De repente, um dia, Neil ou outro disse ''o Ringo foi de férias''.
Senti duas coisas. Senti que não estava tocando muito bem
e que os três estavam realmente felizes e eu estava de fora.
Então decidi, dane-se, vou embora.
Fui ver o John, que morava no meu apartamento em Montagu Square.
Bati na porta e disse ''Oi''.
''Vou sair do grupo. Não sinto que gostam de mim e estou de fora''.
''Não estou tocando bem e vocês três são muito próximos''.
Ele disse: ''Eu achava que vocês três fossem muito próximos''.
Depois fui á casa do Paul, bati na porta e disse a mesma coisa:
''Vou sair da banda. Vocês são muito próximos, eu estou de fora''.
E ele disse: ''Eu achava isso de vocês três''.
Tivemos que tranquilizá-lo e dizer que o achávamos ótimo.
Você sabe que na vida é assim.
A gente nunca pára para dizer: ''Ei, acho você ótimo''.
Acho que nunca fizemos isso com o Ringo
e ele se sentiu inseguro, e foi embora.
Aí tivemos que dizer: ''Você é ótimo, cara, é o melhor''.
E ele disse: ''Ah, obrigado''. Acho que gostou de ouvir.
Eu sabia que estávamos todos numa confusão só.
Não era só eu, estava tudo indo por água abaixo.
Voltei para o estúdio. O George tinha coberto tudo de flores.
Flor por toda parte, e o John tinha me mandado telegramas:
''Você é o melhor baterista de rock, volte para casa!''.
Eu me senti melhor e superamos a pequena crise.
Foi ótimo, e aí o álbum ''White Album'' realmente decolou.
Como ''Yer Blues'', que foi ótimo.
Saímos do estúdio e fomos para uma salinha, não havia separação.
Havia muita atividade de grupo. Gostei muito do ''White Album''.
Havia muito mais coisas individuais.
Pela primeira vez acho que aceitaram que era individual.
Lembro de ter três estúdios operando ao mesmo tempo.
O Paul fazia umas regravações num, o John, outra coisa em outro.
Eu gravava trompa em outra coisa em outro estúdio.
Talvez tivessem marcado data de lançamento, o tempo estava acabando.
Ei, estou ficando com cãibra.
Se fizermos isso de novo... estamos prontos, vamos cantar.
Quero ouvir isso... quero ouvir isso.
OK, Robert? Tomada 29.
Acerte nessa. Alguma ficou boa?
Eu vou cantar para orientar vocês...
Dá para diminuir um pouco nos meus fones?
O último erro foi quando eu me distraí por um segundo.
Muitas gravações tinham uma idéia básica, e um improviso para encerrar
o que às vezes não soava muito bom.
Mas essa é uma crítica relativamente pequena.
Quando fizemos o ''White Album''
George Martin Produtor de discos achei que devíamos ter feito um single muito bom e não um duplo.
Concordo, devíamos ter lançado como dois álbuns separados:
o ''White'' e o ''Whiter''.
Muita informação num álbum duplo.
O que se faz quando se tem todas essas cancões?
Você quer se livrar delas, para fazer outras.
Havia muito ego naquela banda
e muitas cancões deveriam ter sido rejeitadas ou virado lado B.
Acho que teria dado um álbum fantástico
se tivesse sido condensado um pouco.
Mas muita gente ainda acha que foi o melhor álbum que fizeram.
Não é a minha opiniao, mas... ê questão de gosto.
Sempre se pode dizer ''talvez'', não ''definitivamente''.
Acho ótimo. O fato de ter tanta coisa é um ponto positivo.
São coisas variadas, ''Rocky Raccoon'', ''Piggies...''
''Happiness ls A Warm Gun'', esse tipo de coisa.
Acho que é um álbum ótimo.
Não faço o tipo ''talvez tivesse muita coisa...''
Foi ótimo, vendeu, é o ''White Album'' dos malditos Beatles, cale a boca.
Houve um pequeno trauma com uma cancão chamada ''Revolution''.
Achei que estava ''au courant'', como se diz.
Era sobre o que acontecia na época, eu queria que fosse um single.
Eu disse: ''Vamos lançar, devíamos dizer alguma coisa e é isto que quero dizer''.
E eles disseram: ''Não, é lento demais''.
Neil Aspinall Diretor de Apple A butique Apple fechou.
Acho que simplesmente chegamos ao ponto em que não a queríamos mais.
Acabamos vendendo roupa de baixo da Marks and Spencer.
Não a imagem com que começamos, de Simon e Marijke, toda aquela roupa colorida.
Coisas hippy dos anos 60, lindas.
Aí, para fazer a loja render, acabamos vendendo...
roupa de baixo St. Michael... e não era a imagem que queríamos.
Loja Apple doa tudo Londres, 31 de julho de 1968 Tivemos a idéia de dar tudo
e parar de mexer com lojas de roupas psicodêlicas.
Simplesmente demos as coisas ás pessoas que apareceram.
Cada pessoa podia levar um artigo, não dois, era esse o espírito.
Bom, limparam a loja.
Só um vestido grátis por freguesa.
Pessoalmente acho que foi um bom jeito de fazer a coisa.
Não estávamos a sério no negócio de roupa. Foi, olhe, não deu certo...
É isso!
Fomos lá na noite da véspera de darmos tudo
e pegamos o que achamos que queríamos.
Derek Taylor Assessor de imprensa da Apple Eu não fui.
Vi um conhecido diante da Apple e perguntei: ''Aonde você está indo?''
Ele disse que ia entrar na fila para conseguir algumas daquelas roupas.
Achei horrível.
Eu não queria que fechassem a loja e escrevi uma carta muito inflamada.
''Caros rapazes, se vocês fizerem isso...'' e muita reclamacão
porque eu tinha medo de ver a coisa se desintegrar.
Frost On Sunday 8 de setembro de 1968
Lindo... poesia pura.
Bem-vindos á Parte lll, com a melhor orquestra de salão de chá do mundo.
lsto é em cores? - Não, preto e branco no momento.
Mas, como podem ver, na primeira aparição diante de uma platêia, em mais de um ano
senhoras e senhores, os Beatles!
Eu estava indo para a casa do John, depois do divórcio dele e da Cynthia.
Só estava indo para dizer alô á Cynthia e ao Julian.
Me vieram umas palavras, como se estivesse falando com o Julian.
''Hey, Jules, don't take it bad. Take a sad song and make it better''.
Assim, foi a caminho da casa deles, que tive a primeira idéia
para ''Hey Jules'', conforme achei que a canção se chamaria.
Achei que soava mal, por isso mudei para Jude.
Gostei muito da canção e toquei para o John e a Yoko quando terminei.
Na verdade, eu tinha terminado, mas achei que faltava uma coisinha
com as palavras ''The movement you need is on your shoulder''.
Estou tocando e digo ao John ''Vou mudar isso''. E ele: ''O quê?''
Eu digo: ''The movement you need is on your shoulder''.
Já tinha usado ''shoulder'' uma vez e é uma palavra idiota. Vou mudar.
Ele disse: ''Esse é o melhor verso da cancão''.
''Eu sei o que quer dizer, é ótimo''.
lsso era ótimo no John. Eu teria mudado, ele achou ótimo.
Eu enxergava através dos olhos dele e ''Ah, OK''.
Então, esse agora é o verso, quando canto essa canção,
esse é o verso em que penso no John e ás vezes fico um pouco emocionado.
Esse foi o período em que estava tudo indo muito bem.
Aí, de repente, começou ir mal, pois tudo gira em círculo.
Quando começa a ir mal, como qualquer um pode lhe dizer,
quando você está caído no chão, comecam a te chutar.
O mundo era um problema, não nós.
lsso era o melhor com os Beatles.
Até que começamos a nos separar com ''White Album''.
Aí até o estúdio ficou tenso.
Ficou evidente no ''White Album''.
Acho que ficou evidente na lndia
quando o George e eu ficamos, o Paul e o Ringo se foram e foi uma morte lenta.
Foi como o começo de um divórcio.
Um divórcio não acontece de repente, são meses, anos de sofrimento.
Eles estavam passando por um período muito revolucionário na época.
Estavam tentando pensar em alguma coisa nova.
Tiveram uma boa idéia em que achei que valia a pena trabalhar.
Queriam escrever um álbum completamente e ensaiá-lo
depois tocar diante de uma platéia grande, um álbum ao vivo de material novo.
Comecamos a ensaiar no Twickenham Filme Studio e fui com eles.
Estúdios de filmagem Twickenham Londres Não tenho certeza de estavam todos de acordo com a idéia de ir a Twickenham.
Decidiram filmar o que estivessem fazendo
e iam comecar a fazer um novo álbum.
A idéia original é que os Beatles seriam vistos
ensaiando, improvisando, criando,
preparando tudo e, finalmente, cantaríamos em algum lugar
como o grande encerramento do concerto.
Michael Lindsay-Hogg ia dirigir.
lsto devia ser construído como um estúdio de filmagem,
as câmaras iam deslizar por cima de tudo,
atingir lugares que as câmaras de televisão não atingem.
Você desce do teto numa tomada longa, chega até uma coisa
bem devagar, como um telefêrico,
bem em cima do rosto do Ringo numa tomada vindo lá do fundo,
ter guindastes e cabos para as câmaras flutuarem em torno da gente.
Todo esse movimento fluindo e depois as canções.
Tudo em volta da gente e isso criando os cenários, com câmaras por toda parte.
Pensei, é ano novo e temos uma nova abordagem,
mas logo ficou evidente que não era nada de novo,
la simplesmente ser doloroso de novo.
Os dias eram longos e podiam ser chatos.
Twickenham não era bom de atmosfera. Era um grande celeiro.
Eu tinha acabado de passar 6 meses produzindo um álbum de Jackie Lomax,
tinha estado com Bob Dylan e a Banda em Woodstock, divertindo-me muito.
Para mim, voltar no inverno do descontentamento
com os Beatles em Twickenham
não foi nada saudável, nem agradável.
A sensacão era medonha e ser filmado o tempo todo assim.
Eu só queria que eles fossem embora... e estávamos lá ás 8h da manhã.
Não se podia fazer música ás 8h da manhã num lugar estranho
com gente filmando você e luzes coloridas.
Como todo mundo sabe, nunca tivemos muita privacidade.
Estavam nos filmando enquanto ensaiávamos.
Havia uma briga rolando entre o Paul e eu.
Dá para ver quando ele diz ''Bom, não toque isso'', ou coisa assim.
E eu digo: ''Você sabe que vou tocar o que você quiser, ou não toco se você não quiser.''
''Mas decida-se''. Estava acontecendo esse tipo de coisa.
Estavam filmando e gravando a gente numa briga, era terrível.
Mas é complicado no trecho... - Não é complicado.
Toco só os acordes se você quiser.
Estou tentando ajudar, você sabe, mas parece que sempre te irrito.
Tudo bem, olhe aqui, não estou tentando dizer isso.
Você está fazendo isso como se eu estivesse tentando dizer...
E o que a gente disse no outro dia, sabe, não estou pegando no seu pé.
Realmente, tudo o que estou tentando dizer... olhem, rapazes, a banda...
e vamos tentar assim?
É gozado como só acontece...
Devíamos tocar guitarra em ''Hey Jude'' inteira...
Não me importo, toco o que você quiser
ou não toco, se você não quiser.
Faço qualquer coisa que você quiser.
Pensei: sou muito capaz de ser relativamente feliz sozinho,
não consigo ser feliz nesta situação, vou dar o fora daqui.
A pressão finalmente levou a melhor.
Assim, ao invés de as pessoas estarem juntas, começaram a se espicaçar.
Era: ''Você errou com o pandeiro, agora a minha vida é uma desgraça.''
Ficou mesquinho
As provocações eram de uns com os outros, pois só tínhamos a nós mesmos.
Foi assim: espere um minuto, o George foi embora e isso não está bom.
Não tenho certeza do que aconteceu. O Neil ou alguem que cuidava de nós
ligou para o George e disse: ''Eles pedem desculpas, foi um erro''.
Lembro de ser chamado para uma reunião em Elstead, em Surrey.
Era a casa do Ringo, que ele tinha comprado do Peter Sellers.
Ficou decidido que seria melhor
se nos reuníssemos de novo e terminássemos o disco.
Além disso, Twickenham Studio era muito frio e não tinha atmosfera agradável
por isso trocamos pelo estúdio de gravação, Savile Row.
No final gravamos nos estúdios da Apple, em Savile Row.
Havia um cara chamado Magic Alex, que era grande amigo do John.
John o achava o máximo, porque lhe dava brinquedos eletrônicos.
Disse que a EMI não era boa e que podia construir um estúdio melhor. Não construiu.
Alô! Sou Alexis, da Apple Electronics.
Gostaria de dizer alô a todos os meus irmãos no mundo todo
e a todas as garotas e a todo povo de eletrônica do mundo.
E esta é a Apple Electronics.
Quando finalmente o levamos a um estúdio de gravação...
tínhamos um estúdio para 16 faixas, entramos e foi o caos.
Tivemos que arrancar tudo e comecar de novo.
Ele tinha 16 caixas de som pequenas espalhadas pela sala.
Não tinha feito nada, só um banheiro com um rádio.
Então levamos o mesmo equipamento portátil para lá.
Mas o estúdio propriamente dito, a sala onde se tocava,
era muto mais confortável e muito mais acolhedora.
Estúdios de gravação da Apple Savile Row, Londres
Acho que naquela altura todo mundo estava ficando um pouco cansado da gente
porque demorávamos muito
e havia muitas discussões acaloradas.
Billy Preston ajudou muito, um tecladista muito bom.
Só o trabalho dele em ''Get Back'' justificava a presença dele lá.
Era um sujeito amigável, muito simpático.
Era do tipo panos quentes.
Ajudou a lubrificar a fricção que havia.
É interessante notar como as pessoas se comportam bem quando há um convidado.
Não querem que todo mundo fique sabendo que são tão venenosos.
lsso aconteceu no ''White Album''
quando eu trouxe o Eric Clapton para tocar em ''While My Guitar Gently Weeps''.
De repente estava todo mundo no melhor comportamento possível.
Então pedi que descobrissemse se o Billy estava na cidade
e convidei-o para vir a Savile Row, coisa que ele fez.
Na mesma hora houve uma melhora de 100 % nas vibracões da sala.
Todo mundo também ficou mais feliz de ter outra pessoa tocando na banda.
Todo número tem um trecho para piano.
Normalmente nós regravamos... mas desta vez queremos fazer ao vivo.
Estávamos trabalhando numa boa faixa e isso sempre nos entusiasmava.
O trecho dele também fazia parte da faixa.
De repente, quando estávamos trabalhando numa coisa boa
as brigas e a confusão terminavam.
Voltávamos a fazer o que fazíamos realmente bem.
Acho que funciona bem só com os dois versos...
Sweet Loretta Martin no primeiro verso - Só dois por enquanto.
Vou cantar e berro no ponto onde acho que deve ir. Se não concordarem, eu mudo.
Talvez se tivéssemos uma introdução, um verso e um coro, um ''Get Back...''
Para mim os Beatles sempre foram uma bandinha ótima.
Nada mais, nada menos, apesar de todo o nosso sucesso.
Quando sentávamos para tocar, tocávamos bem desde o comecinho.
Desde que trouxemos o Ringo para a banda, e antes disso mesmo.
Mas quando trouxemos o Ringo, a banda realmente decolou. Tocávamos bem!
Nunca tivemos muitos períodos em que a coisa não funcionava.
Tivemos esses períodos como qualquer banda, para uma bandinha de rock ótima
- podíamos tocar qualquer blues e rock - e parecia funcionar.
A idéia original de ensaiar todas essas cancões novas
e depois fazer um álbum num concerto ao vivo, nunca aconteceu
porque o álbum se tornou ''nós'' no estúdio.
As canções eram gravadas á medida que ensaiávamos.
Eles estavam falando de fazer um concerto num barco
ou num anfiteatro na Grêcia
ou talvez na Roundhouse, em Londres.
Havia muitas idéias acerca de onde deveriam fazer um concerto
mas nunca se chegava a um acordo.
O que é que queremos fazer? - Eu lhe digo.
Ainda estamos ensaiando e vai ficar pronto.
Aí a gente precisa organizar...
Nós todos vamos organizar as idéias sobre o que queremos.
Você ainda espera que a gente suba na chaminé, com muita gente ou coisa assim.
Ou num palco em Savile, ou coisa assim.
Não vamos nos preocupar com isso, não vem com essa.
''Esperando'' não é mais uma palavra que a gente usa... ''pensando''.
''Rezando''.
Qua tal mudar amanhã? Você quer...
Não, vamos decidir isso mais tarde, vamos deixar isso de lado.
Estamos muito dispersivos... vamos fazer os números, somos a banda.
Faço qualquer coisa... se tivermos que subir no telhado.
Mas quero dizer... Não quero ir.
Eu gostaria.
Eu gostaria de subir no telhado. - Diverte as pessoas.
Tudo bem, mas não vamos discutir isso.
Quero gravá-las como faixas e quero fazer 1 4 números.
Cada momento é o paraíso quando estou com você.
A gente estava procurando um encerramento para o filme
e foi: bom, como é que vamos encerrar, não vai haver um grande concerto?
Naquela altura parecia que... será que dá para acabar em duas semanas?
Aí se sugeriu que subíssemos ao telhado
e fizéssemos um concerto lá - depois poderíamos ir para casa.
30 de janeiro de 1969
E no fim começou a chegar o recado trazido pelo nosso ajudante, o Mal,
que entrou de mansinho, tentando ficar longe da câmara:
''A polícia está reclamando. Vocês têm que parar''. Dissemos que não íamos parar.
Ele disse: ''Vocês vão ser presos''.
''Um bom fim para o filme. A polícia que nos prenda. Ótimo!''.
Pensamos é esse o encerramento: ''Beatles presos em concerto no telhado''.
O que sempre me decepcionou no telhado foi a polícia.
Alguém chamou a polícia. Eu estava tocando e pensei: ótimo!
Eu queria que os tiras me arrastassem - ''Largue esses tambores!''.
Estávamos sendo filmados e teria sido ótimo.
Bom, não fomos presos. Eles só chegaram dizendo: ''Vocês têm que diminuir o volume''.
Poderia ter sido fabuloso.
Na altura em que fizemos ''Let lt Be'', já não podíamos continuar.
Tinha chegado o ponto em que já não era criar magia.
A câmara na sala conosco fez a gente ter consciência de que a situação era falsa.
Na verdade, o que aconteceu foi que, quando chegamos lá,
mostramos como funciona a separação de um grupo.
Não percebemos que estávamos nos separando enquanto acontecia.
Era tudo exatamente como tinha sido.
No ano anterior, quando tínhamos estado pela última vez no estúdio,
houve muita bobagem
e muitos joguinhos.
Acho que mostra como fato absoluto que estávamos indo em direcões diferentes.
Já mencionei isso, a energia dos Beatles estava minguando.
Tínhamos investido mil por cento, mas estava minguando.
''Puxa, a gente tem que ir? Temos que fazer essa coisa de novo!''.
''Eu quero fazer isto e o John quer fazer aquilo''.
E o George estava fora e as pessoas estavam... você sabe, tínhamos família.
Lembro de pensar na gente como em companheiros de exêrcito.
Uma das canções de que gostávamos muito no passado era ''Wedding Bells''.
''Those wedding bells are breaking up that old gang of mine...''
e essa idéia de que éramos companheiros de exêrcito.
Mas um dia você tem que sair do exército, casa, e age como gente normal.
Foi assim para os Beatles, sempre soubemos que esse dia tinha que chegar.
London, hora de choro no sul.
O último Beatle solteiro não era mais solteiro.
12 de marco de 1969 Paul McCartney casou com a nova-iorquina Linda Eastman
no cartório de Marylebone.
A nova enteada de Paul, Heather,
era uma das fãs dedicadas, que gritavam e soluçavam
e cercaram os recém-casados que se dirigiam para o carro.
Fotógrafos e policiais londrinos se misturaram com adolescentes em lágrimas
dizendo adeus ao tempo de solteiro do Beatle que tanto resistiu ao casamento.
Finalmente o novo trio encontrou refúgio no carro.
Mas é claro que o plano de Paul de um casamento discreto deu todo errado.
Saem os McCartney, um grupo muito popular.
E escolheram o dia do casamento do Paul para me prender.
O George estava no meu escritório.
A Pattie ligou, dizendo que o Sargento Pilcher, se era esse o nome,
estava revirando a casa toda em Esher.
O George me disse: ''O que é que eu faço? O que é que digo á Pattie?''.
Eu disse que ele contasse onde estava a coisa, iam descobrir de qualquer jeito.
Você vai evitar muita amolacão.
Ele disse que tinha um pouco de maconha e talvez haxixe numa caixa na lareira.
Então ele telefonou para a Pattie e disse que contasse aos policiais.
A essa altura eles tinham achado um pedaço deste tamanho
dentro de uma bota, no guarda-roupa dele.
O Sargento Pilcher estava ganhando muita notoriedade por prender astros pop
como George, Mick, Keith e John, e sempre o mesmo tira.
Ninguém percebeu, ninguém somou dois mais dois.
Havia uma espécie de ordem social ou hierárquica
no mundo pop.
O esquadrão anti-drogas decidiu agir
e esse cara achava que era Oliver Cromwell.
Resolveu agir e limpar a cena.
Primeiro prenderam o Donovan.
Quem estava na lnglaterra naquela êpoca vai lembrar.
Depois os Rolling Stones, e foram subindo na hierarquia.
Depois prenderam John, Yoko e a mim.
A bem-sucedida carreira do Sgt Pilcher com o esquadrão anti-drogas foi curta.
Mais tarde foi preso por falso testemunho.
Ao condenar Pilcher a 4 anos de prisão, o juiz Melford Stevenson disse:
''Você envenenou os poços da justiça criminal e fez isso de propósito''.
''É traiu os seus companheiros da Polícia Metropolitana''
''uma força que merece o respeito do mundo civilizado''.
''But now my life has changed in oh so many ways''.
Queríamos nos casar no ferribote que atravessa o canal da Mancha.
Esse era o par romântico quando fomos para Southampton.
Ela não pôde porque não era inglesa e não conseguiu um visto de um dia.
De toda forma, já não se pode casar, o capitão não pode mais fazer casamento.
Ligamos para o Peter Brown de Paris: ''Queremos casar, aonde podemos ir?''
Ele disse: ''O único lugar é Gibraltar''.
Então, ''Tudo bem, vamos'', e foi lindo.
Quando o John se amarrou tão intensamente na Yoko
ficou óbvio que era um ponto sem volta.
Sempre achei que ele tinha que se desligar da gente para dar atenção suficiente a ela.
Viver com quatro pessoas por anos e anos, que foi o que fizemos, exige muito.
Nós nos chamamos de tudo quanto ê nome que existe na face da terra.
Trocamos murros, fizemos juntos cada maldito show.
Nós nos conhecíamos muito bem, ainda nos conhecemos.
Tínhamos passado por tudo juntos, por mais de dez anos.
Fizemos a nossa terapia juntos muitas vezes, sabe.
Em muitos dias, apesar de toda a loucura, a coisa ainda funcionava.
Se não funcionava todo dia, funcionava dois dias por mês.
Ainda havia bons dias.
Ainda êramos amigos realmente íntimos,
aí voltava a loucura e dividia tudo de novo.
Ficou bem óbvio que os Beatles se tornaram...
A coisa que começaram por ser...
a banda nos deu um veículo que permitiu fazer muita coisa
quando éramos mais jovens, e nós crescemos com aquilo tudo.
Mas chegou um ponto em que a banda estava nos sufocando.
O grupo tinha que se autodestruir.
É fácil para as pessoas dizerem da Apple e dos Beatles ''Por que vocês não...?''
Sente você aí com milhões de dólares e tente resolver o problema.
É tão fácil, depois, dizer ''Por que vocês não?''
Com a Apple fomos grandes criadores e podíamos fazer aquilo tudo
mas ninguém tinha a menor idéia sobre orçamento.
Portanto, gastávamos mais do que ganhávamos.
Não havia ninguém administrando a Apple.
Estava desperdiçando todo aquele dinheiro.
Ninguém tinha a menor capacidade para ser gerente empresarial.
Portanto, a questão era quem ia fazer.
Eu estava fazendo, mas só na base
de que faria até que encontrassem alguém que fizesse. Porque eu não queria.
Foi por isso que alguém como Allen Klein
teve a chance de dizer que podia fazer, mas muita gente também disse isso.
Klein administrava os Rolling Stones...
e acho que o Donovan também... O John o conheceu.
Ele chegou um dia e disse:
''Vou contratar Klein para me administrar, é isso''.
E o Allen era... um ser humano
da mesma forma que o Brian.
Foi a mesma coisa que com o Brian nos primeiros tempos, foi avaliação.
Erro muito no que se refere a caráter, mas de vez em quando acerto.
A alternativa ao Klein talvez fosse Lee Eastman
mas não estou nem um pouco certo
de que o Paul quisesse Lee Eastman como administrador
da maneira como Brian Epstein tinha sido
ou que Allen Klein fosse um administrador como Brian Epstein.
Sugeri Lee Eastman, o pai da Linda
como um possível advogado e alguém para fazer a coisa.
Mas eles disseram ''não, ele vai ficar muito do seu lado e contra nós''.
Ah, sim, tivemos grandes discussões com o Paul.
Nós três queremos ir nesta direção, por que você não quer?
Portanto era uma situacão de três a um.
Nos Beatles, se um não concordava com o plano
era sempre vetado. Era muito democrático dessa forma.
Portanto, a coisa do três a um ficou muito esquisita.
Aconteciam coisas como...
no Olympic Studio, uma noite, íamos cantar ''Abbey Road''.
Aparecemos todos nos estúdio, prontos para gravar.
Allen Klein apareceu como parte do grupo, com um capanga.
Eles disseram: ''Você tem que assinar um contrato para o Klein levar para a Diretoria''.
Eu disse: ''É sexta-feira á noite, ele não trabalha sábado''.
''E depois, Allen Klein é a lei em pessoa, não tem que apresentar relatório''.
''Podemo fazer isso facilmente na segunda- feira. Vamos fazer a nossa sessão agora''.
''Vocês não vão me obrigar, vocês sabem''. Disseram que eu estava criando obstáculo.
Disseram: ''Ele quer 20 % %''.
''Digam a ele que fique com 15 % .'' Eles disseram: ''Você está criando obstáculo''.
Eu disse: ''Não, estou trabalhando pela gente. Somos uma grande banda''.
Minhas palavras exatas: ''Somos uma grande banda, os Beatles. Ele fica com 15 % %''.
Acho que estavam tão fascinados com ele, que disseram:
''Ele tem que ganhar 20 % e tem que apresentar relatório para a Diretoria amanhã.
''Você assina agora ou nunca''.
Eu disse: ''Certo, é isso, não vou assinar agora''.
Houve uma grande discussão e eles foram embora, deixando-me no estúdio.
O que mudou na Apple depois que ele chegou? Tudo!
Virou uma situacão completamente diferente.
Primeiro, e mais importante, o Paul não estava lá.
''Let lt Be'' foi um disco muito infeliz, embora tenha cancões ótimas
e realmente achei que aquele fosse o fim dos Beatles.
Pensei: que pena, acabar assim.
Mas o Paul ligou: ''Vamos fazer outro disco, você produz?''
Na hora respondi ''Só se me deixarem produzir da maneira como fazíamos''.
''De acordo.'' ''O John também?'' ''Tambêm, de verdade''.
Então eu disse: ''Se vocês querem mesmo, vamos nos reunir de novo''.
E foi um disco muito feliz - todo mundo sabia que seria o último.
Acho que o negócio era que durante ''Let lt Be''
eu fosse embora, nós todos voltássemos só para terminar, para arrematar.
Aí todo mundo resolveu que devíamos fazer um álbum melhor.
Acho que se percebe no álbum
que quando estamos animados a faixa é estimulante.
A coisa toda realmente dá liga.
Não importa o que estamos passando no nível da bosta individual,
quando se trata de música
dá para ver que realmente funciona, todos nós tínhamos investido mil por cento.
Ninguém tinha certeza de que seria o último, mas todos achavam que sim.
Os Beatles tinham passado por muita coisa e fazia muito tempo.
Estavam incarcerados juntos há quase uma década.
Foi um álbum muito bom. Todo mundo trabalhou muitíssimo bem.
E é por isso que gosto dele.
Havia sempre a possibilidade de continuarmos.
Não estávamos sentados no estúdio, dizendo ''OK, é isso, então''.
''Utimo disco, última faixa, última tomada''.
Mas quando terminamos ''Abbey Road'', o jogo estava acabado, todos aceitamos isso.
Foi mágico.
Realmente houve momentos de amizade e carinho entre quatro pessoas.
Um quarto de hotel aqui e ali.
Uma intimidade realmente impressionante, apenas...
quatro caras que realmente gostavam muito um do outro. Foi sensacional.
Eles deram dinheiro, deram os gritos
mas os Beatles deram o sistema nervoso
que é coisa muito mais difícil de dar.
Fico realmente contente que muitas das canções
falassem de amor, paz, compreensão.
Nenhuma dizia ''É isso, garoto, diga a eles que se danem, abandone seus pais''.
É tudo muito ''você só precisa de amor'', ou o ''dêem uma chance à paz'' do John.
Havia um espírito muito bom por trás de tudo.
É apenas natural. Não é nenhuma catástrofe.
Falam como se fosse o fim do mundo. É só uma banda de rock que se separou.
Não é nada importante.
Você tem todos os discos antigos aí, se quiser recordar.
22 de agosto de 1969
É isso que perguntam. Em viagens pelo mundo e em coletivas de imprensa:
''Os Beatles vão se reunir de novo?'' Você diz: ''Do que é que você está falando?''
Eles dizem: ''E o Julian?''. Sinto pena dele no meio disso tudo.
Ou do Sean ou de quem seja.
Bom, vou lhe perguntar deste jeito: ''Vocês vão se reunir de novo? Não''.
Mas, com ''Free As A Bird'', de certa forma nos reunimos, sim.
Legendas: Screentext Manoel-Paolo Ferreira