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卡拉克斯先生
似谜
神话
抒情
传奇
低调
天才
神秘
"绝不向任何人要求任何事"他说
莱奥·卡拉克斯是一名25岁的导演
他天赋超群而又神秘莫测
亚历克斯!
我们应该能在电影资料馆碰到他
莱奥·卡拉克斯是真名还是假名?
是一个真正的假名
你对卡拉克斯怎么看?
我希望他勇敢一点...
他就像你的很多电影里的人物一样
慢慢瓦解坍塌 最终流浪街头
《坏血 1986》
《新桥恋人 1991》
你觉得你自己反社会吗?
《神圣车行 2012》
《宝拉 X 1999》
《东京! 2008》
《无题 1997》
《男孩遇见女孩 1984》
《忧郁的扼杀 1980》
卡勒克斯是一个高度敏感的人
而且他还有着超凡的意志力和权威
他是我认识的最难以定义的人
我不喜欢给人贴标签 尤其是给他
一
二
三
尽情聆听吧 释放我们的情绪
他喜欢将人们的能力推向极限.
（尼尔·翰能 神曲组合成员&作曲家）
我一直很喜欢德尼·拉旺在看到
自己的女朋友跟别人在一起之后
在大卫·鲍伊的"Modern Love"的音乐中奔跑的那段节奏
这个场景很酷 当然 最后的结局并不太好
《男孩遇见女孩 1984》
《坏血 1986》
《神圣车行 2012》
（塞尔日·杜比亚纳法兰西电影资料馆馆长）
他为法国电影注入了一股新的活力...
他是电影之子
同时也是电影导演和艺术家
他很热衷于研究早期的电影以及电影制作技术
这完全是一件前所未有的事
我们这个时代的人对这样的行为一向不太感冒
大家对早期电影的评价也多是冷嘲热讽
就好像我们已经了解所有的事 我们不会被愚弄
而卡拉克斯正相反 他不怕干蠢事
他总是在设法寻找那种初次的体验
你在拍电影吗?
- 七月份拍 - 电影叫什么名字?
还没想好 大概叫"一切都会好起来"
我是一名导演
《男孩遇见女孩 1984》
拍电影的还是拍视频的?
不 目前我还在想电影的名字
（凯莉·米洛 歌手&演员）
当他需要思考的时候
他就会走来走去 并不是真的走路 就是踱来踱去
点根烟 旁边还站着一只狗
你能看出来他灵感火花四溅 但是他走得很慢
然后他会慢慢踱回来
交待一些事情 接着又走开
他就像一阵微风
一阵充满神秘的微风
演员都是我挑选的
我的工作主要就是这个
扮演那个年轻女孩的米莱尔·皮雷
让我想起了从前那些风华绝代的女演员们
比如莉莲·吉许和欧昂娜·德玛兹
她们影响着整个电影史
或整个世纪
我希望她尽量保持沉默 然而当她真的开口时
她给人的感觉依旧是静默的 这让她像个悲剧人物
然而男主却是动态的 至少在身体上是如此
她是一名踢踏舞者 但是她总是待在原地
这个男孩名叫德尼·拉旺
我究竟在他身上寻找什么呢?
我花了很长时间才找到他
我不知道...
（德尼·拉旺 "男孩遇见女孩"试镜 1983年）
我都不知道我能不能胜任这个角色
我需要更好地了解这个角色
完全了解某个东西这很重要
但完全了解又是不可能的 但是...
（德尼·拉旺 演员）
我感觉自己走进了一个陌生的世界
每次拍电影 我都有这种感觉
但是这一次不同于以往
有关人物心理的表述很少 只有少量的文字描述
这让我很难弄清楚我所扮演的角色
我对我要扮演的角色一无所知
米莱尔凭借她自己的特质
出现在莱奥的处女座:"男孩遇见女孩"
从某种程度上来说 是莱奥
发掘并塑造了她的个性
我可以和米莱尔说话吗?
（米莱尔 演员）
他要求很高
就像他在打磨 塑造他的演员
也许他不是对每个人都那样
但是我记得...
当时我不得不节食 还学会了跳踢踏舞
那部电影需要做很多前期准备
但到了拍摄现场 我仍然很迷惑
有点搞不清楚自己的处境
举个例子 德尼和我在拍摄的时候基本不说话
现场的气氛 就好像他们在追寻某一样东西
喝一口 然后放下
就在那时我认出了你 就好像你突然认出某个人一样...
你的右胳膊肘出境了 注意一下
- 在桌上啊 - 另一只
- 这样行吗? - 行
好 开始
（让-米歇尔·付东 影评人）
作为一名导演 他需要某个人来诠释他的电影
这就是他在德尼·拉旺身上寻找的东西
他既是一个躯体 又是一种能量 一种韵律
一种灵动 一种音乐性 一张面孔
他很擅长操控自己的身体
（卡洛琳·尚普蒂耶 摄影指导）
就像我们是灯光师和摄影师一样
这是德尼·拉旺独有的特质
他的电影都基于某种动量
德尼·拉旺善于运用肢体语言
他为卡拉克斯的作品注入了一种能量
那就像是我和莱奥各自残缺的部分
是我们双方性格的衍射
它们结合在一起 就形成了一个新的品性
在他的电影中 很多人物都叫亚历克斯(卡拉克斯的本名)
我认为这多少有点自传的成分
莱奥和德尼之间有一种物理上的延续性
（肯特·琼斯 肯中心电影协会艺术指导）
就好像他将自己的梦想
投射在另一个诗意的自己身上
很快 他就让我担任男主的角色
角色具有那种英雄式的浪漫情怀
作为音乐学院的学生 我从来没有机会扮演这样的角色
但突然之间 莱奥为我打开了这扇门
让我得以在他的电影里饰演一名现代年轻男子
在我们合作的第一部电影里
他就注意到了我在肢体方面的能力
于是他不断挖掘
甚至让我玩杂耍和杂技
有点像基顿和卓别林
在默片中肢体的高度运用
这在今天仍然很常见
卡拉克斯是一位动作导演
可以说艾蒂安-朱尔·马雷是第一个拍摄猫坠地
和人类行走的导演
艾蒂安-朱尔·马雷甚至要先于卢米埃尔兄弟
那算是动态图像的起源
作为一个电影创作者 卡拉克斯的梦想和噩梦
都来自于早期的电影
我看的第一部卡拉克斯的作品是"坏血"
（理查德·布洛迪 影评人）
我觉得那是一部令人入迷的电影作品
我不敢相信 一个年轻人竟能如此睿智
一位当代导演身上竟然有着如此不羁的诗意
更令我惊奇的是他对设备的调度和场面的掌控
不只是摄影器材 还有其他器材 比如飞机和降落伞等
虽然是年轻导演的作品
却彰显出了非凡的才能和精湛的技艺
《坏血 1986》
在"坏血"中 米歇尔·皮寇利需要跳伞
他扮演一位准备最后大干一票的骗子
而他的同伴则由德尼·拉旺扮演
当时"男孩遇见女孩"的剧本并没有太打动我
而"坏血"则十分出色
代入感极强
故事和人物都很棒
但我就是觉得自己做不到
这些对我来说太难了
剧本中每两三页都会出现一个挑战
我不爱跑步
但又不得不跑
我从没骑过摩托车 但现在必须得骑
还有跳伞
为了在大街上跳舞 我必须要让我的手很灵巧
我时刻在想 这太难了
电影是很不错 但不适合我
所以我去找莱奥 我对他说
"这很好!"
卡拉克斯: 我开始专门为德尼构思电影
每一部电影里面 他都充满能量...
他一直如此全身心投入
随着他演技越来越成熟
我也可以在肢体上对他提出更高的要求
如果我需要他做后空翻 他会去学
我知道他能够做到
对于某种特定的电影
也就是我们两个合作的电影来说
他是必不可少的
（黑泽清 电影导演）
我年轻的时候 我梦想过拍一部完美的电影
那时我还不知道完美的电影应该是什么样子
然后 "坏血"突然横空出世了
这部电影呈现了导演对于他周遭世界的
一种深度个人化的看法
图像 故事
角色 音乐...
所有这一些完美地融合在一起
（吉尔·雅各布 戛纳电影节主席）
卡拉克斯拍的故事
可能一秒钟就能讲完
"坏血"讲的是关于疫苗
还有那些在你腹部扎针的人的故事...
它带着纯粹的诗意: 梦 想象和直觉
这些东西很难用语言表述
但是他的镜头却能够将这一切呈现出来
莱奥的作品都极具想象力
当他拍电影的时候
他会运用自己的视觉创造力
他的电影中有很多意象 这让人们为之疯狂
他喜欢构建图像
（堀越谦三 制片人）
他有意识地构建一个又一个细节
这让你每次都有新发现
他就是独一无二的
他代表了电影最基本的特质
这不是真的 丽莎
我不认识他 不要告诉我他的名字
不是托马斯吗?
我不知道 亚历克斯
就是托马斯 你这个傻瓜
你为什么要告诉我? 我不希想知道这些
丽莎 你的所作所为已无可挽回
我再也不能见你了 永远不能
我挂了
（哈莫尼·科林 电影导演）
他很浪漫 这是一种不寻常的浪漫
它是黑暗的 极端的 甚至致命的
他可以在别人觉得怪诞的东西里发现美
在人们觉得美和浪漫的东西里
发现种种不堪
爱情中的自我毁灭和自我放空
证明了真爱的确依附于自我牺牲
他一直探索着各种各样的爱
不可能的爱 理想化的爱 柏拉图式的爱
他获得了独特的成就 因为他是一位视觉诗人
他能够发现除了伟大的银幕诗人以外
无人能捕捉的
纯粹的电影性的表达
卡拉克斯：电影讲述了一个男孩竭尽全力 只为赢得女孩的芳心
除了爱情故事
还有黑帮 武器等元素...
追逐场景 舞蹈画面
以及男孩对他所爱的女孩的各种情感
每次和莱奥的女主角们见面时 总是有点别扭
因为和我对戏的
要么是他的前女友
要么是即将成为他的伴侣的人
要么即将变成他前任的人
这些人物关系带着点拉辛(法国17世纪悲剧作家)的感觉
导演和女主角之间的关系是最重要的吗?
和男主角的也很重要
你是如何做这样的决定的?
这对女性角色稍微容易些
因为这其中多少有点诱惑的成份
你只要挑选最能吸引你的那个就可以了
我敢说你从来没注意过...
新换的地垫和椅套
场记板!
在哪呢?
等等...
拍"坏血"的时候 我见到了朱丽叶·比诺什
她的到来就像...
一股清新的空气
我记得在她来之前
那里的环境氛围很呆板
甚至有点庄重 大家都沉默寡言
然后朱丽叶出现了 如同一颗新鲜的水果
还带着阳光的味道
就那样出现在了我和莱奥的世界里
在导演充满爱意的眼神之下 她也改变着
就连摄像机环绕着她的方式 也满含爱意
这种纯粹的诗意
让我们想起影史上的一些传奇组合
比如斯登堡和玛琳·黛德丽 等等
（玛里容·斯坦伦斯 现场摄影师 & 朱丽叶·比诺什的姐姐）
她被莱奥迷住了
他彻底重塑了她
这是一个柔和的过程
但是他又非常严苛
总是要求再拍一条 再拍一条...
这有时让人不知所措
演员们甚至都不知道自己在做什么
直到他们出离表演本身
- "他是不是还让你..." -"让我一整个月不说话!"
就在开拍前
我也不明白为什么
别这么说
我们完蛋了
别这么说
我们合作的独特之处在于
从人和艺术的角度来说
我们的关系总是困难重重
因为他很严苛
我本来可以拒绝他
然后去做戏剧或其他更简单的事
但是我从没拒绝过...
我奋不顾身地投入到这些角色里面去
一切都是谎言!
（《新桥恋人》 1991年）
这来自于一个梦...
一对情侣在新桥边上 一起掉入水里的画面
她是一位失明的画家 他是表演吞火的艺人
这座桥只属于他们
拍《坏血》的时候
有一套真实的准则
要求我必须保持健康的身材和皮肤
我要奔跑 且必须具有英雄气概
突然 在《新桥恋人》里
我们产生了对真实性的担心
除了玩杂技之外
我的生活还必须得
陷入低谷
我必须贴近社会底层的穷苦状态
到街上和流浪汉一起...
这有时候也挺可怕的
拍摄现场的我
和走在巴黎的街头的我 外表是一样的
我必须把自己看成一个流浪汉
所以我自己变成了另一个自己
我会想 "我想喝酒的时候可以喝酒"
"流浪汉才不彩排"
自我封闭 变得反社会
这些也是角色的一部分
在拍摄的第一阶段 德尼和我都没有台词
(朱丽叶·比诺什)
没有任何对话
我们像疯子一样准备 然后只拍一个表情或一个转身
几秒钟就结束了
这令我超沮丧
拍摄的第一年是最难熬的
拍摄的那三年都很难熬 但是第一年的时候 我一直在想
"我都不知道能不能活着拍完这部电影"
我也因为一些蠢事耽误了拍摄进程
比如我不小心切断了手指肌腱
我为此感到内疚
在某一刻 我甚至都想逃跑
我逃走了...
勇气来源于我们的自我定位 永远不要放弃你在寻找的东西
无论我是拍一个真正的流浪汉 还是拍一座虚构桥上的两个虚构人物 这种凝视都是一样的 这是一种无可救药、梦想不到的感觉 ——莱奥·卡拉克斯
我整个人一团糟
然后我意识到 我哪都去不了
继续下去的唯一方式 就是重新加入拍摄
《新桥恋人》在上映之前就备受关注
拍摄了三年
电影票房高达1.1亿法郎并创下记录
这就是《新桥恋人》的拍摄地 传奇开始的地方
不看好的人认为它规模和耗资太大
三年里 它经历了恶劣天气和制作人更迭的重重考验
《新桥恋人》引起了空前反响
(奈莉·奎蒂亚 编辑)
报刊上疯狂的报道
每个人都在谈论莱奥身上疯子般的激情
大家纷纷涌进影院 为了看电影中的桥是到底是实景
还是在卡玛格（自然保护区，位于法国东南部）的布景
大家的关注远远超过电影本身
这让莱奥手足无措...
其他人 以及作为一件艺术品的电影本身也是如此
随即发生了一系列悲剧性的灾难
有人死去 失踪 偷盗...
就像一部真实的长篇故事
电影的拍摄本身就能写成一本侦探小说
就像伊莲·梅的事业因为《伊斯达》而受挫
就像迈克尔·西米诺的事业
因为《天堂之门》而受挫一样
两部都是杰作
卡拉克斯的事业也因为
那些围绕着《新桥恋人》拍摄过程的流言蜚语而受挫
这些故事广为流传
当卡拉克斯为下一部电影筹资的时候
这就成了一个阻碍
我亲自听到有投资人说
"我不想和他扯上任何关系"
你需要一些钱
(《孤独先生》哈莫尼·科林 2007年 卡拉克斯参演)
不 不用 我挺好的
你需要钱
我挺好的 说真的
你需要一些钱
整个前期准备耗费了大量现金
(加布里埃尔·朱利安-拉菲里埃尔 第一副导演)
有时会有人拿着成箱的现金出现
我能够支付30个在巴黎工作人员的薪水
但当时在蒙彼利埃有400号人
当时 剧组的技师们都对莱奥
议论纷纷
你能听到这样的话...
"他封锁了塞瓦斯托波尔大街 只为拍一个手部特写!"
流言蜚语一直围绕着他
没人意识到 用三年去拍一部像《新桥恋人》这样的电影
需要超乎常人的毅力
他一人抵抗全世界
当时的投资商和电影界
对他都怀有深深的敌意
莱奥...
他从未放弃
他身上有着天生的领袖气质
让大家一直紧紧追随他
他不需要别人代表他 为他发声
我们并肩作战
(玛里容·斯坦伦斯 现场摄像师&朱丽叶·比诺什姐姐)
越是艰难 我们越是要完成
为了完成这部电影 我们动力十足
越挫越勇
朱丽叶 德尼 莱奥 让-伊夫以及整个核心团队
都精诚团结
我们付出了一切
(朱丽叶·比诺什)
甚至是生命
我不知道该向你怎么解释...
电影张力如此强大
我从未有过的观影体验
它独特而又神奇
从第一秒我就被打动了
《新桥恋人》里有一个场景
(卡洛琳·尚普蒂耶 摄影指导)
是朱丽叶在塞纳河上滑水
就算我们做一个画面定格 效果也很好
就像一幅画或者一个装置一样
当然 很多电影都能做到这一点
但是配上让-伊夫在河两岸
安装的烟火
这里的效果更加强烈
让-伊夫·艾斯柯菲耶
是个摄影师
摄影师对演员来说是至关重要的
他就像是第二导演
演员必须和他打交道
他能帮助演员理解导演的意图
艾斯柯菲耶和卡拉克斯就像两个分身
一面黑暗 一面光明
我们怎么能用"技师"这个词呢? "艺术家"才更贴切
他很大胆 我从来没见过有人像他那样工作
这和我之前的所有经历都不同
他身上有一种纯粹而狂野的东西
他的风格 他的审美
他和主题契合的方式
他喜爱事物的方式
他移动摄像机的方式 都让我受益匪浅
他与正义同在一边
他就像个诗人
莱奥就是这样
在前三部电影
也就是在《男孩遇见女孩》、《坏血》和《新桥恋人》里
莱奥 让-伊夫和我组成了一个三人组
莱奥和让-伊夫之间的关系
越来越密切
他就像一个兄弟一样伴随着莱奥
他开始在电影的视觉创造上发挥重要作用
我并没有参与这一层关系
我在前线
是执行命令的士兵
就像一颗按照弹道飞行的导弹
这么说有点夸张 但这是我当时的真实感受
让-伊夫和莱奥是有差别的
(玛里容·斯坦伦斯 现场摄像师&朱丽叶·比诺什姐姐)
虽然他们体型相似
都很敏感 注重细节
且都是完美主义者
莱奥把他当成一个兄弟
让-伊夫在九岁的时候
(卡拉克斯)
做过一次
心脏移植手术
就在电影前期准备阶段
我还在澡堂里见过他的手术伤口
我告诉自己 如果某天我也需要移植器官的话，
我会向他讨教讨教...
我在片场气馁的时候 他会拯救我
他确实做到了...
他是一个尊重生命的人
如果我再开车的话
我会看到一大面水泥墙
我记得...
第二次世界大战给我的童年带来了阴影
噩梦中，我会被摩托的轰鸣声惊醒
在窗户边，我能听到轰炸机靠近的声音
在天空中盘旋，十分可怕
我们曾经在一张模糊不堪的照片里见过他
但我们只知道他的电影的名字
是一部19世纪不太出名的赫尔曼·梅尔维尔（美国作家）小说
神秘的缩写
(Pola是小说的法语名Pierre ou les Ambiguïtés的首字母缩合词，X意味着剧本的第十版.)
如今 这位《新桥恋人》的导演
在长达八年的沉寂之后
再次在媒体面前发声
以此捍卫自己的电影
他还是一如既往的神秘
这个世纪错乱了
(《Pola X》1999年)
命运呼唤我将它复原
我没想到我能拍这部电影
我觉得我永远找不到皮埃尔和伊莎贝拉的合适人选
当时正值巴尔干半岛战争
我去过那几次
有一天我去参加一位年轻穆斯林的葬礼
他是被狙击手射死的
那个墓地也被炸毁了
回到法国后 我做了一个梦
梦到以飞机炸毁坟墓的画面作为电影的开始
那时我就想
伊莎贝拉可以在轰轰隆隆的炮弹声中出场
她是一个令人难以忘怀的角色
就像一个从远方飘来的幽灵
身上带着不安
和悲剧的气息
她在暮色中穿行于丛林的画面
是她所有的场景里最冷冽的一个
拍《新桥恋人》的时候 一切都构思 计划的很好
(加布里埃尔·朱利安-拉菲里埃尔 第一副导演)
但是在拍《Pola X》的时候
由于吉约姆·德帕迪约不羁的个性
电影随着他走
(吉约姆·德帕迪约) 卡拉克斯并不是...
一个被诅咒的诗人或者一个被诅咒的导演
(这个概念源于法国诗人魏尔伦的《被诅咒的诗人》一书， 指代那些才华超群却又未被赏识的诗人， 他们酗酒吸毒，与社会的主流价值背道而驰)
有人以为他会百般折磨演员
但他并不这样
大多数情况下 吉约姆都不需要替身
他说"他跑起来像个傻子 我自己来"
即使他的腿受了重伤 正在恢复之时
他本应该好好休养
但他还是会在泥地和森林里跑 有时甚至拍十次...
而这也不是他应该做的事情
卡拉克斯的电影一直以来都在抵抗平庸和常规
而且他电影中的男性角色
总是乐于挑战极限并以此赋予生活的诗意
同样 吸引他们的女性角色也都如此
《男孩遇见女孩》和《坏血》都很有魅力
(帕科缪·狄乐蒙 评论家&导演)
因为它们青春而清新
充满了引述 迷恋 想法和尝试
但《Pola X》要严肃、沉重的多
它的主题更加深远艰难
和名人"被诅咒"的特点有关
(《无题》 1997年)
我必须承认 我有点蔑视报刊媒体
和出现的这些人
毕竟 如果我是荒野中的一只猛虎
我会跟随拍我的那个人
我觉得电影比写作更能体现这种冒充
为什么总是谈论失败 冒充呢? 这种观点...
其实并没有那么沉重
这是人固有的
这很有趣
当事情变糟的时候 让人极其痛苦
另外这也是你像其他人一样不得不面对的事情
我忘了是谁说过...
冒充带来乐趣
冒充也不总是痛苦的
- 你经常有这种冒充的感觉吗? - 是的
什么是冒充? 假装成另一个人吗?
还是那些从头到尾误解你的人?
冒充始于电影的上映
当一个人不在他应该的位置
或者当他失去这个位置的时候
当你一无所知但仍奋力尝试的时候
当你假装在写自己一生的故事的时候
即使别人为你去写
当你假装提问或握着话筒的时候...就产生了冒充
为什么要假装呢?
我不知道...
有时我几乎能感觉到一种自我毁灭
远离赞誉
从年少成名的传奇中挣脱出来的欲望
在我看来《Pola X》就是对他这种心理状态的一个直接回答
这部电影没有他之前三部电影那么强烈
确切的原因就是我们刚刚说到的
这部电影幽默成分很少
可是前三部电影却很有趣
尽管它有一些美学上的限制和瑕疵
但它却深深的打动了我
正因如此，导演的重要性显而易见
包括它的自传性
我必须告诉你 你现在这样让我担心 皮埃尔
你的外表 你的言谈
我都认不出来了
欲望显示出世界上丑陋的事实
和这个世界本身一样老旧
你听说过罗伯特·穆齐尔的一句名言吗?
"如果你要对抗你的时代 你将会受到惩罚"
清醒点吧你!
所有这些被我们称为"被诅咒"的艺术家
都诞生于19世纪及以后
也就是我们现在所处的历史时期的开端
卡拉克斯的电影也不例外
这个世界掀起了一场反对我们的战争 我们应该参与其中吗?
这就是这个"诅咒"的真正含义...也就是说
"我不接受这个世界 我要反抗"
"但是我要首先对抗自己的个人观点"
这是关于"被诅咒的诗人"的陈词滥调
(迈赫迪·贝尔哈吉·卡塞姆 作家&哲学家)
但是他们为什么受到诅咒呢?
为什么这个诅咒成为了一种陈词滥调呢?
这其中肯定是有原因的
只是哲学家们还没有参透而已
因为牵一发而动全身
当某样东西从我们身上抽离 而它又不会分崩离析的时候
这就像一种罪行
我是杀手
你是被我遗弃的武器 还带着我的余温 不!你是被我遗落在犯罪现场的武器
我希望我的指纹会消失殆尽
你永远不会明白
我走了
卡拉克斯体现着一种经典的浪漫主义
(迈赫迪·贝尔哈吉·卡塞姆 作家&哲学家)
为了追寻理想 不惜飞蛾扑火
有人想看他失败
但是他的电影会永存 而且都是杰作
为什么?
(《孤独先生》哈莫尼·科林 2007年 卡拉克斯参演)
为什么你想泯然众人?你难道看不到他们的惨状吗?
我同情你 但我不支持你的这个决定
我是在纽约遇见他的 当时很有趣
因为他一边抽烟
一边还贴了尼古丁贴片（用于尼古丁替代治疗）
我从来没见过这样的
他只做自己喜欢的事
他有自己的节奏
做自己的事
心无旁骛
其实这对他来说是很难的
他所制作电影的类型
他思考的方式
还有他工作的节奏， 完全地...
无法和主流沾边
他的资金问题
他拍摄的问题
还有一些其他的...
所以他十年才磨得一剑
我没想过要带着《东京》回归
这是日本制片人的提议
由于我没办法拍自己的电影(《东京》由三位导演联合执导)...
所以我同意了
在《Pola X》之后
我已经快十年没拍电影了
当我重执导筒的时候
我有种回家的感觉
就像回到了我自己的岛屿和国度
甚至可能是我的坟墓...
当我们因为拍摄《Merde先生》而再次合作的时候(merde为法语，狗屁的意思)
我不知道他会对我提些什么要求
他对身份的认同和他设想的准备
这次拍摄经历很愉快 因为我们都成熟了
在《新桥恋人》拍摄了
十五年之后
我们的关系发生了变化
从生活层次上来讲
我们相互之间都更会关心别人了
当几年前
莱奥在东京拍《Merde先生》的时候
他想知道
在那拍摄的可能性
他想拍一场发生在涩谷的大屠杀
我当时就说这绝不可能
想点其他东西吧
但他还是勇往直前地去做了
真正的挑战在于 让一只不可能出现在日本的怪物
(卡洛琳·尚普蒂耶 摄影指导)
有一个合理的出场
我是说Merde先生 而不是卡拉克斯!
将Merde先生放逐在东京的大街上...
这是无法想象的
因为我们没有权利到处拍摄
特别一些公共场所是禁止拍摄的
所以我们干脆像流氓一样突击行动
莱奥想拍那座桥
(矶见俊裕 美术设计师)
所以我们严格按照细节准备
我们在和那座桥一样规模的公园里排练
然后决定拍摄方式
接着我们拍了两分钟
到处扔手榴弹
因为手榴弹是假的 所以不得不模拟爆破场面
我们用手电筒打光
莱奥大声喊"5 4 3 2 1 开始!"
我们一次就成功了
但制片人美智子被警察抓了起来
有人说"这是不允许的!"
因为你不能在东京的大街上随意拍摄
我想 "好吧 这感觉棒棒的!"
我们拍其他电影的时候 因为时间充裕而经常重拍
这次反倒避免了这个情况
Merde先生这个角色很吸引人
(帕科缪·狄乐蒙 评论家&导演)
他身上有着19世纪的元素
让人想起维利耶·德·利尔-阿达姆(19世纪法国作家)
他有着流浪诗人
或者流浪贵族的特质
这种贵族特征
是他身上的漫画特点无法掩盖的
这个角色甚至可以重复出现
我从一开始就完全领会了这个角色 这还是头一次
他有自己的秘密语言
就像小时候
我们都幻想着拥有一门只有自己懂得的语言一样
用梅多贡语(电影自创的语言)演戏是很有趣的
这部电影彰显了卡拉克斯在喜剧电影上的才华
他在《东京》中的素描令人捧腹
特别好笑
有一种不可思议的喜剧冲击力
他的眼睛像这样
还有他的胡子
他这样走路...
我被吓到了
)当我看见成片的时候
(卡洛琳·尚普蒂耶 摄影指导）
我震撼了
因为莱奥的概念比电影还要超前
就算你全身心地投入到电影中
就算你在电影方面很努力
你有时也意识不到这一点
仍有一些你想不到的东西
(矶见俊裕 美术设计师) 当我遇见莱奥 看剧本的时候
(矶见俊裕 美术设计师)
他说他想创造一个哥斯拉式的生物
哥斯拉? 他在说什么呢?
我大吃一惊 而且真的搞不懂
我觉得哥斯拉这个角色很打动人
这是一部怪物电影 所以它很搭调
就像哥斯拉 金刚 《化身博士》中的杰基尔博士和海德先生
或者卓别林电影中的小流浪汉
所有这些角色
都是带着童趣的怪兽
我不认为他是一个煽动者 也不是一个街头混混
他就像所有的电影怪物一样
他不能自已
当Merde被警察带走的时候
他的身体被一束光照亮
就像耶稣的受难
《神圣车行》中有一幅类似圣母哀痛耶稣之死的场景
我常常想他的灵感是否来源于此
它讲述的是我们生活的时代
这是一位优秀诗人的作品
他捕捉我们身边的一切
冲动 动荡 混乱
然后他将这些融合在一幅画里
我感觉自己身处在一幅抽象派的画作里
(伊娃·门德斯 演员)
我们好像在拍一个童话故事
暗黑版的童话故事
每个人在和莱奥工作的时候 都会有独特的感受
(堀越谦三 制片人)
这是很少见的
只有他才能给你这种经历
(卡拉克斯)
我记得我小时候有一次下楼梯
我啃着苹果 耳边传来一个声音
"他一边下楼梯一边吃苹果"
当你听到这样的声音时
你是孤独的 但又不全是
因为你被追随 你有故事 你必须把它写下来
故事才不会自述
如果有人告诉你
你必须写下自己的故事
也许这会是勇气的源头 谁知道呢...
我并不害怕 反倒很享受站在边缘的时刻
因为我真的只想把自己交给他
就算他让我跳下来
我也会义无反顾
总的来说这是一次美好的经历
可能是他带有的神秘感
也可能是帮他完成了这个故事 我也不知道
我设想《神圣车行》
一个巨型机器
我头脑里的第一个画面
便是死亡的幻想
伊迪丝的金发和面容
像凯莉一样， 一个特别的演员
在卡拉克斯的电影中 幽灵是一个很重要的存在
幽灵的回归 不真实的人的回归
这些夜晚的奇特生物
没人知道他们来自哪里
不论是在法国 还是在韩国 日本...
没有人把这些拍成电影
他会让你觉得他赋予了电影
无限的情感和创造力
在这其中 有个实质性的东西在发挥作用...
那就是和魔法 和电影的本源之间的联系
他就像乔治·梅里爱和阿贝尔·冈斯的结合体
这挺奇怪的
《神圣车行》中我和米歇尔·皮寇利在豪华轿车中的场景
是我认为最感人的一幕
他扮演的那个角色是莱奥最初为自己设想的
他就在我面前
言辞犀利
就像造物主面对他创造出来的人一样
我问你几个问题
你坚持的动力是什么 奥斯卡?
和我开始的动力一样
为了姿态的美丽
人们说美是在眼睛里的...
在看的那个人的眼睛里
在《神圣车行》里， 卡拉克斯是极少数导演之一
不仅探索了身份的多重性
和延展性
还掌控了虚构的故事和生活的意义之间的联系
事实上 我们看到的街头的场景既是虚构的 又像纪录片一样真实
有一幅画面 一位吉普赛老妇人佝偻着背
（卡拉克斯自述）
从巴黎的一座桥下走过
我觉得我不会和她产生关联
毕竟我们相差甚远
于是我开始考虑拍一部纪录片
但是我又害怕拍纪录片
担心会耗费我毕生的精力
所以我就想了另一个办法 将她变成一个虚构的人物
由德尼·拉旺来演绎 如此一来 她说的就是我的话 而不是她的
我认为卡拉克斯明白 他生活在一个
像他这样的人
特别容易成为冒充者的时代
我认为
他花了二十年
也就是《新桥恋人》和《神圣车行》之间的二十年，
才给出了答案
在某种程度上 他说着 "我是一个冒充者 但是我并不否认它
这是我行骗的方式
我创造十个不同的角色...
为了避免被称为冒充者 让我们拥有全部吧"
卡拉克斯电影中的世界
和他真实经历的世界相差甚远
他有一颗热情洋溢的灵魂
内心丰富像海洋
他无时无刻不在经历思想的碰撞
在这一点上 他是异于常人的
就像布列松曾经说过的那样 "我不想超前或者落后
我只想待在一旁"
卡拉克斯也是如此 但他是另一回事
他是划过法国电影天空的一颗永不消逝的流星
卡拉克斯在三十年的时间里只拍了不到五部电影
这真是巨大的遗憾
即便如此
就算他从此告别影坛
世人也会将他铭记
他是我们这个时代最有造诣的 最善表达的导演之一