[emotionale Musik]
[ruhiges, eindringliches Gitarrenspiel]
[sie atmet seufzend aus]
Geh.
[50er-Jahre-Popmusik läuft im Hintergrund]
[Stimmengewirr und Gelächter]
[Mann] Na, Kleiner?
Daddy?
Mom sagt, du sollst nach Hause kommen.
Warte draußen.
[Frau] Du Tyrann!
[Mann] Adele.
[Adele] Ich kenn dich nicht mehr! Ich lass das nicht mehr zu!
Das Geschrei, das Gebrülle und wie du ihm unrecht tust!
Damit ist jetzt Schluss!
-[Mann] Bruce! -[Adele] Es reicht!
-Er hat morgen Schule! Lass ihn! -[Schritte]
Er wird in keinem Haus aufwachsen
in dem er vor seinem Vater Angst haben muss!
[aufwühlende Musik]
[Bruce] One, two, three!
♪ The highway's jammed with broken heroes ♪
♪ On a last chance power drive ♪
♪ Everybody's out on the run tonight ♪
♪ But there's no place left to hide ♪
♪ Together, Wendy, we can live with the sadness ♪
♪ I'll love you with all the madness in my soul ♪
♪ Whoa ♪
♪ Oh, someday, girl, I don't know when ♪
♪ We're gonna get to that place ♪
♪ Where we really wanna go and we'll walk in the sun ♪
♪ But till then, tramps like us
♪ Baby, we were born to run ♪
♪ Tramps like us Baby, we were born to run ♪
[singt] ♪ Oh ♪
♪ Ooh ♪
♪ Oh ♪
[singt weiter, immer lauter]
Danke!
[Musik endet schlagartig]
[erschöpftes, schweres Atmen]
-[Tür öffnet] -[Mann, freundlich] Hey, hey.
[Mann] Fantastisch.
Es war … einfach fantastisch.
Danke, Jon.
Ein Wahnsinns-Tourabschluss.
-[Bruce lacht] -Brauchst du was?
-Noch 'n Wasser vielleicht? -[Bruce stöhnt]
Ein Lokalsender ist da. Würden gern kurz mit dir reden.
Und ein Redakteur von Creem.
[heiser] Sag, ich brauch noch fünf Minuten.
-Na klar. -Okay.
Mach die Tür auf, wenn du so weit bist.
Danke, Jon.
Ach, und … Die Schlüssel von dem neu gemieteten Haus
sind unter 'ner Pflanze vor der Haustür.
-Das Telefon müsste funktionieren. -[leises Gelächter]
Ich denk ja immer noch, dass ein Tapetenwechsel gut für dich wär.
Vielleicht was in der Stadt oder so.
[Bruce lacht]
-[rau] Du Hund, du. -[beide lachen]
Keiner lockt mich aus meinem Dorf raus, Jonny.
Vor der Großstadt hab ich Angst.
Ich muss nach Hause. Mal ein bisschen runterschalten.
Okay.
-Wenn du so weit bist, mach die Tür auf. -Okay.
[Lied im Autoradio: "Drift Away" von Dobie Gray]
[Bruce] Das muss es sein. Home sweet Home.
[Mann] Sieht schön ruhig aus.
Wenn du dich eingelebt hast, komm in die Werkstatt.
Das Motorrad ist fast fertig.
Ja. Geht klar.
Gut. Kann ich … Kann ich dir helfen, oder geht's?
Nein, nein. Schaff ich allein. Danke, Matty.
Okay. Man sieht sich.
[lacht leicht]
[leise] Hm.
[Bruce] Hab noch nie ein neues Auto gekauft.
[Motor startet]
[Verkäufer jubelt kurz auf] Ist ein 305 V8. 145 PS.
Und, sieht man vielleicht nicht gleich, aber das Modell hat ganz neue Sitze.
Sperrdifferenzial an der Hinterachse, T-Tops und super Radio mit Kassettenteil.
[Verkäufer] Spitzenklasse.
Mit Plattenspieler wär's mir lieber.
["Urgent" von Foreigner läuft]
Ich bin's weniger auffällig gewohnt.
Es passt doch hervorragend zu … so 'nem gut aussehenden Rockstar.
Ich weiß, wer Sie sind.
Da wissen Sie mehr als ich.
[Motor röhrt]
[Musik stoppt]
[Moderator] Der aufregendste Themenpark: der Action Park!
Mit über 60 Fahrgeschäften, Shows und Attraktionen.
[Moderator 2] Wir lieben ihn.
Der Boss auf Erfolgswelle nach der ausverkauften "River Tour".
Dieser Song ist immer noch der Renner auf allen Sendern.
Von "The River" kommt jetzt Springsteens "Hungry Heart".
Dreht lauter, Leute.
-Nein. [seufzt] -[Musik stoppt]
[seufzend] Nein, nein, nein.
[Mann] Jon! Hey, mein Freund.
Haben wir einen Termin?
-Ganz vergessen. -Hi, Al.
Nein, ich muss zu Yetnikoff.
Will der Chef Bruce überreden, Outtakes zu veröffentlichen?
Genau. Das würde ich gern sehen.
Er will wohl wissen, wie's weitergeht.
Wir sind ja seit einer Woche nicht mehr auf Tour.
Fünf Tage. Aber wer zählt schon? [lacht]
Und? Wie geht's weiter?
Äh, Al. Komm schon.
Was? Wo du schon mal da bist.
Du weißt, wir haben mehr Rückenwind als jemals zuvor.
"The River" ist ein Top-Ten-Hit.
Das ist erst der Anfang.
Wir denken, er wird 'nen Volltreffer landen mit dem nächsten Album.
Das weiß ich, stimmt.
Ich sag ja nur, Mann, das Eisen ist heiß!
Er sitzt in einer Rakete und wir wollen das nicht verpassen.
Ich richte ihm Grüße von dir aus.
Mach das, bitte. Danke.
Flannery O'Connor Sammlung aller Erzählungen
[Schlagzeug setzt ein]
♪ Lucille ♪
♪ You won't do your sister's will? ♪
-♪ Yeah, Lucille ♪ -♪ Lucille ♪
♪ You won't do your sister's will? ♪
♪ You ran off and married you know I love you still ♪
-♪ Yeah, Lucille ♪ -♪ Lucille ♪
♪ Please come back where you belong ♪
-♪ Yeah, Lucille ♪ -♪ Lucille ♪
♪ Please come back where you belong ♪
♪ I've been good to you, baby please, don't leave me alone ♪
♪ I woke up this morning Lucille was not in sight ♪
♪ I asked my friends about her ♪
♪ But all their lips Were tight ♪
♪ Lucille ♪
♪ Please come back where you belong ♪
♪ I've been good to you Baby ♪
♪ You gave me such a wonderful start ♪
♪ I played fair with you Baby ♪
♪ You gave me such a wonderful start ♪
[Sänger] Whoo!
Stone Pony!
Yeah!
[Sprechchor] Bruce, Bruce, Bruce!
Ihr habt sie zum Delta gebracht. Danke für die Einladung.
Sie verdienen einen Gottesdienst.
Wir freuen uns immer über dich.
Nächsten Sonntag wieder.
-Komm doch auch. -Ja, bin dabei.
Nicht vergessen.
-Hey, Bruce. Hey, Mann. -Hey.
-Ich bin's, Joey. -Hey.
Romano. Wir hatten zusammen Sportunterricht.
-Joey … Joey, hey. Ja. -Ja.
-Ja, ist schon eine Weile her. -Ja.
-Wie geht's dir? -Gut, gut.
-Gut. -Gut soweit.
Natürlich nicht so gut wie dir, aber das ist ja wohl klar.
Wer hätte gedacht, dass aus Springy so ein Superstar wird.
Wie geht's deinen Eltern?
Ganz passabel. Sind rübergezogen nach Kalifornien.
-Ach was. -Nach unserem Abschluss.
Kennst du noch meine Schwester Faye?
Komm, nicht so schüchtern.
-[Bruce] Oh. -Hi.
-Nicht, dass ich wüsste. -Ja, das …
Faye war ein paar Klassen unter uns.
Diese Zeit ist etwas verschwommen.
Bei so vielen Leuten, wie du jetzt triffst.
-Ja. -[Mann] Romano, wir hauen ab!
Gib mir noch einen Moment! Ich spreche mit Bruce!
Echt jetzt … Ich freu mich schon auf deine nächste Platte.
Danke.
Dann heißt es: "Achtung, Elvis kommt."
Nein, nein. Niemals.
Alles klar.
-Wir sehen uns. -Mhm.
-Mach weiter so. -Danke.
-[Hupen] -[Joey] Komme ja schon!
Tut mir leid, wir sind uns nie begegnet.
Er erzählte, er hätte uns vorgestellt, aber …
Schon in der Schule hab ich ihm nie geglaubt, dass er dich kennt.
War toll, die Version von "Lucille", hast alles gegeben.
Oh, ja. Cool.
-Stehst du auf Little Richard? -Ja.
Er ist der wahre King des Rock 'n' Roll.
Das ist wahr.
Das klingt komisch, und ich wollte nicht, dass Joey dich fragt,
aber falls du mal ausgehen willst, oder einen Kaffee trinken, oder …
Das klingt gar nicht komisch.
Ich kenn das mit den Schwestern.
-Ja, davon geh ich aus. -Ich, äh … [lacht]
Ich will ehrlich sein. Ich bin eigentlich vergeben.
Also, locker.
Ich bin sicher, wir Zwei hätten Spaß.
Aber ob ich spaßig bin?
-Verstehe. Ich bin nur ein Fan. -Okay.
-Davon hast du ja auch schon viele. -Stimmt.
Falls du deine Meinung änderst und dich doch treffen magst …
Ja. Vielleicht mal irgendwann.
-Das wär schön. -Okay.
[Mann im Auto] Bruce, du bist scheiße!
Oh.
Noch ein zufriedener Kunde.
Jedenfalls kein Little-Richard-Fan.
[melancholische Musik]
[Bruces Eltern streiten sich laut]
[Adele] Das Geschrei! Damit ist Schluss!
-[Vater] Bruce? -Schäm dich!
[Adele] Du bist ein Tyrann. Ich erkenne dich nicht wieder.
-[Schritte] -Und was passiert hier?
-[Tür öffnet] -Ich lasse nicht zu,
dass er Angst vor seinem Vater haben muss!
Steh auf.
[seufzt]
Hände nach oben.
Ich bin müde.
Du bist zu jung zum Müdesein.
Daddy? Du weißt, ich kämpf nicht gern.
Aber manchmal, da musst du. Komm schon.
Das macht Spaß. Hände nach oben.
Hopp. Schütz dein Gesicht.
So ist gut. So.
Gut. So rum.
Jab.
Nein, diese Hand. Jab.
Nein, die Hand. [drängender] Die Hand. Hier!
Hm?
Jab.
[unwirsch] Nein, die Hand. Komm schon.
Sei ein Mann. Schlag zu.
Hier. Härter. Hm? Komm schon.
-Härter! -[Adele] Douglas! Es reicht!
[Jon] Ich hab Walter von Hamburg erzählt.
Das Konzert geht los, wie in "Die Nacht der lebenden Toten":
Alle sitzen stocksteif da.
Dann spielt Max das Drum-Intro
und bäm, alle im Saal springen auf.
Waren gut drauf.
Voll gut.
Das werd ich nie vergessen.
War wie ein Tsunami.
Die würden dich sofort morgen wieder holen.
Wir sind da drüben super aufgestellt.
[Bruce lacht schwach]
Aber das nächste Album, glaub ich, stellt endgültig die Weichen.
Du weißt ja, hast du einen Top-Ten-Hit,
wollen sie drei fürs nächste. Du musst die Maschine füttern.
So sind wir nicht, Jonny.
Uns ging's nie um Singles, sondern das Album.
Die ganze Geschichte.
Nein, ich weiß.
Aber die denken nicht in Alben, die denken in Verkaufszahlen.
Ja.
Ähm, das große Ganze.
[Jon] Die sind etwas aufgeregt.
Die wollen sichergehen, dass wir nicht nachlassen.
[Bruce atmet tief durch]
Ist hart, nach Hause zu kommen.
Stille kann ganz schön laut werden.
Aber das …
Von einer Tour zurückkommen, fiel dir noch nie leicht.
Ja.
Lass dir einfach Zeit.
Das geht vorbei.
Ja. Ja.
Ich hab nachgedacht. Über das, was du gesagt hast.
Wenn wir wieder ins Studio gehen.
Wir sparen Zeit und Geld, wenn wir mit fertigem Material ankommen.
Schlau.
Am Ende von "The River" waren nur 20.000 übrig.
Ja.
Da ging fast alles fürs Studio drauf. Das musst du nicht wiederholen.
Ich hab von diesen Maschinen gelesen.
Da kann man Mehrspur zu Hause aufnehmen. Spart Geld.
Nehmen die auf Viertelzoll auf?
Nein, auf Kassetten.
-Kassetten? Wie viele Spuren? -Ja.
Vier. Reicht für einfache Arrangements.
ein bisschen mehr als Gitarre-Gesangs-Demo.
Klingt sicher nicht toll, aber … Es zählt dabei auch weniger der Klang,
sondern mehr die Idee.
Gut, dann versuch's.
Mach ich.
Ich liebe dich, Bruce! Hungry Heart!
Siehst du?
Ich sag ja, Hit-Singles sind gar nicht so übel.
Oder?
[Jane Fonda im Fernsehen] … eins, zwei, drei, vier.
[Moderator] … von Family Feud, Richard Dawson.
[Musik stoppt]
[Mark Goodman] Diese letzte Note. Sobald Sie MTV empfangen konnten,
glaubten Sie sicher alle …
[Kit] Holly und ich haben beschlossen, uns umzubringen.
Genau, wie ich ihren Vater ermordete. Große Entscheidung.
[Holly] Kit ließ eine Platte laufen, damit der Staatsanwalt sie findet.
Es war ein Spiel auf Zeit.
[Film läuft unverständlich weiter]
[ruhige, bedächtige Musik]
[ruhige Gitarrenmusik]
"Badlands" Handelt Von Starkweather
MÖRDER - OPFER
Panik und Angst verschlingen Lincoln
JUNGE SAGT: "ICH WURDE WÜTEND"
STARKWEATHERS ENTFÜHRTE
Caril Fugate, 14, floh unter Tränen.
Wieso?
Blutverschmiert
Massenmörder Mit 11 Opfern STARKWEATHER
JUGENDLICHER MÖRDER GEHT INS GEFÄNGNIS
IN NEBRASKA
STARKWEATHER Wütend auf die Welt
[Kit] Wenn ich dich erschieße.
Wie wird das wohl?
Die Geständnisse
Hä?
Willst du den Klang davon hören?
-[Schuss knallt] -[Summen]
[Bruce summt]
[Bruce ruhig singend] ♪ He saw her standing on her front lawn ♪
♪ Twirling her baton ♪
♪ Him and her went ♪
weiß, warum er es getan hat
♪ For a ride, sir ♪
pure GEMEINHEIT
IN dieser Welt.
♪ Ten innocent people died ♪
-[Holly] Kit! Kit! -Hey, wo willst du hin?
[Holly] Daddy!
[Holly] Daddy?
Ich bin's, Holly.
[sie atmet schwer]
Ist alles in Ordnung?
[Adele] Ich halt das nicht mehr aus. Jeden Tag das gleiche.
Ich seh nicht mehr mit an, wie du ihm Angst machst!
-[Douglas] Nein. -Doch.
Du hast sein Gesicht gesehen!
Du kommst heim und bist ganz anders!
-Nein. -Du bist ein Tyrann, ja,
und weißt es nicht mal!
Jeden Abend schick ich unseren Achtjährigen in die Bar,
um dich zu holen.
Schämst du dich nicht?
-Ist dir das klar? -Komm schon.
-Du bist eine Schande! -[Douglas] Hm? Hm?
Ja, eine Schande bist du!
[Adele schreit auf]
[Adele schnappt nach Luft]
[Douglas lacht]
[Douglas] So ist's brav.
Lass nie zu, dass jemand deiner Mama wehtut.
-Alles okay, mein Schatz? Okay. -Mm-hmm.
Ich habe sie gesehen MICH und
[Frau] Komme! Bin gleich da!
-[Frau 2] Macht mal jemand auf? -[Schritte]
Hallo. Frohes neues Jahr.
[lächelnd] Hallo. Frohes neues Jahr.
-Wohnt hier eine Faye? -[Mädchen] Wer bist du?
Ich bin Bruce. Und du?
Hailey. Ich hatte eben einen Hotdog.
Die liebe ich. Mit Senf oder Ketchup?
Senf.
Mag ich auch viel lieber.
-Hi. -[Bruce] Hi.
Wir waren unsicher, ob du kommst, stimmt's?
Tut mir leid deswegen. Mir kam was dazwischen.
Schon okay, wir sind Männer gewohnt, die nicht Wort halten.
-[Fayes Mutter] Hailey. -Ein Witz. Entschuldigung.
Ich hab dich lieb. Abmarsch.
Nacht, sei lieb zu Oma.
-Wann kommst du wieder? -Wartet nicht.
[Oma] So, und jetzt Zähne putzen.
-Hi. -Hi.
Ich wohn hier nur, bis ich 'nen neuen Job hab.
Dann such ich mir was Eigenes.
-Okay. -Bin froh, dass du gekommen bist.
Bin ich auch.
-Jetzt machen wir uns 'nen schönen Abend. -Ja.
Wo gehen wir hin?
-Wir machen eine Spritztour. -Ja?
["Winning" von "Santana" läuft im Autoradio]
[Musik stoppt]
Nicht, dass wir Ärger bekommen.
Wenn wir Ärger bekommen, hab ich was falsch gemacht.
In dieser Stadt bin ich der King.
Nicht wahr.
-Das ist cool. -Komm.
-Fahren wir 'ne Runde? -Oh ja.
Darf ich bitten.
Bringst du alle Dates hierher?
Nicht um 02:00 Uhr früh.
Die Uhrzeit ist mir egal. Es ist einer meiner Lieblingsorte.
Du lächelst viel.
Ist lächeln verboten?
Nicht in Asbury.
Was macht Faye gern, wenn sie frei hat?
Faye hat so gut wie nie frei. Faye hat Hailey.
Stimmt.
Aber wenn sie doch frei hat,
spielt Faye gern Schach.
Schach?
Ja, irgendwas dagegen?
Nein, ganz und gar nicht.
Das ist saucool.
Und ich hör sehr viel Musik.
Aha, und wen mag Faye so?
Na, Lou Reed, Debbie Harry.
Patti Smith, natürlich.
-Natürlich. -Ähm …
Und diesen Bruce Springsteen. Schon mal was gehört von dem?
-Ach, den. -Ja.
-Du weißt, was gut ist. -[lachend] Ach, ja?
Als wir uns neulich getroffen haben, warst du da zum ersten Mal im Pony?
Seit sie mich ins Pony reinlassen, geh ich schon ins Pony.
Und offen gestanden, war ich nie da, wenn du nicht da warst.
Ich kann nicht glauben, dass du mir nie aufgefallen bist.
Frohes neues Jahr.
Ich hoffe, ich mach jetzt keinen Fehler.
Ich mach definitiv einen Fehler.
Susie Jenkins hatte mich in Beschlag bis circa 11:58 Uhr
und dann kam der aalglatte Billy McCluster noch vorbei.
Du kennst ihn ja, dieses kleine Arschloch.
[Bruche lacht kurz]
Kurz gesagt, ich konnte immer noch nicht landen.
-Du musst landen, Mikey. -Als wüsste ich das nicht.
Nicht zu landen, heißt, ich konnte zu Pete in den Plattenladen.
Er hat uns dieses TEAC 144 Portastudio empfohlen.
Man kann damit mehrspurig aufnehmen, aber keine Studioqualität erwarten.
Vielleicht nicht mal wem vorspielen.
Ist nur für mich. Ich mach keine Platte,
tüftel nur an Ideen.
Und die Akustik da drin ist gut.
-Schön trocken. -Ah.
-Klingt, als hättest du ein paar Songs. -Ich weiß nicht, was ich hab.
Wenn's gut ist, nehmen wir's im Studio mit der Band auf.
-Brauchst du sonst noch was? -Mikrofone.
Die J-200 Akustik und Mundharmonikas hab ich.
-Eine 12-Saitige wär gut. -Brauchst du ein Glockenspiel?
-Klar, unbedingt -[Mikey lacht]
Stell's aufs Bett.
Brauchst du das nicht zum …
[seufzend] Ja, ja, Mikey.
Ich meinte, schlafen. Aber ich halt mich da raus.
-[auflachend] Das klang aber anders. -[lacht]
Schöner Teppich, Boss.
Bei Kerzenschein und mit Bourbon wird er sicher erträglicher.
Lass mich wenigstens ein Poster aufhängen. Der Schinken macht ja Angst.
-Ich sing nur unter der Dusche. -[Mike] "Unter der Dusche".
-Du weißt, dass ich kein Tonmeister bin? -Ja.
Ich hab keine Ahnung von Aufnahmen.
Ich mach ja auch keine Platte.
Das soll kein Tonmeister oder Produzent beurteilen.
Es soll sich anfühlen, als wär ich allein.
Dann bin ich genau der Richtige.
[pustet]
[Bruce] ♪ Now the jury brought in a guilty verdict ♪
♪ And the judge, he sentenced me to death ♪
[Lied setzt sich fort]
-[Hupen] -[Douglas] Hey.
-Steig ein. -Ich muss doch zur Schule.
Schule fällt heute aus.
Wirklich?
Nur wir beide.
JETZT IM KINO DIE NACHT DES JÄGERS
[Harry Powell im Film] Sprich.
Oder ich schlitz dich auf und lass dich ausbluten wie ein Vieh.
[John Harper] Pearl, halt die Klappe! Du hast geschworen!
[Harry Powell] Du könntest ihn retten.
In meiner Puppe! In meiner Puppe!
[Harry Powell] Die Puppe!
[lacht] Natürlich!
Da wäre wohl niemand drauf gekommen.
[Bruce] ♪ They declared me unfit to live ♪
♪ Said into that great void my soul'd be hurled ♪
♪ They want to know why I did what I did ♪
♪ Sir, I guess there's just a meanness ♪
♪ In this world ♪
Ich glaub, das war's.
[seufzend] Oh ja, und wie es das war.
[Mike] Hat der Song auch einen Namen?
Ich wollte ihn "Starkweather" nennen.
Aber noch besser fänd ich "Nebraska".
[helle, ruhige Musik]
[Bruce summt ruhig]
[summt weiter]
[Musik wird intensiver]
[Douglas] Stellt euch vor.
Die muss ein Vermögen kosten, die Hütte da.
Wenn man in so was wohnt, sind alle Probleme auf einen Schlag weg.
["Mansion on the Hill" von Bruce Springsteen läuft]
So, Kinder. Geht euch austoben.
[lachen]
-[Bruce] Das ist riesig! -[Schwester lacht]
♪ There's a place ♪
♪ Out on the edge of town, sir ♪
[Schwester] Warte auf mich, Bruce!
[Musik setzt sich fort]
-Warte! -[beide lachen]
[jubelnd] Ja!
Wir kommen!
[sie jubelt]
Bruce!
[Schwester] Warte auf mich!
["Mansion on the Hill" läuft weiter]
[Bruce] ♪ In the day ♪
♪ You can see the children playing ♪
♪ On the road that leads ♪
♪ To those gates of hardened steel ♪
♪ Steel gates that completely surround, sir ♪
♪ The mansion on the hill ♪
[Haley] Ich reite.
-Weißt du noch, wie das Pferdchen macht? -Ja!
[Hailey blubbert]
-Genau. -[Faye imitiert sie]
Oh …
Das wär echt nicht nötig gewesen.
Ich hoffe, dass sie Spaß daran hat.
-Na klar hat sie Spaß daran. -[Haily kichert]
-Danke. -Gern.
-Ich hol unsere Sachen. -Okay.
-Du wartest bei Bruce? -Ja.
-Dann los. -Ich bring das hoch.
-Soll es in dein Zimmer? -Äh, ja.
-Gut. -Magst du vorne sitzen, oder hinten?
Vorne.
-Vorne? -Ja.
Alles klar, darfst du.
Ist das der Kerl mit der Gitarre?
Ja, Daddy, Bruce Springsteen.
Ah. Aufpassen, ja? Onkel Dave hat auch Gitarre gespielt.
Aber Onkel Dave hat nicht gesungen. Jedenfalls nicht wie Bruce.
[Vater seufzt]
[Bruce] Was wollten wir machen?
[Hailey] Tanzen.
[Faye] So geht Tanzen.
-[Bruce] Eins, zwei … drei! -[Hailey lacht]
[Hailey quietscht]
[Faye] Wow.
-[Bruce] Sie ist zu schnell. -[Faye] Sie läuft davon!
Schatz, du hast gewonnen! Gratuliere!
Was ist das?
Siehst du das?
[sanfte Klaviermusik]
[Stimmengewirr]
Du musst drücken.
Ich muss immer drücken?
-Nie aufhören. -Immer weiter?
Los, Bruce! Los, Bruce! Los, Bruce!
Jetzt drücken? Nein, nein, nein!
-[Faye] Ein Stück höher. -Ein bisschen …
Aber nicht mehr bis ganz nach oben, ja?
[summt eine aufsteigende Melodie]
♪ I'm on fire ♪
Songliste
Da will's eine wissen.
-[Läuten] -Hey!
-[Faye] Gut, hä? -[Bruce] Geschafft.
-[Faye jubelt] -Na, los, ist deiner. Ja.
-Und weiter. -[Hailey jubelt]
Doppelalbum??
Wie ein Engel sieht sie aus.
[Faye] Sie ist total K.O.
Ist den ganzen Tag rumgerannt.
Ich kann sie ins Büro legen. Da ist es ruhiger.
Nein, nein, vielen Dank. Geht schon.
Okay. Na dann.
Wenn ich was tun kann, sag Bescheid.
Klar, mach ich.
Das ist Viv, sie ist meine Chefin.
Sie ist die Beste.
Seit wann arbeitest du hier?
-Ein bisschen über ein Jahr? -Hm.
Ist bloß ein Job, aber ich fühl mich hier zu Hause.
Ja, das seh ich.
[Bruce kichert]
Das war heute wirklich toll.
Das hat sie gebraucht.
Und ich, ehrlich gesagt, auch.
Hast du was von ihrem Vater gehört in letzter Zeit?
-Seit Ewigkeiten nicht. -Hm.
Anscheinend waren wir nicht sein erstes Rodeo.
Das tut mir leid.
Schon okay.
So muss ich nicht bedenken, was ich essen oder anziehen soll,
oder ob mein Hals lang genug ist für Creolen-Ohrringe.
Es ist schon hart.
Wenn jemand nicht so ist, wie man ihn sich wünscht.
Hm.
Ich bin ein Naturtalent, oder?
[Bruce] Ganz eindeutig.
-Ja. -[Bruce kichert]
Ich hab meine wahre Berufung gefunden.
[Bruce kichert]
Ja, es sieht ganz danach aus.
[sanfte Musik]
[flüsternd] Ich möchte dir etwas schenken.
Was ist das?
Mein Heiliger Christophorus.
-Er hat mich immer beschützt. -Hm.
Es ist wunderschön.
Er wird dich stets beschützen
und dich auf all deinen Wegen begleiten.
Danke.
-[Jon] Jann rief mich an. -Mmm.
Er will was über dich schreiben. Was ich super finde.
Okay.
Die Tonight Show, das Carson-Team, hat sich auch wieder gemeldet.
Die wollen dich in der Show haben.
Ich sagte, wir denken drüber nach.
Das wird jetzt immer mehr, hm?
Die Zeiten als Bar-Musiker sind vorbei.
Ist große Bühne.
-Große Bühne. -Dicke Bretter.
[Bruce lacht]
Dicke Bretter.
-Hm. -Apropos …
-Kennst du Paul Schrader? -Der Autor?
Der hat "Taxi Driver" geschrieben. Toller Film.
Das hat er geschickt. Könnte dir gefallen.
"Born in the U.S.A."?
Soll ich dafür einen Song schreiben?
Einen Song schreiben. Und mitspielen, vor der Kamera.
Mitspielen?
Ja. Du und De Niro.
[Bruce lacht]
Kein Scheiß?
-Das hat er gesagt. -Wow.
Okay.
Ich werd's lesen. Werd's lesen.
-Gut. -Okay, Jon.
-Danke fürs Kommen. -War schön.
[Jon] Noch was.
Wir sind für Aufnahmen gebucht von "Cover Me".
Oh.
Mit Donna Summer, um den 25. Januar rum.
-Okay. -Passt das? Geffen fragt dauernd
-und ich sag immer, es klappt. -Ja …
Hab nicht groß drüber nachgedacht, ehrlich gesagt.
Ich glaub, ich hab was Brauchbares.
Bin aber grad auf 'ner anderen Welle.
Andere Songs, fühlen sich gut an.
Gut, dann reite die Welle.
Aber Dave sagte Quincy, dass bis Februar was da ist.
Es ist also noch Zeit, aber nicht viel.
-[Jon] Hey. -Okay.
Wenn das alles zu viel wird, dann ziehen wir uns da raus.
Du entscheidest.
Ah, das geht schon.
Ich will nur … in dem ganzen Lärm das Echte finden.
Das wirst du. Ja?
Aber erzwing's nicht. Es kommt von allein.
Okay.
Du findest das Echte, das mit dem Lärm regle ich.
-Du regelst das. -Das ist mein Job. [lacht]
-[Jon lacht] -Danke, Jon.
["Used Cars" spielt über Lautsprecher]
♪ My little sister's in the front seat ♪
♪ With an ice cream cone … ♪
[Mike] Das Scheißding läuft nicht rund.
Ja?
Ich hab 'nen Mix gezogen, aber ob das klangmäßig hinhaut?
Was meinst du?
Das überrascht mich nicht.
Gary und ich waren damit aufm Boot.
Das Meer war unruhig und 'ne Welle hat's erwischt.
Dann war's ein paar Monate tot, ist getrocknet
-und war wieder am Leben. Gespenstisch. -[Musik stoppt]
Kann ich mir vorstellen.
Das ist ja wie in "Der Exorzist". Da dreht sich noch der Kopf am Ende.
Hör zu, Mikey, ich …
Ich will, dass alles durch das Echoplex läuft.
Ja? Alle Tracks, die wir mischen.
Wie die frühen Elvis-Sachen aus den Sun Studios.
Elvis, ja …
Ist das dein Ernst, Boss?
Wenn das Echo einmal drauf ist, geht es nicht wieder weg.
-Ist mein Ernst, Mikey. -Okay.
[mit starkem Echo] ♪ Now, mister the day the lottery I win ♪
♪ I ain't ever gonna ride in no used car again ♪
♪ Now the neighbors come from near and far … ♪
[Mikey] Hörst du das, Boss?
Die Bandgeschwindigkeit stimmt nicht.
Der … der spielt das langsamer ab.
Keine Ahnung, aber genau so klingt's richtig für mich.
Mann, das gefällt mir echt.
[mit Echo] ♪ Listen to my last prayer … ♪
Auf jeden Fall anders.
Nicht wie "Hungry Heart".
♪ Deliver me from nowhere ♪
♪ Whoo! ♪
♪ Seemed kinda funny, sir to me ♪
♪ Still at the end of every hard day ♪
♪ People find some reason to believe ♪
["Reason to Believe" läuft weiter]
[Musik stoppt]
Mann.
Ich mag das kurze Echo.
Keine Ahnung, was Jon davon hält,
aber da ist irgendwas … das ich nicht greifen kann.
Es ist, glaub ich, die Distanz, die wir hören.
Als würde es aus der Vergangenheit kommen.
[Rockmusik läuft im Radio]
[Matt] Wie läuft's mit Faye?
[Bruce] Ganz gut, glaub ich.
Aber du kennst mich.
Ich mach's ihr sicher nicht leicht.
Oh, Mann. Wird das wieder so ein Pausenfüller?
Nein, sie ist ein tolles Mädchen. Aber ich steh mir im Weg.
Wer mit dir zusammen ist, darf nicht wehleidig sein.
Du baust einen auf.
Sagst du, ich kann mich nicht ändern?
Nein.
Ich würde es nur gern erleben.
Ich weiß nicht,
bin ich in die Arbeit vertieft, gibt's drum herum nichts.
Wir machen nicht jede Woche Schluss, wie du und Teresa.
[lachend] Du redest von meiner Zukünftigen, pass auf.
Aber im Ernst, wenn sie's dir wert ist, streng dich an.
Ganz oder gar nicht.
Wann wird die Karre fertig?
Keine Ahnung.
-Vielleicht zu deiner Hochzeit. -[Bruce lacht]
Hey. Was soll das? Eine Armlänge Abstand, bitte.
Mann, das ist ein Kunstwerk.
Ist ja gut.
Komm ich in dein Studio, und grapsch deine Gitarre an?
Ich glaub's ja nicht.
So ist Ahmet, er ist ein Genie, ja?
Er war der Formgeber von …
Was war's? Phil Collins, "In the Air Tonight".
-[stammelnd] Das … -[es klopft]
Deshalb … Komm rein.
Darf ich … Ich ruf zurück.
[lacht]
Gut.
-[Mikey] Hey, Jon. -Na, wie geht's?
Ein Kurierdienst war mir zu unsicher.
Wo ist die Hülle?
-Von dem Tape? -Von dem Tape.
Keine Hülle, aber der Brief gehört dazu.
-Okay. Danke, Mike. -Ja.
[Bruce] Jon, eine Kostprobe vorab.
Es gibt hier noch viel mehr.
Viele Ideen, von denen ich noch nicht weiß, wohin sie führen.
Alles, was dich interessieren könnte, ist mit drauf.
[Bruce] ♪ Well, they blew up the chicken man ♪
♪ In Philly last night ♪
♪ Now they blew up his house too ♪
♪ Down on the … ♪
[Bruce] Es muss noch bearbeitet werden. Textstellen, Arrangements …
Der Text ist noch nicht geschliffen, noch nicht fertig.
Der Gesang klingt daher stellenweise holprig.
Keine Ahnung, ob wir den Song behalten,
aber ich dachte, du hast sicher Spaß daran.
["Born in the U.S.A." läuft]
[Bruce] Die Idee ist von Schraders Drehbuch.
Hab's nicht gelesen, aber den Titel mochte ich.
♪ Born down in a dead man's town ♪
♪ The first kick I took was when I hit the ground ♪
[Bruce] Sollten wir die Nummer aufnehmen,
dann richtig rockig.
♪ Spend half your life just a-coverin' up ♪
♪ Born in the U.S.A. ♪
["Highway Patrolman" läuft]
An dem hab ich lang gearbeitet.
Hatte aber immer das Gefühl, dass ich ihm nicht gerecht werde.
Es ist nicht fertig, aber besser hab ich's noch nicht hinbekommen.
♪ I catch him when he's strayin' ♪
Das Ende hat noch nicht genug Kraft.
♪ Teach him how to walk that line ♪
♪ Man turns his back on his family ♪
♪ He ain't no friend of mine ♪
Es ist der Versuch, neue Gefilde zu erobern.
Ich musste tief graben.
Aber ich glaube, man kann was daraus machen.
[Jon] Ich hatte so was nicht erwartet.
-Ja, und? Ist doch nur ein Demo. -[Jon] Darum geht's nicht.
Es ist nur so unglaublich persönlich,
und, äh …
Und, offen gesagt, ganz schön düster.
Die Songs handeln von jemandem, der sich verloren und verdammt fühlt.
Klingt, als durchbricht er Grenzen. Das musst du akzeptieren.
Und du musst ihn dazu bringen, dir zu erklären, was ihn dazu treibt.
Ehrlich gesagt, kann ich ihm momentan nicht helfen.
-Ich kann damit nichts anfangen. -Mhm.
[Jon seufzt] Ich sag erst mal noch gar nichts dazu.
Ich warte, was aus den Songs wird, wenn die Band dabei ist.
Das war immer der Weg.
["Boom Boom" von John Lee Hooker läuft]
♪ Boom, boom, boom, boom ♪
♪ I'm gonna shoot you right down ♪
♪ Take you in my home ♪
♪ I'm in love with you ♪
♪ Know that it's true ♪
♪ Boom, boom, boom, boom ♪
♪ I like the way you walk ♪
♪ I like the way you talk ♪
♪ When you walk that walk ♪
♪ And you talk that talk ♪
♪ You knocked me out ♪
♪ Right off of my feet ♪
♪ Shake it, baby ♪
-♪ All right ♪ -♪ Shake it, baby ♪
♪ I don't mean maybe ♪
♪ Shake it, baby ♪
♪ You drive me crazy ♪
♪ Shake it, baby ♪
♪ All right, child ♪
♪ Shake it, baby ♪
♪ Yeah ♪
-[langsames Klatschen] -[Faye ruhig] Bravo.
Cool, die John-Lee-Hooker-Nummer, die du für mich gespielt hast.
Ich wusste nicht, dass du da bist.
-Hab dich nicht gesehen. -Tja.
Manchmal übersieht man die Dinge direkt vor einem.
Hab versucht, dich zu erreichen. Dachte, du bist auf Tour.
Nein. Ich war nur …
Ist ja egal. Ich wusste nur nicht, wo du steckst.
Du rufst mich nie zurück.
Faye, ich …
Erwarte nicht mehr von mir, als ich geben kann.
Ich wusste, was für ein Risiko ich eingehe.
Ich hätte mir nur gewünscht, dass du dich mir öffnest.
Ich will nicht wie die anderen sein, die immer nur was von dir wollen.
Ich brauch nur jemanden, der mich heimfährt.
-Das krieg ich hin. -Ja?
-Na los, komm. -Okay.
[Faye] Schade, dass du gehen musst.
Bleib doch noch.
Würd ich gern, aber ich kann nicht.
Ist alles okay?
Ja.
Wir sehen uns bald.
["Frankie Teardrop" von Suicide läuft]
[atmet schwer]
[brüllt auf]
[Mikey] Ist hier ein Mord passiert?
-Was hörst du denn da? -[Bruce] Suicide.
Hab nie 'ne bessere Platte gehört.
[Mike] Kann man nicht so gut drauf tanzen.
Das ist von Landau.
Warst du mal bei dem im Büro? Tolle Aussicht.
[Mike] Soll das alles zur Power Station?
Außer der Aufnahmetechnik. Das normale Setup.
Okay.
Ich bin irgendwann die Tage da.
Hey, Bruce.
Ich würd die Platte lieber nicht so oft hören.
[Musik klingt aus]
[Bruce vom Band] Hey, ich bin's.
-Nachrichten nach dem Ton. -[Piepen]
[Adele, aufgelöst] Bruce, er ist irgendwo in LA.
Wir finden ihn nirgends, schon seit drei Tagen.
Sie haben ihn in der Wüste verhaftet wegen 'nem Strafzettel oder so …
-Wegen Widerstands oder so … -Hey.
Ma. Hey.
Oh, mein Schatz, Gott sei Dank.
Hey, was ist los?
Sie haben deinen Vater verhaftet, wegen 'nem Strafzettel,
und ins Gefängnis von LA County gebracht.
Verhaftet?
Zuletzt hörte ich, er wurde entlassen und war in 'ner Gasse in Chinatown.
-Kannst du kommen und ihn suchen? -Ich nehm den nächsten Flug.
[Adele] So schrecklich, wenn ich überleg, was er jetzt durchmacht,
nach all der Zeit, aber …
[schluchzend] Schatz, er hat seinen Job am Flughafen verloren.
Und jetzt hört er Stimmen.
Ich weiß nicht, was ich machen soll.
Er nimmt seine Medikamente nicht.
Ich hab ihn nicht mehr unter Kontrolle.
Er hört nicht auf mich.
Hey, Pop.
-Mein Junge. -Hi.
Komm ich zu spät zur Arbeit?
Ich fahr jetzt 'nen Bus, hast du das gewusst?
Ja, das weiß ich.
Aber heute nicht, heute hast du frei.
Ja.
Hast du Hunger?
Wollen wir frühstücken gehen?
Ein Egg McMuffin wär gut.
Egg McMuffin. Gut.
Dann machen wir das.
Nein, nein. Das geht auf mich.
Er ist ein sehr netter Mann.
Danke.
Bin ich das?
[Bruce] Gehen wir.
-[Douglas räuspert sich schwach] -Hier.
[Stimmengewirr]
Ist er …
Geht's ihm soweit gut?
Oh … Ich weiß nicht, ob's ihm je wieder gut gehen wird.
Aber ich hab ihn in die Klinik gebracht.
Und er nimmt wieder seine Medikamente.
Das ist gut.
Wir können die Session heute verschieben.
-Nein, nein. -Das verstehen die Jungs.
Von mir aus kann's losgehen.
Sicher?
Ja.
Weißt du was?
Ich hab hier gestanden,
hab auf dich gewartet und an uns beide gedacht. Da oben, im Studio A.
Wir haben uns Essen liefern lassen
und Wiederholungen von den "Honeymooners" geguckt auf WPIX.
Und obwohl so viel passiert ist seither,
kommt's mir vor, als wären wir da immer noch, weißt du?
Den Kopf voller Träume,
auf der Suche nach der 99.000-Dollar-Antwort.
Genau so ist es.
Ist die Band schon da?
Bringen wir die Hütte zum Brennen, Jonny.
Na komm.
-Gehen wir's an. -Okay.
[sie spielen "Born in the U.S.A."]
♪ Born down in a dead man's town ♪
♪ The first kick I took was when I hit the ground ♪
♪ End up like a dog that's been beat too much ♪
♪ 'Til you spend half your life just coverin' up, now ♪
♪ Born in the U.S.A. ♪
♪ I was born in the U.S.A. ♪
♪ Born in the U.S.A. now ♪
♪ Got in a little hometown jam ♪
♪ So they put a rifle in my hand ♪
♪ Sent me off to a foreign land ♪
♪ To go and kill the yellow man ♪
♪ Born in the U.S.A. ♪
♪ I was born in the U.S.A. ♪
♪ Born in the U.S.A. ♪
♪ I was born in the U.S.A. ♪
♪ Come back home to the refinery ♪
♪ Hirin' man says, "Son, if it was up to me" ♪
♪ Went down to see my VA man
♪ He said "Son, don't you understand now?" ♪
♪ Oh, yeah ♪
♪ Oh god, no ♪
♪ No, no, no ♪
♪ No, no, no, no, no ♪
♪ Oh my god, no ♪
[Jon] War das ein Tag, Boss.
Weißt du, ich denk …
Ich denk, die Muse ist herabgestiegen und hat dich auf den Mund geküsst.
[beide lachen]
Wow. Du hast da was entfesselt,
was eine unglaubliche Kraft hat.
Und ich bin gespannt, wohin es uns führt.
Ich hätte nie gedacht, dass wir das aus dem Demo rausholen.
Ja. Wahnsinn.
-Es sind zwei Akkorde, Jonny. -Ja.
Zwei Akkorde.
Weißt du, was?
Jimmy ist in der Stadt, mit Stevie Nicks.
Er wollte vorbeischauen.
Kann ich's ihm vorspielen?
-Iovine? -Ja.
Klar. Mal sehen, was er sagt.
Aber morgen will ich mit den Jungs "Nebraska" ausprobieren.
Hören, wie das mit der ganzen Band klingt.
Den müssen wir hinkriegen.
Ja. Und wir kriegen es hin.
-Wir kriegen es hin. -Okay.
Hey.
Die Hütte hat gebrannt.
Hey, wie geht's Pop?
[Adele, seufzend] Ach, ganz gut.
Gerade schläft er.
Du weißt ja, manche Tage sind schlimmer als andere, Schatz.
Aber es geht uns gut.
Grüß ihn von mir.
Das mach ich.
Es muntert ihn immer auf, wenn er von dir hört.
Na dann. Gute Nacht.
Gute Nacht, mein Schatz.
[Band-Version von "Nebraska" läuft] ♪ From the town of Lincoln, Nebraska ♪
♪ With a sawed-off .410 on my lap ♪
♪ Through the badlands of Wyoming ♪
-Nein, das ist alles falsch. -[Musik wird leiser]
Synthesizer, Mandoline, E-Gitarre.
Wir verlieren alles, was ich an dem Demo mag.
Das verschwindet alles darunter.
Weißt du, was ich mein? Das hier hat was.
Ja, es hat Atmosphäre, es ist rau,
hat das richtige Echo, und das fehlt hier.
Die Band überfrachtet alles.
Wir verlieren das für mich Besondere.
Nehmen wir das wieder zurück.
-[Jon] Aber … -Es soll atmen.
[Jon] Lass uns weitermachen. Ja?
Wir haben was Großes geschaffen gestern.
Was richtig Starkes.
Nur "Nebraska" funktioniert nicht.
Aber wir kriegen das hin.
-Ja. -Okay?
[Jon] Wir bleiben dran. Wie immer.
Machen weiter.
[Jon] Bleiben im Sattel.
[Jon] Probieren wir's mal nur mit dir an der Gitarre und Roy am Piano.
ZWEI WOCHEN SPÄTER
[Bruce] Ich kann's nicht, Jon.
Ich kann's mir nicht anhören. Das macht mich wahnsinnig.
[Bruce seufzt]
Es ist ein Prozess.
Wir kriegen vieles von dem, was wir suchen.
-Vielleicht nicht alles, aber vieles. -Ich weiß. Die Sachen sind gut.
Aber es sind diese Songs: "Nebraska", "Mansion".
Was die mit "Atlantic City" machen, funktioniert einfach nicht. Ja?
Und diese Songs … Du weißt, dass die mir wichtig sind.
Gut, hör mir zu.
Hör mir einfach zu.
Lassen wir das Tape mal kurz beiseite.
Wir kommen darauf zurück.
Es läuft nicht davon, und wir auch nicht.
Wir haben einen super Take von "Cover Me",
den wir Gott sei Dank nicht Donna Summer gaben.
Wir haben "Glory Days", "I'm Going Down" und ein grandioses "I'm on Fire".
Und nicht zu vergessen, "Born in the U.S.A.".
Weißt du, was Iovine sagt über "Born in the U.S.A."?
Umgehauen hat es ihn.
Er sagt, das Album ist fertig.
Mit "Born in the U.S.A." sind die anderen Tracks egal.
Mit so 'nem Spitzentitel ist der Rest Nebensache.
Bei dem Tempo haben wir ganz fix ein Album gemischt und gemastert.
Vielleicht in 'nem Monat.
Das wäre ein Rekord.
Und dieses Material, das wird sich entwickeln, Bruce.
["Highway Patrolman" von Bruce Springsteen läuft]
♪ My name is Joe Roberts ♪
♪ I work for the state … ♪
Spatz, wir gehen jetzt.
♪ I'm a sergeant out of Perrineville ♪
♪ Barracks number eight ♪
♪ I always done an honest job ♪
[Telefon klingelt]
♪ As honest as I could ♪
[Bruce vom Band] Nachrichten nach dem Ton.
♪ I got a brother named Franky ♪
[Faye] Hey, gehst du mal ran?
♪ And Franky ain't no good ♪
Wo warst du denn heute?
♪ Now ever since we was young kids ♪
[Faye] Ich weiß, dass du da bist.
♪ It's been the same come down ♪
♪ I get a call on the short-wave ♪
♪ Franky's in trouble Downtown ♪
♪ Well, if it was any other man ♪
[Bruce] Das ist es.
Das ist der Sound. Jon, ich will Batlan hier haben.
Wir überspielen alles direkt von dem Tape.
Es wird nichts geändert. Gar nichts. Ich will es genau so.
Okay?
Ja, ist gut.
♪ … Franky laughin' and drinkin' ♪
[Musik stoppt]
Machen wir das echt?
Außer du willst, dass wir uns alle einen neuen Job suchen müssen?
Also, ja, wir machen es.
[Akustik-Version von "Nebraska" läuft]
[leicht verzerrter Echo-Effekt beim Gesang]
♪ For the things … ♪
Nein, ist nicht das Gleiche.
♪ That we done … ♪
Nicht das Gleiche.
Wir sind in einem der besten Studios,
um es zu verbessern und machen es schlechter.
♪ At least for a little while, sir … ♪
Ich will es nicht besser haben.
♪ Me and her we had us some fun ♪
Ich will, dass es wieder so klingt wie im Schlafzimmer.
Ende.
♪ … brought in a guilty verdict ♪
[Bruce seufzt]
Die anderen kommen ins Regal.
"Born in the U.S.A.",
"I'm on Fire", "Glory Days".
Das bringen wir raus, okay?
Die Songs. So wie sie sind.
♪ … prison storeroom ♪
♪ With leather straps across … ♪
Chuck, sei so gut, master direkt von dem Tape.
Bitte. Direkt von dem Tape.
Mann, und ich fand "Born in the U.S.A." so toll.
[Mann] Das ist verrückt. Du weißt das, ich weiß das,
und tief drin weiß es auch Bruce.
-Und er macht's trotzdem. -Ich halt mich da raus, Jimmy.
Ich versteh auch nicht, wieso er die Sachen beiseite legt.
Er weiß, wie gut sie sind und als sein Ex-Tonmeister weißt du es auch.
"Born in the U.S.A." ist genau das, was er jetzt braucht.
Und wenn das in ein Regal muss, dann in das im Plattenladen.
-Meine Rede. -Nicht auf das Regal im Studio.
Hör zu. Er ist jetzt an den anderen Sachen dran. Okay?
Was für andere Sachen?
Die akustischen Sachen. Was er im Schlafzimmer aufgenommen hat.
Das Folk-Album?
Will er echt so ein Scheiß-Folk-Album rausbringen?
Jimmy, ehrlich jetzt …
Das ist doch Wahnsinn.
Er hat, glaub ich, Angst.
Vor dem, was kommt.
Er kann ein Superstar werden.
Erfolg … Das ist schwierig für Bruce.
[seufzend] Diese Songs, die handeln von jemandem, der schuldig ist.
Er fühlt sich schuldig, weil er die Welt zurücklässt,
aus der er kommt.
Die Welt, die er kennt, zu der verliert er den Draht.
-Mhm. -Und das frisst ihn auf.
Und ich …
Ich komm nicht an ihn ran.
["Atlantic City" läuft] ♪ Well, they blew up the chicken man ♪
♪ In Philly last night ♪
♪ Now they blew up his house too ♪
♪ Down on the boardwalk they're getting ready … ♪
Ich weiß.
Es klingt immer noch verzerrt. Ich krieg das nicht weg.
Hör zu. Du hast das mit Equipment aufgenommen,
das nichts mit unseren üblichen Standards zu tun hat.
Ich kann's weiter versuchen.
Aber das ist eine sehr ungewöhnliche Situation.
Mir ist egal, wie ungewöhnlich das ist, Chuck.
Es ist nicht richtig aufgenommen,
die Verzerrung ist eine Folge daraus.
-Ich … -[Jon] Hey, hey, hey.
Es reicht. Okay?
Wir machen Schluss. Es reicht für heute, Jungs.
Alle Mann raus.
[Bruce seufzt langgezogen]
Worum geht's hier?
[Jon] Die wollen Hits und keinen Flop.
Geht's hier um die Platte, oder geht es …
Ich bin hier nämlich total überfordert.
Irgendwas fühlt sich einfach nicht richtig an. Verstehst du?
-Verstehe. -Diese Songs sind
das Einzige, was für mich grade einen Sinn hat.
Das Einzige, woran ich noch glauben kann.
Wir kriegen das hin.
Irgendwie wird's gehen.
Okay?
Wir kriegen das hin.
[Mann] Ich muss Schnitttiefe und Rillenabstand von Hand einstellen
und sie dann super vorsichtig schneiden,
so dass sich der Stichel nicht zu tief in den Lack eingräbt.
-[Chuck stöhnt] -Aber die Leute haben Regler, oder?
Die können das selber aufdrehen.
Mir wär's lieber, sie müssten's nicht, Dennis.
Aber wir haben keine Wahl und damit meine ich: Wir haben keine Wahl.
Solange Bruce weiß, dass ich hier nur alte Geräte hab.
[Dennis] Jetzt probieren wir's einfach.
Ja. Gut.
-Wo ist die Hülle hierfür? -[auflachend] Ich hab keine Ahnung.
[Gitarren-Rückkopplung]
[verzerrtes E-Gitarrenspiel]
["I'm on Fire" von Bruce Springsteen setzt ein]
Hier.
Darf ich noch mal auffüllen?
Guten Appetit.
Kaffee?
♪ Hey, little girl, is your daddy home? ♪
♪ Did he go away and leave you all alone? ♪
♪ I got a bad desire ♪
♪ Oh, oh, oh, I'm on fire ♪
♪ Tell me now, baby, is he good to you? ♪
♪ Can he do to you the things that I do? ♪
♪ Oh no, I can take you higher ♪
♪ Oh, oh, oh, I'm on fire ♪
♪ Sometimes it's like someone took a knife, baby ♪
♪ Baby, edgy and dull and cut a six-inch valley ♪
♪ Through the middle of my skull … ♪
[Telefon klingelt]
[Bruce vom Band] Nachrichten nach dem Ton.
[Jon] Wenn du da bist, geh ran.
Oder ruf an, wenn du kannst.
So langsam mach ich mir nämlich Sorgen.
♪ Oh, I'm on fire … ♪
Alles klar, Amigo.
♪ Oh, oh, oh, I'm on fire ♪
DIE NACHT DES JÄGERS
♪ Oh, oh, oh, I'm on fire ♪
Das ist es, Jon.
Genau so wollte ich es. Das ist es.
Wir haben's geschafft.
Das Echo, jede Unvollkommenheit,
die emotionale Atmosphäre.
-Hm. -Die Kassette ist bereit fürs Vinyl.
Und es ist das, was du erzählen willst.
Hauptsache, sie machen nicht was draus, was es nicht ist.
Okay?
Keine Singles, keine Tourneen, keine Presse, ja?
Das Album muss atmen können. Ganz allein.
Das wird deine erste Platte ganz ohne eine Tournee, und Werbung.
-Du willst gar keine Presse? -Nein.
Wir müssen dem Label was zum Arbeiten geben.
Ich will nicht mal auf das Cover drauf.
Ich will nichts erklären müssen. Ich weiß nicht mal, ob ich das kann.
Okay?
Danke.
Ich muss jetzt nur noch einen Track aufnehmen.
[ruhige Gitarrenmusik]
♪ Last night I dreamed that ♪
♪ I was a child ♪
♪ Out where the pines grow ♪
♪ Wild and tall ♪
♪ I was trying to ♪
♪ Make it home through the forest ♪
♪ Before the darkness falls ♪
♪ I heard the wind rustling ♪
♪ Through the trees ♪
♪ And ghostly voices ♪
♪ Rose from the fields ♪
♪ I ran with my heart pounding ♪
♪ Down that broken path ♪
♪ With the devil ♪
♪ Snapping at my heels ♪
♪ I broke through the trees ♪
♪ And there in the night ♪
♪ My father's house stood ♪
♪ Shining hard and bright ♪
♪ The branches and brambles ♪
♪ Tore my clothes and scratched my arms ♪
♪ But I ran till I fell ♪
♪ Shaking in his arms ♪
♪ I awoke and I imagined ♪
♪ The hard things that pulled us apart ♪
Was willst du?
♪ Will never again, sir ♪
Nur deine Stimme hören.
♪ Tear us from each other's hearts ♪
♪ I got dressed and to that house ♪
♪ I did ride ♪
♪ From out on the road ♪
♪ I could see its windows shining in light … ♪
♪ I walked up … ♪
Und so geht das jetzt die ganze Zeit durch?
Ja.
Und das Master soll dann auch so klingen?
Ja. Ja.
Okay.
Mach "Stop". Mach …
Drück auf "Pause". Können wir stoppen?
Was ich gehört hab, was wir …
♪ I told her my story ♪
Dir ist klar, dass das ein höchst unorthodoxer Karriereschritt ist.
Oder, Jon?
Ich muss dir ehrlich sagen, ich versteh das nicht.
Warum will ein Künstler so eine Platte machen?
Es ist ein Aufbruch, Al.
Ja. Ein Aufbruch.
Dass er's dir überhaupt vorgespielt hat.
Das Ganze klingt wie ein Unfall.
Das Ganze klingt unfertig.
Und darum geht's.
Ich erspar dir die Details,
wie weit wir gegangen sind, um diesen Sound zu erhalten.
Also … Es ist gewagt.
Und ich weiß das zu schätzen. Es ist nur nichts für mich.
Und ich wüsste auch gar nicht für wen.
Was ich sagen will:
Nimm's wieder mit und bring mir eine andere Platte.
Irgendwas, wo Hits drauf sind. [Al lacht]
Aber ich kenn euch zwei und weiß, dass das nicht passiert, also …
-Das wird nicht passieren. -Mhm.
Hör zu.
Wir sind für jede neue Bruce-Springsteen-Platte dankbar.
Niemand ist sonst in der Lage, solche Geschichten zu erzählen.
-Aber kein Radiosender spielt das. -Das versteh ich.
[stammelnd] Wie soll … wie … Gibt's Radio-Versionen von den Songs?
Nein. Es gibt nur das.
Okay, wir tun, was wir können. Wir machen alles,
um es zu veröffentlichen
und zu vermarkten und alles zu geben, was es verdient.
Das ist gut. Wir danken dir, Al.
Aber, das heißt auch …
Keine Singles, keine Tour, keine Presse.
[Al lacht]
-Echt jetzt? -Ja, absolut.
Er gibt nicht mal sein Gesicht her fürs Cover.
Was?
-Nichts. -Ist das dein Ernst?
Das ist weder für dich gut, noch für mich.
Ich bitte dich nicht um dein Verständnis
und bin nicht hier, um Bruces Haltung zu erklären
oder seine künstlerischen Entscheidungen zu rechtfertigen.
Ich bin hier, um sicherzustellen, dass das Album
exakt so veröffentlicht wird, wie er es will.
-Basta. -Ja.
-Okay? -Mhm.
Und ob du an dieses Album jetzt glaubst oder nicht …
In diesem Büro,
in meinem Büro,
glauben wir an Bruce Springsteen.
-[Faye] Clubsoda, Sandwich. -[Kunde] Okay.
-[Faye] Das war's? -Ja.
[Faye] Okay. Lasst's euch schmecken.
So …
-Sind Sie so weit? -[Kunde] Glaub schon.
Sie haben ja gar keine Karte. Wollen Sie das Übliche?
-Omelette mit Toast und Kaffee. -[Kunde] Genau.
-Tut mir leid wegen der Karte. -Kein Problem.
Wieso tust du das?
Ich konnte mich dir nicht stellen.
Du musst dich mir nicht stellen.
Am Anfang war klar, dass das für uns beide was Lockeres ist.
Aber das hat sich geändert. Ich dachte, vielleicht haben wir uns geändert.
Das haben wir.
Ich weiß nicht,
wie ich dich besser oder mehr lieben kann, als so.
Doch ich weiß, dass es nicht reicht.
Ich bin hier verloren.
Ich bin hier begraben.
Deswegen werd ich nach Kalifornien gehen.
Was?
Ich hab ein Haus in LA gekauft.
Ich hatte noch nie etwas, das mir gehört.
Was Eigenes. Und …
Ich muss da ganz allein rüber.
Du ziehst nach LA und wartest bis jetzt, mir das zu sagen?
Ich hab's selber nicht gewusst.
Ich wollte den richtigen Zeitpunkt, aber den gibt es nicht.
Es geht doch nicht um den richtigen Zeitpunkt.
Auch nicht um Kalifornien. Du rennst vor allem weg, das dir Angst macht.
Vor uns, vor dem, was wir sein könnten.
Komm mir nicht mit, "Es liegt nicht an dir". Ich weiß, du hast Angst.
Ich konnte es immer sehen, wenn du uns angeschaut hast.
Du denkst, du schützt uns, aber du versteckst dich.
Ich will dir nicht wehtun, Faye.
Ich will niemandem wehtun.
Das hab ich schon oft genug getan.
Und wenn du dich dem mal stellst?
Wenn du dich mal mit deinem Scheiß auseinandersetzt,
statt immer davonzulaufen?
Du sagst, du kannst mich nicht lieben,
wie ich's verdiene, aber versuchst es gar nicht.
Dann müsstest du dich dir selbst stellen, und davor hast du schreckliche Angst.
Hailey und ich sind nicht da, um "Heile Welt" zu spielen.
-Wir sind keine Spielfiguren. -Das weiß ich.
Ich hab an dich geglaubt,
dass du der Mann bist, der du vorgibst zu sein.
[schluchzt leise]
Ich glaube, du hast recht. Du musst gehen.
Solange du nicht ehrlich zu dir bist, wirst du niemals ehrlich zu mir sein.
-[sie schnieft] -Faye …
Ich muss weiterarbeiten. [schluchzt]
Ich hoffe, du findest in Kalifornien das, was du suchst. Wirklich.
[gehaucht] Hoff ich wirklich.
[ruhige Musik]
Was ist los?
[räuspert sich]
[schluchzt leise]
[Vögel zwitschern]
[ruhige Klaviermusik]
[Bruce] Es fließt durch meine Adern, Jon.
Pop … Tanten, Cousinen …
Wie Gift.
-Du weißt, was Flannery O'Connor sagt. -Hm.
"Das, woher du kommst, ist verschwunden.
Und das, wohin du dachtest zu gehen, das gab es nie.
Und nichts, was außerhalb von dir ist, kann je ein Ort für dich sein.
Das, was jetzt in dir steckt, ist der einzige Ort, den du hast."
Komm, ich spendier dir 'n Frühstück.
Dir können jetzt nur Pancakes helfen.
Ich hab keinen Hunger.
Ich bleib einfach hier.
Okay. Ich hab noch was für dich.
Okay?
Warte. [ächzt leicht]
[Klackern]
-[Bruce seufzt] -[Kassettendeck öffnet]
Nur zuhören.
-Okay. -[Knopf wird gedrückt]
["The Last Mile of the Way" von Sam Cooke and The Soul Stirrers läuft]
[Bruce lacht schwach und seufzt leise]
[Jon stößt Luft aus]
[Musik läuft weiter]
-[Musik läuft weiter] -[Motor startet]
Können wir?
[Musik läuft weiter]
[Musik verklingt]
FRÜHSTÜCK MITTAG ABENDESSEN
-Noch Kaffee? -Danke, reicht.
[Countrymusik läuft im Radio]
[murmelnd] Also, Boise City und dann …
[Matt] Drei Tage, höchstens vier.
Okay …
Sie hat recht.
Verdammt, sie hat recht.
[ruhige Musik]
[Ansager] Schätzt das Gewicht des Schweins.
Pro Schätzung, ein Dollar!
LIVEMUSIK UND FAHRGESCHÄFTE
Kommt her, Leute!
[spannende Musik]
Pro Schätzung, ein Dollar!
Der Gewinner erhält den ganzen Pott!
Kommt, Leute! Der Pott füllt sich!
Schätzt das Gewicht unseres Schweins und räumt den großen Hauptgewinn ab!
Momentan stehen wir bei 300 Dollar!
Schätzt das Gewicht unseres Schweins und räumt den großen Hauptgewinn ab!
Der Gewinner erhält den gesamten Pott!
Pro Schätzung, ein Dollar!
Kommt alle her!
[Herzschlag pocht]
[Herzschlag pocht weiter]
[Atmet zittrig]
[atmet schwer]
[Atem wird steter]
[Matt] Alles okay?
Bruce, alles okay?
Was ist los? Bruce …
-[Bruce stöhnt] -Was ist denn?
-Hey, hey, hey. Okay, okay. -[Bruce stöhnt]
-Alles gut? Sieh mich an. Ja? -[keuchend] Ja.
-Atmen. Tief durchatmen. -[Bruce keucht]
Alles gut, ich bin da.
[Bruce stöhnt] Ja.
Ja.
-Komm, hauen wir ab. -[Bruce keucht]
[Matt] Ich weiß nicht, was ich machen soll, Jon.
Es geht ihm nicht gut.
[Jon] So schlimm, ja?
So wie jetzt hab ich ihn bisher nie erlebt.
Okay, dann bring ihn nach LA.
-Mach ich. -Schnell.
Ich halt dich auf dem Laufenden.
[seufzt]
[Schlüssel klimpern]
[Matt] Magst du 'n Sandwich, oder was anderes?
Äh … Ich will hier nur weg.
Ja? -Ja.
-Gut, fahren wir weiter. -Gut.
[Bruce schnieft]
[ruhige Gitarrenmusik]
[Musik setzt sich fort]
[Matt] Komm her.
[Bruce] Danke.
Danke für alles.
Kein Problem, gern geschehen.
Ruf an und ich bin da.
Ja.
Ach, und Brucie …
[zögert]
[Tür öffnet]
[Tür fällt ins Schloss]
[Jon] Du hast es geschafft.
[Bruce] Die Nächte werden länger, Jon.
Schwärzer.
[atmet tief durch]
Ich hab's versucht, Jon.
Ich hab's versucht, aber …
Ich kann davor unmöglich länger wegrennen.
Hör zu. Ich weiß, dass ich dir schon mal durch sehr schwere Zeiten half.
Aber … Ich … Ich hab dafür nicht das Werkzeug.
-[zittrig] Ich … -Ja …
Dir geht es nicht gut. Und …
Du brauchst professionelle Hilfe.
Aber ich …
Ich glaube nicht, dass ich zu einem …
Jon, du erwartest doch nicht …
… von mir …
[Bruce atmet bemüht]
Ich will, dass mein Leben wieder einen Sinn hat.
Ich will das Gefühl nicht mehr, dass mir alles entgleitet.
Ich organisier dir die Hilfe, die du brauchst.
Nur versprich mir bitte, dass du nichts unternimmst,
bis du von mir hörst. Okay?
Halte durch. Nur noch ein bisschen.
[Mann] Der erste Schritt ist immer der Schwierigste, ich weiß.
[Bruce] Hmm.
Erzählen Sie mir so viel oder so wenig, wie Sie möchten,
über den Grund, der Sie heute zu mir führt.
[atmet tief ein]
[sanfte Klaviermusik]
Hm.
[lacht leise]
[Musik wird intensiver]
[schluchzt leise]
Zehn Monate später
[ruhige, hoffnungsvolle Musik]
[anschwellender tosender Jubel]
[lacht gerührt]
[Bruce] Danke.
[Jubel setzt sich fort]
Ist schön, wieder auf der Bühne zu stehen.
Ich finde meinen Weg, Jonny.
-[Bruce keucht erschöpft] -[Stimmengewirr]
-Starker Autritt, Boss. -Danke.
[zwei Männer reden]
-Einverstanden? -Ja.
So machen wir das.
-[Adele] Da ist er. -Hey.
Komm her.
-Hey. -[sie stöhnt herzlich]
Mit meinem Sohn will ich ein Leben lang tanzen.
[außer Atem] Danke, Ma.
Wo ist Pop?
-Er ist da drin. -Okay.
Er möchte kurz mit dir allein sein.
-Ja? -Ja. Ja.
Okay. [lächelt]
Hab dich lieb.
Da ist er ja.
-Na, mein Sohn? -Na?
[lacht]
Komm her.
Setz dich auf meinen Schoß.
Hm?
Komm.
[Bruce stöhnt knapp] Ich bin ganz nassgeschwitzt, Pop, und …
Ich bin 32 Jahre alt.
Komm.
Okay. [lacht schwach]
-[beide ächzen knapp] -[lacht]
[beide lachen]
Du warst wirklich sehr gut, zu deiner Mom und mir.
Unser Haus, das Geld … alles.
Ja.
Und ich möchte dir dafür danken.
Ich kann dir nicht sagen, wie … [Douglas schnieft]
[leise] Ich bin sehr stolz auf dich.
[atmet zittrig]
Ich weiß, ich bin nicht immer gut gewesen.
[Bruce] Ich, äh …
Aber das ist vorbei.
Du hast es so gut gemacht, wie du konntest.
Du hattest es selber nicht leicht.
Alles gut.
[Douglas schnieft]
Alles gut.
[sanfte Musik]
[Douglas weint sehr leise]
[Kuss]
[Douglas schnieft und räuspert sich]
Ich hab noch nie auf deinem Schoß gesessen.
Noch nie?
Nein, noch nie.
Bist du sicher?
Ja.
[Douglas lacht leise]
[Vögel kreischen]
[sanfte Musik]
[sanfte Musik läuft weiter]
[rockige Musik setzt ein]
[Menge jubelt]
[Musik und Jubel steigern sich]
[Live-Mitschnitt von "Atlantic City" aus dem Madison Square Garden]
[Bruce] ♪ Well, they blew up The chicken man ♪
♪ In Philly last night … ♪
Nebraska erschien am 30. September 1982,
ohne Singles, ohne Tour, ohne Presse,
und erreichte dennoch Platz drei der Charts.
♪ Down on the boardwalk ♪
♪ They're gettin' ready For a hell of a fight … ♪
Die Colts-Neck-Songs wurden später auf "Born in the U.S.A." veröffentlicht,
dem Album, das Springsteen zum Weltstar machte.
♪ Now there’s trouble busin' in from outta state ♪
Springsteen kämpfte weiter mit Depressionen, aber nie ohne Hilfe.
♪ And the DA can't get no relief ♪
♪ Gonna be a rumble out on the promenade … ♪
Nach dem Buch Deliver Me From Nowhere
von WARREN ZANES
♪ Everything dies, baby that's a fact ♪
♪ But maybe everything that dies ♪
♪ Someday comes back ♪
♪ Put your makeup on ♪
♪ Fix your hair real pretty ♪
♪ And meet me tonight in Atlantic City ♪
[Musik läuft weiter]
[Bruce] ♪ Well I got a job and tried to put my money away ♪
♪ But I got debts that no honest man can pay ♪
♪ So I drew what I had from the Central Trust ♪
♪ And I bought us two tickets on that Coast City bus ♪
♪ Everything dies, baby that's a fact ♪
♪ But maybe everything that dies ♪
♪ Someday comes back ♪
♪ Put your makeup on ♪
♪ Fix your hair real pretty ♪
♪ And meet me tonight in Atlantic City ♪
♪ Oh, now our luck may have died ♪
♪ And our love may be cold ♪
♪ But with you forever I'll stay ♪
♪ Yeah ♪
♪ Goin' out where the sand's turning to gold … ♪
♪ So put on your stockings, baby ♪
♪ 'Cause the night's getting cold ♪
♪ And maybe everything dies Baby, that's a fact ♪
♪ But maybe everything that dies ♪
♪ Someday comes back ♪
♪ And maybe someday … ♪
♪ One, two three! ♪
[Musik verklingt]
[ruhige Abspannmusik]
[Musik verklingt]
Untertitel von: Dennis Paluch