大家怎麼了，我是亞歷克斯，
今天我們終於要討論
管弦樂混音了
關於編曲的重要性，
這是
任何類型的專業
管弦樂的基礎，如果你想讓自己的
能力聽起來很棒，你需要先學習
編曲，這就是為什麼我在製作
視頻之前製作了關於弦樂銅管如何
安排打擊樂等的
視頻 關於混音，但現在我
過去想了很多，我想也許你的編曲
技巧可能會有所提高，謝謝這些
視頻，希望我認為是時候
開始談論混音了，所以我在
接下來的幾個過程中加快了速度
幾週我真的會激起很多人
估計每次巡演都將
基於一個混合單元，
例如一個風暴均衡器頻譜 一個
關於壓縮你的圖像的一件事
或一些你知道的東西，但
今天我想談談你
知道這些東西是如何工作的混音器這個箱子在這里
工作如何路由和組織它
在我看來
管弦混音工作流程中最好的
這將節省您的時間，並且在混音方面
使一切變得更加清晰和容易
，您知道
我並不復雜但非常全面的
管弦樂，所以今天我將
討論混音器，但是 有
一些事情正在接近然後我去
六天已經告訴已經
在其他教程中解釋了但是是的
今天我們將深入了解
這件事是如何工作的並訪問或
特別針對那些不
知道這個皮條客如何工作的人 如果您
已經了解並
了解混音器的工作原理您如何
知道
在組總線中路由和發送工作，
那麼也許這些視頻適合您
，您應該跳過它並
等待下一個 一個，但如果你不知道
調音台是如何工作的，以及如何組織
它，請繼續關注，因為我
現在要了解你，所以我們
將從了解這是什麼開始，
所以調音台和調音台
在這裡 或者 India W 在數字環境中，
它幾乎模擬了
物理混音器的外觀，
雖然不完全一樣，但也差不多，所以
讓我們舉例來說，讓我們看看
這部分中的第二把小提琴是如何發揮作用的 這
對他們來說沒什麼，他們
不是特別的，但我只是想證明
一個觀點或向你展示這些是如何工作的，所以
我們有這個部分，這樣你就可以看到
第二小提琴被路由到這
條軌道的這個小指 您會看到
這些單數很多，這裡
每個都是混合音軌，因此這些
值被路由到混音器敲擊
第 13 號讓我們看看
當信號進入時會發生什麼，所以發生的情況是
信號幾乎進入了
這個混音 軌道然後
它被加載到這些負載中的所有效果處理，
從第一個
結尾到最後一個現在我們這裡只有一個
EQ，所以信號
由 EQ 處理，如果我們要操縱
這個提示，我們會聽到 它在所以
信號在整個草叢中傳播了
很多效果然後它到達
這里首先你可以
用這個旋鈕編輯取決於這裡這幾乎
決定了信號
在立體聲空間中的放置和打開位置 如果
我把它放在左邊
好吧，這取決於，這是
音量滑塊，它幾乎可以
覆蓋
音量，就像音量到目前為止的音量信號一樣
，重要的是它會增加人們
對值的批評
分配給這個然後我們在一個
醬汁視頻中有這個我不知道我不確定
其他人是否有它這是立體聲
分離旋鈕，它幾乎可以讓
你的信號更加串行或單聲道
這就是我所說的模型 和
從左到右揚聲器沒有錄音室信息，
而 100% 的優越性則
需要單聲道信號，所以
你在揚聲器之間
聽到的信號非常細膩，所以你只能
聽到立體聲信號，
所以 100% 零使它聽起來讓人
聽起來 更寬和 100% 的單聲道
機器，這使得它聽起來更
接近，你應該小心它，
因為像這些是非常有用的工具
工具，如果你想例如
打擊樂有很多低頻
，可以在裡面產生泥漿 立體聲
場，所以使用讓它們
更像我不知道 30% 左右的呻吟聲
，並幫助你保持它可以
幫助你避免他們嚴重地陷入泥濘，
同時增加門限，比如弦樂
是典型的樂器
類型 製造和高頻
它會使字符串聽起來
更廣泛現在問題是
如果你把它放到另一個百分比苦味
分離或100%單聲道它
聽起來很有趣而且 不自然，
當你在寫管弦樂時，
當你在混音或製作時，哦
，一般來說，你想做的
就是模仿現實，你
知道我們人類的耳朵真的被
管弦樂嚇壞了 聽起來很
自然，因為我們只是
習慣於聽它，因為它
是化妝品，所以你要避免
以前的 100% 或 100% 單聲道
代表和分離，
因為如果你的混
音像我們一樣令人驚嘆，這些可能會喜歡 已經
在這里分析了第二個值，但您
也可以在主服務器上執行此
操作，讓我們看看當我們這樣做時會發生什麼，
所以我們在這裡有這部分
讓我們採用另一個產品
[音樂]
並且沒有按鈕，所以您需要
小心 這是因為它會破壞
你的混音而且我從來沒有使用過這個 no master
我只是用它來分離
樂器但是還有其他
方法來管理立體聲空間我們
將在立體聲成像器
教程中討論 我將在接下來的幾週內製作，
所以現在只注意
立體成像器，然後
就像第二個被所有疾病處理一樣，
會影響狀態和取決於
旋鈕和滑塊等，之後
通常會像這樣發送 默認情況下，
每個混音器軌道都被發送到一個
名為 master 的主要混合摘要，這
通常是第一個不在這個
項目中的，因為是的，這已經
在我的模板中設置了，但就像不重要
一樣不要不計算 這個輸出軌道，
所以這就像所有的藥物一般都會被
發送到主控，而主控往往
不會像軌道世界中的主控一樣，
它與
W 的輸出和周期的輸出相關聯，這
意味著到達那裡的信號 幾乎所有內容都
被處理並發送到您的
聲卡，然後將其發送到您的揚聲器
或您的耳機，所以
主控中的內容就是您在這裡
所知道的內容，並且每個製作減法
通常都會發送到主控
現在知道這就是它的工作原理，
所以一個信號模型
被發送到主控
被這個效果處理，這些是效果
，然後像相同的滑塊精煉停止一樣的東西
被應用到
第二個值，所以它很像一個
電路你現在可以這樣看待它
這個電路板的酷之處
在於它是混音器，你可以
創造有趣的平行，我們很
有趣怎麼說哦上帝我不能我
不記得英文單詞但是是的
你可以
今天在不同的混音器卡車中創建有趣的連接 一個
有趣的層次結構，這就是我
一直在尋找的，例如，
層次結構
如此的意思，例如說我們
在這裡有所有這些缺點，我所做的是我
為每個單一的字符串類型創建了混音器軌道
在弦樂家族中，所以我們
有一輛混合卡車作為基礎或
陰影或中提琴，這些是你知道的
單獨的接觸補丁，每個接觸補丁都去
他們相應的製造減去 鍵入
所以低音補丁轉到基本
配件等，我不打算
解釋如何在這條曲線中路由接觸，
因為它對於每個單獨的 VAW 都不同，
所以如果你想
學習如何路由接觸，我只是
這樣做 谷歌一些文章如何
在 for studio 或 Cubase
或邏輯中處理聯繫人，因為我需要五分鐘
來完成它，是的，所以我將所有
字符串類型路由到不同的混音器軌道
我這樣做的原因是因為我
當我混音時我想處理
在某些情況下與電線或
不同個性不同的中央通道
到了我的時間，但是
比如說我想管理，或者你
知道
在這些琴弦的每一個上都放置一個相同形狀的 EQ 我是一個
弦樂器軌道現在打開它會
很耗時我你
知道 我永遠需要你 y 單個
並在每個單個上以相同的方式編輯它，
因為如果我想應用
它，你知道我是否想編輯
那個 EQ 我必須再次打開所有
這五個這五個軌道中的每一個
並應用 編輯或所有
這些都非常耗時，因此
解決此問題的一種方法是您可以創建
非常類似於軌道的組總線，
您可以從多個混音器軌道發送多個信號，
並且您幾乎
可以將這些多個軌道混合的所有信號收集
到 單獨一首曲目，這
就是我在這裡所做的，例如，
我想安排第二位小提琴手
讓我真正做一些我
找不到的事情
哦等等，不，找不到，但
無論如何我想說的是
比如說我想喚起第二個
值而不是直接傳給主控，
但我想將它們路由到
所有字符串的組總線，所以我去這裡我
選擇第二個髓鞘是指
做，當你選擇一個組或你
選擇我們的 攪拌機帶 你看到一個綠色
箭頭指向另一個先生。
Braxton 它現在連接到它，
它只連接到混音器，所以我去這裡
，我點擊這個綠色箭頭，它將
從主音軌中分離出混音軌道的第二個值，
然後我在這裡做同樣的事情。
第二個焦點值我在字符串上轉到此處，
然後單擊
將連接它的白色箭頭，
此處的此結確定了
將信號發送到此類
組總線的音量現在我做同樣的事情
與 弦樂器的所有其餘部分，
但如果你想像按下控制 - Shift 一樣進行操作，
則選擇
要鏈接到組的所有多個通道，然後
選擇要使用的組框通道
單擊右鍵，嗯，右鍵單擊 在
組總線軌道路由上，您可以單擊將
流量路由到此軌道或
僅區域，它將將
這些通道路由到該軌道，所以現在當
我們喜歡轉到第二個按鈕的舊信號時，
您知道 得到 進程等會繼續，但是
對於
所有不同的弦樂系列，都被發送到弦樂組我
只是在敲響混音器軌道，所以現在如果我
想在所有這些上放置一個均衡器，我
只需將它放在弦樂
組上 總線，它將改變
通過它的所有信號，
使軌道所有信號來自
所有弦樂
[音樂
]，這非常方便，因為當
你必須混合音樂時，如果你有
這些變通方法，它會拯救你
很多時候，
跟踪你的 EQ 和
所有東西等會容易得多，當我混音時，我
傾向於喜歡我做所有這些組，所以我
有一個小銅管用於之前的組合
鍵一個用於混合 打擊樂有機
打擊樂等，我開始混音，
你知道自上而下，所以我先使用
組，我將所有弦樂混合在一起
例如，
也許我只是想採取 e 在第一把小提琴
的某些頻率上稍微有點頻繁，
因為
重疊部分很奇怪，然後我可以
去這裡，在單個第一個閃電通道上對此進行微調，
然後在
EQ 上畫出我的調整曲線
在 EQ 中，也只有首先是我的手腕，
但總的來說，我只是殺死宏，它
會讓你知道組的，所以在完成之後，
這些組不在我的
模板中，它們不會直接發送
給主人我所做的是 我有
組頻道的其他組頻道 我
知道一個組 Channel inception
抱歉組跟踪您的頻道實際上
很像 Inception 是的，所以我們喜歡
進入弦樂組的弦樂家族，
而弦樂組則
進入我擁有的管弦樂隊總線 兩條總線，
一條用於乾信號，一條用於
濕信號，原因
在我的混響教程中提到，我想我
會再做一個評論教程，
但如果你去了，為什麼不知道我為什麼使用
乾濕茶 nnels 去看看
河教程，但很快就會解釋一下，
所以弦樂就像弦樂軌道
轉到這兩個，而關於混音器的很酷的事情
是 Atkinson 同一
軌道兩個不同的兩個不同的組
總線同時你知道所以
那就是 我在這裡做了什麼，字符串
現在被發送到兩者的原因是我
曾經像幹通道一樣乾燥，而網絡
通道有兩個不同的目的，
所以乾通道有一個劇烈的
，很明顯濕通道是一個
可愛的地方 我通常把現在的河流放在
這張唱片中是不同的，我
只是發送了所有的濕通道，
因為我也有乾通道和觀看
通道，有點打擊樂和
效果，我將所有濕通道發送
到一個單一的混響總線，所以我知道 這
聽起來令人困惑，但請容忍我，
這意味著例如，我們
有琴弦，我隔離了乾
通道，所以你會聽到的
只是定價帶來的，就像
單弦一樣 這里和這些去
管弦樂隊的干通道和乾通道所以管弦樂隊的方向
和乾通道的軌跡
被發送到整個軌道的FRA通道幹
信號現在我對濕也有同樣的
事情 通道，所以如果
我要隔離並只播放濕
通道，您只會聽到弦的混響
，
因為再次三個去這裡去這裡然後
它們被發送到
管弦樂隊網絡通道，然後被發送
到白色信號
放置了 100% 濕混響單元的整條軌道
我為什麼要這樣做，所以我這樣做的原因
是，是的，這
可能是我的狂妄自大，但我也這樣
做是因為我想控制
你所知道的一切 所以我有
整個管弦樂隊部分，例如
我們這裡有這部分是的
如果我
在每個管弦樂隊組上都有一個混響單元，我只想讓管弦樂隊聽起來少一些返工
，這將
浪費大量時間，但在這裡我可以
帶管弦樂隊濕組，它
會發出聲音
逆戟鯨或更少的河流，因為
較少的管弦樂隊的信號
被饋送到一個通道以弄濕遺憾的濕
信號軌道，該軌道有後部
，它使打擊樂和
其餘部分不受變化的影響，
因為就像它們被發送一樣 到同
一條河流，但強度不同或
體積不同，這
就是為什麼其他原因是體積的
例子，例如說我想降低
所有或可能更極端的東西我
想壓縮所有
的打擊樂我會 必須做的
是放一個完整的我沒有這個
小組聊天這個關於乾燥
濕通道的進展我必須去這里和
每個打擊樂家庭組並
在他們身上放一個壓縮機然後w
相同的參數是，因為我有
這個打擊樂幹音和保護，
哪個組的 Kasia 信號可能
只是在這裡，是的，我只是打開我的
壓縮器，它會影響
我要復制的打擊樂的所有乾音信號
在網絡頻道
和空調上，這就是為什麼你知道我
使用所有這些組的方式來確保
我可以同時編輯所有管弦樂隊的聲音
，這將為
我節省很多時間，所以他們是
讓混音變得不那麼令人生畏，變得
更簡單，然後它也讓你可以
自由地進入，因為在我組織混音器的方式中，你還
擁有
每種樂器類型的所有不同的單獨音軌，
所以是的，這就是
背後的主要思想 我的混音器，
再一次像幹棒一樣，整體
幹信號濕信號讓我可以
自由地減少
軌道中的整體整體混響，
所以現在非常舒服，因為
我們像你一樣知道我的
混音器就是這樣 一般組織，現在要
解決這個問題 有疑問 我想
談談音量平衡 有點
非常尷尬 這是非常非常
重要的，因為例如，如果
你有這部分，
例如說這聽起來很漂亮
很好的不平衡，因為是這樣的
發展，並且
在安排階段幾乎照顧了其他方面，但是
假設我希望合唱團
在這部分到來時走得更高，所以
如果你分析火，我們會
看到它很漂亮 就像非常分層的
一二三四五我們有五個
合唱層如果我們要增加
每一層內存的音量，那
將是地獄，而且我們不能喜歡
我只想使用自動化，
因為我只想增加它 對於
現在這一點，如果我們沒有兩個
組，那將是地獄，但是因為我們有
一個組可以使用
這裡的精神傳感器之類的東西，我在調音台上的每個樂器組上都使用它
並創建一個我
到這裡
的
自動化，
然後進入附近的那個部分
在沒有
鏈接的情況下創建自動化，
例如，我創建了這個自動化，現在
它將在該部分出現時增加音量
，
這正是我們想要的，
它對所有合唱層都這樣
做，但它沒有這樣做 甚至觸摸這個
打火機，這真的很有用，
因為我使用這個滑塊的方式是我
只喜歡我使用它們我讓它們
一直保持在相同的水平，你知道我
只是用它來平衡音量，所以
當我們說完所有的事情時 所有
我們擁有的所有自動化等我
仍然可以使用它來平衡
合唱團的整體音量
例如軌道上的麵團我決定
我想降低整體的音量
合唱幾分貝我可以去
這裡，因為這個滑塊是免費的，我們的
自動化等
除了滑塊之外的
增強器，是的，像這樣的雪松增強器自動化的事情是
現在這條軌道沒有完全混合
混合音軌這種立體聲
增強器自動化會一直在
移動，因為
如果您想跟踪
聲音或有趣，
您會知道您
的音軌 所以說
例如在這裡我製作怪物我可能
希望琴弦聽起來更
[音樂]
所以我去這裡我只是將它們提升
一點你知道然後
當部分結束時也許我 只是想
開火更大聲，所以我去這裡
做同樣的事情，所以很酷的事情是
你可以創造微妙的變化，但
讓大的像它一樣
令人遺憾的微妙變化，
讓一些樂器變得更容易
從軌道的某些部分更強大，並讓
它們在其他部分稍微降低
，僅此一項就是一種巨大的混音
技術，你可能是新的，我們不會
相信我，但
就像我的一個朋友一樣
我認識的最了不起的作曲家中的一員，但他
對製作和混音不太了解，
所以他不使用壓縮器
太棒了，
你知道它們聽起來非常動態和
動人等等，因為最終混合
只是音量平衡，如果你考慮一下
，你會看到如果你不
相信，如果你現在不相信我
，到最後 這個嘖嘖 關於
混音的口頭系列你可能會相信
我，因為最後它不是音量
平衡，甚至壓縮或
均衡均衡都
更令人尷尬，或者你知道
在特定頻率範圍內進行音量管理
壓縮
最終只是自動音量平衡
它是 關於小數的所有內容，並
確保樂器之間不會佔用太多
空間，您知道，因此
進行內部混音的一個好方法是首先了解
主體旋律，所以我建議
您在混音時怎麼做
因為您正在使用和
調整您
不了解其工作原理的東西是壓縮
小成像器我建議藍色暫時
忘記所有這些並
避免像我在這裡所做的那樣使用組
組您的儀器混合
組 你
像這樣的干濕通道可能不會讓
管弦樂隊幹辦公室施肥等等，
但只有一個到兩個
你說你發送信號的通道所以你 您可以在網絡
上設置 100% 幹用，
記住 10% 和 100
% 幹，您知道有很多幹
通道，並嘗試通過
手動管理音量和自動化以及
完成後您可以做的另一件很酷的事情來進行混音
根據您的安排，您
想進入混音階段是
另一回事，您可以做的是您
只需重置
混音混音器故事中的所有音量滑塊並瀏覽
您的音軌，我們幾乎會
一點一點地重新創建音量，試圖找到
我們的 所有這些不同樂器之間的良好平衡
將極大地幫助您，
因為當您完成
編排時，您會傾向於耳朵並
傾向於以有偏見的方式判斷它，您
知道您開始 沒有
註意到一些事情，但是如果您以
這種方式重置音量，會迫使您閱讀
記住，但是這裡的
每一個聲音每一個聽起來都非常
真誠，所以這也是一件很酷的
事情 確保您的
編曲和混音非常
平衡，這適用於
帶有自定義音樂的一般混音工作流程，
這只是您了解的廣泛概述，
但在接下來的
教程中將介紹每個混音
單元，但是 我希望這取決於你，我
希望它不會讓你
感到困惑，但如果是這樣，你可以隨時
在評論中給我留下問題，
是的，我想我想像
上週日一樣在周日發布本教程，但是 我
沒有及時趕到，所以我
想在星期一趕到，讓我們及時回到
過去，所以我現在就
趕到星期二晚上 99
點意大利語你知道時區，但我
想我會的，我會的
我忘了提
一些對不起，呃，這太隨意了，但
我不會想到一個認識是，
當你在你的混音器中計劃樂器時，
我建議做的一件事
是在谷歌上谷歌類型的管弦樂
坐姿，如果你' 重新找到像這樣的
圖像 wh ich 是很好的
指南，可以幫助您了解如何平移您的
管弦樂部分，現在大多數現代
圖書館都準備好了，但您知道
多一點未決永遠不會受到傷害，所以我
建議您遵循這些並且您
知道如何規劃您的
樂器，這就是我 在這裡
做了，是的，我要說的是，
你知道我實際上也在
考慮在
每個星期天或星期一發布教程，我想
我會堅持這兩天，
是的，就是這樣，我認為 下個
季度，所以你將開始
混音，所以如果你想了解更多
關於這個主題的信息，請繼續關注
更多教程，今天就是這樣，我
想我喜歡南方