que Andy me iba a dar un descanso.
Pero no me lo daba.
Pero aún
Me queda mucho por hacer
Tengo mi hígado
Sentía que la explotaban como a un caballo de carreras
y se la pasaba peleando.
Yo le decía: "Nina, tenemos una carrera
que no va a seguir avanzando si no la nutres".
Entonces empezó a sentirse resentida con Andy,
pero también le tenía miedo.
Andrew me protegió de todos, menos de él mismo.
Me envolvió como hacen las serpientes.
Yo trabajaba como un caballo y le tenía miedo,
porque Andrew me golpeaba.
Nunca había hablado de esto.
Pero me golpeaba. Yo le tenía mucho miedo.
Te he embrujado
Porque eres mío
Un día, a la madrugada, a las 4:00 o 5:00 de la mañana,
sonó el teléfono. Era Nina, que necesitaba esconderse.
No estoy mintiendo
Yo había ido a una discoteca con Andrew,
y se había acercado un admirador para darme una nota,
y él me vio cuando agarré la nota y me la guardé en el bolsillo.
Tú das vueltas Pero bien sabes, amorcito
Ella pensó que no era nada. Así me lo contó a mí.
Pero Andy volvió y la agarró del brazo,
se la llevó de ese lugar y le dio una paliza.
Cuando salí a la calle, me molió a golpes.
Golpes fuertes.
Me siguió golpeando hasta llegar a casa,
subiendo las escaleras, en el ascensor, en mi cuarto... Me apuntó con un arma.
Luego me ató y me violó.
Cuando llegó a mi casa, estaba golpeada.
Yo la acosté,
y descansó un par de días.
Me encontró dos semanas después.
Yo tenía los ojos tan mal que no veía.
Y él me dijo: "¿Quién te golpeó así?".
Le dije: "¡Tú!".
Y él dijo: "Yo no fui. Hace dos semanas que te busco".
Le dije que estaba loco.
Era brutal, pero yo lo amaba
y supongo que creí que no iba a volver a hacerlo.
Que eres mío
Mi madre siempre dijo, hasta el día de su muerte,
que mi papá había sido el mejor mánager que tuvo.
Pero, además de tener carisma,
a veces te intimidaba, y podía ser muy malo.
Y ella recibió todo eso
más veces de las que debería,
que no debió ser ni una.
Mamá decía cosas como:
"Me golpeó la cabeza contra una pared de cemento".
Decía que él la golpeaba en el estómago
cuando estaba embarazada de mí.
Andrew me golpeó anoche (labio hinchado),
que era justo lo que necesitaba después de tantos días deprimida.
Él cree que quiero ser golpeada (eso me dijo).
Recuerdo que, de niña, iba sentada en el auto entre ellos
mientras estaban discutiendo por algo,
y mi padre estiraba la mano por encima de mí,
entonces yo retrocedía así, y él la golpeaba.
Íbamos a casa en el auto, yo iba manejando, y le di una bofetada.
Empezó a sangrar por encima de la ceja.
Por mi anillo, se le había hecho un tajo de casi tres centímetros.
La llevamos a casa,
y yo le pegué la herida con una cinta adhesiva,
y, una semana después, ni siquiera tenía una cicatriz.
Creo que estaban los dos locos.
Ella se quedaba con él.
Estaba enamorada del peligro.
Adoro la violencia física, en el amor o en la guerra, es así.
Es como provocar al toro con la capa roja:
"Pasa a mi cocina. Vamos a ver qué podemos hacer".
Eso era lo que hacía ella.
-¿Qué quiero para ella? -Sí.
Que me tenga a mí. ¿Qué más?
En cuanto a su carrera.
Mi padre tenía una estrategia para el futuro de la carrera de mi madre.
Quería que ella lograra ganar todos los premios
y se convirtiera en la gran estrella que él sabía que podía ser,
pero ella quería otra cosa.
A ella le faltaba algo, le faltaba un sentido.
15 DE SEPTIEMBRE DE 1963
Murieron en Birmingham, la ciudad con más segregación del país.
Explotó el domingo por la mañana
y dejó un saldo de cuatro niñas muertas y otros 20 negros heridos.
En la zona de Birmingham hubo más de 40 ataques similares.
El domingo asesinaron a unas niñas en Birmingham,
en la escuela dominical, en un país cristiano.
¡A nadie le importa!
Cuando asesinaron a esas niñas en la iglesia, fue el colmo.
Primero, una se deprime, pero después se enoja.
Y cuando la bomba mató a esas niñas,
me senté y compuse esta canción.
Es una canción muy emotiva y violenta,
porque así me siento al respecto.
Alabama me enojó Tennessee me hizo perder la calma
Todos saben lo de Mississippi, maldición
¿Acaso no lo ven? Sé que lo sienten
Se siente en el aire
Ya no soporto esta presión
Que alguien rece
Alabama me enojó Y Tennessee me hizo perder la calma
Todos saben lo de Mississippi, maldición
"Mississippi Goddam".
ARTISTA / ACTIVISTA
Captó mi atención.
Ella estaba haciendo algo distinto.
Las mujeres tienen algo especial.
Aunque los negros sufrieron muchísimo,
ningún varón negro se atrevió a decir: "Mississippi, maldición".
Y que alguien de la estatura de ella viniera a hablar de tu problema,
¿sabes la alegría que nos dio?
Todos queríamos decirlo, pero lo dijo ella.
"¡Mississippi, maldición!".
Perros tras mi huella
Niños tras las rejas
Un gato negro se cruza en mi camino
Creo que cada día será el último
Pero mi país está lleno de mentiras
Moriremos todos y moriremos como moscas
Yo ya no confío en nadie
Siempre me dicen: "Ve despacio"
Que mi mamá hiciera una canción con ese título
fue revolucionario.
En la radio y en la televisión no estaba permitido maldecir.
Los DJ se negaban a pasarla,
y les devolvían las cajas con el disco de vinilo partido en dos.
-Bueno, ese es el problema -Demasiado despacio
-Limpio las ventanas -Demasiado despacio
-Cosecho el algodón -Demasiado despacio
-Somos despreciables -Demasiado despacio
-Somos muy holgazanes -Demasiado despacio
-Perdimos la razón -Demasiado despacio
¿Adónde vamos? ¿Qué estoy haciendo?
No lo sé, no lo sé
Cuando se potenció el movimiento por los derechos civiles,
ella se potenció a la par.
En 1965, tocamos en la Marcha de Selma, en Montgomery, Alabama.
¡Tenemos el derecho constitucional
de marchar desde Selma hasta Montgomery!
Fue muy peligroso.
Convocaron al cuerpo de agentes federales.
Ellos se apostaron en las terrazas de todos los edificios del centro
con armas.
Sentados frente al escenario, de cara al público,
estaban Martin Luther King,
Ralph Bunche de la ONU y muchos otros dignatarios del mundo.
Estaban Langston Hughes, James Baldwin, Sidney Poitier,
Bill Cosby, Leonard Bernstein, Harry Belafonte,
y nosotros tocamos "Mississippi Goddam".
¿Acaso no lo ven? ¿Acaso no lo sienten?
25 DE MARZO DE 1965 MONTGOMERY, ALABAMA
Se siente en el aire
Ya no soporto esta presión
Que alguien rece
Alabama me enojó
Selma me hizo perder la calma
Todos saben sobre Mississippi, maldición
Mi madre dijo que, tras cantar esa canción,
se enfureció tanto que se le quebró la voz
y, a partir de ese momento,
nunca más volvió a su registro anterior de octava.
Pero creo que esa ira fue lo que la sostuvo.
La energía, la creatividad y la pasión de esa época
fue lo que la mantuvo en marcha.
No me importa quedarme sin comer ni dormir
mientras esté haciendo algo que me parece tan valioso como esto.
Andrew se mostró muy frío y desapegado de todo el asunto.
Cuando escribió esa canción, me pareció que era especial.
Me gustó.
Lanzaron un sencillo con esa canción, y supe que iba a pegar.
Pero mi queja era que,
mientras yo me esforzaba para lograr el éxito comercial,
ella se distraía con todas esas actividades por los derechos civiles.
De repente, cuando surgió el tema de los derechos civiles,
me permití manifestar lo que venía sintiendo todos esos años.
Cuando era joven, aprendí a sobrevivir.
Como era una familia negra, había que esforzarse.
Y había que guardar secretos.
Nunca nos quejamos de nuestra pobreza
ni de que se aprovecharan de nosotros o nos robaran lo que nos tocaba.
Teníamos que callarnos la boca,
cada vez que yo cruzaba esas vías todos los sábados.
Entonces yo sabía que romper el silencio
implicaba una confrontación con la gente blanca del pueblo.
Árboles del sur
Y, sin saberlo, yo sabía
que si el negro se alzaba y decía: "No voy a seguir haciendo eso",
Que dan frutos extraños
...se arriesga a ser asesinado.
Sangre en sus hojas
Pero nadie lo mencionaba, lo cual es muy extraño.
Y sangre en sus raíces
Cuerpos negros que se balancean En la brisa sureña
Lo sentí por primera vez cuando di un concierto en una biblioteca
y todos estaban sentados,
pero me dijeron que mis padres debían sentarse atrás.
Yo les dije:
"Si ellos se sientan atrás, no toco".
Resolvieron las cosas
y los trajeron adelante para que se sentaran allí,
pero fue la primera vez que sentí la discriminación,
y me horrorizó.
Sr. Reaccionario
¿Quién cree que soy?
Aumenta mis impuestos y congela mi salario. Envía a mi único hijo a Vietnam
Me da vivienda de segunda
Me da educación de segunda
Cree que los negros Somos tontos de segunda
Sr. Reaccionario
Lo dejaré con este blues Sí, lo haré
Yo elijo reflejar la época y las situaciones que estoy viviendo.
Para mí, ese es mi deber,
y en este momento crucial de nuestras vidas,
cuando hay tanta desesperación, cuando cada día se trata de sobrevivir,
creo que es inevitable involucrarse.
Los jóvenes de ambas razas lo saben
y, por eso, participan tanto en la política.
Nosotros vamos a darle forma a este país
o nadie lo hará nunca más.
No hay alternativa...
¿Cómo se puede ser artista y no reflejar la época en que uno vive?
Cuando busco un empleo
Para ganar algo de dinero
Todo lo que me dan Es al viejo reaccionario blanco
Pero el mundo es amplio
Amplio, brillante y redondo
Y está lleno de otros como yo Negros, amarillos, beige y marrones
Mejor que me crea
Señor Reaccionario
Voy a dejarlo con este blues
Siempre sentí que sacudía a la gente,
pero ahora quiero sacudirla más,
y quiero hacerlo de manera fría y deliberada.
Quiero sacudir tan fuerte a las personas
que cuando salgan del club donde yo haya tocado,
estén destruidos.
¡Muy bien!
Dije, cuando murió
Él me dijo
Él me dijo toda la vida
Él me dijo: "Sigue trabajando, nena
Uno de estos días abrirán la puerta
No tendrás que esperar mucho más
Dime exactamente cómo te sientes
Te dejaré con este blues
Esa soy yo, sí"
Quiero entrar en ese antro
de gente elegante, con sus ideas viejas y toda su petulancia,
y volverlos locos a todos.
¡Arriba!
¡Está bien si bailan despacio!
Fue muy emocionante ser parte de ese movimiento en esa época,
porque me necesitaban.
Podía cantar para ayudar a mi gente, y eso pasó a ser el pilar de mi vida.
Ya no era el piano ni la música clásica. Ni siquiera la música popular.
Era la música por los derechos civiles.
Pude conocer a Martin Luther King, Malcolm X, Andrew Young,
y a otros artistas, actores, actrices, poetas, escritores,
personas como yo, que se sentían obligadas a adoptar la misma postura.
Para ella fue muy importante conectarse
con los escritores y dramaturgos de la época,
porque esa gente manejaba
el trasfondo intelectual del movimiento,
y ella no contaba con eso.
Dominaba la música, el trasfondo musical.
Langston Hughes, por ejemplo,
escribió la letra de "Backlash Blues" para ella.
Nina tomó una obra de Lorraine Hansberry, Young, Gifted, and Black,
y compuso una canción.
Es considerada
una de las principales canciones del movimiento.
Sé que solamente hay 300 estudiantes negros aquí...
UNIVERSIDAD DE MASSACHUSETTS, AMHERST
...en una universidad de 18.000.
Esta canción está dedicada sólo a ellos.
Ser joven, talentoso y negro
Que hermoso y precioso sueño
Ser joven, talentoso y negro
Lorraine Hansberry era mi mejor amiga,
y escribió las obras Raisin in the Sun y Young, Gifted and Black.
Me enseñó mucho sobre Karl Marx, Lenin, la filosofía.
La trama básica de nuestra sociedad
que deja a los negros en la situación actual
es lo que debe cambiar.
Quien sea joven, talentoso y negro
Esa época fue increíble.
Recuerdo que eran los protagonistas de nuestra cultura negra.
Lorraine Hansberry era mi madrina.
La mujer de Malcolm X, Betty Shabazz, era mi tía postiza.
Vivían al lado de mi casa, en Mount Vernon.
Eran seis hijas, y yo, era una más.
Me la pasaba yendo en bicicleta en su casa.
Lisa y yo teníamos la misma edad.
HIJA DE BETTY SHABAZZ Y MALCOLM X
Creo que nos hacíamos pasar por gemelas.
Fue una época maravillosa.
Había música, había charlas.
Ya sea en mi casa o en la de Lisa, en la casa de Nina Simone,
sin duda, había diversión con una causa.
Fuimos testigos de todo eso,
mezclándonos con algunos de los mejores poetas de la época.
HIJA MAYOR DE LA FAMILIA SHABAZZ
Estar allí sentadas y escuchar...
Eran personas brillantes, cultas, que habían viajado,
y tenían encanto, atractivo, carisma,
pero además querían cambiar el mundo.
Soy producto de la reivindicación de Young, Gifted and Black.
Para mí y para todos los que estábamos en ese entorno,
era osado proclamarlo
y luego compartirlo alegremente cuando ella lo cantaba.
Ser joven, talentoso y negro
La gente se ponía de pie y se apropiaba de su origen africano
sin pedir disculpas.
Y era una canción de moda en esa época,
o sea que uno podía tararearla en público.
Allí es donde está
Ella se convirtió en una leyenda del movimiento activista.
En las reuniones y en los debates que yo oía al pasar,
decía estar convencida de que había que hacer algo
para impulsar la revolución.
Yo les dije que esa no era la solución,
y sus ideas empezaron a manifestarse en su actitud hacia mí y el trabajo.
Tenía arranques de furia.
Recuerdo que algunas noches
nos íbamos a acostar, felices y abrazados,
y, al despertar,
la veía sentada en la cama con los brazos cruzados,
mirándome como si fuera a matarme.
Y así fueron las cosas. La labor política se volvió muy pesada.
Para mí, los negros somos los seres más hermosos del mundo.
Y mi tarea es despertar la curiosidad
sobre nuestro propio origen,
nuestra identidad y el orgullo por esa identidad.
Por eso intento
que mis canciones sean lo más potentes que puedan ser,
para que sientan curiosidad sobre sí mismos.
No sabemos nada de nosotros.
Ni siquiera
tenemos el orgullo y la dignidad de los africanos,
y ni siquiera podemos hablar de nuestro origen.
No sabemos.
Es como una raza perdida.
No tengo hogar
No tengo zapatos
No tengo dinero
No tengo clase
No tengo faldas
No tengo abrigo
No tengo perfume
No tengo amor
No tengo fe
No tengo cultura
No tengo madre
No tengo padre
No tengo hermanos
No tengo hijos
No tengo tías
No tengo tíos
No tengo amor
No tengo opinión
No tengo país
No tengo educación
No tengo amigos
No tengo nada
No tengo vino
No tengo dinero
No tengo fe
No tengo Dios
No tengo amor
Entonces, ¿qué tengo?
Y yo me propongo despertar la pregunta por la identidad y el origen.
"¿Me gusta ser quien soy? ¿Por qué me gusta?
Si soy negra y hermosa,
si lo soy y sé que lo soy, no me importa lo que digan los demás".
Tengo cabello, tengo cabeza
Tengo cerebro, tengo orejas
Tengo ojos, tengo nariz Tengo boca
Tengo sexo
Tengo brazos, tengo manos
Tengo dedos, tengo piernas
Tengo pies, tengo dedos
Tengo hígado
Tengo sangre
Tengo vida
Tengo jaquecas y dolor de muelas
Tengo días malos, como te pasa a ti
Tengo cabello, tengo cabeza
Tengo cerebro, tengo orejas
Tengo ojos, tengo orejas
Esto es lo que me obliga
a impulsar a los negros a identificarse con su cultura.
Les quiero entregar esa esencia, ese poder de ser negro.
Tengo corazón, tengo alma
Tengo espalda
Tengo sexo
Nina era una rebelde de verdad.
No encajaba
en el rol de mujer negra revolucionaria que le ofrecían.
Era capaz de evitar esa falsedad pretenciosa
y lograr más profundidad en una canción
de lo que se acostumbraba en las canciones de protesta.
Tengo mi libertad
Era como la santa patrona de la rebelión.
Nina empezó a ponerse más agresiva.
Recuerdo que una vez se acercó a Martin Luther King y le dijo:
"¡Yo no soy pacifista!".
Y él le dijo: "Está bien, hermana. No hace falta que lo seas".
Nunca fui pacifista. Jamás.
Yo opinaba que no importaban los medios para conseguir nuestros derechos.
Y entonces conoció a Stokely Carmichael.
La Srta. Simone dice algo muy significativo
en la canción "Mississippi Goddam".
Dice: "Este país está construido sobre la mentira".
COORDINACIÓN ESTUDIANTIL POR LA NO VIOLENCIA
En la televisión,
el Presidente te dice:
"Con la violencia nunca se llega a nada, compatriotas míos".
Pero después los blancos te sacan de la escuela para llevarte a Vietnam.
Si no quieren tener problemas,
alejen sus manos sucias y blancas de nuestra hermosa piel negra.
¡No nos toquen!
Yo soy sólo una de las personas que están hartas de este orden social,
hartas del orden establecido hartas hasta la médula de todo eso.
Para mí, la sociedad estadounidense no es más que un cáncer
que debe quedar expuesto para luego poder curarse.
Yo no puedo curarlo.
Sólo puedo exponer la enfermedad.
¿Están listos, compañeros?
¡Sí!
¿Listos, compañeros?
¡Sí!
-¿Están todos listos? -¡Sí!
Ella quería alinearse
con los militantes terroristas y extremistas que la influenciaban.
Y después de tantas reuniones con toda esa gente,
venía y me decía:
"Tomemos las armas. Envenenemos el agua".
Toda clase de actos violentos de terrorismo.
¿Están listos para convocar la ira de los dioses negros y la magia negra...
¡Sí!
...para cumplir su mandato?
Los negros nunca obtendrán sus derechos
si no forman su propio estado.
Y si hubiera una revolución armada, si corriera mucha sangre,
conseguiríamos nuestro propio estado.
¿Están listos para romper todo lo de los blancos?
¡Sí!
¿Están listos para quemar edificios?
¡Sí!
En un momento, Nina empezó a tocar canciones políticas y nada más,
y eso empezó a dañar su carrera.
Era un problema contratarla,
porque los organizadores temían
que sólo transmitiera su mensaje político.
¿Están listos para matar si hace falta?
¡Sí!
¿Tienen la cabeza lista?
¡Sí!
-¿Tienen el cuerpo listo? -¡Sí!
Si hubiera sido por mí, habría sido asesina.
Habría conseguido armas y me habría ido al sur
a darles violencia por violencia, disparos por disparos,
pero mi marido me dijo
que yo no sabía nada de armas y se negó a enseñarme,
y dijo que yo sólo tenía la música, y le hice caso.
Pero si hubiera sido por mí, no estaría sentada aquí.
Probablemente estaría muerta.
¿En serio están listos?
¡Sí!
Ella denigraba a los blancos,
les ladraba como un perro,
pero quería seguir con la buena vida.
Cuando veía a Aretha Franklin, a Gladys Knight y a toda esa gente
que salía en horario central en la TV, se enojaba muchísimo
porque no la invitaban a esos programas debido a su reputación.
A cierta altura, empezó a haber poco trabajo, y teníamos muchos gastos.
Le estaba cortando las piernas a todo mi esfuerzo.
Nos vemos.
Mi papá
se quejaba de que ella no paraba de expresar su postura,
pero ella era así.
En el escenario, bien.
Ahí te sueltas la melena,
pero al acabar el show y apagarse las luces,
el monito tenía que volver a la jaula,
comerse la banana y portarse bien.
Era como que la castigaban
por ser ella misma.
Es muy doloroso y solitario sentirse así.
Buenas noches.
Esta noche, mi invitada no necesita presentación.
Es la Srta. Nina Simone.
Nina, los artistas de hoy en día, cada vez más de ellos,
tratan de llamar la atención sobre la necesidad de cambio.
¿Ese es el rol del artista?
Es algo que yo he elegido hacer
y que me he sentido obligada a hacer.
Así que es mi rol,
pero a veces quisiera que no fuera así.
Creo que los artistas
que no participan en la difusión de un mensaje
probablemente son más felices,
pero yo tengo que convivir con Nina, y eso es muy difícil.
Cariño, ¿me comprendes ahora?
Si a veces me ves enojada
Nadie puede ser siempre ángel
Cuando todo sale mal Y ves una injusticia
Pero sólo soy un alma Con buenas intenciones
Señor, por favor No dejes que me malinterpreten
Hay 19 personas que dependen de mí para ganarse la vida.
Es muchísima gente.
Sé que si yo digo: "Esta noche estoy muy cansada para trabajar",
eso repercute de los dos lados.
No van a entender que estoy cansada ni les va a importar.
Estoy muy consciente de eso.
Me gustaría tener más libertad,
no tener que sentir esa presión.
Cada noche, en esas cuevas sucias que ellos llaman vestidores,
con el paso de los años se me fue la vida en nada,
fingiendo ser feliz cuando estoy triste.
Gritando por dentro: "Que alguien me ayude".
Pero el sonido es inaudible, como gritar sin voz.
A fines de los años sesenta, noté que Nina luchaba con unos demonios
que podían aparecer de repente, en cualquier momento.
Se ponía violenta, incluso físicamente,
y era un cambio radical,
como si tuviera un botón.
Después de un tiempo, entendí que estaba...
Ya no estaba con mi hermana, estaba con "esa".
Y "esa" era una amenaza.
Maldita sea, podría matarlos a todos.
Los odio, pero más me odio a mí misma. No tengo excusa.
No saben que estoy muerta y lo que vive es mi fantasma.
En sus momentos de cordura, la preocupaban mucho
esos ataques de depresión y de furia.
Inclusive fuimos al Hospital Presbiteriano de Columbia,
donde creo que la interné por cuatro o cinco días.
Le hicieron todos los análisis que existían en esa época,
pero no detectaron nada.
Andrew y yo hablamos de la posibilidad de que me suicidara,
y me dijo que no sólo no sufriría, sino que se sentiría aliviado.
Lo odio. Si sobrevivo, tengo toda la intención de dejarlo.
Las palizas, Andy, no las soporto más, destruyen todo lo que llevo adentro.
Y empezó a caer en picada, a empeorar cada vez más.
Hicimos una gira con Bill Cosby,
y la última noche, empezó a desvariar.
Tenía una lata de betún para los zapatos
y se lo ponía en el pelo.
Empezó a decir cosas sin sentido,
totalmente perdida, hablando incoherencias.
Al parecer, estaba sufriendo un colapso nervioso.
Cuando llegó la hora de salir,
tuve que tomarla del brazo y acompañarla al escenario,
para sentarla al piano.
Me quedé entre los bastidores de enfrente
para verla y que me viera.
Ella me miraba, yo hacía la mímica, y ella tocaba.
En realidad, no tenía ningún control de sus emociones y,
en el fondo, la dominaba el sexo.
Hubo épocas en que, una o dos veces por semana,
le agarraba un arranque sexual, entraba en un estado maníaco.
Tenía que haber sexo. Eso la dominaba.
En cuanto al sexo, yo tenía la actitud de querer hacerlo todo el tiempo.
¿Cómo reaccionaba Andy frente a ti?
Yo quería que él me provocara sexualmente, pero nunca pudo.
Claro.
Nunca supo cómo tocarme y nunca tenía tiempo.
Venía a verme por la noche, tarde, se quedaba dos horas y se iba.
Yo sabía que ella salía con otras personas.
Acordamos que los dos podíamos tener parejas por fuera,
pero íbamos a seguir trabajando juntos por el bien del negocio y de nuestra hija.
No puedo hablar del matrimonio de mi tía Nina y mi tío Andy.
Lo que puedo decir
es que la militancia y el activismo en la década del sesenta
transformaban la vida personal de cualquiera en un caos.
Las personas sacrificaban la cordura, el bienestar y la vida.
Nina Simone era un espíritu libre
en una época en la que no se reconocía el talento de las mujeres.
¿Qué consecuencia puede tener eso en una familia?
No se trata de los ingresos,
sino de que tu alma no puede hacer lo que necesitas.
Directamente desde la redacción, en Washington,
les presentamos las noticias vespertinas de la CBS con Walter Cronkite.
Buenas noches. El Dr. Martin Luther King,
apóstol del pacifismo en el movimiento por los derechos civiles,
ha muerto de un disparo en Memphis, Tennessee.
¡Por Dios!
Por Dios.
Las comunidades negras de todo el país estaban conmocionadas.
En las calles, hombres, mujeres y niños
se mostraban apabullados, en muchos casos, llorando.
Los blancos han cometido el peor error
anoche, al matar al Dr. King.
Era el único hombre de nuestra raza
que intentaba enseñar a los nuestros
a sentir amor, compasión y piedad por los blancos y por sus acciones.
Anoche, cuando mataron al Dr. King, los blancos
mataron todas las esperanzas.
Queremos tocar una canción escrita
para hoy,
para este momento, dedicada a Martin Luther King.
GRABADO EN LA FERIA DE MÚSICA DE WESTBURY
Tuvimos un día para aprenderla.
Veamos cómo sale.
Una vez en el planeta Tierra
Vivió un hombre de humilde cuna
Que predicó el amor y la libertad
HONREMOS A KING: ACABEMOS CON EL RACISMO
SOY UN HOMBRE
Por su prójimo
Él soñó con el día
Que la paz sería eterna en la Tierra
El año pasado perdimos a Lorraine Hansberry, una gran amiga,
y luego a Langston Hughes.
¿Cómo seguir?
¿Ven cuántos amigos hemos perdido?
Lo que importa es la realidad, ¿no?
No importan los espectáculos.
No importan los micrófonos y toda esa mierda,
lo que importa es otra cosa.
No podemos sufrir más pérdidas.
No. Por Dios, no.
Nos están matando, uno por uno.
No lo olviden,
porque nos están
matando uno por uno.
Si tienes que morir, que así sea
Porque sabes lo que es la vida
Sabes lo que es la libertad
Por un instante en tu vida
MÁS VALE QUE MATEN A TODOS LOS NEGROS
EN DUELO
¿Qué sucederá
Ahora que el Rey del amor ha muerto?
Sabía que estábamos perdidos.
Me sentía perseguida, sin importar qué hiciera o lo triste que estuviera.
Sentía que no había una vida para mí en el país.
Sabía que tenía que irme, dejar a Andy
o hacer algo.
Así que me quité el anillo, lo dejé sobre la mesa
y me fui del país.
No tengo nada para darte, Andrew. Estoy muy cansada, incluso para hablar.
Tú sigue tu camino, y yo seguiré el mío.
Si tengo la menor relación posible con los seres humanos,
curiosamente, me siento en paz.
Según Attallah Shabazz, la hija de mi madrina,
yo estaba en casa de ellos cuando mi mamá se fue,
y cada vez que sonaba el teléfono,
yo iba corriendo y preguntaba si la que llamaba era mi mamá.
Recuerdo que volvimos a la casa de Mount Vernon,
pero mi papá no estaba.
No estaba en casa.
Y nadie me dijo nada.
Entonces...
Un día, estás en tu casa, y el personal está ahí,
está tu papá, tu perro
y todo lo que te resulta familiar,
y cuando regresas, unas semanas después,
no hay nadie, no queda nada.
No me busquen
Decidí que quería ir a vivir a África
y no volver nunca más a Estados Unidos.
Me divorcié de Andy y me fui a Liberia...
AEROPUERTO INTERNACIONAL ROBERTS
...para quedarme a vivir allí.
Al llegar a África, estaba muy feliz, más que feliz.
Liberia es un lugar fundado por los esclavos estadounidenses,
por eso era lógico que me sintiera como en casa.
Solamente usaba bikini y botas.
Sí.
No sentía soledad ni aburrimiento.
Los días se pasaban volando,
y no te alcanzaban las horas para hacer
todo lo que se podía hacer. Me divertía todo el tiempo.
También soy muy consciente
de que entré en el mundo que soñé toda mi vida,
y es un mundo perfecto.
Recuerdo que pensaba en Estados Unidos
como un lugar que había conocido en sueños
en algún momento,
pero que ya no estaba, ¡como si nunca hubiera existido!
Era como un sueño
del que había salido trabajando,
porque me había deslomado tanto tiempo en esa cárcel
que, ahora que era libre y estaba en mi lugar,
no iba a volver más.
Todo era amplio y abierto
y natural.
¡Todo!
En África, he visto relámpagos que no caen, sino que flotan,
y surten el efecto electrizante de dejarte sin palabras.
¡He visto eso! ¡He visto a Dios!
Cuando estaba en séptimo grado, mi mamá me llevó a Liberia,
pero se la pasaba viajando,
y yo, cuando no iba con ella, nunca sabía
que se iba ni cuándo iba a volver.
Viví con otra familia durante un año y fui a la escuela allá,
y seguí con ellos
hasta que vino mi mamá y decidió comprar una casa en la playa.
Entonces pasé de vivir con ellos a vivir con ella,
pero ella...
Nada de lo que yo hacía le parecía bien.
Pasó de ser mi consuelo a ser un monstruo en mi vida.
Ahora ella era la que golpeaba,
y me golpeaba a mí.
Una vez, estábamos en público, y yo hice algo, y ella...
Ella me empezó a pegar delante de todo el mundo,
pero yo no mostraba ninguna emoción,
porque si mi mamá te veía llorar,
sabía que te dominaba.
Eso era lo que quería,
y yo no le iba a dar esa satisfacción.
Cuando me pegaba, la miraba a los ojos, sin inmutarme,
y ella decía: "Más vale que llores".
Pero yo no lloraba.
La cosa se puso muy fea,
al punto en que pensé en suicidarme.
Así que, a los 14 años, viajé a Nueva York
y terminé viviendo con mi papá. No volví nunca más con ella.
Cuando nos separamos, pasaron muchas cosas.
Ella no pagaba los impuestos, no se ocupaba del negocio.
Perdió la casa de Mount Vernon.
Todo se transformó en una locura.
Llevaba una vida nómada, sin mánager ni marido,
pero siempre dijo que vivir en África fue lo mejor que le pasó en la vida.
Podía estar ahí y pasarla bien. No tenía que cantar.
No tocaba el piano ni actuaba.
Decía que odiaba el piano. Lo odiaba.
Imagínense. Tocaba desde los cuatro años.
Por otro lado,
sabía muy bien que en África no ganaba dinero.
Así que tuvo que retomar su carrera.
No quería volver a lo que ella llamaba
"Las Serpientes Unidas de América".
Así que se mudó a Suiza, que era todo lo contrario a África.
Y lo primero que hizo fue dar el concierto de Montreux.
FESTIVAL DE JAZZ DE MONTREUX,
¿Están listos?
¿Oyen todos esos ruidos?
No se olvidaron de mí, ¿verdad?
Lo más loco es que no se olvidaron de mí.
No esperaba que me olvidaran,
pero estoy cansada.
Ustedes no me entienden.
Mucha gente del mundo del espectáculo dijo:
"Antes era una estrella, pero ahora cayó muy bajo",
y otras idioteces que a mí no me importan.
Espero que ustedes puedan verme o ver mi espíritu
en otra esfera, en otro plano, muy pronto.
No quiero decepcionarlos, y tengo esa sensación.
Creo que la única manera de explicar quién soy últimamente
es cantar esta canción de Janis Ian.
Las estrellas vienen y van
Llegan rápido y se van despacio
Se van como la última luz del sol Todas en un resplandor
¡Oye, nena! ¡Siéntate!
¡Siéntate!
Las estrellas vienen y van
Llegan rápido y se van despacio
Se van como la última luz del sol Todas en un resplandor
Sólo ves la gloria
Pero es solitario No tener con quién compartir
Puedes ignorarlo
Si oyes una historia
La gente ansía la fama
Como atletas en un juego
Se rompen la espalda Y vienen joviales
Algunos son coronados
Algunos son hundidos
Algunos perdidos y nunca encontrados
Pero la mayoría ha visto todo
Viven sus vidas en cafés tristes Y salas de concierto
Y siempre tienen una historia
Háganlo mientras sean jóvenes
Antes de que el mundo Les haga de las suyas
Y luego alguien dirá: "Ya tuviste tu hora
Ahora deja que pase el que sigue"
¿Acaso no es así?
Pero nunca conocerán el dolor
De usar un nombre que nunca les perteneció
Los años de olvidar Lo que tan bien saben
Que aquellos a quienes coronaste Fueron reemplazados
Intentas hacer las paces
Sin defender
Quizá
Simulas nunca haber visto los ojos
En Suiza, no tenía dinero.
Andy nunca me dio nada.
Cortó todos los lazos conmigo y me dejó con las manos vacías.
Así que me fui de Suiza a París, pensando en retomar mi carrera.
Me fui sola,
y fui a parar al lugar equivocado.
Trabajaba todas las noches en un café por $300 diarios.
No, tocamos sólo "Vous Etes Seuls".
¡Dice así!
Estaba desesperada, y nadie creía que estaba ahí.
Era demasiado famosa para estar ahí. Nadie venía a verme.
Había caído en desgracia.
Lamento no haber sido la primera pianista clásica de raza negra del mundo.
Creo que habría sido más feliz.
Ahora no soy muy feliz.
No me arrepiento del movimiento por los derechos civiles.
No me arrepiento.
Pero algunas de esas canciones perjudicaron mi carrera.
La industria me castigó por todas las canciones controvertidas,
y boicotearon todos mis discos,
y ya me cuesta incorporar esas canciones ahora
porque dejaron de ser pertinentes.
En cuanto a los derechos civiles, ¿cuánto hemos avanzado?
¡No hay derechos civiles!
¿Qué quiere decir?
No hay motivo para cantar esas canciones. No pasa nada.
El movimiento ya no existe. Todos se fueron.
Conocí a Nina en 1967 y fui amigo de ella toda su vida.
En 1982, me llamó y me dijo que estaba aquí, en París.
Vivía en un apartamento diminuto y casi no tenía dinero.
AMIGO
Daba conciertos de cuatro horas en Trois Mailletz, un club nocturno,
y le pagaban una miseria.
Esa fue la peor época.
La visité en ese apartamento diminuto, y era una mugre,
entonces limpié todo y le dije: "Nina, no puedes vivir así".
Pero ella seguía siendo incontrolable.
Luego pasó lo del Grand Hotel, en París.
Alguien la miró a los ojos más de lo que quería,
y, como ya estaba un poco nerviosa, hizo un movimiento
que me hizo creer que iba a golpearlo.
La rodeé con los brazos,
la arrastré hasta un taxi y le dije al taxista: "¡Arranque!".
La vi en París, y parecía una indigente, toda vestida con harapos.
Yo no podía creer lo que pasaba, y me puse muy triste.
Gerrit y yo sabíamos que algo andaba muy mal
y tratábamos de entender
qué era lo que le pasaba.
Gerrit le consiguió un apartamento en Nijmegen, en Holanda.
Él tenía un amigo que era médico y lo llevó a la casa de Nina.
El médico la revisó, le hizo algunas preguntas
y le recetó un medicamento
que pertenecía a un nuevo espectro. Se llamaba Trilafon.
Cuando ya tenía más de 20 años y fui a visitarla a Nijmegen,
oí por primera vez los términos "maníaco-depresiva" y "bipolar".
Y pregunté:
"¿Qué significa eso?".
Los cambios de humor
y muchas cosas de ella que sufrí en mis primeros años,
cuando ella estaba contenta y, de repente,
se transformaba en alguien que no estaba allí cinco minutos antes.
Todo empezó a cobrar sentido.
Al final, estaba tan tapada de mierda
que entendió que, si no cedía, iba a morir.
Y cedió porque le dijimos: "Nina,
te conseguiremos una casa, te conseguiremos músicos,
te daremos un entorno agradable,
te organizaremos los conciertos,
pero tú tienes que hacernos caso.
Tienes que tomar tu medicamento. Tienes que trabajar.
Dios te dio la posibilidad de poder hacer lo que haces, ¡así que hazlo!
Solamente queremos que nos digas sí o no".
Se le llenaron los ojos de lágrimas, y dijo: "Sí".
Cuando la vi,
me preocupé mucho porque tenía un tic nervioso.
Estaba hablando, o estaba sentada, y se le...
Se le torcía la boca.
Y cuando caminaba, arrastraba los pies.
Yo pensé: "¿Qué está pasando? ¿Por qué...?
¿Qué es esto? ¿Qué me perdí?"
La habían medicado.
Empezó a tomar el Trilafon, y el médico dijo
que, con los años, le afectaría la habilidad motriz,
la voz se le empezaría a patinar y su habilidad en el piano disminuiría.
Podíamos lidiar con eso
u optar por la posibilidad de que se lastimara o lastimara a alguien.
El Trilafon la ayudó mucho.
Hubo momentos, en Holanda,
cuando nos sentábamos en las reposeras de la terraza
tomados de la mano y sólo... Ella era como...
Era mi hermana.
Pasábamos horas sin hablar, disfrutando el día.
Supongo que el medicamento la ayudó a poder tocar
y cumplir con los compromisos laborales que tenía en pie,
para que su carrera volviera a reencaminarse,
pero había momentos en que yo preguntaba:
"¿Y su corazón?".
Porque, a fin de cuentas, ellos tenían sus familias, sus vidas,
pero ella estaba sola.
Mi vida personal es un desastre.
Tuve algunos romances, y me encantaría estar casada,
pero tuve que sacrificar todo por la música.
Primero, en Holanda, tuvimos que dar ocho conciertos,
y se empezó a correr el rumor de que Nina estaba bien.
Entonces volvió a salir de gira, y fue...
Volvió a trabajar.
Salía a escena,
y sentías esa sensación abrumadora, de mucha emoción,
que venía del público por su sola presencia.
Escúchenme.
Yo los quiero mucho.
Creo que lo saben, y sé que ustedes me quieren a mí.
Lo sé.
Nunca sabíamos bien
qué iba a pasar y qué clima se iba a vivir.
Aquí adentro hace mucho calor, hay mucha gente
y el lugar es muy feo.
Pero ella abría su corazón y su alma
en ese momento.
Tenía una conexión especial con el público.
Esta canción es muy popular en Francia.
Es del primer álbum
que grabamos en este mundo.
Tiene más de 25 años.
Ojalá fuera tan...
Ojalá hubiese sabido tanto entonces como sé ahora.
He sufrido mucho.
Pero aquí tenemos un Bösendorfer, así que vamos a ver qué pasa.
"My Baby Just Cares For Me".
"My Baby Just Cares For Me" la ayudó mucho.
Fue un hit porque la usaron en la publicidad de Chanel.
Cuando pasó lo de "My Baby Just Cares For Me", dije:
"Tengo que aprovechar esta oportunidad para recorrer el mundo
porque es la última que tengo".
Así que me esforcé mucho para aprovechar el resurgimiento
porque, para mí, era la última oportunidad.
A mi amor no le importa la ropa
A mi amor no le importa divertirse
A mi amor sólo le importo yo
A mi amor no le importan
Los autos y las carreras
A mi amor no le gustan
Los lugares caros
Liz Taylor no es su tipo
Ni siquiera la sonrisa de Sally Burton
Cuando tocaba era más feliz que nunca. La música fue su salvación.
En ese momento, no tenía que pensar en nada.
Cuando se sentaba frente al piano, sus dedos podían volar.
A mi amor no le importa quién lo sabe
A mi amor sólo le importo yo
Era fuera de serie.
Era genial. Era brillante.
Y brillaba siempre, más allá de lo que le estuviera pasando.
Incluso cuando llegó a la vejez, seguía siendo brillante.
A mi amor no le importa la ropa
A mi amor no le importa la diversión
Era puro genio. Podía hacer lo que quería.
Y cuando no tomaba el medicamento,
musicalmente llegaba incluso más lejos.
A mi amor no le importan...
los lugares caros
En uno de esos conciertos, que está grabado,
empezó a tocar una canción y a cantar otra.
Y esa grabación se la mostré a Miles Davis.
Estábamos compartiendo una gira de jazz con Miles Davis,
y se la hice escuchar,
y me dijo: "Gerrit, ¡quiero escucharla de nuevo!
¿Cómo hace para lograr eso?".
No entendía.
A mi amor sólo le importo yo
Cuando fui creciendo, pude mirarla y pensar:
"¡Ella es de otra época!".
Pero no era ella la que no encajaba, los tiempos no encajaban con ella.
Cuando alguien baila a su propio ritmo, fluye con su propio espíritu,
si viviéramos en un entorno que nos permitiera ser como somos,
viviríamos en comunión con nuestro ser.
El desafío consiste
en encajar con el mundo que nos rodea, pero...
¿Tenemos permiso para ser exactamente como somos?
¿Acaso a Nina Simone se le permitió ser exactamente como era?
Ser frágil y fuerte a la vez,
ser vulnerable y dinámica a la vez,
ser una reina africana.
¿Cómo hace una reina para arrastrarse en el fango
y no perder la gracia?
Casi nadie se atreve a vivir tan honestamente como vivió ella.
A mi amor sólo le importa
A él sólo le importa
A mi amor sólo le importo yo
¡Buenas noches!
Nina Simone se instaló en el sur de Francia en 1993
y siguió recorriendo el mundo de gira.
Durante su carrera, recibió 15 nominaciones al Grammy
y le otorgaron el Grammy Hall of Fame en el año 2000.
Dos días antes de morir,
le otorgaron un diploma honorario en el Instituto Curtis,
la academia de música que la rechazó cuando tenía 19 años.